狂飙

文丨「广电独家」 林沛在坚决严厉打黑破伞的同时，该剧看到了黑与恶是如何成为时代的产物、环境的产物。

与其说《狂飙》在拍一种很新的刑侦剧，倒不如说它处处在“做旧”：从2000年、2006年再到2011年，剧的三个时态全在过去。

而南方小城草蛇灰线的各路势力中，几位主角在既定社会环境中作出选择、承受结果，又有90年代社会派刑侦剧的味道。

更难得的是，匹配这种时间跨度和社会变迁的叙事手法足够老道——虽说刑侦剧里总有悬疑，但《狂飙》的最大爆点并不埋在情节里，而是人物命运的走向、人际关系的反转。

安欣，一个正义且聪明的警察，刚刚二十出头还有点愣头青，但背靠作为副局长养子的关系，可以说前途光明，甚至被同事背地称为“太子爷”。

这样的人在20年后不仅满头白发、走路驼背，还完全脱离了刑侦本行，籍籍无名地做着公安局的宣传工作。

反之，他此前“拯救”过的小人物高启强却拿到了那个一路上扬的剧本，从一个被地头蛇打压的海鲜市场小摊主，一路成长为当地最大黑恶势力“强盛集团”的掌门人。

“屠龙少年心如死灰，而他保护的人变成了恶龙。

”他们到底经历了什么？

从目前的已播内容看，《狂飙》的一切情节铺设、人物塑造都围绕着这个终极提问。

两人之间关系的互动、权力的起伏、命运的流转，构筑了该剧最强劲的叙事张力，其中的较量与挣扎、无奈与叹息，才是真真让观众欲罢不能之处。

“狂飙，就是看张译、张颂文疯狂飙戏的意思吧。

”“质感爆剧预定！

张译张颂文一正一邪，飙戏带感，‘相爱相杀’，看点十足。

悬疑向，烟火气，细节派，大尺度，还穿插点搞笑。

”“各怀鬼胎，各种微表情，是真过瘾。

不得不说，看这伙人飙戏，就是追这类型剧的乐趣!”《狂飙》刚开播几日，就收获大量网友好评与市场肯定。

另据悉，该剧开播次日，爱奇艺内容热度破9000，知乎开分9.3。

▍剧情“钩子”引人入胜，获全网好评有理有据作为一名警队之后，安欣最亲近的莫过于两位公安局长“孟叔”孟德海和“安叔”安长林。

但在2000年的一次卧底行动中，安欣却因二人向上“汇报”，险些丢掉性命，而好不容易引出的大鱼也就此漏网。

凡此种种不禁让人疑窦纵生：谁才是京海黑恶势力的“保护伞”？

2021年，省教育整顿驻点指导组下沉京海进行教育整顿工作，其目标也与观众的上帝视角一致：清理政法队伍。

于是，在这条主旋律、主旨线下，《狂飙》得以展开，黄翠翠被害案、溺毙鱼塘案、安欣卧底案、沙石埋人案等几个案件互为因果、环环相扣。

而徐江、陈书婷、泰叔、李有田等角色则让黑恶势力群体逐渐抽丝剥茧、版图清晰。

可以说，从最简单的人物关系开始，《狂飙》意在铺就扎实的大场面。

正如麦基在《故事》中认为，一个有效的“激励事件”，意味着观众能够通过想象明确之后一定会发生的事件，却不知道在什么时候以什么方式发生。

同样，观众在《狂飙》伊始便猜到了扫黑除恶大获全胜的结局，但个中过程却仍引人期待。

高启强和安欣相识于微时，最终是因怎样的立场不同而分道扬镳？

而在安欣由一身硬骨、意气风发变得身形佝偻、神情闪烁的同时，他的“孟叔”和“安叔”却在2021年摇身一变，一个成为政法委书记，一个成了人大常委会主任，他们是怎么“配合”黑恶势力的？

从一个唯唯诺诺的小生意人到出资为村里修建文化广场、活动中心，高启强作为乡亲们眼中的“大善人”，身边跟着的“副手”却是人见人怕、喊打喊杀的“刀哥”，他的真实面目是怎样的？

可以说，《狂飙》开篇几集的拍法足够稳健老道，在一种强烈的正反对比之下，输出了引人入胜的“激励事件”。

在观剧过程中，不少观众已经被这些剧情的钩子成功勾住。

“一口气看了五集，张颂文这个角色让人想起了《绝命毒师》的老白。

”“一口气炫，有《人民的名义》那味儿了。

”“铺了很大一张网，但又没有刻意渲染和卖弄，这让人看起来还是蛮舒服的。

”“白发安欣一出场，我仿佛看到另一个平行世界的江阳（编者注：爱奇艺剧《沉默的真相》主角，讲述了曾有大好前途、四平八稳的检察官江阳，为了揭开真相不断受挫、隐忍吞声，最后不惜以牺牲生命为代价），愿这次一切都不晚。

”▍除恶务尽刀刃向内，展示两代人打黑破伞黑恶势力暗流汹涌，正义力量备受打击，《狂飙》于2000年、2006年、2021年三个时间打点，铺开了京海市长达20多年的正邪较量。

2021年，在全国开展扫黑除恶常态化的背景下，中央督导组雷霆出击，安欣协同专案组彻查强盛集团犯罪团伙及其背后的保护伞，最终京海市得以拨云见日清风正气。

《狂飙》不仅是恶势力崛起的编年史，细数黑恶毒瘤非法生长的升级路；它又是扫黑除恶坚决斗争的回忆录，用横跨21年的时代变迁，展示了黑白较量与复杂人性。

剧集一开始，就展示了京海的“水深”：一听到指导组要来，京海市政协副主席龚开疆立马心脏病发作，被“吓”死，指导组随后便发现他经常扫墓，墓碑下的暗格里藏着大量金条与现金；省市两级多轮扫黑、多次除恶，强盛集团竟然丝毫未涉及，而且京海还是最配合扫黑的“明星城市”，让人不寒而栗；招待所体育馆因为“听说指导组的领导喜欢乒乓球”，羽毛球场瞬间改乒乓球馆；指导组向公安局下发调查表，收上来一统计，“按照这个，京海市公安局真的是铁打的队伍。

”

而在这一团泥淖中，安欣显得格外出挑：不仅认认真真填表，还将过节收的每一份礼都会记录的清清楚楚，并折算成现金给对方发红包。

面对指导组的询问，他起初并非完全信任，却又抱有期待，只能通过一次次试探确认其中的信念到底有多少。

他需要的是一块打火石，让心中始终点亮的星星之火得以燎原。

而指导组也不负所望，以“从20年前开始查起”的决心，传递出一种凛然的正气之风，而两代人联手完成打黑破伞的举动，也预示着正道力量永远不会随时代变迁而磨灭。

《狂飙》的开播，正是在扫黑除恶从专项斗争转向常态化的重大政策普及节点。

据悉，从2018年至2020年，3年间，扫黑除恶专项斗争在全国共打掉涉黑组织3644个，涉恶犯罪集团11675个。

全国公安机关共破获涉黑涉恶刑事案件24.6万起，带动破获2015年以前陈年积案8.08万起，其中命案积案2669起。

此后，扫黑除恶工作便转向了常态化推进。

何为常态化？

正如剧中扫黑督导专员徐忠所指出的，扫黑除恶，最可怕、最危险的便是政法队伍内部出现问题。

安欣那所谓的对正义的较真、对真相的坚持，真的能蚍蜉撼大树吗？

正是通过跨越时间的全景式叙事，《狂飙》得以展示扫黑不停、除恶务尽的决心与勇气，以及刀刃向内的常态化的真正含义。

▍深扎社会民意关注国计民生，爱奇艺再推出现实主义力作《狂飙》由爱奇艺风起工作室打造，1月14日起上线爱奇艺，CCTV-8同步播出。

该剧受到中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综治信息中心的指导，在内容制作方面，很多故事都是以真实的社会事件和民生问题为素材。

