回来的女儿

这部剧的剧本是真的‘迷’现在开播了，按已有的内容和影片的介绍去看这部剧，能得出一个很有意思的结论。

这部剧最有意思的地方在于 它不仅太像某部小说，其中部分剧情还撞脸某英剧。

这剧 剧情跟小说《红手指》剧情极度“相似”同时也撞脸英剧《冒充者》里的部分剧情。

如按这部剧的故事情节顺下去，最后的剧情『核心』应该会跟东野圭吾笔下小说《红手指》情节大致“相似”！

其中掺杂着一点撞脸的〖冒充者〗剧情…说它像冒充者吧，它还不太像。

说它不像红手指吧，多数情节“相似”。

说它两者都不像吧，它还逃不开两者的影子。

如果给这剧本套个合理的解释，挺难的【融合？

借鉴？

本土化？

原创剧本？

】总之很迷的剧情对于“魔改”的故事来说 最常见的问题就是[逻辑丢失] 高开低走，中 后期以后 烂尾就是这类故事常见的结局，逻辑出问题基本都圆不过来，只能匆匆了之。

魔改故事对于编剧的功力要求更高，毕竟魔改不是单纯吧故事搬过来直接用，需要要保证，魔改的故事写出来后，逻辑上合理，事件描述清晰，人物刻画清晰，然后在把内容 融合在一起！

故事情节…… 假女儿回家的故事情节跟《冒充者》故事“撞脸” 主线故事情节跟《红手指》小说的情节“相似”这部剧中假女的作用，就是想给观众创造一个第三人，用第三人的视角去看故事的发展，同时也想用第三人来推动剧情发展。

抄袭，雷同，借鉴，它并不一定需要剧情几乎相同，让不同的人写故事都能有不同的版本，但是故事的核心主线是不会出现相同结果的，每个人都有每个人的独立思考和内心想法，故事可以雷同也可以相似但是核心都“相似”…… 可能吗？

假女故事作为插入的第三人，她的作用就是推动主线故事发展，没有假女这个故事插入，后续剧情难道不会发展吗？

所以假女的这部分就很突兀！

就像为了故事的发展和逻辑性而添加的一个角色。

如果将假女的这部分摘出来，将故事线往前推并重新发展，另一种剧情就是如：小秀被害并抛尸被发现后由侦查推动故事线发展，这个剧情也不太突兀但是会让故事整体跟《红手指》情节更加“相似” 剧情另一个疑惑点在于编剧如何把小女孩的故事圆起来。

