逃出大英博物馆

看到有人说这是本质上是男凝甜宠剧，我想说一说：其实我看的时候有过希望小玉壶遇到的是女孩子，然后跟着回家的想法。

但是如果真这么拍了，就不可能重点被放在文物回家这方面，还要宣传个什么双女主，麦姬之类的话题，以国内的环境，怎么也不可能成为主旋律的声音，甚至可能压热度。

如果是小正太遇到小姐姐跟着回家，也是个不错的设定。

但小玉壶本身的第一眼给人感觉就清清亮亮剔透可爱，交给女孩子演，更符合形象，同时后续传家书等细腻场景也很自然。

也很有可能演员资源有限，能找到符合小玉壶设定的演员就已经很不容易了，更何况这个小玉壶真的又可爱又灵动，我这个老阿姨都想放怀里rua一rua。

大环境就是意识形态的成长还需要空间和灌溉，所以我觉得，把握住流量密码，同时宣传了文物回家的意识，变相做了科普，就已经是一种成功了。

我不求一日能通罗马，但求每天离罗马更近一步。

如果有一天，我们对作品的判定不再需要考虑打拳与被打拳，借用某种流量密码宣传一些应当被刻烟吸肺的正向意识形态，那就算是一个大进步了。

有些人真的很容易破防，破防又说不出什么有用有理有据的评论，对于这种评论我不回复，反正丢人的也不是我。

之前聚焦于男凝是因为这个“瑕”太大了让我无法忽视，那现在撇开男凝，从其他方面来看看这剧。

首先一部剧最重要的是讲好故事，你们确定这部 前两集都不知所云、最后一集的后半段强行升华一下主题的剧，讲好了一个故事吗？

并且说是文物主题的，也就最后一集走马观花式地由男主带着女主看了民俗、景点等，最后在博物馆以送家书的方式 依然是走马观花式地扫过一个个文物。。

除了迎合了主旋律主题让大家感动之外还有，有挖掘一丢丢文物的内涵吗？

有挖掘当年文物流失的故事吗？

还不如某些网友拍的博物馆 vlog 呢然后演员演技就不用我说了吧，还有故事节奏的把控也不行啊。。

或许下沉市场是这样的，看重形式大于内容，就因为立意好，因为它主旋律感动人，不管故事拍成什么样都可以吹再谈到最后大部分人吹的立意，作为小短剧，这个立意确实还行，但是，仅仅也只是“还行”。

难道你们没觉得它最后都没点题吗？

这个剧名叫《逃出大英博物馆》啊，大大的“逃出”两个字你们看不见？

结果这剧拍成了啥？

最后一集变成了一个合法卖过去的现代工艺品为古代文物送家书，说“我们要堂堂正正回家”（你们都不是堂堂正正过去的，还堂堂正正回家呢）， 然后又来大众喜闻乐见的主旋律 “家国永安”。。

ok 我们先不谈文物是否应该堂堂正正回家，这个话题有争论。

但这部剧名是“逃出”啊，我承认最后一段是很主旋律很煽情，但请问这跟“逃出”有一毛钱关系吗？

改成《大英博物馆文物思念家乡》或者《文物思乡，家国永安》得了所以，还是那句话，这就是一部空有立意没有内容、甚至立意都有瑕疵、没挖掘出文物内涵、没讲好故事、演员演技不行、还带着男凝视角、前两集不知所云 后面一集强行升华主旋律的剧，请吃点好的吧大家是针线盒碎在我评论区了么？

怎么听到很多根又细又小的针掉落的声音，吵死了。

第三集如何暂且稍后再评价，不过第三集就算拍得再好，也不影响前两集的烂。

依然是文物化身的幼态少女见到个陌生男的就要跟他回家（哦不是回家 后来改成送家书了，那不是一样的嘛，依然是要陌生男子送她回去呀），还要留宿在第一次见的陌生男子家，还柔弱地哭着抱着陌生男子要他拯救，仅仅因为“老祖宗说了见到同宗同源的人就要跟他回家”。。

