查泰莱夫人的情人

影片一开始，Clifford向Constance表达爱意却没得到正面回应的这个细节，就能察觉到这段婚姻里没有爱情，最起码Constance没有对Clifford产生爱意，更何况战争结束后，Clifford落得一身残疾，甚至不能人事。

Clifford回归后对Constance的爱意也随着他的躯体变得畸形：只希望她来照顾自己的日常起居，却再也没有和她同频共振，掌握着丰厚资产可以给予Constance富足生活是他唯一的优势。

至于Constance一开始欣赏的Clifford开放的思想，呈现出来的，却是他为了传宗接代，跟Constance提议她安排一场身体上的wy。

于是，压抑的生活与丈夫畸形的观念迫使Constance将wy进行到底，她真的爱上了贫穷的猎场看守Mellors，甚至为他放弃名声、放弃富足的生活，只为和他厮守一生。

爱一个人没有错，但是以爱为名去互相伤害就是错的。

Clifford或许一开始确实爱着Constance，但后来这份爱意变成了自己私欲的枷锁；Constance既然爱上别人，就应该尽早斩断和Clifford的婚姻，不能桃子李子都要。

所幸的是，影片的结局给我们展示爱情的理想模样：原本孑然一生的穷小子Mellors开始为Constance与孩子的未来着想，Constance也一直坚定地找寻着Mellors——爱情本就是对方永远在第一位。

Btw 也就Constance家底厚才可以这么任性，换成普通人早就没有这些个情情爱爱了。

怎么说呢，感觉可能受电影时间限制，和之前读的英文原作差距还是挺大的。

之前读原作的时候，爵士战前正常的生活一笔带过，而且康妮和爵士直接出现的隔阂也是花了很大篇幅慢慢展开的，不像电影里面这么突兀。

就感觉从爵士瘫了之后，两个人**，到爵士不顾康妮的感受，再到两个人最后的矛盾凸显，是原作者处理的很好的一个细节。

感觉康妮上来就和爵士矛盾特别明显了，没有把原著当中两个人一起读书尝试回到过去的美好这部分显现出来，还有就是把麦乐斯原配的照片烧了的剧情没有。

当然啦，电影改编嘛，不可能样样俱到。

但是电影里麦乐斯和康妮两个人怎么会暗生情愫体现的不够，这点我感觉还是肖恩宾那个版本，来的好一点。

可能肖恩宾的气质，还有满嘴土话更符合原著一点吧。

整部电影下来，没有了起承转折，就感觉挺尬的。

包括🐥那部分，原著描写的这么欲，电影里面女主喘的我都快尬死了。

最后，我记得原著里面是开放式结局吧，当时原版小说看完了我还寻思这结尾怎么没交代结局啊？

电影这个结局属实有点强行合家欢了。

还有就是不得不说那句“love story”然后女仆们一脸正义的表情，我去，服了。

Clifford 有小说、有待开发的矿、有聊不完的“man thing”显然这些是connie无法涉足的，看着忙碌的Clifford她会有被排斥在外的疏离感。

这种被忽视的感觉使她去寻找一个可控的“东西”，Oliver。

他会一直在小木屋里，也只能在这里，只要她去了就能见到，而且能宣泄自己的情感，填补满足自己的欲望。

向上的不可企及使connie选择了唾手可得的向下的流动。

这就是love吗？

是不是love不知道，但也只能叫其love，反正已经发展到了不可挽回的地步了。

Oliver能给的也就是stay with her, always be there for her, that’s also the only thing he could do.电影止于两人的再遇。