假女的这部分故事，跟《红手指》中被其儿所杀害小女孩部分存在“相似”之处，只是故事中的人物关系与发展过程变了。

整个的故事线跟《红手指》小说剧情极其“相似”可能这就是【迷雾】。

都有几乎相同的设定和那满是秘密的家庭编剧可能想用插入者去推动故事发展者，但是好像没成功。

无论如何解析 这部剧的剧情，它都太过于相似《红手指》…………………………

我叫李承天，在化肥厂上班，我的好兄弟王重江想下海经商，我表示很羡慕但是我不确定国家政策会不会变，更何况铁饭碗多稳定。

我的妻子廖穗芳怀了王重江的孩子，为什么我会娶她？

因为当年我也喜欢她。

我的大儿子李文卓，实际是王重江的。

我的女儿叫李文文，她才是我和廖穗芳生的。

有一天我回到家，廖穗芳说我的女儿丢了，可能被人贩子拐走了。

一问原因，廖穗芳也不在家，就哥哥带着妹妹玩。

一定是文卓把我女儿弄丢了。

后来文卓发烧，我故意推迟就医，导致儿子永远成了傻子。

王重江回来了，我知道廖穗芳和他见面了。

他们还给文卓找了个保姆叫小秀。

小秀是福利院长大的，廖穗芳还想撮合小秀和文卓，就文卓这样，找老婆也是问题。

今天我生日，我买了蛋糕，回到家只有文卓在。

一会后小秀回来了，小秀说“我老婆正在和王重江搞破鞋”，还说了很多难听的话。

凭什么我对他们母子那么好，她还要这样对我……在小秀的语言刺激下，我想做一次真男人，我要小秀，结果她被我弄死了。

看了看傻儿子，一个报复廖穗芳和王重江的计划浮现心头，我把现场营造成傻儿子杀了人。

廖穗芳果然失魂落魄，我又帮着处理了尸体，分尸投河。

就这样我们都假装小秀不辞而别。

派出所通知我说李文文可能找到了，我既高兴又紧张，不确定是不是我的文文。

在派出所看到了孩子左脸的印记，我初步确定是我的女儿。

为孩子办了回家宴，我很开心，但是看到王重江来送酒，我又不开心了。

廖穗芳还是一如既往的只爱她的儿子，还要继续花钱给傻儿子治病，我绝对不同意，我把钱给女儿买了保险，为此我们大吵一架。

厂里效益不好，很多地方都在亏损，工人都被下岗。

我把一个仓库私自给了堂兄弟开录像厅，结果录像厅里传出来廖穗芳要和王重江远走的录像。

而且全厂人基本都看到了。

我当时就受不了了，喝农药。

事后我被抢救过来，抢救过来我后悔啊，我为什么要死，该杀的是他们不是我啊。

女儿来看我，我发现她左脸的疤痕消失了。

她…可能不是我的文文。

这个发现我虽然有点震惊，又不是那么意外，五岁的孩子被拐怎么可能还能找回来呀。

而且自从她回来后，表现也是奇奇怪怪的，我只是装着不在意，我又不是真傻。

我组织了家庭钓鱼，我把杀小秀的某个证据故意给问问看，就是要用她来警告廖穗芳别得意忘形。

这个决定从我在医院醒来那一刻就定了。

廖穗芳很聪明，但是只要涉及到她儿子，她就傻了。

王重江也很聪明，只要涉及到廖穗芳他也傻了。

所以我要报复他们，让他们痛苦，让他们求而不得。

文文果然没让我失望，发现了线索。

廖穗芳被我吓到了，果然不敢再提和王重江私奔的事。

过了一段平静日子，文卓提到他俩又在准备去广州…我把李文文从精神病院接出来，让她信任了我，我设计了绑架李文卓骗王重江的事。

结果比我预想的还要好，李文文的同伴小威失手捅了王重江一刀。

这样，这两个孩子又要被我拿捏了。

我吓唬他们人已经死了，我来处理尸体，他们快跑。

在最后把车推下河前，我居然接到了廖穗芳给王重江打来的电话，聊的还是他们一起去广州的事，呵呵，王重江那就再见了。

这天厂长回来了，给我打了电话，拖欠的工资可以给员工发了。

仇人死了，厂子也有救了，日子真舒心啊。

李文文好像发现了什么，她开始不信任我了。

而且廖穗芳好像和李文文密谋了。

危险来临，我别无选择。

————————————————————我叫廖穗芳，现在在街道办上班，我有两个爱人，一个叫王重江，一个叫李文卓。

年轻时候我在化肥厂上班，认识了王重江和李承天。

那个时候正好是下海潮，王重江在厂里犯了点事，不想在化肥厂上班拿死工资了，就和同乡去广州了。

我发现我怀孕了，孩子的爹是王重江。

我不知道李承天为什么愿意接受已经怀孕的我，但是既然他不嫌弃我，我一定和他好好过日子。

后来我生下了这个孩子，跟着李承天姓，叫李文卓。

我和李承天后来也生了一个女儿，叫李文文。

王重江回来了，他悄悄从广州回来了。

我以为我不爱他了，但是看到他回来那一刻，我的心里再也没有李承天。

我回到家，文卓告诉我妹妹变成蝴蝶了，我没明白什么意思，当我看到女儿尸体的时候……我把文文埋在了廖家祖坟。

为了我的儿子，我告诉回家的李承天，孩子丢了……我就是一个罪人，失去女儿以后，我的儿子发烧傻了，也许这就是惩罚，老天对我的惩罚。

这一次王重江真的回来了，衣锦还乡。

他回来后看到我们的生活，介绍了一个叫小秀的女孩来给文卓当保姆，女孩福利院长大的，生世清白，而且教文卓也挺好。

如果，我是说如果有可能，等文卓在大点，就娶小秀当媳妇吧。

文卓是后天傻的，不影响生孩子，生个孙子一定聪明健康…今天王重江说有事和我说，我去见他了，结果我和他的事被小秀撞见了。

我很担心小秀回去告诉李承天。

也许是老天也在保护我，我的儿子替我杀了小秀，我不知道那一刻我该开心还是…。

我还在想怎么解决小秀尸体的时候，李承天回来了……派出所通知我们家，李文文找到了！！！

女儿找到了？！

怎么可能，她一定是假的，因为真的文文在………果然不出所料，这个叫“李文文”的真名叫陈什么希来自福利院。

呵呵，她原来是来调查小秀的，因为她和小秀在福利院是好朋友。

我也不准备揭穿她，我想看看她到底知道多少。

李文文在我和老王的证据面前，承认了她的目的和她不是李文文。

我和老王的事，她也答应不会告诉老李。

我和王重江的事被全县人都知道了，呵呵我们成了县城的笑柄谈资……老李喝农药被抢救回来了，我内心充满了自责，既想要和老王在一起，又感谢老李这些年的照顾，我还是决定选择老李。

虽然和老王远走广州我很向往。

老李出院后我们一家子出去钓鱼，结果，结果，李承天这个王八蛋居然拿小秀的指甲给文文看，威胁我！！

他不知道为了他，我放弃了和老王去广州！！！

这个日子实在过不下去了，王重江一直劝我们母子和他去广州，我决定还是去吧。

什么？

文卓被绑架了？

怎么可能，他这样的谁要绑架他啊！！

我想报警，李承天劝我为了儿子还是给钱了事。

我找王重江借钱，结果他居然说现在资金困难。

他怎么可能资金困难，他是不是不想要文卓了？

后来老李按照绑匪约定地点拿了钱去救儿子。

我还是担心，给王重江打了电话，只要他给钱救儿子，我就和他去广州，可是他接通电话一句话也不说。

老李和儿子在清晨回来了。

平安无事。

王重江失踪了。

王重江找到了，从河里的汽车上拖出来了…警察找我做笔录，我回忆了最后的电话细节。

我的爱人，再也不在了。

李文文找到我说她怀疑王重江是李承天杀死的，她向我坦白了文卓被绑架的事，我决定找李承天问清楚，但是文卓杀人的事又成了压死我的最后一根稻草。

李文文打电话给我，告诉我文卓当年也许没杀小秀，都是李承天操作的，他就是一个心机深成的人。

仿佛晴天霹雳，很多以前不懂的细节我想通了，我决定和李文文一起去举报李承天。

他居然那么的伪善还在劝我喝汤，呵呵，那我就如你的愿，喝了汤，我看你还有什么理由拦我…我的爱人，我来了。

《无证之罪》导演吕行的新剧《回来的女儿》，作为「迷雾剧场」第三季的首发剧突然空降。

「迷雾剧场」这个品牌火得很早，2020时，《隐秘的角落》《沉默的真相》就接连爆红。

但非常可惜的是，随后它的剧目一直没能在口碑和热度上跑起来。

直到这些天，第三季“打头炮”的《回来的女儿》出场，热度意外“回魂”到了2020的那个状态。

1997年，张子枫饰演的孤儿陈佑希逃离介山县福利院，准备只身前往潭岭小镇如果用两句话概括《回来的女儿》的创作内核——编剧想要做的，就是在九十年代时代巨变的背景下，塑造出一个极度病态、怪事频出的凶案家庭。