男人看了开心也就罢了，毕竟这就是男性视角的意淫和对女性的弱化；如果女人看到这种还能打高分，还能骂提出异议的女同胞“肮脏”“破防”“戳 G 点”，我只能劝你们别太精神男人了。

何况男女主之间还有很多跟主题无关的、肤浅咯噔类似甜宠剧的互动，第三集又是推迟了一阵子才放出来，还不许观众骂了？

怎么，难道前两集和第三集是割裂开的两部剧？

你们看电影看剧是不管前面如何、只看后三分之一嘛？

其次，看了某些人狂吹的第三集，嗯虽然没觉得有多好，但总体比前两集强多了，终于不会让人强烈不适了。

开始上立意了：先是给文物送家书、这个环节文物几乎全拟成了“爹爹”“叔叔”“弟弟”“战士好儿郎”，总之全是男人的故事，女人完全隐身。

然后升华到当下最火的“山河永安”主旋律立意，男主名字还叫“永安”，嗯，女主又隐身了。

这种男性视角的宏大叙事及主旋律立意在下沉市场确实容易受欢迎。

不过还是那句话，男人看了高潮就得了，女人感动大可不必。

最后就这部前两集不知道在拍些啥、然后在最后一集完成任务式的点题上立意的剧，也能被这么多人夸，只能说吃点好的吧。

原文：总是刷到《逃出大英博物馆》，据说刚开播就爆火，目前出到了第二集。

我还以为是类似《奇趣美术馆》这种艺术科普向的轻松小短剧，于是去瞄了一眼……这玩意儿是怎么火的，怎么上了电影频道推荐的！

这分明就是个披着文物保护皮的男凝剧，借着“文物回家”主题拍男人救赎（拐卖）幼态萌妹，我都不谈演员演技尴尬、口型都对不上了……还不如改成“粗制滥造甜宠短剧”算了。

寻找流亡在海外的文物其实是个偏严肃的大主题，当然这种小短剧限于篇幅无法去展现宏大叙事，但这不是粗制滥造的理由，有很多短小精悍的小短剧也能在有限篇幅里输出优质的内容。

这部剧完全可以参考《奇趣美术馆》，每集三分钟，在轻松搞笑中输出干货；如果觉得奇趣美术馆是国外拍的 没太大参考价值，那也可以参考国内的《如果国宝会说话》每集五分钟，一集介绍一个文物，生动又清晰。

结果这剧把流亡文物拟人化成了需要人救赎的幼态少女，“海外文物回家”变成了“中国男人救赎海外幼态少女同胞”。。。

嗯文物拟人化也是一种艺术手段，但把海外文物拟成一个在异国饱经沧桑却依然心系故土的清雅老者才更贴合主题吧，更能激起观众救赎海外文物的拳拳爱国心吧。

结果这剧非要把海外文物拟成一个男凝视角下的幼态萌妹，流浪在异国他乡，见到陌生男人马上就投怀送抱跟着他回家，仅仅因为他跟自己同人种。。。

理解国内男编剧总想意淫美女投怀送抱、也总想满足自己救赎幼态美女的大男子阳刚情节，但你不要意淫得太离谱好嘛，哪个女人这么弱智，不怕自己被陌生男人拐卖到山区套上铁链生八胎呀？

总之，无语凝噎，请行行好，别营销了，不要总污染观众眼睛。

还有请优秀的女编剧多发发力！

创造出一些正常的国产剧来！

我不想老看充满着阳刚之气和男人味还毫无逻辑的破剧了

偶然看到推荐，搜了下。

前几天豆瓣还没有标记，只有零星的讨论。

今天又刷到“央视六公主”提及，想着豆瓣会不会就可以找到标记了，果然。

最后一集大结局真的飙泪。

小玉壶，远赴万里回家，只是为了给大家送信。

“下一站，瑰葭路（归家路）”● 琴师陶俑伯伯，您好，笛师陶俑阿姨让我告诉您，改日，您拨您的春风弦，她奏她的晚风笛，那首未完的《长歌行》，大家再一起奏完吧。

● 唐大马，我是来给您送信的。

信上写“唐大马，我是唐小马，一眨眼，我们已经一百六十三年没有见面了，每天洋人走后，我就会围着这牢笼跑上几圈，跑着跑着，我便会想起几百年前，我们相约一起跑遍大好江山的誓言……”● 佛祖爷爷，罗汉爷爷让我跟您说：“缘起缘灭，缘聚缘散，乃众生法相，重逢，皆在一叶菩提之间。