因为后面涉及到的就是生活了不再是love romantic的范畴了。

网飞真的太懂观众了。

它知道观众们喜欢看什么（流量密码），也知道人们讨论的重点是什么（为流量密码正名）。

所以，才有2022年的新版电影《查泰莱夫人的情人》。

电影《查泰莱夫人的情人》Lady Chatterley's Lover

片长: 126分钟《查泰莱夫人的情人》，文学界鼎鼎有名的大尺度偷情小说，也是20世纪文学史上的知名禁书。

他的作者D. H. 劳伦斯，在生命末期里，抱病创作了《查泰莱夫人的情人》，也是他生命的最后一部绝笔，1928年在佛罗伦萨秘密出版。

但也很快，就在多个国家被禁。

其出版公司企鹅公司甚至遭到起诉，还因此引发了轰动出版界的企鹅审判。

因为《查泰莱夫人的情人》的主题直戳“性”，大胆“偷情”，大量的性描写成为了罪恶的直接证据。

直到二十世纪六十年代，英国宣布《查泰莱夫人的情人》无罪后，这本小说才真正走入大众视野，也一度洛阳纸贵，并长期高踞畅销书排行榜畅销至今。

这样诱人的题材，也被后世多次改编为影视剧作品。

Netflix也没有放过这个题材，再次将其改编成一部126分钟的电影，曾在《王冠》中扮演戴安娜的艾玛·科林，出演女主查泰莱夫人，康妮。

在电影中，艾玛·科林的新造型也是美出新高度，仿佛油画中走出来的人物。

每一套服装都可圈可点，将她完美的身材凸显开来。

她像是一朵娇艳的花儿，楚楚欲滴，初为人妇，嫁给了贵族查泰莱为妻。

但是，新婚没多久，丈夫便奔赴前线并在战争中负伤，腰部以下终生瘫痪，也自然没有了性能力。

两人回到了庄园里，开启乡野新生活。

虽然二人的生活虽无忧无虑，却死气沉沉。

丈夫查泰莱一心扑到了小说创作和收音机上，对于妻子，却是完全的视而不见，有意忽略。

他甚至明确的告诉妻子，希望妻子找个秘密情人，为整个家族添枝加叶，为他生育一个继承人。

而妻子，康妮，也在丈夫的理论下，不知所措，陷入迷茫。

直到，她在庄园寻觅到了一处僻静的小屋，撞见了庄园的猎场看守人奥利弗，正裸着全身在院子里洗澡。

康妮没有做出动静，去撞破这个尴尬，但是，自己身体里的某个部分，却被撞破了。

那是被压抑许久的渴望，晚上洗浴时，康妮仔细的观察着自己的胴体，并想要为内心的渴望寻找一个出口。

接着，就像命运指引着般，康妮又在一处养鸡屋遇见了奥利弗。

这里风景独好，安静的如同另外一个世界。

也是在这里，奥利弗的引导下，康妮第一次感受到了新生小鸡崽的温暖和悸动，而这份温暖让她止不住的全身发抖，也让她在空洞的婚后生活里，第一次拥有了喜悦。

让她不想离开的，不止是温暖的小鸡，也是猎场看守人奥利弗。

她亲吻着他的手臂，拉着他的手，抚摸着自己的脸庞，所有行为都诉说着她的心愿：她不想让他走。

而奥利弗，也终于忍不住，烈火般的冲向了康妮。

如果第一次是因为寂寞处的小小发芽，那么第二次第三次就是情欲的野蛮生长了。

在简陋的小屋里、在大树的依靠下、在绿野葱葱的大地上，在乱花丛中、在河流下，在回忆里在睡梦中，在无处不在的地方……

对于《查泰莱夫人的情人》，故事不是重点，爱情也不是重点。

真正的重点是，关于康妮自我的性解放，身体与精神同时两方面。

在黑暗的地带，康妮寻到了光，并绽放了自己。

在她身上，性与爱，灵与肉是合二为一的。

她的欲望与天性全都毫不保留的撒露出来，下雨了，便尽情感受着雨，脱光衣服，解除每一丝和雨亲密的阻挡，快乐的纵情着笑着。

面对康妮的解放，奥利弗看着她笑，并加入了她，也说明奥利弗是真正的欣赏着她，爱着她。

这也是奥利弗与康妮丈夫的本质区别。

原著中曾这样描述：羞耻就是恐惧，体内深处器官的羞耻，古而又古的肉体上的恐惧蜷缩在我们身体的根底，只能被肉欲之火烧净。

最终，它在男人阳物的猎捕之下惊醒、被击溃。

女人也随之来到自己的森林中央，她感到现在她是来到了自身天性的根底上，根本没了羞耻感。

她就是她肉感的自我，赤裸着，毫无羞耻感。

她感到自己胜利了，几乎算是一种荣耀。

原来如此！

这才是生命！

人就该是这个样子！

没有什么可掩盖、可羞耻的。

她与另一个男人，另一个生命，分享了她最终的赤裸。

在故事叙述上，网飞的这一版《查泰莱夫人的情人》并没有特别优秀之处，甚至可以说是毫无新意。

但是在画面、情感、美的表现上，网飞几乎是无可挑剔。