通过家庭内部的悬疑戏码，同步带出时代症候下的人心耸动。

为了销毁不可告人的凶杀证据，梅婷饰演的廖穗芳咬着白毛巾，手起刀落，瞬间用菜刀削掉了自己左手无名指的指甲故事发生于1997年的潭岭。

这是一个信息闭塞、价值观念停滞的小镇。

陈佑希千辛万苦地赶到这里，为的就是找寻自己失联的闺蜜小秀。

两人都是福利院里的孤儿，约好了长大一起合伙去广州开美发店。

小秀在成年之后先行离开，第一站是在潭岭的李家做保姆积累南下的钱。

直到有一天，她在来信中提到自己“发现了这家人的秘密”，随后就失踪了。

李家的家庭结构非常简单，工厂里上班的李承天（王砚辉饰）与街道办副主任的廖穗芳，小时候发烧把脑子烧坏了的儿子李文卓，以及幼年时就失踪了的女儿李文文。

这样一目了然的体制内稳定家庭，还能藏有什么秘密？

但陈佑希却相信，小秀的失踪和李家脱不了干系。

于是她自称是“回来的女儿”李文文，主动成为这个家的闯入者。

李家夫妇来警局认领自称李文文的陈佑希，李承天特别惊喜，而廖穗芳却十分平静，她好像早就知道，自己的女儿是不会回来的

回家后的第一分钟开始，廖穗芳就开启了对陈佑希的全方位试探：上一秒还叮嘱“在家里不用担心”，下一秒直接一把拉开帘子，想确认她有没有藏起来的东西即使陈佑希已经万分小心，但她还是在当晚就迅速被廖穗芳识破自己并不是李文文。

