过时·过节

没想到这是导演的处女作，看来真实的力量很动人。

电影《过时·过节》由导演曾庆宏本人真实人生经历改编而成，探讨疏离的亲情关系的一次尝试，折射出由20世纪三代人组成的东亚家庭普遍在沟通与相处模式上的失败，很深刻地表达了东亚家庭亲人相处的那种别扭与窒息感。

电影名把「过时」「过节」分开，很有意思。

电影中的家庭相处方式已经过时，完成了亲人间的过节，通过过时过节这个节点来呈现故事。

搭档和我一起观看这部电影，他说很不喜欢，觉得很吵闹，难以身同感受，因为他成长在一个幸福的家庭。

而我越看越激动，到后半部分忍不住流眼泪。

实在想不到不幸的家庭也有某种相似。

同样是爱抱怨咄咄逼人以爱之名裹挟家人的妈妈，大男子主义不爱说话又内心懦弱的爸爸，一个反叛多愁善感的孩子，一个不出声长期负责传话的兄弟姐妹。

很多观众不明白为什么男主角不回家，我很理解，那件事情只是爆发点，是这个家庭长期带来的窒息感让人无力面对只想逃避。

我也是一个不回家的人。

身边很多人用各种大条道理逢年过节就对我劝说教育一番。

我没有多说什么，因为他们没有我的人生经历无法理解我的感受，他们以世俗的眼光要求我，在他们立场没有错。

导演在映后分享的那番话有让我释怀一点点。

他说很多时候选择不回家的是他们还没准备好去面对以及解决问题，等到有天他们内心觉得可以了就会回家。

真的，很多事情在当下无法放下以及解决，或许时间能帮上忙，不必过分苛责，随其自然或许更好。

正如电影最后一家人并没有在一起吃冬至饭，也没有happyending，但起码大家把话都说清楚了，可以鼓起勇气去面对。

家庭饭局开始 在饭局中结束 最后各自天涯 没有和解 没有颂扬 只是自己在不同程度上各自疗伤 ，看似平淡的日常，其实充满隔阂甚至鸿沟。

以为想不沟通就能将事情淡化，其实心锁沉重，岁月也难以消磨， 开头十分钟绝对是满分戏，黑口黑面的阿玲先给整车人散播焦虑，表现了她在家庭中强势的地位 与阿真的木讷形成鲜明对比。

此处是全家人最整齐的时刻，同时也是最混乱的时刻。

八年前一顿不愉快的饭局 一家人闹的不欢而散 从此舅舅和外甥再也没有过回家 丈夫再也没有进屋里睡觉 大人们拧巴的过着日子 孩子们却在心里有了更大的伤疤 八年后的冬至 又一次家人在一个不太稳定的氛围中 坐到了一起 ……很喜欢的色调 清雅淡薄 镜头避开了香港高楼大厦的繁荣 聚焦香港的乡下 没有了都市的喧嚣 只有平静压抑的家庭往事 拧巴的家庭关系 年轻人和家人们的裂痕 大人们在辛苦的操劳 年轻人漫无目的 迷茫 在夹缝中生存 渴望家庭的温情 镜头语言非常丰富镜头，比如莫名的推镜头、手持摄影、光影流动、镜子的使用、透过窗户的拍摄、用前置物将人物框死营造压迫感. 最后一个镜头可谓神来之笔 一个镜头表达了所有人的当时的状态 父与子在夜幕的路灯下悠闲的走过镜头，看的出他们已经摒弃前嫌 达成和解 两个年轻的姑娘相聊甚欢 对她们来说 人生才刚刚开始 两位妈妈阳台上眺望远方 回味这一路走来 到底做错了什么 家庭女人的强势 势必给家庭带来的是灾难……

中规中矩，情感刻画不错，毛舜筠谢君豪好久没看到了，全剧全是遗憾，八年前舅舅因为和奶奶吵架，最后两月前倒地不醒，阳仔也因为八年前父母吵离婚闹得凶也没回去，奶奶最终等不到阿明（舅舅）回来过节，谢君豪以为自己离婚离开阳仔就会回来，结果和阳仔都没有回去吃饺子，琪琪爬山感情寄托路人结果被人放鸽子，唯一没遗憾的时候最后爸爸和儿子最终说出来自己的“以为”，算是“和解”了，但结果也没变，谢君豪还是会去佛山，婚还是得离，儿子会回家，八年之久，这隔阂如此漫长，长到感情零零散散。