自2022年以来，爱奇艺已相继推出《人世间》《警察荣誉》《亲爱的小孩》《心居》《大考》等以民生为题的现实主义佳作。

对民生问题及百姓生活的关切，也使平台呈现出更加深扎社会民意、关注国计民生的品格。

据悉，出于精准展示日常生活的内在要求，《狂飙》仅演出服装就用了6500件来拍摄横跨20年的故事剧情。

比如，由张颂文饰演的高启强身上，就体现了从2000年时穿着廉价的海鲜市场小摊贩，到2006年穷人乍富后开始身着大撞色，再到2021年从打扮上向高官靠拢的改变。

而在场景搭建、道具陈设方面，从2000年的电脑台式机到2020年之后的超薄显示屏，从没空调到有空调，公安局作为政府部门的变化都体现在细微之处，《狂飙》便在诸如此类的细微之处多有做足。

电视剧作为一种大众艺术，本就应与人民群众此时此地的生活感受息息相关。

最高检通报的2022年工作情况显示，2022年，检察机关“常态化推进扫黑除恶斗争，坚守‘一个不放过、一个不凑数’，起诉涉黑恶犯罪1.4万人”。

爱奇艺于此时推出《狂飙》，正是在全社会实现脱贫攻坚、奔向小康生活之后，针对老百姓最为关注在乎的“平安”问题所推出的现实主义精品力作。

文章合为时而著，借着国家政策的东风，视频平台也给出了自己的答卷。

“一个勤勤恳恳的老实人，最终成为凌驾一方百姓之上的阴影，是因为我们的社会当中确实还存在着一些不公平的分配。

导致了基层的百姓觉得，如果不靠非法手段，是无法实现致富的。

所以就有了铤而走险的一些人出现。

”《狂飙》第五集的开头，徐忠的旁白意在告诉观众，我们看到黑恶势力的崛起，应当看到的是本质上的缺失。

该剧的突破在于一种悲悯的史观。

当扫黑题材将创作聚焦于官衔职级大小、暴力程度高低，《狂飙》却把一切置于时间的长河中。

在坚决严厉打黑破伞的同时，该剧看到了黑与恶是如何成为时代的产物、环境的产物。

回望过去，我们应对一些人抱有同情与理解，对另一些人抱有温情与敬意。

这也是一部现实题材剧所能承载的最大价值。

《狂飙》火了，不仅火了大器晚成的张颂文，还带火了剧中扮演大嫂陈书婷的高叶。

人们很久没在影视剧里看见过这款嗓音沙哑慵懒，全身散发出成熟韵味的，对男人一切尽在掌握的御姐型姐姐了，她和近年来推崇的白瘦幼型女性没有一点点相似之处。

在她的衬托下，那些所谓的姐弟恋题材电视剧里的姐姐们都弱爆了，因为那些姐弟恋虽然以年龄差为噱头，但是内里的感情关系依然是传统的、女性需要依靠男性的模式，那些开篇被吹得又飒又能干的姐姐们，在和弟弟谈恋爱之后，又变成了什么都不会只能靠弟弟来解决问题的傻白甜。

而大嫂不，在与高启强的关系中，她自始至终都占据着主动权，她看中谁，谁就能成为下一任大哥。

△有网友说，大嫂看中了大哥是因为“贞操是高启强最好的嫁妆”，真的能把人笑死。

就算婚后高启强成为了一帮小弟前呼后拥的大哥，但无论是大哥，还是小弟们，都得乖乖听大嫂话，大嫂说让高启强洗白上岸，高启强就乖乖执行。

这样的女性形象，对观众来说无疑是非常新鲜的。

可是遗憾的是，大嫂这个角色，在嫁给高启强之后，还是逐渐变成了男人背后的女人，虽然对大哥未来发展的道路有自己的看法，但还是不可避免地成为了黑道版的贤妻良母，成为了男人的附庸。

这并非是我在鸡蛋里挑骨头，而是导演在接受采访的时候提到，原先拍了43集，剪掉的部分内容有安欣比武、和孟钰分手后的崩溃，以及大嫂涉黄涉毒的一些情节。

我当时就觉得，这才是大嫂嘛！

她可以扶持男人上位，但她这种主动型人格的人，不可能会将所有的希望都寄托在别人身上，哪怕那个人是她的枕边人。

（并没有说涉黄涉毒是好事的意思）不然，她也不可能成为泰叔的干女儿，在美丽之外，她必然像程程一样，也是有可利用价值的、自己有真本事的人。

（犯罪天赋也姑且算是本事的一种吧）

于是我发现，无论是高叶的职业生涯还是她所饰演的这些角色，都体现出男性导演典型的男凝视角，和他们对女性人生的匮乏想象。

其实我注意到高叶很久了，她过往的角色，几乎都是不走寻常路的“非良家妇女”。

例如《长安十二时辰》里的名妓李香香：

《我是余欢水》中出卖色相上位的上司梁安妮：

《猎罪图鉴》里以杀人犯劳荣枝为原型的骗婚杀人案主犯褚英子，在那里面她和老默是一对儿，两人演得都很好，可惜那个案子被删得厉害，只剩下她在狱中咬破手指用鲜血给自己涂口红的一幕惊艳了众人：

以至于她在《理想之城》里饰演孙俪那个角色的闺蜜、被原生家庭吸血的吴红玫，我还有点不适应了，姐姐长得就不像能忍气吞声的，果然，结尾她果断蹬掉了对她毫不关心的男友，和于和伟饰演的老总在一起了。

得，还是个不安分的“坏女人”。

在《狂飙》之前，别说是女一号，高叶连女二号都很少能演到，原因就是我之前说的，导演、制片等觉得她没有长一张女一号的脸。

国产剧的女一号，不是傻白甜，就是圣母白莲花，外形要白瘦幼+楚楚可怜，能够激发起男性的保护欲，比如剧中女一孟钰的扮演者李一桐那样的，看起来甜一点的，纯一点的，长了一张“初恋脸”的演员。

而高叶的外型，无疑与这些标准背道而驰，她看起来太复杂也太难被驾驭了。

所以，她能接到的角色，大多数都是卖弄风情的“坏女人”。

但是国产剧里的坏女人，其实也很乏善可陈。

不知道大家发现没有，国产片里的坏男人多种多样，他们可以在感情上渣，在事业上坏，他们争权夺利，杀人放火，甚至有的坏男人成为了被众人念念不忘多年的经典，例如丁蟹，例如《黑洞》《黑冰》里的郭小鹏和聂明宇。