这对“散装母女”，就这样开启了“谍中谍”的家庭生活。

这是编剧和导演立刻对观众心理预期的第一轮打破。

一般来说，女主角假冒身份、佯装女儿，过往的剧集会将绝大部分的笔墨，放在这个假女儿是如何逃过家庭其他成员的审视和测验。

这种桥段甚至已经成为观众本能的心理。

但《回来的女儿》刚上来，就让廖穗芳识破骗局，并且不动声色地处事，玩一种深沉到极点的心机，根本不给陈佑希一点机会。

另一边，陈佑希也意外发现了闺蜜小秀的绿指甲，它被藏在李承天钓鱼的鱼饵盒子中。

很有可能，就是这家人合谋杀掉了自己的闺蜜。

惊恐之余，她鼓起勇气，不顾一切地将证据交给警察。

可就在程警官审问的过程中，廖穗芳却直接解开了手指，自证清白。

但仔细想想，李承天放在盒子里的小秀指甲，怎么会这么轻而易举地交给陈佑希看？

这不过是夫妻俩为了逼她“上钩”，精心做出的“鱼饵”。

廖穗芳表示所谓的证据，不过是自己处理鱼的时候意外受伤被砍下的。

在此之前，她狠心拿自己开刀，用假指甲误导陈佑希在前半部剧里，《回来的女儿》迅速用马不停蹄的情节密度，编织出了一个看似平稳的小家庭在关起门后的阴森恐怖。

而这两个看似普通的老实夫妻，也总能做出观众意料不到的狠辣之举。

每次观众有了一部分心中答案时，这部剧就会立刻用新的疑点和反转，推翻掉之前的答案，从而引出新的剧情走向。

相比之下，以女儿身份潜入家庭中的闯入者陈佑希，反而成了全剧中最没有社会经验的“小白兔”。

她随时都有可能因为自己的行差踏错，成为任人宰割的被害者。

陈佑希发现自己踏入这个家庭后，无时无刻不处在危险当中由此，《回来的女儿》成为了一部将家庭戏、悬疑戏与九十年代现实主义完全绑定的剧集。

危险和紧张的人物关系，被刻画在日常的生活流细节当中。

凶案与失踪案，婚外情与“塑料亲情”，包括九十年代的文化符号、时代政策导向与人们的精神状态，都让剧作在不见光的暗处，逐步展开它的核心表达。

九十年代的时代背景，直接决定了《回来的女儿》全剧的情绪氛围和表达内涵换言之，掰开《回来的女儿》，它其实是一部《秘密访客》“散装家庭”版的《八月》。

前者是它的剧情形式，后者是它的剧作内里。

正如导演吕行在自述中提到，他们将故事的发生地设计在这样一个以三线建设为基底的小县城，为的就是拍下岗潮，拍那时人们摇摇欲坠的生活状态。

由于厂区在改革开放后逐步没落，时代让那些原本体制内既定的命运变得渺茫。

经济上的差距，也让那些原本生活在同一阶层的朋友、工友，各自开启了截然不同的人生，走向了各异的阶层。

下岗潮来袭后，九十年代的工厂开始发不出工资，许多家庭在一夜之间失去了稳定的经济来源。

在剧中，李承天和廖穗芳这对夫妻的关系，其实就是职工与工厂的关系，同时也是个体与时代浪潮的关系。

得知妻子出轨后自杀被抢救回来的李承天，趴在妻子的肚子上哭泣“在市场经济来临的那一刻，他们之间分道扬镳的结局是注定的。

李承天想要抓住妻子，想要保住工厂，想保住自己摇摇欲坠的人生，但他都无能为力。

”李承天不愿丢弃铁饭碗，导致了家庭出现裂缝。

这个裂缝越来越大，牵扯的人也越来越多，导致了小秀的死亡，也导致了这对夫妻的婚姻走向末路。

与此同时，剧中有的情节也把九十年代人心躁动的时代特色直白地呈现出来。

比如廖穗芳拉着脑子被烧坏的李文卓，去接受气功大师的发功治疗。

气功热和人体特异功能，这些如今看起来荒诞不经的事物，在上世纪末风靡一时。

又比如陈祐希和小秀这两个年轻的女孩，都是一门心思想着南下，去五光十色的大城市广州开美发店，赚取人生的第一桶金。

在她们眼里，成为广州人就是成为了“人上人”，大城市每时每刻都有新鲜的事在发生，而留在小镇则意味着葬送自己的人生。

这同样是九十年代的热门话题——小地方的人想要发财，要么去北上，要么去广深，只有这四个城市才能掘金。

福利院里，小秀与陈佑希的亲密的合照被挂在墙上，这一幕也构成了隐喻不过她们的幻想马上就遭到了现实的毒打。

南方的“掘金热”，在财富背后更是危险的、充满变数的人生际遇。

当她们还处在封闭破落的小福利院里时，即使举目无亲、生活贫苦，至少还能保有亲密无间的感情。

但她们一旦长大并决定南下，等待她们的，就是命运的钟声响起，社会立马露出了它的血色獠牙。

廖穗芳偷偷地拿到小秀与陈佑希的全部通信，并趁机把它们悉数烧毁另一方面，《回来的女儿》与《隐秘的角落》也有着鲜明的同构性。

这两部迷雾剧场目前口碑第一梯队的剧集，其实都有意识将“家庭与代际关系”的探讨，融入进悬疑类型当中。

在这两部剧里，成人社会都充满了算计、冷漠，以及对孩子相当自觉的利用。

当千奇百态的恶在排列组合后碰撞在一起，才会阴差阳错地构成悲剧——这是两部剧异曲同工想讲的主题。

陈佑希被夫妻俩送进精神病院的电疗室很可惜的是，在最后几集中，《回来的女儿》对几个关键真相的揭示，都没能给出足够大的信息量和足够精彩的处理。

剧的前半部悬念丛生，仿佛在下一盘错综复杂的大棋，但到了结局，编剧和导演却没能平衡好悬疑线索的揭秘设计。

撕下伪装、大开杀戒的李承天，反复横跳乃至作死的陈佑希…几个重要角色在人设塑造上的问题都比较大。

而过多的作案明牌和解释动机的戏份，也稀释了结局本该凝聚的戏剧张力。

相比之前浓墨重彩的细节塑造，收束不免显得无力乃至套路化。

这都让它被限制在“高开低走”的评价中，无法更上一层楼。

剧的后半部分将大量凶案线索都聚焦到李承天身上，缺乏悬念设计但纵观全剧，《回来的女儿》仍是2022年为数不多“能看”的国产悬疑剧。

看似不可思议的故事下，它的底色还是较为实际的，缩影着一户户九十年代处在崩溃边缘的家庭。

剧中层层加码的复杂人伦关系，也揭示出了人性与时代的巨大拉扯。

观众追剧时，表面上看的是一个问题家庭在危巢之下，那些隐秘的伤痛与尘封的秘密被逐步触发；其实与此同时，更是追忆起自己童年时，那些以爱为名、令人窒息的暗色噩梦。

希望这一次，「迷雾剧场」能继续支棱下去吧。

《回来的女儿》高开低走，但部分观众还是对最后一集抱有希望，希望剧情反转提升内容质量，希望张子枫饰演的陈佑希可以有“智商”上的转变，等等。