对人物不乏功能性的利用（情哥和孙子），但却有意夸张而凝聚地展现出家庭生活的压抑及至恐怖的面貌。

张力就存在于，所有人都有属于自己的场所，活在自己的世界，但门框、窗框的挤压与覆盖又必然使他们的肉身不得不捆绑在一起，居于同一逼仄的室内（阳以寄居旧屋的方式，而表示与这个家庭始终未曾分割）。

在身心的分离中催生出了多么可怕而持久的狠毒。

君子报仇，十年不晚。

而家人就演变为仇敌那样一种存在。

这根本就是一种寓言式叙述，为推演出那一极端情境而使人物转变为象征，比如像悦这么一个突然冒出且闯入了私密的家庭一跃而为家人的一份子的角色，根本就是舅舅灵魂补偿性的归来，而她也是全片中惟一没有负疚没有道德瑕疵的人。

父亲面无表情地向妻子吐露周密的“脱身”计划，夫妻间一些最残酷腐烂的东西被揭开了，立时与《一一》中NJ与敏敏相对无言的那一时刻打通，殊途同归地警诫我们去直面伤口。

虽然最后也没有谁知晓路在何方，但至少坚定地拒斥了那种虚无浪荡逃脱的态度（流浪者诺文——惟一一个背景空白的角色——这个人的选择在多大程度上是可信的？

），也否认更古老的委曲求全相安无事的退守与伪装策略。

最后一镜提醒我们，这已不再是一个传统的论题，它涉及到了性别，以及世代交替下的观念变更。

当我们试图呼吁家庭成员间的互相袒露与理解时，这就会碰到更多障碍，但也许同时也会令我们意识到新鲜的出口吧。

#過時過節--許久不見的家庭題材，劇本將東亞文化家庭的特質展現得淋漓盡致：總是抱怨的媽媽，失語的爸爸，默默忍受的女兒，逃離的兒子。

這組關係再往上推一代依舊成立（抱怨的外婆和收拾行李再也沒有回家的舅舅）。

--結尾是點睛之筆，有驚喜但也有遺憾。

冬至飯圍坐一桌的是家中的女人們，就如撐起這個家的其實一直是女人；而很不幸，男性角色在這個故事中不僅失語，並且最終用自我放逐的方式在家庭責任中失蹤。

驚喜在於沒有落入大團圓的俗套劇情之中，遺憾在於最後的和解令整個故事失去了支撐。

--其實很喜歡談善言那個角色的成長線。

試圖用婚姻逃離窒息的家庭環境，婚姻失敗後被迫回家，後來又不停地想通過依靠男性來擺脫現狀。

但結局她靠自己的力量登山看到的日出，預示她終於從依靠他人的死循環中走出，開始真正獨立。

--但看完電影最大的感想其實是，原來大人說一聲「對不起」真的那麼難，難到過了八年才勉強憋出一句道歉。

而家庭的影響又是那麼潛移默化，從父親到兒子身體力行地面對問題只會使用「逃避」這個解決方法。

--父母之間的冷暴力詮釋得非常准確，我差點以為導演在我家裡裝了監控，估計這是世界上許多家庭都有的普遍故事吧。

沒有愛，不如趁早離婚，不必勉強自己互相為難。

--演員都發揮得很不錯，袁澧林真的又美又靈，更加期待之後的《窄路微塵》了。

这部电影是香港新导演曾庆宏的首部长片，讲述一个大家庭的悲伤故事，电影灵感来自导演自身经历，言之有物，但也可能过于“自我”，让故事推进的有些一厢情愿，没有完全跳脱出来审视人物和故事，略有遗憾。