但是坏女人就很束手束脚。

我们见到的最多的坏女人，无非就是插足男女主感情的小三，或者嫌贫爱富抛弃男主后来又后悔了想找男主接盘的前女友/前妻，有时候这两种类型的坏女人还会集中在一个人身上。

也就是说，国产片里的坏女人，归根结底还是为了争夺男性而雌竞。

她们很少能成为“坏”的主体。

就像《猎罪图鉴》里的褚英子，她是出于对男性的爱和忠诚，才成为了犯罪分子，多年来一直不肯交代男方的任何消息。

这和现实中的劳荣枝杀人案是完全反过来的，现实中是法子英先被捕，他坚决不肯交代任何关于劳荣枝的犯罪事实和逃亡方向，并且将犯罪事实全都一个人扛了，说劳荣枝是被自己逼迫才帮忙的，这也成为后来劳荣枝能够潜逃多年并为自己无罪辩护的重要理由。

还有大嫂陈书婷，她涉黄涉毒的情节被删掉之后，显得婚后的她像个遵纪守法的好公民，一边操心儿子的学习，一边操心老公有没有洗白上岸，除了妻子和母亲的角色之外，她并没有“陈书婷”这个人的个人生活和事业的体现。

也许有人会说，她最大的事业不就是做高启强的老婆吗？

但这不正是最大的问题吗？

无论是好女人还是坏女人，在国产影视剧中出现的她们被赋予的最重要的职责还是成为某人的老婆或者母亲。

比如今年春节档里的几部影片，《流浪地球2》和《无名》，戏份少得可怜的女一号，都是男一号的老婆。

（没有说这两部片不好的意思，我在知乎写了好几个回答都是夸这两部电影的。

）

而男主又都做过同一个动作，就是在危险来临的时候，将她们关进门里，独自去和敌人对抗……说实话，本女观众并未被这种对女性的保护而感动，因为在片中，韩朵朵和陈小姐都是男主的同事，她们本来是具备战斗力的，却被男主出于保护的目的而剥夺了她们参战的机会。