然而，这些希望似乎没有出现，并且剧情是向更坏的方向发展。

三个问题非常不合理：一、廖穗芳为何要向李承天求证小秀的死因。

当张子枫饰演的陈佑希把她关于小秀真正死因的猜测告诉梅婷饰演的廖穗芳之后，一向心思缜密、沉着冷静的廖穗芳，竟然会“傻”到去向心狠手辣的王砚辉饰演的李承天对峙求证。

通过小秀之死、王重江之死等一系列事件，和李承天生活这么多年的廖穗芳，就算不能完全了解他的为人，至少应该知道他是危险的。

剧情设定让廖穗芳向李承天当面对证，着实让观众认为廖穗芳的智商和情商不在线，甚至在急剧下降。

二、廖穗芳为何会喝李承天端给她的汤。

廖穗芳要带李文卓出去，李承天在他们出门之时给廖穗芳端了碗下了毒的汤。

李承天为何要下毒？

廖穗芳又为何要喝汤？

李承天除了女儿李文文之外，应该是深爱廖穗芳的。

他可以多次用感情、用李文卓逼着廖穗芳按照自己的意思办事，这一次为何会在短时间内下定决心对自己挚爱的妻子痛下毒手。

廖穗芳是在饭桌上表态要带李文卓出去的，既然已经毅然决然地选择了离开，面对李承天端上来的汤，她为何选择喝下去？

在前面的剧情中，李承天要喂廖穗芳吃厂长从国外带回来的巧克力，廖穗芳始终没吃。

这一次，在她彻底认清李承天的嘴脸后，却选择喝了他端上来的汤。

着实有些不合理。

三、李承天为何会在医院问躺着的廖穗芳：为什么要喝？

一个想杀人的人，会在杀人之后问死人：你为何愿意被我杀死吗？

李承天在入狱之后仍不愿承认自己杀了小秀，可想而知，他始终坚定地认为自己可以完美地杀死人而不被警察抓住把柄。

面对躺在病床上、不知能否醒过来的廖穗芳，李承天的那句：为什么要喝？

他是在惋惜廖穗芳生命的逝去，还是在为自己下毒辩解（你不喝，我们夫妻可能还有的做）？

另外，一个年轻的、有过案底的高大健硕男子，在轻松制服李承天之后，竟然会被李承天反杀？

这样的大结局揭秘了许多内容，却也留下了诸多不合理剧情。

《回来的女儿》带着“迷雾剧场”的标签，没有提升该品牌的质量，反而再次让观众对该剧场失望。

从第六集开始就烂了。

概括一下就是：小威没头脑，陈佑希不高兴。

从第六集开始陈佑希和小威的智商就直线衰减，陈佑希各种不考虑后果的冲动骚操作，小威是自始至终的把每件事都搞砸。

就以这个智商怎么跟廖穗芳和王重江斗？

哦，对了，第十集她又投靠廖穗芳开始跟李承天斗了。

故事最大的bug是所有这些事其实跟陈佑希都没有半毛钱关系，但是她就一直在瞎搅和。

小秀的死她已经选择了原谅，理由是卓卓没人照顾了。

因为感受到了父女情，她选择了出卖小秀。

转过头来帮李承天去绑架卓卓，还差点要把卓卓掐死，又出卖了卓卓。

而王重江的死就更跟她八竿子打不着了。

小威失手捅了人，李承天去处理，怎么处理大概也能想出来吧？

结果她跑去跟廖穗芳出卖李承天。

王重江的死，只要李、廖、陈不说，根本没人会怀疑小威，陈佑希非得要逼李承天自首，变相出卖了小威。

搞笑的是后面她又打着保护小威的名义敲诈李承天。

陈佑希这个人形搅屎棍就是一天都不愿意让李家消停，买张长途车票就这么难吗？

她把所有人都出卖了一遍，唯独没有出卖的就是廖穗芳，在我看来所有悲剧都是廖穗芳这个恶人引发的。

故事开始之所以吸引人就是因为廖穗芳城府很深，廖穗芳和李承天的家里肉眼可见的隐藏着巨大的秘密，而年纪轻轻的陈佑希却能兵行险着，伪装成李文文与廖穗芳周旋的有来有回。

而后面的剧情陈佑希没有任何应对能力，再带着一个猪队友小威，被三个老油条轮番戏耍。

后面完全是靠着小警察对这一家子的莫名关注，死死不放的调查才让剧情没有彻底崩。

但是这与开头制造的悬念相比似乎太寡淡了一些，即便是最终真相大白，把前面挖的坑都填了，也不可能满足观众的胃口了。

---看完了大结局来更新：廖穗芳为什么女儿死了却要报失踪，为什么要隐瞒，还要和丈夫一起全国各地去找女儿？

小秀死了，既然李承天把责任推到了李文卓身上，为什么还要毁尸灭迹，卓卓又不用负法律责任。

是怕案子不够大是吧？

小秀发现了什么惊天大秘密？

就是廖穗芳和王重江偷情？

这种事需要写信通知自己的闺蜜？

但同时想去广州从来不跟闺蜜说，塑料姐妹花是吧？

李承天因为顶了绿所以弄傻了李文卓，杀了小秀、王重江、鱼店老板、廖穗芳、郑勇，这是有多深的仇恨啊，那当初为啥会当接盘侠呢，就纯粹是忠厚老实是吧？

猴脸男是谁？

知乎豆瓣一堆观众猜了半天，编剧完全不在乎是吧。

第八集开头的猥亵犯就是猴脸男，我开始还以为那是鱼店老板。

这个也是我吐槽的问题所在，悬疑剧错综复杂就像一张网，这样大家看起来才有意思，结果看完发现故事就一条主线，其他的线索都是编剧在故弄玄虚。

就像猴脸男，大家分析了半天，最后发现他是个过路的鱼店老板死了吗？

怎么处理的？

警察没发现是吧？

配角不配交代一下是吧？

DNA报告没有伏笔，是观众想多了是吧？

验DNA连男女都分不清是吧？

《魔方大厦》真的就是为了给两个精神病对暗号用的，没有任何其他作用。

再补充一点：陈佑希绑架、过失致人死亡、敲诈勒索（两次）、盗窃，这几罪并罚应该判多少年？

程威绑架、故意伤害致人重伤/死亡、敲诈勒索、肇事逃逸，这几罪并罚应该判多少年？

九十年代赶上严打，这俩人不是枪毙也得把牢底坐穿了。

陈佑希未成年可能还会从轻，小威逃逸可是要从重的。

程威你一个派出所挂了号的小混混，老老实实给老板当司机不香吗？

编剧导演是一群法盲也就算了，这剧是怎么过审的？

1230更新:第六集开始全体人设崩塌，烂尾了先表白吕行导演，《无证之罪》是我在任何场合都会第一推荐的国产悬疑剧，没有之一，当年声量口碑输给《白夜追凶》完全是因为平台对各自作品的信心和宣发投入的问题，豆瓣8分绝对被低估了，我认为至少9分！

但...这不影响我给《回来的女儿》打7分（不含感情分），三星。

原因如下：今天刚追完第六集，并且饶有兴趣的看完了所有花絮（下次别拍了），整体来说，氛围和服化道摄剪都体现了《无证之罪》的统一水准，如果没有前作其实可以给7.5分。