一家之主婆婆，母亲玲，父亲真，舅父明；女儿悦，儿子阳，舅父女儿琪。

三世同堂，非富非贵，一个普通香港家庭，一个典型的东方家庭。

可以说电影最精彩的戏份就是前十五分钟，家庭的矛盾和困境，成员的性格和状态，展现得淋漓尽致。

为了吃冬至团圆饭，玲一家慌张地收拾上路，父亲和母亲一路上争执不断，都是些平时积攒的鸡毛蒜皮，女儿不知所措，儿子试图缓和冲突。

一家人磕磕绊绊到了婆婆家，舅父早已独自赶到。

他们都在努力扮演传统的家庭角色，婆婆母亲，始终在厨房忙活，张罗全家人的餐食，父亲舅父儿女在客厅在院子闲坐游荡，当社会给定了规则，每个人都走在自己的轨道上，起步停车，左转右行，每一步都被安排好。

相安无事，安于现状。

期待中的其乐融融转瞬即逝，玲切菜伤了手，舅父帮忙找创可贴，婆婆却怀疑他在偷自己的钱，争吵中婆婆对舅父的不争气、对舅父婚姻的不满倾泻而出，舅父愤而离去。

玲埋怨真不过问自己受伤，威胁要离婚，真愤怒中拿起菜刀，儿子刚好进门，拦下父亲又被父亲教训，也愤而离开。

团圆饭变成散伙饭。

这段紧凑的情节十分精准地描摹出家庭群像。

小家庭里，一个强势刚硬的母亲，一个木讷懦弱的父亲，一个敏感冲动的儿子，一个沉默娇弱的女儿。

婆婆和舅父的关系又是一面镜子，映衬出包围着大家庭的人伦牵绊会通过血缘润物细无声般地传承和蔓延。

八年后，又是一顿冬至团圆饭。

舅父突然去世，女儿琪为完成父亲的心愿，回来团聚。

此时，婆婆住在福利院，终日悔恨逼走了儿子；玲和真的婚姻名存实亡，真沉默寡言，玲只有在每天做家政服务的他人家庭里体会到一点家人的温暖；阳已经八年未回家，靠自己打工养活自己，甚至出国留学，现在一边开发虚拟游戏，一边开优步；悦已离异，工作也丢了，一边面试，一边假装在上班。