我对男性下意识保护自己爱人的行为没意见，我觉得有问题的是，导演难道没有意识到男主可以询问一下女主的意见吗？

她们已经是成年人了，不是需要父母代替拿主意的小孩。

当然，《流浪地球2》里女主破窗而出救了男主的场面，还是很帅气的，我们对女性角色的塑造，就是需要这样的破而后立。

说到底，无论是好女人还是坏女人，当她们的生活不再围绕着男人打转，而是为了学业、事业去奋斗、去争夺，她们才算是活出了主体性，而不再是男性的附庸。

就算她们已经为人妻、为人母，她们依然可以有实现自我价值的欲望和行动力。

所以，这么多年过去了，安陵容依然是国产影视剧中少有的活出了主体性的坏女人。

当皇后、华妃、甄嬛都为了获得大橘猫的爱而斗得死去活来的时候，只有她从头到尾对那个男人不感兴趣，无论是她前期的卑弱，还是后期的依附皇后做她的打手，她都是为了自己。

为了自己活下去，为了自己的娘能够在那个吃人的家里有一点点地位不至于被折磨致死，所以，她可以去斗，也可以去争。

这大概也是越来越多的人喜欢这个角色的原因吧。

（没有说安陵容做坏事是对的的意思）只不过，十年过去了，内娱还没有出现第二个安陵容式的坏女人角色，这无疑是悲哀的。

第12集，安欣和高启强都迎来了命运的分水岭。

从此以后，安欣越来越衰，高启强越来越强。

改变两人命运的共同人物是徐江。

安欣想要徐江扳倒赵立冬，高启强想用徐江打怪升级。

最终结果，高启强成赢家。

不可否认，安欣是聪明人，但他有个致命弱点，情商太低，为人太轴。

高启强牌差实力弱，但他情商高，善于团结一切可以团结的力量——请记住这句话，这是高启强成为赢家的主要原因。

高启强充当老默的金手指，根本原因是他想借刀杀人，计划用老默的手干掉徐江。

在老默家中，高启强和唐小虎一唱一和，故意让老默知道徐江杀掉了黄翠翠。

而后，高启强觉察到泰叔给自己布局，他肯定想到了，在钢铁厂要见的人就是徐江。

这也解释了老默为何会出现在钢铁厂。

高启强情商高，比安欣懂得笼络人心。

干掉徐江后，高启强明白泰叔在京海有一枝独秀的实力。

他想要搭上泰叔这条线，必须要打通陈书婷这条线。

想要得到陈书婷的这条线，要和对她的软肋——不对，和她的儿子搞好关系。

在游乐园，高启强展现了他是出色后爸的战斗力，在极短时间内让陈书婷成为高太太。

高启强对陈书婷好不好？

第二十集有个细节，高启盛办生日宴那晚，陈书婷和高启强一起回家，高启强的嘴角处有明显的口红印子。

两人是只亲吻还是玩车震，成年观众自行想象。

高启强能笼络人心，诀窍无非是四个字——示人以利。

尽管孔子曰过，“小人于以利，君子于以义”，义比利高贵，但利更动人。

根本原因是，趋利避害是人的本能。

丘吉尔说，“没有永远的朋友，也没有永远的敌人，只有永恒的利益。

”相互依赖理论有个核心观点，“我们每个人都像在人际商厦的购物者，所有人都希望找到最适合的商品，寻求以最小代价获得最大奖赏价值的亲密关系。

只有能够为我们提供足够利益的伴侣，才能成为长久的朋友。

”高启强特别懂得给人奖赏。

老默如丧家之犬，找不到工作，高启强给他事业。

陈书婷成为单亲妈妈，高启强给她婚姻。

泰叔膝下无子，高启强不计前嫌，当着众人认他当爹。

对于缺钱的，他分享经济利益，对于不缺钱的，他就提供情绪价值。

不要说这帮人是暗黑势力，扛不住利益的诱惑。

正常人都扛不住利益的诱惑，曹队能被赵立冬收买，因为赵立冬答应让他当副局长。

李响美化曹队，当然有师徒之情，这样做也能淡化赵立冬和曹队的关系。

他的行为有向赵立冬表忠心的嫌疑。

他撒谎的原因，恐怕也是为了个人利益。

在《狂飙》中，能够放弃个人利益，讲是非，守原则的人只有安欣。

我曾写文分析过《狂飙》的戏剧冲突，“皆源自于人情社会和法治社会的碰撞”，这一观点得到了本剧导演徐纪周的认可。

高启强是玩转人情的高手，而安欣却做不好法治社会的守卫者。

根本原因是，安欣为了正义，丝毫不顾及人情。

这是个非常糟糕的情况，因为刑警工作是团队作战，安欣能力再强，他也需要同事的协助。

安欣对赵立冬说骚话，导致警局扣掉奖金，安欣得罪同事。

安欣发现曹队是内鬼，为了还原真相，不惜手撕李响，兄弟关系破裂，只是时间问题。

更严重的是，安局和孟局的离开，证明安欣彻底失去了靠山。

孟局离开京海属于正常升迁，正常情况下，安局应该在京海当局长，然而他却被调到勃北市。

祸出口处，安欣为他不成熟的发言，付出了惨烈的代价。

没有安局和孟局当保护伞，安欣在警局的日子只能是一天不如一天。

我欣赏安欣的正义感，但我不赞同他追求正义的方式方法。

“水至清则无鱼，人至察则无徒”，安欣为了他心中的正义，不惜牺牲别人的利益，他成为万人嫌，也是正常。

第12集，安欣和高启强在街头碰面，追求正义的安欣，穿黑色夹克，黑化堕落的高启强，着白色西装。

一黑一白，充满了讽刺意味。

没背景的高启强，自此以后有了雄厚的背景，有背景的安欣，却成为失去背景的万人嫌。

在表彰大会上，安欣用潜台词怂恿李响，为了正义，也要大义灭亲。

安欣想要绊倒赵立冬没问题，问题是他行事太高调，不应该当着众人面说要拿下徐江揪出内鬼。

赵立冬听完这话，应该会在心里谢谢安欣，“多谢提醒，我这就干掉徐江。

”事实上，赵立冬确实派曹队去杀徐江了。

关于这一段落，导演还玩了个障眼法，杀手穿黑皮衣，而后安局也穿着黑皮衣，相信有人看到这一幕，会想到安局是内鬼。

其实不是的，杀手的黑皮衣是紧口袖，安局的则是宽口袖。

我听到有人说不能像刷其他剧一样倍速刷《狂飙》，原因就是它藏了很多细节，倍速很难捕捉到细节。

安欣智商一流，情商不行。

他的少年意气，是优点，也是缺陷。

我认为他善良也愚蠢，就是他太把自己当英雄，而不懂得换位思考。

我读《穷查理宝典》，有句话让我印象深刻，“想要说服他人，不要诉诸情感，而要诉诸利益。

”懂得这句话，搞好人际关系不再是难事。

高启强懂了，因此他特别懂得给人以利，安欣却不懂，因此他遭嫌弃。

第12集，也是安欣被疯狂打脸的一集。

在第10集，安欣对曹队、李响说，“你们是我在局里最信任的两个人。

”然而，曹队是内鬼，李响为了前程，也和安欣渐行渐远。

”

安欣的愚蠢，是他低估了利益对人的诱惑。

他觉察到曹队是内鬼后，他能大义灭亲，也要求李响大义灭亲。

当然，第12集中最愚蠢的人不是安欣，而是徐江。

他成为丧家之犬后，竟然让赵立冬协助他逃跑。

徐江竟然没有意识到，只要他活着，赵立冬就睡不好安稳觉。

对赵立冬来说，杀掉徐江，才是保护自己的最优解。

徐江这辈子应该犯了太多错，杀白江波时，他没有想法设法干掉司机。

他被通缉后，没有利用泰叔的力量逃走，而是想要反杀高家兄弟。

他的错误判断，给自己带来杀身之祸。

徐江也是被自己蠢死的。

安欣和赵立冬的对手戏，是第11集的华彩篇章。

说它好，一则是演员表演好，二则它是剧情塑造人物，人物推动剧情的典范。

先说表演这一块。

赵立冬向孟局开门见山，要看看安欣。

安欣的垂头动作暴露他的不满，他知道赵立冬是“黄鼠狼给鸡拜年，不安好心”。

喜形于色，是职场大忌。

有个显而易见的事实，安欣的臭脸，只会加重赵立冬对他的敌意。

赵立冬知道安欣的不满，依旧谈笑风生，可见他的心理素质吊打安欣。

他还用个谐音梗表扬安欣，“我们京海有你这样的干警，我们就非常安心了。

”

大家看看安欣的表情，把脸瞥向一边。

不屑，非常不屑。

‍‍‍‍

孟局一脸严肃地望着安欣，他对安欣的态度是不满意的。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍再怎么说赵立冬是京海的政法委书记，位高权重，我一个局长，都要对他笑脸相迎，你一个基层刑警，却不懂得给领导面子？！

赵立冬的场面话说完，记者拍好了素材，于是准备撤。

‍‍‍安欣却在赵立冬上车前，放了个大招。

‍‍‍‍‍‍‍‍他高声告诉赵立冬，“徐江，我会让他交代全部的犯罪事实，牵扯其中的人，一个也跑不掉。

请领导放心。

”‍想必你也能听懂安欣在威胁赵立冬了——我不会放过你。

美国学者爱德华.霍尔有个牛叉的概念——高语境文化。

意思是在沟通过程中，语言本身不太负责信息传播，而更依赖于传播环境和传播参与者之间的关系。

霍尔认为，中国就是高语境文化的代表国家。

想要在中国生活，不仅要听懂人话，更要破解潜台词——很多人认为这是垃圾文化 。

问题是，我们就生活在这样一个国家，很难阻止其他人用高语境文化。

既然不可避免，懂得破译潜台词，也是一种生存智慧。

这是很多人的生存困境，可以瞧不起高语境文化，但很难避免它。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣明显是个高语境文化的高手，第11集，他暗示高启强自首就是证明。

‍‍‍可悲的是，即便高语境文化很委婉，安欣利用它威胁赵立冬，并非明智之举。

因为大多数中国人擅长高语境文化的破译，安欣的同事明显听懂了他的话，赵立冬这种高端玩家，自然也听得懂。

郑重强调，并非人人都有破译高语境文化的能力，这种人有个共同的称呼老实人。

大家可以观察电视台摄影师的举动，在安欣放狠话时，他赶紧回头。

在赵立冬发言时 ，他的摄影机转向赵了（女记者是会来事儿的人）。

我的理解是 ，电视台的工作人员非常明白自己的任务，安欣不是这次拍摄任务的主角，赵立冬才是。

换而言之，电视台的工作人员对安欣的弦外之音，不感兴趣。

安欣的话，赵立冬听明白了，安欣的同事也明白了。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍于是在赵离开后，安欣的同事一脸愁容，一个基层刑警和大领导正面刚，他们未来的日子，不好过。

安欣师父是真关心安欣，于是脸色凝重。

‍‍‍‍‍安欣说狠话时，下巴抽动，可以看出他内心的愤怒。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍面对高段位的赵立冬，他一直在压抑自己的情绪。

‍‍当众说骚话是他的真心话，但也能看出安欣确实被愤怒控制了。

维托·科里昂说过，“亲近你的朋友，更要亲近你的敌人”，他的意思是，懂得亲近敌人，才能更好地对付敌人。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣威胁赵立冬，可见他的道行尚浅，只会输出情绪，不懂低调做事。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍此外这段戏拍得好，因为它不仅仅依靠台词叙事。

用文字传递信息，是文学的长项，用视听叙事，才是影视剧的基本素养。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣的同事没有说一句话，然而我们知道他们对安欣不满。

再说人物推动剧情这一块。

‍‍安欣对赵立冬说的话，非常符合安欣的性格。

‍‍‍‍安欣的宝贵是他不被体制驯化，一身少年意气。

少年意气的特征之一是相信自己不被世界改变，还要改变世界。

因此，安欣的形象是胸有一腔热血，不按规则办事，彰显个人英雄主义。

‍然而，他就是体制中人，这就注定他会被体制束缚。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍赵立冬能用督查行动拿捏安欣，不是他很强大，而是他手中的权力强大。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

安欣要办赵立冬没问题，问题是，他高估了自己的能力，他在赵立冬面前的表现太高调了。

‍说话太骚，背后挨刀。

安欣威胁赵立冬，他也给自己增加办事的难度。

他的口嗨，就是犯蠢。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍我上学时总有个疑惑，为何中国人强调中庸之道啊？