美是真的美，心动的扑通扑通直跳，痒也是到处痒，挠的人欲火喷张。

总之，这一版的《查泰莱夫人的情人》，倒是合俺的口味的公众号【天天美剧吧】，40w美剧迷已集结，带你get追剧新技能

一个人的一生，如果没有初恋的话，对生命来说，是非常遗憾的。

很多在婚姻里的人，可能就是因为不想有这样的遗憾，所以勇敢的走出了婚姻。

《查泰莱夫人的情人》无疑就是这样的作品，但是你可能不知道的是，作者劳伦斯的夫人弗里达，也是一个出走的女人。

她在遇到劳伦斯之前，其实已经结婚了，有三个孩子。

在英国，这样的女人被叫做，“领扣已经打开的女人”。

她的丈夫是一位大学教授，在英国传统社会，她已经有很好的生活了。

在她三十一岁的时候，26岁的劳伦斯来到他们家，想请教她的丈夫，关于去德国的一所大学任教的事情。

那天，他进屋时，和弗里达打了个照面。

就在那一瞬，劳伦斯看上了这个女人，忽然一下子，满眼都是阳光。

他回去后不久，给她写了封信。

信里说，你是全英国最美的女人，当然，女性的表达比男性含蓄得多，她不会说这个人“很帅之类”。

但她知道，忽然多了一点东西，然后她就决定，和劳伦斯私奔，这样的选择对两个人的压力都特别大，整个社会都排斥他们，但这种排斥，好像也有特别的力量，让他们好像获得某种祝幸福。

你看这个世界，其实很少有人真正的把文学变成一种生活，但他们做到了。

虽然劳伦斯和弗里达之前都有情感经历 但他们是生命中真正的初恋。

我在想如果不是初恋 哪来这么大的力量呢，不知道劳伦斯写《查泰莱夫人的情人》是不是对这种力量的致敬，如果你想对我这本小说的完整解读，我有一个22分钟的完整解读 你可以点击我的头像，主页找到“会员”或“课程”，即可查看感兴趣的友友可以在微信上面搜索大中云上读书，会关注大中老师公众号，从而获得大中老师22分钟完整书籍解读

2022英国爱情片《查泰莱夫人的情人》，根据同名小说改编，豆瓣评分6.6，IMDb评分6.6。

2022版是1981、2015、2022三部电影中时间最长的，长达126分钟，要比最短的2015版的89分钟长出来半个多小时。

足够的片长，保证了2022版的剧情是最完整的，是最贴近于原著小说的。

如果只想看一部《查泰莱夫人的情人》电影，那么首选2022版。

2022版是三部电影中观感最好的，不仅剧情完整、忠于原著，而且要文艺有文艺，要情感有情感 ，要情色有情色。

2022版的尺度很大，不输“禁片“1981版。

男女全裸，器官全露，是罕见的大尺度，拍出来了作为禁书的原著小说的情欲味道。

情色戏张弛有度，每段床戏各有特色，每段情色戏的时间在三部电影中算长的，没有点到为止挠痒痒。

有一段二人全裸雨中奔跑嬉戏的情欲戏非常精彩，这段戏象征着女主对自由的渴望和临时的解脱，让我想到了《肖申克的救赎》中的雨中桥段。

2022版的情色戏的数量不多，但各具特色。

第一炮是干柴烈火，第二炮男主给女主口J，第三炮是在森林野战。

几段情色戏都充满激情，由于时间紧迫，见面就是干，没有更多的情感交流。

2022版二人的情感是先性后爱，对性与爱的描绘是三部电影中最好的，过渡流畅，刻画细腻，可信度高。

2022版中姐姐的戏份是三部电影中最大的，不仅多次出现，还和女主频繁书信往来。

姐姐在东窗事发前后起到了至关重要的推动剧情。

相比之下，1981版和2015版中的姐姐都是打酱油。

2022版中的老护士的笔墨恰到好处，和1981版的老谋深算完全不同。

2022版的老护士没像1981版老护士那样帮助男主康复，老护士在女主东窗事发后起到了重要作用，更是结局男主女主重逢的重要推动力量。

不过1981版的老护士更接近于原著小说。

2022版的开篇极快，几个镜头后庄园主就残疾回到庄园了。

2022版没有描述庄园主战场归来，并且是从别处搬到了庄园，庄园是新家，而1981版和2015版是一直住在庄园的。

2022版的男主不像1981版和2015版那么底层，男主参军时是中尉，如此设置可能是要缩短男主与女主的阶级差距吧。

2022版对女主出轨这个不光彩行为给予了一定的保护——庄园主传宗接代的观点给了女主出轨的心理暗示，女主正是在这样的先入为主的心理暗示之下，再加上禁欲的苦闷（2022版有女主自慰的情节），才有了后续的出轨。