本是一家人，却活成五个孤独的人。

没有人有恶意，甚至他们都带着好意，用自己的付出成全家人。

东方式的心结，就是为了你好，我把心思默默打成结，把时间层层围成墙。

婆婆和玲性格强势，但换个角度看，公公早逝，真性格软糯，她们都在独自打理着里里外外，撑起整个家，势必养成或加重凌厉爽脆的性格，同时积累的压力和委屈也会伺机宣泄。

真的不善言谈让他疲于应对生活，不说不代表不难过，八年里用沉默消磨着情感，等到房贷还完，重担卸下，他觉得可以分开了，同意离婚不是泄愤，是抱歉，是成全。

悦的情感和工作都很失意，但面对这样的家庭，想必她也难以启齿，不让父母担心，不给家人添堵，可能是她最好的选择。

阳一直记着父亲举刀的场面，离家出走就是他对父亲的惩罚，他害怕一旦回家过去的场景还会重现，只要他不在，这个家就还在。

其实他们也看到过别的可能性。

婆婆已经后悔，而且随着舅父的去世，这个遗憾无法再弥补，但会触动家人的心弦。

悦偶遇一个马来背包客，整日游玩，无拘无束，他们甚至产生懵懂的感情，让悦误以为这是另一次开始。

但背包客还是消无声息地消失了。

就像他自己说的，“其实我也是自私的人”。

多情又薄情，这是自由的收获，或代价。

阳认识了一个高龄游戏玩家，而他玩游戏的初衷却是为了搞明白自己的孙子为何沉迷游戏，远离家庭，最后自杀身亡。

失去亲人的伤痛，追悔莫及的遗憾，同样刺痛了阳。

“能不能沟通不是一种选择，而是一种障碍。

”阳一次又一次尝试在虚拟游戏里，与父亲沟通，但总是失败，也必然失败。

就像电影里所有人物，几乎都没有成功的沟通，甚至不曾真正努力过。

所有人都在隐忍，以为时间可以解决一切，以为自责可以弥补缺憾，以为离开可以成全。

电影后半段的主要线索逐渐聚焦在夫妻和父子，父亲的决定无意中左右着家庭的未来。

他放下心结了吗？

好像没有。

他坚持了八年，就是为了完成丈夫和父亲的基本责任，把孩子养大，把房子供完，这些完成了，可以解脱了。

他把自己的离开，当做妻子解放，儿子回归的代价。

这不会是最好的方法，却是他以为的仅有的机会。

但这至少给了他们理由，让父子恢复对话，一旦眼神连接，东方式家庭的隐秘而坚韧的纽带便会再次强大，包裹住他们。

也许是重新出发，也许是涛声依旧。

这次的冬至团圆饭终于成功了，夜色温柔，人也变得温柔。

一家人笼罩在老房子的灯光里，卸下防备，忘掉心结。

过罢时节，再话家常。

首先说，以下全是我主观评价，非常不客观。

但是真的不喜欢这部片。。。

我旁边人一直在哭……妈呀我一点感觉没有。。。

导演你想表达什么，一种沉默型东亚家庭的常态吗？

父亲举个刀儿子离家出走八年？？

任何的家庭畸形都不是因为某一件事或者一时冲动。

前十分钟进入家庭背景介绍的时候并没有展现出特别尖锐的矛盾，于是整个电影就从头到尾没有扎根，以至于后面的剧情拖沓且站不住脚。

父亲的发疯于是就莫名其妙，更莫名其妙是儿子因此离家出走八年。

强烈质疑编剧和导演完完全全没有弄懂家庭痛苦的根源，它是一种慢性病，一种长久的污垢！

家庭长年畸形的人感觉此片很冒犯，它不仅弱化了家庭矛盾，弱化了家庭成员的“罪行”，弱化且大大简化了孩子尝试脱离家庭的情感上及现实上的难度和痛苦，就连结尾处“父子和好”都是如此凌驾于现实之上的刻意。。。

看不到家庭的撕裂、歪斜和倒坍，只能看到角色单纯的发疯、矫情且莫名其妙这部屎片真的极其弱化家庭痛苦，极端化子女的“夺权”行为，你觉得一个孩子脱离家庭阴影人格独立自力更生是那么容易的事情吗，男主一两句话的台词“我想做什么就做，自己找份工，出国留学，读到美国硕士”。。。。

真的真的那么容易吗？

这个跟健全b装抑郁症有什么区别？

被强行喂了一坨油腻的奶油。。。

你没给角色合理的罪行更没给他们合理的宽赦，你在拍英雄主义大片，拍阳光的大便。。。

你管这叫致郁片吗？

父亲：我不回去就是想你回去儿子：我以为我不回去，你们就相安无事……八年了，团圆的美梦还是遮蔽了现实的无奈……家庭矛盾制造机的成功无法保证合理的粉碎，在写实程度和发电本源的探究上，升华的节点又或者人物的弧光未能达标，换句话说，为了和解而和解的自我感动，只能暂时的隔绝喧嚣，而缺乏沟通的大杀器，放到明面上处理的话，则会意义非凡……结尾全景下的人物形色呈现的不错……

20230610上影节观看。

导演在映后谈时提到本片剧情参考了他的亲身经历，因此也理解了片中部分令影迷诟病的逻辑短板与全片部分剧情的冗长。

以及部分观众从头至尾的共鸣与啜泣。

本片用几乎两个小时的时长缓慢讲述了一个平凡中国一家四口的“平静”生活。

（此处的中国可以理解为文化载体而非地域限制）。

而结局部分也算将中国式家庭的中国式“和解”较为完整而平实地呈现出来，得到一个喜闻乐见又心照不宣的“大团圆"结局。

作为中国人，在对角色行为逻辑和故事内核的理解上应该是顺理成章的。

作为”主角“的儿子在经历家庭变故后通过肉身出走逃离生活；作为”家庭轴心“的母亲通过做家政妇对雇主产生的情愫逃离生活；沉默的父亲通过拒绝交流、保有自身的行为逻辑与储钱“北上”逃离生活；游离在家庭与社会边缘的女儿通过婚姻与恋爱逃离生活。