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍做人张扬肆意一点，不好吗？

我无法给出定论，但我知道，至少在职场上，张扬肆意的人，更容易挨锤。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍职场是官场的变形，上下级之间的关系也是领导与被领导的关系，你让领导不爽，领导肯定会给你穿小鞋。

‍毕竟，人有趋利避害的本能，它不以人的意志为转移。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣暗示赵立冬，“老子要追求公道，抓徐江，让徐江把你供出来，让你恶有恶报。

”‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍如果你是赵立冬，你会不会搞安欣？

‍‍赵立冬不是安欣的直属领导 ，但他可以利用权力，给市·公·安·局添堵，给安欣穿小鞋。

‍事实证明，赵立冬确实用督查行动，给安欣穿了小鞋。

同事们的奖金被停发，这一招够阴险，它成功孤立了安欣。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在安欣见赵立冬之前，李响就说动徐江的靠山，不可能。

李响的名字耐人寻味，音似理想。

他已经被生活锤了，身上早就没有安欣保持的少年意气。

工作经历让他明白自己不是能改变世界的盖世英雄，李响积极适应社会规则。

于是，他特别爱表现自己，希望得到领导器重。

安欣和李响不一样， 他的叔叔在局里位高权重，并且给安欣非常高的容错率。

他想要证明自己，发扬个人英雄主义，必须要撇清安局和孟局，才能让别人尊重他。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍然而，他的个人英雄主义，爱出风头，也成为赵立冬拿捏他的借口。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍体制要求的规矩和个人的英雄主义的矛盾，在安欣身上表现得明明白白。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍我年少时喜欢看英雄故事，主角都是干啥啥成的少年奇才。

成年后 ，我才明白，这样的少年奇才，更像是童话故事。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍少年确实有奇才，但是，并非少年奇才很难改变世界，安欣的经历，才是现实生活。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍如果让我评价《狂飙》的名场面，我觉得安欣和赵立冬的会面是最好的情节之一。

有了这段戏，我们也能明白安欣为何从精神小伙变得暮气沉沉了。

《狂飙》第一集，徐忠见安欣，希望他能以诚相待，安欣却不敢这样做。

当年那个敢于和赵立冬正面刚的精神小伙，明白了高调做事会让自己更被动，于是他和人交流时，会衡量哪些话该说，哪些话不该说。

王小波说过一段伤心话，我一直念念不忘。

“生活本身就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。

”这二十年来，安欣就是个被受锤的少年英雄。

‍‍‍他没有改变世界，逐渐让世界改变了自己。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍暮气沉沉的安欣，也像一头受了锤的牛。

P.s.为《狂飙》写了16篇评论（更多内容在公举号：riyu1314）

狂飙，之所以大家会共情反派，不仅仅是因为人设饱满，还因为他也曾经是受害者，人们喜欢看受害者逆袭的故事……而在他们成为加害者之后，受害的对象，又是原来的加害者，这就显得格外称心如意。

包括李响孟德海的黑化，也是为了正义走的曲折之路，似乎情有可原。

但实际上，恶就是恶，无论你本来是不是受害者，无论你初衷是不是为了正义，当你走了这条路，你就会伤害无辜。

这部剧在展现社会黑暗面对人的改变方面，做得很好，可惜的是缺乏了真正的受害者——那些无辜的、没有干过坏事的普通百姓，高启强、李响、孟德海他们的行为，其实就是伤害了他们。

而这一部分真正受害者在剧里被弱化甚至不存在，就无法让观众站在他们的角度去思考，在新晋作恶者高启强等人与原始作恶者赵立冬双方的对峙中，两害相权取其轻，观众会站高启强是自然而然的事。

于是安欣和郭局等人坚持的扫黑除恶，就变成了机器人一样的不知变通，因为即使在他们这里，真正的被害者依然缺席，重心依然是高启强——这让维护被害者维护社会安全的正常行为，变成了机器人程序里对黑社会的执念，正派人物因此显得毫无魅力，观众又如何去共情他们呢？

所以这部剧，真实，但视角狭窄，缺乏了真正受害者的视角，没有展现被害者变成加害者之后所呈现出来的“恶”，这是非常遗憾的事。

但依然是一部难得的好剧。

1.牺牲的陆寒，有一个被欺瞒 悲惨的 聋哑 失孤母亲不去刻画。

反而大篇幅描绘一个贪污上亿的杨建和母亲吃面那一段。

这编剧已经不是恶心，是出生了。

37集之后更离谱！

剧组真的有大问题！

在编剧眼里：“正派不配有生活，正派只能睡大街 连宿舍都没有，正派都是屑。

hsh才是义气。

” 被杀手做掉的小虎，慢动作悲情BGM特写都有了。

牺牲了的李响，父亲一个镜头都没有。

小虎死慢动作特写悲情BGM真的恶心到我了 ！！！！

2.前期埋了很多黑伏笔的孟德海（前期编剧一直在刻画效率和公平） 孟在很多场合表示选择效率 到了后面这几集 孟的大部分台词口型都对不上了！

剧情经过了大量后期配音修改。

强行洗白孟，推翻之前的一切。

导致孟玉的行为毫无逻辑！

不下毒就是了,有什么必要自己喝？

自己承认喝了缉毒警没理她，带走的还是安心？

这剧情要是没大改我把头割下来。

看看之前的角色剧情海报：

角色剧情海报 3. 徐忠 在码头念名字那段 各种剧情逻辑就不说了 念名字那里台词和演技快把我尬出尿来了。

两个判无期或死刑的亡命之徒了，已经是持枪对着干了 杨建还点名找个不熟的 没交集的 徐忠来谈判。

徐忠还 拿两瓶茅台来点名？

给我强行玩尬的？

4.三十七集回来的补充，怎么就突然熊猫血了？

之前抓人还钢筋穿左臂就忘了？

你安排这个熊猫血以及献血的意义在哪里啊？

就为了显示主角的圣父光环？

硬尬是吧？

没必要啊！

都2023年了，咱能不能别搞这么土且不讲道理的输血剧情了行不？

不加这段对主线有影响吗？

5.京海黑社会找香港的杀手，还走公司公账？

竟然还是母公司财务？！

还被黄瑶发现了？

是不是还给杀手造了工资表 马上买五险一金啊？

春节期间，没怎么看电影，连续追了几部国产剧集，先是《平原里的摩西》，然后是《狂飙》，现在在看《三体》。

过节中，电视剧《狂飙》全社会“爆棚”，我是中间插入追剧，前几天和大家一起看完了大结局，在网络的推动下，整个社会集体观剧、讨论，显示了该剧的巨大影响。

感想不少，先谈谈对演员成材及培养引起的思索。

反派男主高启强的扮演者演员张颂文成为了网络热点，“演技爆裂”，“网友急呼，查查他，不像是演的”，“他的微博浏览流量超过5.7亿”等等。

一个演了二十多年戏的演员，一夜爆红，确实罕见。

同时，这部剧集中各个角色精彩，众多演员惊艳，还带红了许多其他不为人知的各类演员。

我特别感兴趣和骄傲的是这个剧中张颂文等7-8位演员，竟然都是我们北京电影学院表演系早年的毕业生！

据查：1999张颂文是先上的表演系进修班，2000年进入张华老师带的高职大专班，和演员周一围、车晓等同班；剧中扮演唐小龙的林家川也在该班学习（后来又考上张华老师的表演硕士研究生），他们应该是2003年毕业，至今也有二十年了！