2022版还体现了女主被丈夫忽视和闲来无事，这些都是在为女主出轨做合理性铺垫。

2022版女主勇敢离婚的剧情很感染我，女主冲破禁忌、勇敢离婚的行为是在挑战男尊女卑，挑战男权社会，挑战世俗偏见，为了爱情而奋不顾身，这让我想到了《末路狂花》的结局。

三部电影中只有2022版体现出了女主的这种超越世俗的勇敢，这是原著小说的精髓。

2022版将婚内出轨这一龌龊的做法通过两个多小时的细腻表述将其演变为令人信服的爱情童话，如此做法让我想到了王家卫导演的《花样年华》。

我记得曾在《花样年华》的网友短评中看过这样一句话——出轨本来没有这么美。

她和他的爱，有Chik做见证，绿油油的小草和树木做见证，那一座山那池溪水那场热烈的雨做见证。

她和他的欢愉与天与地相融，与花与草相交。

他们在雨中奔跑、拥抱那一幕直接将两人对这份情感的真挚和坦诚拉到high climax，简直太美了～除此之外，水乳交融的镜头并没有贝尔纳多·贝托鲁奇那种很赤裸的病态性、偷窥性和情色感，而是简单且自然的重新点燃对浪漫爱情的longing。

田园派的生活气息果然沁人心脾啊，无论风景还是女主，都拍的好美……原始的性欲自有其魅力，这种条件下，康妮也学会辩证的看待爱情的圣洁边际，梅勒斯也会从厌弃的过往里踏入冲动……至于克利福德，为了要个孩子，可以说出机械性爱这样的词汇，由此可知，他并非思想开放，而是私心作祟。

