花

不可否认这部戏的价值观是非常传统的，但看到慧一家人站在田野间朝着天空露出幸福的笑容，那一刻我确定我是被感动的，羡慕这样的幸福与简单，就像某些网友说的，现在这个年代反传统是天经地义，但内心，我依然向往这种传统的美好，幸福无非是找到一个合适的人，组成家庭。

一代一代人就以这样的方式，延续着生命。

一部女性电影，生活在不同的时代，但有些许关联的各位女性，脸型丰满的苍井优是第一个故事的女主角，没注意过她的身体是不是也很丰满，但她丰满的脸型在合服的衬托下给人的感觉很是不错，迈着碎步，向前移动。。。

呵呵。

电影是主题还是赞美女性，英文名字为 Flowers，赞美女性如花，无论幸不幸福。

过去我一直喜欢日本这类温情题材。

但是今天突然觉得没劲。

《花》讲日本大宅几代文艺女青年的感情故事：1936文学女玩逃婚，1964漂漂姐不想再爱，1969编辑妹搞坚强，2009大龄钢琴女在纠结。

当然，后来她们都回归平淡。

是部婚姻外壳，人生内核的戏。

老李我若是导演，会把它发展成悲剧，日本导演则喜欢弄成温情。

突然我想了想。

唉。

都说中国人现实，其实日本才是超现实。

我们中国讲的是混下去，你们不只是要混下去，还要拼命宣扬：好幸福啊！

真现实啊。

所以日本，我觉得超现实啊。

崇拜强者不是现实吗？

菊与刀表象后不是现实吗？

东京热、中学应招女不是最超现实吗？

现实到成为一种传统文化了都。

日本电影画面和谐、动静协调、音乐美妙、人生温情。

最后却都是妥协的歌颂：活下去，幸福啊！

我不是愤青，过去一直喜欢日本。

我也佩服日本，但却难以真正爱上日本。

我没有去过日本，但今天突然感觉，我不喜欢日本的内核价值观，也不喜欢他们无处不在的道德俗礼，那是地摊成功学。

今天在此留下记录看看以后我会是什么新看法。

為了廣末涼子，看了讓很多人尤其是女性感動的《戀戀凡花》。

越看越不安，甚至有些憤怒。

亮麗悅人的影象，令人動容的情感，到底在召喚什麼樣的女性身體和女性身分，又強化了什麼樣的既有男性意識。

相信在日本入場觀眾多為日本年輕一代女生時，不得不問，在此時此刻，導演美化女性的屈從和犧牲，去成就以男性為主導的社會制度，意圖何在？

用一个家庭的几代女性试图勾勒三个历史背景下女性的命运。

第一位，试图摆脱包办婚姻，最终屈服，但发现新郎超帅且体贴，竟然是意外的惊喜。

第二位，在蜜月旅行前痛失爱侣，也得继续勇敢面对生活。

第三位，职业女性，在男性职场斗勇斗狠，最终找到平衡点，释放女性温柔一面。

第四位，热爱生命，为产下第二个孩子，牺牲了自己。

第五位，把自己生活弄得一团糟，事业爱情都是失败者，还怀上了孩子，在家庭的温暖，妹妹的鼓励下，即第六位，渐渐原谅自己，重拾生活信心。

第六位，就是第四位的第二个小孩，从小就逼着自己要幸福，最终被妈妈的信救赎，成为真正幸福的人。

画面，服装都很精致。

女优们各具特色。

我最爱的仍是竹内结子。

猜猜她演的是谁？

對這個時期，無論中國還是日本的歷史都基本沒有興趣。

也許是因為在中國的這段時期里，大多數女性都是被所謂的時代洪流而犧牲的。

也因此，對於影片中六位女性相對完滿的人生結局，多少覺得有些背離感。

拋開歷史的話，影片的畫面感還是處理得不錯的。

第一代女性蒼井優的部分是黑白色調，第二代女性竹內結子、田中麗奈、仲間由紀惠的部分是暖黃色調，第三代女性鈴木京香、廣末涼子則是變成了相對現代的藍色調。