扮演高启强夫人陈舒婷的演员高叶是2006本科班的，导师是陈邑、崔新琴，与她同班的有现在很红的朱一龙。

扮演刑警李响的演员李健是2002表演高职班的，导师是张辉。

老默的扮演者演员冯兵是200？

班的学生。

戏份很少的扮演总写举报信的谭思言的演员是叶琪山表演2003本科班的；扮演安欣女助手姜超的刘若清是也表演系的毕业生。

而扮演杀手疯驴子的演员王佩禄则是电影学院的毕业学生，哪系哪班还没查到，也已经是演了十几年的小角色的资深演员了。

还有更老的毕业生。

演坏市长赵立冬的鲍大志是马精武、李冉冉老师带的1982表演系首届短训班的，和导演赵宝刚、演员朱琳、高强等都是一个班，后来考上了北京人艺学员班，算老演员了；文革后第一班的1978表演班的沈丹萍，她毕业后主演的《被爱情以往的角落》（1981）轰动一时；扮演只有两场戏的省领导李牧的演员张潮，也是表演78班的老同学。

罗列调查得这么细致，还可能还会有遗漏和错误，因为我一辈子都是搞影视教育的，对母校表演系培养出这么多有才华的毕业生，拿出了如此漂亮的成绩当然感到非常高兴和自豪! 另外，这一现象也促使我思考和研究了一些表演人才的培养问题。

1、影视演员的队伍要采取多种方式或格局来培养。

演员是个很风光的职业，特别是在影视剧繁荣、网络舆论发达的今天，许多一夜成名的“小鲜肉”、“流量明星”红得发紫，酬金天价，充斥着主流的屏幕及热点。

可是，今天这么一部社会反黑剧，却突然带红了一批许多不为人知的、中年的、“二、三线”演员，实属罕见！

其中最突出的是已经从我们电影学院表演系毕业近10 - 20年的张颂文、林家川，李健、高叶、冯兵等，网络上比比皆是他们和扮演的角色之热点新闻。

他们毕业后不为人知的艰苦岁月，“被拒绝了800次”等经历也开始曝光出来。

这说明了表演专业实在是个风险极大、被动艰苦、机遇难逢的职业，风光无限的“流量明星”是少数，大多数从业者需要信仰坚定，长期准备、漫长奋斗。

电影发明的头50年，从业人员多数是以片场中“师傅带徒弟”方式培养出来，上世纪5、60年代影视教育才正式进入大学课堂，适应了时代对影视从业者的文化层次要求。

但是，现行的大学教育模式，即从18、9岁的高中毕业生中培养影视创作人才的本科教育，并不完全适应影视业发展的需求。

影视表演专业它即需要年轻，甚至年幼的新鲜人才，也需要有阅历、学历经验丰富、有才华的表演者。

《狂飙》一剧这次一下子涌现出这么多的所谓“二、三线”中年演员的集体“闪耀”，就是一个证明。

张颂文、冯兵等都是入学前就过业、当过兵，年龄在24、5以上，有过一些社会实践经验，靠考入“进修班”、“高职班”的方式进入表演课堂。

而“进修班”在学院是没有高教部认可的学历的，不受重视。

可是如果只卡着一个本科、研究生学历的表演教育模式，就会把许多具有表演才能和潜能的人才，特别是有过社会生活阅历的，年纪偏大的人才拒之门外。

电影学院自80年代改革开放初期起，在本科之外就连续招收各系的进修班，一年、二年的，自费，不管住宿，但却给许多有才华的人走入电影艺术殿堂打开了大门。

其实影视表演还需要发现和培养一些年纪更轻的人才进入。

不说当年红遍影坛的中外明星山口百惠（14岁首演）、玛丽莲梦露（14岁首演）、周璇（15岁首演）、林青霞（17岁首演）等，就以撑起近半个世纪中国武术电影的演员李连杰（12岁武术全国冠军，19岁首演电影）、成龙（7岁学艺，17岁入电影圈）、甄子丹（从小学武术，21岁首演电影）来说，就更不是当下的大学的学历教育模式可以培养的人才了。

影视表演教育也应把培养这类童星的“少儿”、“中专”表演模式纳入眼中。

想想刚才提到的三位中国武术明星都已进入老年，有较长的时间咱们影坛上没有出现新的、有光彩的、20岁左右的中国武术明星了，没有明星就没有辉煌，它说明曾经风光一时的中国武术电影短期中是不会再现辉煌。

这也是特殊型青少年演员培养缺失的结果。

2、创造健康、法制的演员成长环境。

演员张颂文在没火的时候，就录过视频说：“中国有百分之九十九点五的演员其实都过得不怎么样，有些过得差的甚至吃不饱饭，一年可能才赚几千，但是每天工作时长已经达到一天的四分之三了，收获和付出不成正比。

” 我们的不少毕业生，22、3岁毕业后找不到工作，只好改行；能够像张颂文这样坚持理想，做表演教师等工作坚持丰富、发展自己并最后成功的人是少数。

学校、老师只能管学生求学的几年，之后十年、二十年以致更长的路要自己去走。

个人努力很重要，但是创建一个健康、法制、支持人才成活、成功的机制与环境也很重要。

我看到过一篇博文说到这一问题，“原创张颂文称中国99%演员收入极低，我看改善办法有一个！

” 2023-01-31 12:09https://yule.sohu.com/a/635840991_121624591 文中说道：提升99.5%演员的合法收入，办法有一个，就是依法成立演员工会。

最近，我国的新版工会法颁布，并于2022年1月1日起实施。

还有一位学者的论文，讲述了国外影视工会情况的研究。

http://www.yulelaw.com/law/law/getContentDetail?id=f1f2b4a77bf8498c834e0f2f5f8bd22d&classify=2 这些社会法制建设的问题，也是我们每一位从业者都应该了解和关心的事情。