”

"你真的要回去？

""嗯，我得回去。

""你想清楚了吗？

你花了这么大力气才回到家。

"“嗯。

”"那你会让大家逃回来吗？

""张永安，我们不会。

大家说，我们是泱泱大国。

中国人不做那种偷鸡摸狗的事。

他们说，总有一天，我们会风风光光，堂堂正正地回家。

"

请不要怪我满身泥泞，那是我漂泊在外年复一年的厚厚思念。

之前看网友说，小玉壶自拍一直开闪光灯，是因为游客拍文物都是开闪光灯的，以为拍照就是这样的，很细节。

“张永安。

谢谢你，这是我小小世界里，最开心的一段时光。

”

一盏中华缠枝纹薄胎玉壶她不远万里回来 是为了那些回不来的人原本以为是她要回家没想到 是一场思念的徒步她带回来故人的消息 烽火连三月 家书抵万金那是文物的乡愁是那首未完的《长歌行》是相约一起跑遍大好河山的誓言是重逢 皆在一叶菩提之间是我虽身在万里 仍不坠 爱国之心是分身断魂 也断不了魂牵梦绕的乡愁是驻留在西方的游子 需要庇佑的神灵是杯杯盏盏念故乡 相碰低吟诉衷肠是如今白首乡心尽 万里归程在梦中是千载暗室 一灯即明 尔等 静待此灯是待我归营时 还我一个太平的万里江山是愿山河无恙 家国永安她要回去了 她得回去每个人都有自己的路要走 壶也一样因为她要风风光光 堂堂正正的回家“他们说 我们是泱泱大国”“中国人不做那种偷鸡摸狗的事”“总有一天 我们会风风光光 堂堂正正的回家”