1、原著和编剧。

《无证之罪》的原著是紫金陈，虽然没时间看原著，但从他的作品翻拍率能窥知一二，紫的作品完成度和可悬疑影视化的程度比较高，当然我也很佩服无的编剧，就把原著所在地的南方搬到工业老城哈尔滨这点，就很出彩，扯远了，我想说，根据女儿六集的呈现真的不如无证层层递进悬念迭起，我认为导演尽力了，推算应该原著和编剧不如前作；2、演员。

前作《无证之罪》是秦昊的翻身作，当然真正让他出圈的公认是《隐秘的角落》但我相信，没有秦在无证里的非常规东北痞子警察的形象他可能至今仍在文艺圈流浪；除此以外宁理、代旭、宋家佳，甚至每个配角都塑造的有血有肉，特别是代旭和宋家佳，突破了世人对他俩的常规印象，每个人都有自己的成长性和内在逻辑性，很完整很合理也有各自的突破点和惊喜；但女儿吧，只有梅婷一人较为突出，虽然其他也都是好演员，张子枫王砚辉还有代旭，但总感觉演的有点飘乎不可信，比如李承天，不是王砚辉演的不好，但他眼里一直有一股戾气，这可能是他的演戏惯性，以往的角色都有。

尽管这里他饰演李承天，我理解是一个默默忍受戴绿帽所有事情心知肚明明知道自己配不上廖但又满足于和女神厮守终身的幻想的小富即安自欺欺人的窝囊废，这样的日子过了20年，他应该就是一个一直被pua但不自知才对，不该一开始对王重江有戒心，他大概率知道卓卓是谁的，所以李承天的老好人惯性使然应该是很能忍很能忍，只要保证家庭完整就行。

真正引发他性情大变一定是他突然醒悟，记住是突然醒悟，这个家保不住了，女儿不是他的，儿子老婆都不是，目前没有看到这样的重大醒悟，他就直接做了两件和他二十年坚守完全不符的行为，另外压倒他的倒数第二根稻草录像带事件，从现在的呈现来看，李承天出院后的表演和之前没差别，实话说剧本已经送给角色喝农药和绿指甲两个大事件来供演员发挥，但实际也没有任何递进式的表演能看出他逐渐要走极端；也是因为王砚辉的表演一直比较平，导致梅婷这边即使有波动却得不到相应的回应，小廖在明说我第二天就要走时，李承天居然乖乖送上身份证，连苦苦哀求都没有（本来这是一个很好的刺激李黑化的场景）。

就因为李承天从头开始眼里的戾气和一切符合常规的表演，他做任何出格的事都不会让我吃惊，而是觉得：我早就猜到啦！

于是悬疑的悬不见了【摊手】张子枫只能说中规中矩，最大的不适是她的人设一直在找小秀牵强扮女儿和她在李承天面前融洽父女情的来回横跳，没有一丝不自然，这就是最大的问题，人物个性和价值观割裂了代旭可惜了，这个角色没有太多发挥余地，后面也许会有，等看王重江和小威就别说了，都是个工具人，没有太多内在逻辑和成长性，特别是王重江，我还期待李乃文能是下一个宁理，结果现在能感受到的角色，既没有因为当年抛弃母子的愧疚，也没有看出有多坏或者现实，各方各面做的周到齐全，谁都可以去他家（公司？

）谁都可以做他车，说他是笑面虎很给面子了卓卓演的弱智太肤浅太灵动，甚至太干净了，建议演员去看看《绝命毒师》老白的儿子怎么演的，或者看看隔壁《我的一级兄弟》里李光洙是怎么演的。

梅婷。

因为这些角色的扁平，使得廖的剧本过于突出，临危不乱，冷静大气，冷酷无情到不真实（在第一时间听到文文回家，居然没有一丝感情波动，我曾脑补是故意设计，后面会揭露双方是重组家庭，但往下看并不是，试问有哪个母亲在老大脑子有病生了一个健康女儿又被拐走但被找回来更让人激动的事？

）1227更新:昨晚看完第八集，大概猜到廖为什么看到假文文这么冷静了，家里只有她知道女儿早溺亡在洗衣机里了，所以前面是故意挖坑，谢谢导演总结一下，《无证》一下子让很多不知名的演员浮出水面，既是导演的功力也是剧本的功劳，《女儿》不仅没有做到前作这点，还让张子枫王砚辉李乃文表现平平，差点把梅婷老师折了3、审查力度。

在无证和隐秘之后，相信相关部门的审查力度会进一步加强，不排除剧本和成片有被和谐的可能，从平台的排片密度可知一二，这里不展开了还会继续追下去，这年头能看下去的片子越来越少，无论国内还是国际都是，希望导演继续坚持，保持初心！

1-7集五分，8.9集感觉就在拖剧情，完全没讲出任何东西，3分。

第10集彻底混乱了，完全不讲逻辑，人物行为根本讲不通，1分我都觉得高了。

陈佑希的反水根本讲不通，她是否把消息透露给廖，对于常威的结局没有任何影响，最多不过是常威自首与否的区别。

因为法医很容易就能判断，死者是死于刀伤还是窒息。

从陈角度来说，陈佑希反水可能不止牵扯常威，甚至因此可能把自己也牵连进去。

所以，陈佑希反水根本没有动机。

其次，陈先是最好的朋友被廖杀害，紧接着自己也被廖送进精神病院被电击，被关禁闭。

这是多大的仇恨？

我实在无法理解，陈出于怎样的想法才会跟仇人合作？

更何况，如果不是李承天帮忙，陈都无法出院。

李承天说是陈佑希恩人也不为过。

那么问题来了，一个人，要出于怎样的动机，才会做出以下行为：1.出卖朋友（常威）2.放下仇恨，并和仇人联手（廖穂芳）3.恩将仇报（出卖唯一一个给过她父爱，并从地狱就她出来的恩人）我猜导演编剧可能是为了人物形象上的反转做出的选择，但这种剧情，彻底将故事本身撕扯的七零八落。