以色調來區分時間及故事差異，算是比較常規的手法，大概也折射了隨著時代而改變的日本社會變遷？

不過因為涉及到六位女性，在各自故事的均衡上，把握不算到位。

比如六位女性各自的故事背景、三代人之間的聯繫等，顯得比較薄弱。

個人比較喜歡的是竹內結子與丈夫大澤隆夫之間的故事講述方式，這段帶著悲劇色彩的故事里，在呈現上還沾染了一點點推理解謎的味道。

相對的，蒼井優穿著嫁衣出逃最後又聽從父命的結尾反而有點令人意外，這一點在田中麗奈的故事里也有相同的痕跡。

比較可惜的是，這六位女性，并不怎麼跨代出現在對方的故事里，她們的人生雖然各有磨難，但最後都是回歸了努力生活的雞湯套路，其他部分被輕描淡寫地帶過，顯得有些乏力，似乎也浪費了很多可發揮的空間。

據說這部電影的策劃人也是某洗髮水的廣告計劃負責人，六位演員也都為該品牌做過廣告。

因此從某種角度來說，大概也能算是一部廣告片？

以花作喻，體現柔軟中不失剛強、面對煩惱和困難依然堅強生活的女性特質，頗有晨間劇的味道？

「充滿著矛盾，也許不錯。

就是這種沒法用道理說明的地方，令人和人生變得有趣。

」

果然都是实力大明星的演出，人人演的角色、演技都没得弹～本来开头以为纯粹玩不需要理由的小温情片，但看到一半到3份2的时候在故事没有交代两个家庭其实是前后代的逻辑之前，我因为困倦而几乎睡着。

后来明白了逻辑之后，落泪的镜头、我落泪了。

还是很喜欢优酱。

非常喜欢她的那种美丽，不耀眼，但就是多看几眼越看越好看，邻家姐姐的美丽。

非常喜欢广末凉子的微笑，仿佛看到在《恋爱写真》里面，与松田隆平的演出，那时候的她非常年轻，也是这样温柔阳光灿烂得让岩石的心都融化掉了的微笑，一模一样。

恍然发现，现在她的年纪，已经可以演年轻岁月的妈妈了，哎，只要是人，都会老。

铃木京香是里面年纪最大的以为女性了吧？

哇，她第一个出现抽烟的镜头，吸进去，足足过了5秒才不急不缓地将烟一吐而尽的镜头，让我深深地迷到在女性吸烟的这个动作。

深沉，优雅。

优和我一样年轻，她演出的应该是我的困惑，到底，结婚为了的是什么？

我害怕面对。

我觉得这部片有“作为一个女性的天赋使命是什么？

”这样命题的女性角色定位教育片的嫌疑。

我曾经向妈妈表露过我不是太渴望结婚生子，但是妈妈听过几遍之后，以建议的方式，表示开导说：人就是这样繁殖的啊～不知道。

我表示我没有经历过那样的年龄阶段，表示还是彻底不能理解得到，尽管我尝试着去接受这样的逻辑。

不过，我只看出后面两代的逻辑关系，看不出优原来是第一代，就是说总共有连续的3代的关系，也是我事后看介绍才知道，但是，我还以为优本来就是一个昭和早期的故事，因为传统的结婚服饰。

虽然，在我明白后面两代的关系的时候，我也猜想优这段是不是刻画着昭和早年的女性代表呢？

总的来说，看了以后我觉得我会真实地思考，自己未来一生作为女性角色的意义在何。

而且是觉得影片给了我一个参考，一个对照，我会不停地在以后的日子间断地思考这个问题的。

我是不是需要和她们在戏里演的角色一样，实现同样的女性使命呢？

这是留给我自己的问题。

但，另一面我又惊恐，尽管昭和3代，尽管每一代的女性也在担忧、甚至说会有害怕自己担任母亲的女性角色使命，但是，电影表示，尽管担忧有各种各样的表现，但没有一代能够最终是逃离这样的使命的，也就是说，影片潜在的一种价值观是：每一个女性，都被天然地赋予了女性的天然、以及社会性的价值，需要思考繁殖。