其所在乎的只是自身的形象和权力的传承罢了……结局蛮童话的，也不用担心过的穷困潦倒，毕竟人家还有姐姐和父亲，一看就知道饿不着……

看完两部改编之后我只能说，这个故事已经脱离21世纪的价值观了，怎么讲都不会讲好的。

从对工人的立场来看，影片中康妮看似站在劳动人民一边，不过她做了什么呢？

首先，陪牧场太太聊天抱娃，渴望当母亲（太太之口表达了女儿淘夜的话整晚都没法睡觉，贵族夫人带娃和普通女性带娃有可比性吗？

）；其次，指责克里福德没人性（他说现代化改造后需要较少工人，所以不会再罢工了）。

事实上，康妮的同情还不如克里福德的残酷，克里福德至少得付工资。

可能有观众会觉得，那个时代又能指望康妮做什么？

是的，没指望她做什么，但是更不能接受她言行不一的做法。

原著中，康妮是怎么看待矿工的？

“世界真复杂，它是这样的古怪和令人厌恶！

怎么会有那么多的大众，他们太可怕了，真的！

她在回家的路上一直想着这事，她看着矿工们缓慢地离开矿坑，浑身灰黑，衣冠不整，他们耸着一边的胳膊，拖着沉重的铁靴。

从矿井中出来的乌黑面孔上，只有白色的眼珠在醒目地转动，他们的脖子因为矿井低矮的隧道而蜷缩着，肩膀也走了形。

男人啊！

男人！

唉，某种意义上有耐性的好男人；但是从其他意义上讲，是不存在之物。

男人应该具有的某种东西在他们身上被变种、被灭绝了。

然而他们是男人。

他们做孩子的父亲。

你可以跟他们生孩子。

可怕啊，可怕的想法！

他们善良和蔼。

但是他们只是半人，只是一个人灰色的那一半。

到此为止，他们是好的。

但这也不过是他们那一半中的好。

设想一下他们身上死去的那一半活过来怎么办！

哦，不！

想一想都太可怕！

康妮绝对害怕工业大众。

她觉得他们是那么怪异。

一种完全没有美在其中、没有直觉、始终在地狱里的生命。

”“化了身的丑陋，然而却是活着的！

他们全都会怎么样呢？

也许随着煤炭的消失，他们也会从地球表面世界上消失。

当时煤炭召唤他们，他们成千上万地不知从什么地方蹦出来。

或许他们只是煤层中的怪异动物。

他们是另一现实中的生物，是精灵，侍奉煤的各种元素，就跟金工工人是精灵，侍奉铁元素一样。

非人之人。

由煤、铁、黏土组成的生物。

碳、铁、硅等元素组成的动物：精灵。

他们也许会有奇异的、非人的矿石之美，煤的光泽，铁的分量、蓝色泽和抗耐性，玻璃一样的清透。

矿物世界的元素生物，怪异而遭受了扭曲！

他们是矿物分解出来的生物！

”克里福德被康妮攻击对矿工剥削太过时也指出过：“从你对‘男人’一词的理解来看，他们就不是男人。

他们是你所不理解、也永远不可能理解的动物……”这些看法甚至影响到她对麦勒斯的观感：“想想这些人（矿工）的孩子！

哦，天哪！

上帝啊！

而麦勒斯就是出自这样的一个父亲。

不完全是这样。

四十年时间造成了差异，男人身上的一种惊人差异。

”这句话是康妮在内心为麦勒斯开脱：他毕竟是40年前的矿工的儿子了，而且他现在的职业也不是矿工，所以和“眼前这群不能称之为男人的矿工”不一样。

讽刺的是，影片最后麦勒斯被赶走，去另一个地方当矿工去了，康妮这时候又怎么说服自己呢？

即使他是个矿工，毕竟还是一个会说标准英语、曾经当过军官的矿工？

补充一句，在小说里，作家最后也没让他失掉男人的资格，没让他去当矿工，而是“回到乡间，在农场找了份工作。

”从以上片段来看，康妮对劳动人民并没有超越阶级的感情，但却表现的她好像对大众很有感情一样，这种做法让我觉得恼火，一种无产阶级群众的恼火。

从客观上说，她只是需要一个有精有闲的不令人讨厌的男人，有没有钱不重要，一方面在这片土地上没人可以比自己丈夫更有钱了，另一方面她不缺钱——母亲为她留下了两万英镑的信托基金。

说起来，小说中她最开始还很讨厌傲慢冷酷的麦勒斯，后来被他事中与事后流露的温情吸引了。

可是，谁能对康妮没有温情呢？

任何人对这样一个美丽安静、心思单纯且愿意抛弃一切爱你的人都会变得温情吧！

21世纪没有这样的爱情，也不相信这样的爱情。

再澄清几个问题。

第一，原著中康妮和麦勒斯第一次发生关系是自然而然的事情，要非说有人主动，那也是麦勒斯，影片直接给处理成康妮欲求不满，大漏特漏！

第二，在姐姐希尔达到小屋见麦勒斯的时候，麦勒斯的态度没这么友好，面对希尔达的看不上，他回以的态度是更看不上。

第三，在如何处理孩子这个难题上，麦勒斯从始至终没有任何方案，总是问康妮怎么办，唯一给出的正面回应是“什么也别管，如果你不愿做什么的话。

”他总是在不停地发问和刺探，保护自己的自尊，康妮竟不因此生气真的印证了她是他口中所说的“温柔、善解人意的女人”。

相比1981年版的电影，这一部的克里福德比较对味儿，81年那部的克里福德太年轻、太稚嫩了；康妮选角上来说也比较符合人物形象，“他的妻子康斯坦斯，是个脸色红润的乡下模样儿的女子，柔软的褐色头发和强壮的身体，伴随着缓慢的举止，有着一股非同寻常的精力。

她那充满好奇的大眼睛，以及温柔的嗓音，好像是刚从她土生土长的村子里出来。

”改编都舍弃了克里福德和朋友们的聊天、康妮逐渐感觉虚无的过程、麦勒斯妻子大闹村庄的情节，这使得故事的关键情节都显得十分突兀。

其实这部小说有一个恒久的问题：性与爱到底是什么关系？

会不会有一种可能，康妮最初爱的只是男人的肉体，只不过需要美化成爱情呢？

BTW，人美，情善，滤镜好看，六分不算怠慢。

电影里几乎每一个人塑造的很平面，我甚至觉得最立体，最真实的角色的女主的瘫痪贵族老公。

我原本以为交代守林人前妻绿了他这个背景会增加一些戏剧张力，例如他一边被女主吸引一边又质疑她的品格之类的拉扯，结果就很顺畅的就开始大搞特搞……女主选角感觉也不太贴，主要是个子太高，又太瘦，一战时期有几个女人长得比男人还高请问？

太瘦以至于没有那种贵夫人的丰腴美感，感觉胸腔和腰围差距过大臀部又太窄，某几个镜头感觉像男的。

还有那个管家，一开始在缝纫房里说女主小话，结果后面莫名其妙就变成女主的忠诚下属，帮忙骗自己老板，还说让其他女工不准说他们坏话，因为那是“爱情”。

我不觉得管家老公死在矿区可以让她跟女主产生什么共鸣，除了守林人和她老公都不是贵族以外，似乎并没有其他相似之处。

总之剧情真的很一般，船戏也没什么美感。

最多五分，给服装组和英国的风景。