春节档最强电影，目前还在纷纷扰扰的口水战中。

但开年爆款电视剧是哪一部，相信大家已经心中有数。

正在热播的反黑剧《狂飙》，以其扎实的剧本、精湛的演技、精良的制作，收视大爆，口碑高涨。

我在写这篇文的时候，豆瓣的分数从8.9涨到9.0，写完，又涨到9.1分。

足见此剧硬实力和受欢迎程度。

其中，张颂文饰演的头号反派高启强，更是人气渐涨，热搜不断。

这样一个无恶不作、害人无数、独霸一方的黑老大，让人议论、共情、甚至着迷，是一个很值得玩味的现象。

延迟追剧的我目前看了十几集，不得不为这个角色鼓掌。

这里既有演员高超的演技加持，也有剧情深度刻画人物的作用。

看后忍不住想喊：国产剧里的反派终于被当成人来塑造了！

01 大佬也是普通人在此之前，国产剧的大佬大多是“狠恶毒”的片面形象。

仿佛他一出生就是方脸金链抽烟纹身满口粗话凶神恶煞。

像厉鬼，无人味。

偶有一些让人玩味的大佬，要不是天赋异禀天之骄子，要不是家族庇佑天选之子。

表现精彩，但离大众太远。

而高启强，在他成为大佬前，是没上大学的穷卖鱼佬。

父母早逝，弟妹要养，一人扛下家里所有。

穷苦，老实，隐忍，为五斗米而折腰。

电视剧高启强的第一幕出场，因档口纠纷、被小混混打得满脸挂彩。

之后在拘留所吃弟妹送的饺子，掉泪担心，一副可怜兮兮的模样。

让观众心生同情，也为其长兄如父的担当感动。

常年卖鱼，让他有生意人的精明。

他可以借安欣的关心，做一场“警局有人撑腰”的戏。

跟流氓谈条件，也懂得虚张声势，虚以委蛇。

他也不是一身恶胆，他也害怕。

帮人强出头的时候，手会发抖；替人收数，会先去尿尿排解紧张。

他也不是绝情绝义。

弟妹是他的软肋，妻子是他的挚爱，连非自己的孩子也视如己出……

他贪婪、怯懦，但也仗义、懂得低调。

他是一个具体的人。

他是一个普通人。

他就是你和我，最普通简单的那个人。

什么强人大佬，归根结底，都是人。

好好说人，可信就可看。

02 是阴差阳错，也是自我驱动《狂飙》某一方面，是在讲大佬是如何炼成的。

一个卖鱼佬，怎么会成为黑大佬？

其实和其他大佬发家史差不多，没有一蹴而就，没有天降大饼。

是阴差阳错，也是自我驱动。

一开始，卖鱼佬就没想过当大佬。

因为受到安欣警官的照顾，动了点小心思，伪装“有人罩”的名号，本来只想保护自己的鱼档不受侵扰。

于是有人拜托帮忙，被架上去的他不得不帮，居然完成得还不错！

为了帮弟弟事业搞第一桶金，只好揽下催债收数的勾当。

谁知碰上对方电鱼发生意外，又动了心思，把意外身亡揽到自己身上，建立威望。

死去的人居然是黑老大的宝贵儿子，又引来黑老大的追杀。

生性古怪的弟弟也掺和进来。

为了自保，更为了保家人，高启强被失控的事态裹挟，一步步涉险。

等回过神时，他已从“阿强”，变成了“强哥”。

正如安欣说的，说出一个谎，就要说出更多的谎去圆。

高启强被卷入事件的漩涡之中，从小聪明撒下的谎，越滚越大，变成自己也控制不了的雪崩。

再说到自我驱动的部分。

他没上学，但他懂学习的力量。

所以他拼了命也要让弟妹读书，改变穷苦的命运。

安欣给他推荐的几本书，他都认真研读，勤做笔记，甚至把书都翻烂了。

他当上老板之后，也不忘学习，甚至利用空余时间请家教学英语。

这些学到的知识，都成为他斡旋危机、力挽狂澜的内因。

如果不是他父母早逝，说不定他也会是一个高材生，说不定他也会在某个合法领域发光发热。

另一方面，他年纪轻轻就做鱼档生意养家，见到人间百态，过早体会人间冷暖。

他没有弟弟近乎变态的自尊心。

他明白，面子不重要，活下去才最重要。

就算成为强哥，他也明白低调做事，不能做尽。

他也没有妹妹的单纯，如果没有多一个心眼，吃亏的便是自己。

所以，他能忍，沉得住气。

一个个生死关头，能忍+会想+运气……走不过去，他就是无名小卒，走过去了，大佬也历练出来了。

只是，当初那个老实巴交的卖鱼佬，再也回不来。

成为一个可怕的恶龙。

03当然，也不能忘记人物对比反派迷人，也不乏是剧情的作用。

都是对比出来的。

看《狂飙》，真的为张译憋屈不已。

整个20年，从意气风发愣小子，为了正义、为了昭雪，搞得众叛亲离，收起尾巴做人，满头白发，有冤无处宣。

而当初被他好心善待的卖鱼佬，平步青云、家财万贯、独霸一方……

正义的条框太多了，太不易了，不如歪门邪路捷径多，来钱快。

普通老百姓，你会做什么选择？

某方面来说，20年间的张译，是天降大任于斯人也的磨练。

而张颂文，大半的剧情，都是他人生上扬的轨迹，爽文套路。

注意，这不是为罪犯开脱！

恶人严惩先说！

而是从观感来说，大佬从压抑到爆发来得比较快，让观众有爽感。

相对于张译，20集过去，才勉强有了点盼头……太苦了……两相对比下，反派大佬才更出挑。

这部戏侧面也展现办案人员的不易。

表面要打黑帮大佬，内里要防被渗透腐败的成员，更外面还要面对腐化官员的层层阻挠。

其实张译这个角色，悲情感更重，压力感更大，一个执拗的正义警察，比一个残忍的大佬更难得。

他成功地解决罪恶，也不会让观众太舒服。

他的悲凉让人感叹和沉重。

04演员高深演技加持看《狂飙》，很难不为张颂文的演技鼓掌。

早期的老实巴交，中期的思前顾后，后期的残酷冷静。

每个阶段的变化都被张颂文拿捏得死死的。

微博热搜有各种盘点他演戏的细节。

其实都是他认真观察、体会生活的结果。

比如警察来鱼档看他，他出来前会用鱼缸的水洗一下手，这是卖鱼人常有的习惯。

他说：“看到人在卖鱼有这动作，就记下来了。

”那时他还不知道，将来有一天，他会演个卖鱼佬呢！

在某个演艺综艺里，他曾说：“你要跟这个社会活在一起，建议你们，去坐一坐公交车，走在大街上，看看绝大多数的老百姓是什么样的。

”