这是我吗？

那么我的时代，我的国籍，我生长的社会背景呢？

本来没有明白原来是3代的这个逻辑以前，我想给3分而已的，但是渐渐在4，以及3.5，然后又4之间徘徊，但是，想到不管影片导演想给观众灌输什么样的价值观，就影片本身给我引出了一个需要我用余下的人生不断地思考、参考、自己决定的命题，用一生的时间去寻找答案，我觉得，影片还应该说有意义的。

当然，影片对于每一个观映者的意义都是会有千差万别。

内容划分为三个世代，描述女性面对婚姻（生儿育女）时的态度。

在不同时空下，我们看到属于那时期社会特有的氛围，或多或少也勾起人们的怀旧感！

本片虽由一线女星群担纲，但不表示风格就属纯商业娱乐导向。

内敛含蓄的描述手法，让人有了沈静心思细细品味的空间；但情绪其实已悄然酝酿，直至尾段渲染力度爆发十足！

本片仅就单一观点作描述，没有太多包袱与压力，就像樱花绽放，我们只要记住她的美丽就好！

把电影声音关掉，开着Gmail看邮件，等切换回电影的时候，是黑白色的画面，打开声音，把电影滚动回最开始，屏幕中间开始出现名字，我以为这已经是电影的一部分，直到看到广末凉子四个字和冬天雪中的火车窗边那个穿红衣服的向外张望的女孩。

每次看完电影，我都没办法很逻辑地给出影评，是因为不管电影是好是坏，我总是直到片尾曲结束，还留在电影里，有时候可以把所有电影的情节通通都忘记，就仅仅是陷在最后结局的情绪里，可是这个故事的结局，就像是一片片被撕掉的花瓣，开始杂乱无章地坠落，可能导演在试图给每一个女性角色一个温暖地让人心生幸福的结局，结果由于角色实在是太多，看到后来出了那个黑白色的优，我已经开始模糊了时代，模糊了名字，模糊了故事，就像是每个女性周围都会围绕着一个小朋友，已经降生的和还未降生的，当妈妈这件事是有多幸福我还没办法体会，只不过在电影某一个瞬间经过时，我忽然摸着自己的肚子，想要是肚子里也有个宝宝生活会不会就彻底地变不一样。

昆汀那种乱序，总让人觉得有种浑然天成的美，他的故事里似乎没有所谓的时间空间，就像排列组合，你发现哪种方式都没错，这个故事里导演明明就已经设定好了时间地点，还特意提醒我们平成时代，还是昭和时代，我盯着被换算成的公历年份，开始观察各个时代的女性在着装和行事的方式的区别，还发现这个故事里被弱化了的男性角色也在进化，进化到他们可以习惯一个人生活，习惯给大家泡茶，温酒，学会了像女性们照顾他们一样的照顾我们。

家庭这个概念的存在，明明就是人作为群居动物的特性之一，千百年来都没有消失，也正是这样保证了人类物种的延续，所以这并不仅仅是女性的诉求，这是人类作为群居物种的一种诉求，所以把这个概念定为一部电影的全部主题就像是在反复强调一件显而易见的事儿一样，而且用了把故事，年代，时间，地点都肢解开来的方式。

看完电影我就在想，如果实在要讲这么普世存在的道理的话，就干脆由时间先后正常排序就好，自然之力。

小泉徳宏的《太阳之歌》就很喜欢。

这次他带领资生堂御用的一班顶级女优轮番上阵，制作了一部“东瀛主旋律”电影，琐事中显真情，平凡里寓伟大，演绎历代日本女性婉约、淡雅、坚韧等操守美德，像一道道“日料”般朴素、精致、用心、清香。

摄影和美术极为出色，营造出不同时代的诸多场景令人回味，苍井优黑白新娘妆尤为惊艳。