抛开所有敏感的政治和文化符号、香港本身作为某种地缘系统下的隐喻等也许会被挖掘的各种“深层次"内涵不谈（当然本片可能根本没有这些旁人猎奇般意图挖掘的文化内涵），单纯将本片看作一部仅谈论家庭责任和家庭成员关系的电影，四线交织的平衡叙事，最终让故事从祖屋开始到祖屋结束的架构，演员的表现、和其他相关工作人员的付出这些方面，算是非常工整又成熟的一部电影。

也因此让我在快要结局之前有种平凡的无聊困意。

毕竟日复一日生活在此间，不够好又没有那么坏的凑合到如今已被称为中年的年纪，早已像温水煮青蛙一样麻木。

但很奇怪地，香港人能将香港本土的景观拍摄地那么绚烂而美丽到又不至于像大陆片一样过分“离地”，确实要赞叹他们电影工业下的足够驾轻就熟。

而作为一个不算资深和标准的爵屎与神徒，虽然不抱太大希望来看两位在这部正剧里有何种演技，但还是惊喜地发现作为导演“分身”男主的edan，演技肉眼可见从开始到结束有了质的飞跃。

第一场车内戏的“端着”，和开头矛盾冲突下父亲挥刀时的“夸张”，到最尾时和父亲和解的对手戏已经自然而然地表达角色需要的情感状态，在表演方式和技术上有了长足的进步。

当然，这种成长虽然有自身的勤力，也必然无法离开导演和其他演员的教导，而这个角色确实也将他性格中能够支撑起人格立体、成熟刚正角色的部分调动了出来，而不再是单纯只能演喜剧角色gagman。

戏路变宽，可喜可贺。

而ansonlo的角色虽然只是作为“主角的朋友”这种只有两三场戏的不够立体的花瓶，也算是无功无过但有表演痕迹的“本色”出演。

这部电影虽然是请了两位大热新人且放在主角位置，但并不是一场“热热闹闹”的粉丝电影。

在香港文化式微、港影式微的当下，抛开传统大热的“香港题材”，并且前有各种混合着时代特色的台湾电影，后有夸张八卦家长里短的大陆闲片，甚至竟然勉强能算上日韩地区以及包揽大奖的《*的宇宙》，在儒家文化圈（ok已经不算中国！

）的诸多包围下，来做一部也许被从各种角度拍烂的中式家庭伦理文艺片并将其拍出新意，确实不易。

也确实戒骄戒躁地为观众展现出凝聚在普通人身上的中式模式（哈哈），并且让某些初次观影的大陆观众潸然泪下，倒也不算烂片吧。

好像人与人之间除了互相包容互相付出真的没什么更好的相处办法过节过时看完心里有点压抑几十年相处的老夫妻到最后相顾无言连陪伴都算不上谢君豪演技出神入化看到最后大家都开始啜泣了这是上影节这几天唯一最打动我的一部电影我喜欢的上个世纪香港老演员们都已经齐齐步入老年如果谢君豪还能来上海巡演南海十三郎我还得看上两场故事情节平淡但真实到了之后一地鸡毛的婚姻大家很平静的说着别离的话也许这就是人生吧人们总要误解总要互相伤害互相远离互相赌气和好或者分开happy ending并不多见当人们去世所有的一切全部都将结束了事实证明有毒的家庭关系比比皆是没经历的人没法感同身受不懂得沟通的家庭模式真是千千万但是绝大部分真的都只是不会表达真的就是会有家庭因为一些小事几句话 关系结冰很多年因为血浓于水反而无法原谅这种情况是真实存在的很多人遇到问题的第一反应是逃避而不是沟通与解决人们总在思念、总在缅怀自己曾不珍惜的一切人类确实犯贱不懂得珍惜人类总归是群居动物需要爱、家人、稳定的工作、无压力的生活环境，缺了一个都会觉得不满足但全部满足了人们又会觉得 我存在的意义是啥？

五颗星