所以，他在微博认真分享拍戏、日常的所见所闻，有空暇也会和粉丝互动。

这么活络真实、热爱生活的演员，在满是广告代言、空话一堆的演艺圈里，显得尤为珍贵。

我最早知道张颂文，还是从《隐秘的角落》知悉。

对戏里那个粗枝大叶、却又爱子如命的暴发户爸爸印象深刻。

里面有一幕，他的宝贝女儿去世之后，一个人含泪吃混沌的样子，特别动人。

不是歇斯底里地发泄，而是收着演，更能感受悲伤的巨大。

不想说什么“啊又发现了宝藏演员”这样的屁话，就说，好好珍惜这样敬业爱岗的职业表演者，多多给他们宽裕的戏路。

（让观众看文盲演戏，就太让人绝望了）

看见有人把高启强与祁同伟化成一类。

乍一看确实几分相似，实际却大有不同。

个人极度讨厌祁同伟。

一句【去你的老天爷】当年博得无数观众痛心泪目大呼一声壮烈，但是讲真，没法同情。

祁同伟这个角色真真矫情得可以。

反而觉得祁同伟那种小气，酸，全世界对我不起和偏激倒是和高启盛有几分对味儿。

知识分子憋的臭毛病。

祁同伟高材生，大好青年，论委屈我觉得扛雷下海的王大路都比他委屈。

看到【狂飙】第一集里高启强被唐小龙兄弟欺负豁出血本低三下四送礼受到那些羞辱我才觉得，国产剧终于有一点点尊重底层的苦难。

所以看到张颂文老师饰演的高启强这个角色真是眼前一亮。

想看到一个受尽蹂躏的底层小贩变身大佬。

当然这绝不是爽剧套路。

觉得比较珍贵，难得的一点是作品没有把高启强的黑化全然归咎于社会与外力，而是更多地披露了他如何一步步铤而走险，渐渐丧心病狂的——人的贪念。

好像潘多拉的盒子。

高启强也有纠结，曾努力想要自首，但是兄妹三个那一段真的看的泪目。

看见他背着妹妹走到家，有点张牙舞爪的醉相，真的暖，也真的酸。

高启强对安欣呢？

感激有，欣赏有，当成了最好的朋友一定有。

在乎么，一定有。

他和小龙去撞张书婷。

撞翻了安欣的车，电筒光打在张译脸庞上。

高启强一下就急了。

后来在海边，高启强发现小龙偷了安欣的手枪。

第一个反应是怒吼——你会害死他的！

他也曾想过自首——我把你当最好的朋友，我送你一份大礼。

安欣对高启强呢？

他问他几岁没了父母。

高说十三。

安欣说周岁虚岁。

高说虚岁。

安说他是周岁。

那年除夕夜公安局外碰见给高启强送饺子的小盛小兰，触碰到了安欣关于家庭的柔软。

他努力想把高启强拉回来。

但是对方却越走越远。

他一定早就清楚，撞了他的，唐小龙的同伙就是高启强，但是安欣知道么？

如果那天不是高启强，换一个人和唐小龙去，他就死了。

后面两人一定是越走越远，决裂为死敌的。

有点不愿意看。

看见高启强从最开始的唯唯诺诺，到试探性地谋算，到后来越发得心应手，我们看见一个人日益扩张的黑暗面。

围在他身边的人越来越多，谄媚讨好吹捧，鞍前马后的侍奉。

但是相信，他只会更加怀念，那年除夕夜，他最狼狈的时刻，看守所审讯室里那一段韭菜馅饺子。

以及，那个坐在他对面笑得傻憨憨的小警察。

不论如何，觉得高启强比祁同伟舒服，是因为，他坏的不矫情。

不怨天怼地。

或不如说，他直面了人的贪欲。

而不是像祁同伟，把自身不可救药的软弱邪恶堕落都理直气壮地推给挨千刀的老天爷。

太赖叽。

谁也没像高俅逼林冲似的逼你。

再不济，那个年代，他那聪明大脑，高学历，下海找王大路做点买卖也行啊。

给人梁璐跪，不还是给抄近路的权贵坦途下了跪？

切。

丢我们贫门子弟的人。

还有人说祁同伟英雄末路，我真是无语。

咱可以再把高启强和祁同伟比比。

比智慧。。

祁同伟从头到尾，一波操作看得我一脸问号。

高启强别说了，让我恍惚间感到了看绝命毒师的快感。。

同样靠女人上位，看高启强怎么待老婆孩儿的。

梁璐当年千错万错，是个汉子你硬刚到底啊，大好人才出去干点啥不行，你跪了，是个男人，你就好好过呗。

白当梁家女婿啊。

高启强攀上陈书婷，得了人家好处，就宠老婆孩子疼爱到位。

他真爱这娘俩么？

我觉得也未必。

可是他还有点儿担当和智慧，至少，吃相不错。

最后，有人说不理解为什么安欣那么劝，高启强就是不自首。

我想说——首先，高启强真的有路可走么？

陷进去那么深，知道了那么多，你想抽身过平凡的生活，我觉得他早晚会被灭口。

其次，他确实被激发出了贪欲。

我想问。

一个憋屈了那么久，深谙食物链规则的人，想要翻身，想要变大变强，不正常么？

而且我觉得高启强不是仅仅被激发出了贪欲，也是被激发出来了自信，被激发出了一种掌控一切的独特的【瘾】。

真的很喜欢高启强这个角色。

可能是张颂文老师的演绎实在太动人。

每次遇到危险，他都要首先护着弟弟，把弟弟摘出去。

又真的很有头脑。

很难不爱啊。

本来想玩个梗的：我是普通人，我讨厌安欣。

后来觉得还是严肃一点的好。

我一直在想安欣作为正面角色为什么会被塑造地这么失败一开始我也认为是笔墨不够沦为工具人的原因，是无情的剧情推动机器，而没有塑造为一个有血有肉的角色，然后我意识到不对，在剧情推动上安欣的人物弧光是完整而流畅的，立场是坚定的，就算让人喜欢不来也不会被讨厌。

现在我认为安欣的失败在于他的性格，是人物小传就没有写好。

首先是安欣高高在上的无辜感，纵然高guan之子的身份有现实考量，没有白保护伞怎么能够与黑恶势力抗衡？

但安欣却表现出一种特q咖的有恃无恐，早期青涩的他行事冲动，屡次违规，被直言不适合做x警，不就是因为他（或许自己都没有意识到）知道有安叔孟叔撑腰吗。

他拥有犯错的机会，拥有哭泣抱怨的机会，拥有被教导被原谅的机会，而社会上大部分社畜从来没有。

即使他善良、一心破案的底色一直未变（李响将他视为战友的原因），但安欣的锋芒建立在他被保护的基础上，也正是这份被保护的天真埋下了恶的种子。

更让人失望的是，安欣并没有成长。

从师父、李响再到张彪，安欣从来没有真正理解过他们的苦难与深渊，我曾经以为李响改变了他，但现在看来是李响最后留下的那本账本让安欣选择了李响光明的一面，而选择性忽视与不敢正视他黑暗的一面。

在张彪面对师父剖白时，安欣竟然说：这时候你们知道底线了，何不食肉糜！

站在这个位置上，没有后台的人没有选择，安欣作为有选择的人是幸运的，而20年后他依然不懂得身边的人的不幸，依然不懂得这个社会运行的法则。

何其天真！

何其高高在上！

其次在于安欣不合时宜的执拗与善良，具体而言就是对高启强一家我唯唯诺诺，对同事战友我重拳出击。

不要说在高家面前是伪装。

陈书婷不仅是两代黑老大的女人，白江波时期还一直管着下湾的生意，本身就是黑社会，但安欣对她始终和颜悦色；在对待高启兰的态度上判私刑，自己审判对方无罪而劝说高启兰远走高飞。

如果说安欣对于两个女性角色的温柔是因为他认为她们是善良的人，问心不问迹，这却与安欣对待自己师父战友同事问迹不问心的行为相矛盾，双标行为令人咂舌。

同样作为写实犯罪电视剧，狂飙有时会被拿出来与火线对比，两部剧的男主都不讨喜，但火线的男主对待同事与犯罪团伙的态度是一致的，不存在不合时宜的善良，他的低情商与莽撞也给了他教训。

与此相比，安欣的悲剧与牺牲像空中楼阁，难以让人共情。

2022年时期安欣最被拿出来“虐粉”的点就是没有家庭，然而这确部分是他自己“作”的，被悔婚甚至不告知原因的孟钰又有什么错呢，在家庭这个问题上安欣不是完全没有选择的？

再让我们看安欣忍辱负重，无心家庭的这十几年里，他都获得了什么成果？

没有。

至少编剧没有告诉我们，这让他的牺牲看起来毫无意义，实际上剧情完全没有必要将时间线拉得如此长，让角色（无论正反）的行为都显得过于过家家。