前七集瑕不掩瑜，8-10集已是败笔无疑，后两集看导演编剧怎么亡羊补牢吧。

——————第11集故事的基础出问题了，推动陈佑希的动机，用陈佑希自己的话说，是保护常威，让李承天得到应有的惩罚。

但问题在于，李承天处理王重江尸体这件事，从开始的确是想要帮常威的。

当李承天发现王重江没死的时候，他只有了两个选择1.救出王重江，报警，结果就是常威杀人未遂。

2.把王重江推下去，掩盖事实，只要陈佑希不反水，常威不自首，那么就没人知道是常威捅了那一刀。

所以，李承天其实保护了常威。

于是乎，陈佑希所有的行为，都站不住脚了。

陈佑希从一个为朋友复仇，赴汤蹈火的正面角色，转变为一个和所有人为敌，为了钱不择手段的人。

亲手把朋友送进监狱，反手打着救助老人旗号敲诈勒索加盗窃的人。

感觉导演和编剧，得了大病……

从开播第二天开始看，连看两集开始每天追剧。

前六集我觉得有四颗星的水准。

剧情，剪辑，演技，配乐统统在线。

我甚至开始和身边的人安利，感觉不去看剧我都不想和他们继续做朋友了。

但是刚刚看完第七集，我想和被我安利并且开始追剧的小伙伴们说声抱歉。

我错了！

前六集如果是四星，那基本靠第七集就完全扑街了，并且我感觉会一直扑到12集。

编剧、导演，我想问问你们第七集开始是不是编不下去了，感觉突然开始瞎扯淡。

硬伤1:王重江的二楼比老太太的棉裤腰还松，七集了，基本是个人都能上去，如入无人之境。

第七集小威尼玛不仅说去就去，还能把血液样本给换了。

这个亲子鉴定的坑就这样莫名其妙填上了。

硬伤2:第六集加入精神病院的剧情我就感觉有点放飞，第七集萌萌居然有钥匙且来去自如，有钥匙就算了，大白天精神病院病人来去自如是什么鬼。

我都不想展开吐槽了。

喜剧吗？

硬伤3:90年代一个小县城，尼玛一个小混混一会儿搞个面包车，一会儿搞个送奶车。

这是在拍啥？

谍影重重？

编剧的脑洞能不能稍微收一收，上点路子吧。

硬伤4:不管秀秀的死还有没有反转，真相是什么，我现在已经不关心了。

因为90年代小县城，两个小年轻把另一个小孩弄到招待所里，一会儿又带个精神病（套个大衣就正常人了？

）这种剧情设定真的合理吗？

硬伤5: 《魔方大厦》我记得是敖厂长还是老湿好多年前之前做过类似的系列作品，童年阴影动画片。

《魔方大厦》肯定是在榜，好像是当初电视台因为被家长投诉停播了。

全集都没有播完，但是导演编剧拿这个动画片做线索，让我有种故弄玄虚，体会到了导演编剧的小聪明和恶趣味。

这个我希望后面能打我脸，《魔方大厦》真的能和剧情有强相关。

原文写在第三集更新之后，现在播完后更新，毕竟谁也没办法预料后来的剧情发展:）更新的内容主要是关于删改的。

因为看到了原创故事的作者（非编剧）出来说话了（大概是因为他已经离开271，所以才能畅所欲言，他和这剧没有太多利害关系）：

1、陈佑希的人设问题《回来的女儿》这个故事其实本来应该是这样的：

如果是这样来看陈佑希这个角色，确实合理了起来，作为一个志在复仇的恶女，陈佑希的人设也变得带感起来。

她来潭岭纯粹就是故意利用身边的人来找真相的，一旦她发现了小秀已死的真相就开始策划复仇，并且将自己想要的东西都占为己有。

但是导演到底有没有拍这条线？

我觉得是有的，这从一些情节设定和张子枫的有些表演可以看到痕迹，例如绑架卓卓那里，为什么陈佑希那么淡定地硬要拖着不把卓卓按时送回去？

我猜的是因为陈佑希在等老王（甚至她可能早就发现小弟的跟踪了），她的目的就是要引起李和王的火拼，这两个人她都讨厌（一个在视频中揩油小秀，一个参与杀害小秀）。

还有一个例子是她在离开潭岭之前突然特意送了李一个钱包，表现得非常温情脉脉，但是在不久前，她对李递过来的钱却不屑一顾，持有非常鄙夷的态度。

这一百八十度的转折，很明显是装给李看的，好让他放松警惕。

原创故事的作者也给出了另外一些提示：

记得还没播的时候，271给这部剧的标签是“女性主义悬疑爽剧”，一开始看完剧真的是觉得不太符合这个标签，但是如果加上这条被删掉的线，反而就理解了，这不就是说的是陈佑希么（大结局不仅复仇成功，而且收获了亲情、爱情和理发店）。

张子枫在weibo的早期宣传的时候发的文案也是陈佑希“扮猪吃老虎”，并且在这部剧播出之前做的采访中也说（演员此时也只看过剧本，和观众一样没看过剧），陈佑希并不是我们看起来的那个样子。

