深红的金子

结局前置，不仅可以巧妙地随着情节把观众对人物的认同度从最低拉到最高，更可以巧妙地将犯罪动机从个人”嫁祸“给社会，完成底层人的控诉，这点挺有意思。不过前半段有点话多，整体又有点散漫，所以不太吸引人。

批判貧富差距的社會，但最感嘆的是觸發主角失控打劫的原因，居然是善，而非惡

深切讲出一个人的自卑。贾法怕纳西的特点之一，是不直接拍事件，而只拍人物的反应。厉害的。《七女性》中吵架一场的门口，《越位》中球赛场外的女人，《赤色黄金》中抢银行一场。

就这个题材来说，表现是失败的，怒打2星，对唔住

阿巴斯写的这个剧本比他自己拍的那些要逊色，跟中国第六代导演早期社会新闻剪贴报告相差无几，影片获奖想必是西方抓到了伊朗的黑暗面，政治因素居多。导演帕纳西对非职业演员的调教还是颇有一套的。

3.5/5。结局前置。

一直对贾法·帕纳西无感，阿巴斯写的剧本还蛮平庸，但至少结构尚可，演员表演还行，就导方面也挺可以的了吧。

你们懂个鸡巴！

多年后，韩国《寄生虫》也是披萨

听了太多，看了太多，但是没人关心我想什么

淘宝是个好东西，很多看不到的电影都可以用金钱买到。贾导在《出租车》里由一位买片老哥提到的深红的金子，顺便找到看看。这一部电影很明显充斥着两极化，“有余者”和“匮乏者”之间的关系，很有冲击力，难怪会被政府封禁。

2024年12月7日，AFA，SGIFF。电影里底层的主角得以一瞥富人豪宅生活，而对观众来说，这部电影便是得以一瞥底层生活的压抑，但是终究可能阶级的沟壑还是让跨层级的相互理解变得不可思议吧。这部也是寥寥数笔勾勒了阶级的差别。警察半夜抓人那段好厉害，也留足了想象空间（挺敢拍的

整个伊朗都患上了幽闭恐惧症。男主高大的身材需要更大的生存空间，但他的房间却黑暗狭小，而富二代的家却宽敞明亮。社会存在巨大的贫富差距，珠宝店老板藐视穷人，不为他们提供服务。甚至连感情也被碾碎，变成富人的战友不认识男主。夜景低调打光暗示社会黑暗，聚会房间灯光暗示自由美好。警察主人本质是政治对于自由的限制。这是贫富差距的重要原因。摩托车既是谋生工具，也是追求自由的工具。但近景被屏幕框住，远景被汽车包围，在巨大贫富差距中穷人无法得到自由。被栏杆遮挡的男主以及铁丝网拍摄的路人，暗示伊朗幽闭的社会现状。男主为女主买首饰是对爱情和幸福的向往，但在这样社会环境下无法实现，只有用犯罪手段才能达到目标。影片以黑屏开始，以黑屏结束，穷人终究无法走出黑暗。主角被关在铁门内，伊朗人终究无法走出牢笼。

導演还在蹲伊朗的监狱导演……他的所有电影都带有一种忧世的情怀和深切的人文关怀。影像朴素一点也不刻意不矫揉造作。编剧是阿巴斯。获戛纳电影节一种注目单元，评委会大奖

贾法·帕纳西与阿巴斯的合作显得较为平庸，提前宣告结局的开场颇震撼；阶层差异永远拍不完。

伊朗导演还是拍儿童题材的更好看

3.5. 最后城市天际线、然后定镜珠宝店大门其实就够了。开party那段也挺不能理解的，什么人的什么破party~

看困了…贫富差距过大、因为没钱被看不起就要杀人吗？现实比这个还极端都开上越野车了，没被震撼到

《出租车》导演的前作，基本一个套路，非常写实，叙事很简洁，总能从不经意的镜头里，反映出伊朗社会的现实。影片的开头很有意思，透出一股难掩的幽默，让人忍俊不禁。伊朗影片在高压之下，仍然保持着较高的水准。

三星半，这部太压抑了，伊朗电影很少出现伤人的镜头，伊朗的民众总是善良可爱，可在这部影片中，枪杀自杀，带血的外卖盒和球鞋，被压碎的披萨，就好像这最底层的百姓不断被碾压，侯赛因充满好奇与有些悲伤的游荡在豪宅里，最喜欢吃披萨这段，小心翼翼再三思考。结尾与开头相呼应，开头就告诉结局，拍摄门的镜头像极了这个深渊，走进来了谁也别想出来，最后让警车声久久游荡在脑中。