而且剧播完大结局之后，也有许多看过剧本的人发现和自己看过的剧本不同。

不知道出于什么原因，这条线被删的几乎一干二净，这也导致陈佑希的角色人设变得非常不讨喜（这甚至波及到了演员本人），真的是不应该。

本来那些看起来降智、反复横跳的操作其实是她故意为之罢了。

但是现在却使得陈佑希从一个带感的角色直接成为了通过降智来推动剧情发展的工具人。

真是可惜了，观众宁愿看到一个心思缜密亦正亦邪的女孩，也不愿看到一个愚蠢的善女。

2、文文之死原来的故事中并没有什么盗贼，文文就是已经傻了的卓卓误杀的。

这也解释了为什么剧里压根没拍有盗贼的画面，一起都只是口述。

编剧说自己设想了十个不同的结局，我相信实拍的时候导演肯定也拍了不同的结局作为预案。

可惜我们现在只能看到这个十分妥协的版本了。

原文（写于2022-12-22）：《回来的女儿》的叙事是一种“封闭时空＋闯入者”的叙事模式。

何为封闭时空？

一般来说，封闭空间电影由于时空环境的相对闭合，往往呈现一种静态的特征一一空间中的人物关系明晰、价值观念稳定、生活自给自足、与外界相对隔绝等等。

也因此，封闭空间中的矛盾和问题常常被压抑在表面的平和稳定下，潜在的不安定因素要爆发出来，并形成明显的冲突，需要一定的外部条件的刺激。

[1]剧中的设定是1997年的重庆某矿区的小镇，再精确一点就是化肥厂家属院，毫无疑问这是一个封闭时空，处于一个很稳定的状态，街坊邻居甚至警察之间都相互熟悉，发生了一点新闻就会传遍整个社区，可以说甚至有点落后闭塞。

而陈佑希就是打破这个化肥厂家属院的稳定状态的“闯入者”：可以说在任何影视作品中，都存在人作为刺激源打破稳定形成冲突的桥段。

其中，当某个人物以一种独特的个体姿态“闯入”某个相对封闭的空间中，并激化原空间的潜在矛盾，引发冲突和推动叙事时，这类人可以被称为“闯入者”。

……当“闯入者”主动或被动地“闯入”某个相对闭合的环境时，激发原空间内人物潜在的矛盾冲突，给封闭空间带来颠覆性的影响，同时，自己原来的价值观念等也随之发生改变。

区别于大多数影视剧中同样作为刺激源来打破平衡的人物，“闯入者”不只是推动一个或几个场景的叙事进程，而是作为整部电影叙事任务的第一承担者和情节发展的主要推动者。

[1]陈佑希到了小镇，尤其是冒充女儿进入李家之后，蝴蝶效应就开始启动了，小镇开始风波不断，而这就正是导演和编剧的意图，发挥“闯入者”作为叙事任务的推动者的作用：在“封闭时空＋闯入者”模式的影片中，“闯入者”作为影片的主要人物，不只是影片中某一个或几个冲突的激发者，而是作为整部电影情节的推动者，引发矛盾、扭转局面、化解冲突，完成叙事”““闯入者”在封闭空间类影片中成为一种叙事手段，是封闭空间内部事件的参与者，是带领观众进入和观察封闭空间的眼睛。

一方面使情节结构相互勾连，叙事层层推进；另一方面，“闯入”打破了空间的封闭性，使影片中出现二元甚至多元对立。

[1]而这也恰好和导演的采访说得一模一样（见下图）：陈佑希是整个叙事的“视角人物”，最终观众将跟随她的视角揭示出所有的秘密。

这样一种“封闭时空＋闯入者”的叙事模式其实已经被中外无数的影视文学作品所使用，例如，更细致地来讲，同样设置了一个突然回到家庭中来的孩子的《失踪第二季》（2016）、《季春奶奶》（2016）、《侵入者》（2020）和《孤儿院首杀》（2022）等等表达了同样的东西吗？

完全不是。

关键的地方还是：不同的社会语境造就了不同的人物塑造。

[1]而作为典型的社会派推理作品，《回来的女儿》就更加无法脱离时代背景来予以看待。

举个例子，《回来的女儿》将时空背景设置在1997年的重庆矿区小镇中，着眼于其中的一个家庭，自然有其独特的地方。

这在老李和老王各自的职业设置中已经体现出来了，一个是国营工厂的工人，一个是成功的民营企业家。

而1997年发生了什么？

下/岗/潮。

这里当然就存在着计划和市场两股思潮的对抗，结果我们当然都是知道的（不知道的就去听一听《杀死那个石家庄人》）。

况且，目前才播了三集，后面怎么发展还不知道呢，何必这么快下定论。

作为今年迷雾剧场打头阵的作品，《回来的女儿》无论是剧情、表演、摄影、灯光、服化道、美术、音乐等都维持了不错的水准，可以说是诚意满满了，从观众反馈上来说也不错，衷心希望好剧能走得更远。

参考文献：[1] 罗芳. 电影叙事封闭时空中的“闯入者”形象研究[D].南京师范大学,2017.声明：本人虽是人文社科研究者，但并不是影视文学研究者，欢迎各位指正。

造型 演技 不想多说了我就想知道她演戏能不能把嘴巴张开？

这样含里含混像嚼口香糖一样说台词，对手演员真的听得清楚吗？

演了这么久戏 态度就不能端正一点吗？

体态…也不想多说了 这不能全推到角色形象上…主要是她不是贴合形象在演…她就是本色出演啊🥲看到第九集 感觉智商不断在被侮辱 今晚第十集先观望一下 （能救回来的可能性不大）开展无数无效剧情 靠bgm和色调硬拉悬疑…已经没力气吐槽了 开头期待越高后面失望越大希望最后三集能让我打脸？