很好看，推荐大家去看，让我了解到了在异国他乡的文物。

小夜壶不仅是小夜壶，更是寄托了其他文物对祖国的思念以及想回国家的迫切心情。

我的剧评可能不那么好，但这是我看后的主观感受。

我尤其对结尾的时候文物们的话而深深感动，印象深刻，每一句话都是对祖国的深深思念，希望他们早日回归祖国，这部剧很有意义，望大家可以一试。

真的有人看这种剧看出爱情了？

磕也只能注定悲剧吧……一个文物，一个人，自古人鬼殊途。

非逼着要磕，也没有cp感。

人从头到尾，没说是甜宠，主旨还是给文物送信。

啊，为什么，一定要扯上爱情？

短视频没说爱情，评论就飞了满天满地的爱情。

是结婚率太低了，某些人魔杖了吗？

不看电视剧，真的是被短视频的短快培养了不能静下心来欣赏的不耐烦，但也有电视剧老说爱爱爱爱的缘故。

还有说立意正，不应该这样糟蹋（殊不知流量已经糟蹋多少剧了，还是电视上播）。

想起周末看《年会不要停》，觉得很不错，立即去小红书翻大家的看法，有个人就说：里面的梗，太低级，互联网公司都不会这样用。

——实际什么对齐颗粒度，闭环这些，就是互联网公司为了体现出与实业公司不一样的档次创造的吧。

是否好用贴切不说，但废话效果拔群是肯定的。

按这位评论的意思，用互联网公司的梗就应该从上至下都是互联网，写医疗剧也是从里到外都不能少了医学常识。

就如那些说《逃出》一个滑稽的甜宠短视频，配不上正光大的外流文物回家这种正经题材。

不知道说这话的人看没看过抗日喜剧《举起手来！

》，抗日题材，严肃，可这片子是，喜剧。

也许只有那些评论的人才是真正有品位，受过高等教育，其他人都是庸俗不堪，来世界凑数的吧。

他们一个人能翘起整个地球，一个人能让文物回家。

只会敲键盘的东西。

星星之火可以燎原，教员团结的是广大工农人民，而不是蝙蝠侠蜘蛛侠。

我只觉得敢选这话题，敢做，它就是一步，比停留原地强。

作为一个小透明写的非常简单的影评（只是摘抄台词而已）获得这么多关注，非常受宠若惊，刚刚在b站首页刷到了《逃出大英博物馆》的拍摄花絮，看到他们为了制作这三集所付出的诸多努力，真的很感动。

另一方面多其他emmm低分评论表示不解，如果有更大能力的话大可以自己也展示一下您所认为的爱护文物的方式和已经做出的努力。

两位up主以及其背后的团队所呈现出来的对流失国外的文物的关切与保护之心已经非常难得且做出他们能够做出的最大努力了，大可不必横加指责，鸡蛋里挑骨头。

补充花絮里面的BGM是“hard to be human”。

里面歌词如下，我觉得有几句像是那些流失海外的国宝在低语

有几句又像是视频的主创人员在受到质疑的时候身而为中国人的不断坚定的信念，都说乡音是故乡留在游子身上最浪漫的印记，那么两位up主带给我们每个观看这三集的观众的心注入一道又一道爱护文物的汨汨清泉，让我们不要轻易忘掉那些国宝只要不忘掉，它们就有能回来的可能

缘起缘灭，缘聚缘散，乃众生法相，重逢，皆在一叶菩提之间

“琴师陶俑伯伯您好，笛师陶俑阿姨让我告诉您，改日，您拨您的春风弦，她奏她的晚风笛，那首未完的《长歌行》，大家再一起奏完吧”“唐大马，我是来给你送信的，信上写：唐大马，我是唐小马，一眨眼，我们已经一百六十三年没有见面了。

每天洋人走后，我就会围着这牢笼跑上几圈，跑着跑着，我便会想起几百年前，我们相约跑遍大好江山的誓言”“佛祖爷爷，罗汉爷爷让我跟你说，缘起缘灭，缘聚缘散，乃众生法相，重逢，皆在一叶菩提之间”“龙耳虎足爷爷，朝冠耳炉叔叔想跟您说，大丈夫生于天地之间，应自强不息，夫爱国之士，不惧九重之渊，前辈不必挂怀，我虽身在万里，仍不坠爱国之心，病骨支离，离家已有百年，哪怕分神断魂，也断不了这魂牵梦萦的乡愁啊”“地藏啊，从前你总嫌我的笑声吵闹，这么多年没听到，是否有那么一点想念啊，哈哈哈哈哈哈”“水月，我早已将回还之事抛之脑后，驻留在西方的游子，需要庇佑的神灵，只是这具木镂之躯，承得住偷盗者的歉意，却载不动故人流连的目光”“诸位同胞，我的弟弟在战火中被洋人掳走了，我们兄弟本是一对，如果他先回家了，一定，一定要告诉我一声啊”“来，给你们壶爹爹念首诗，杯杯盏盏念故乡，相碰低吟诉衷肠，如今白首乡心尽，万里归程在梦中”“千载暗室，一灯即明，尔等，静待此灯”“关内的将士们，替我死守家国！

四方鼠辈，凡有犯者，必诛其族，我军，需战无不胜，令无不从，待我归营时，还我一个，太平的万里江山”

想看很久了。

很灵巧的构思！

新在文物人化，保留文物特性的同时赋予人物的特性（玉壶，小且 脆）。

设定是“白幼瘦”的女孩寻求庇护，人物性格可爱讨喜，妆造和滤镜视听很符合当下年轻人的审美（国风、清新）。

理解可能有的这种情况（而且或许作为第一版，楚楚可怜的弱女子更能勾起一般人的保护欲吧，进而容易理解出逃和漂泊的不易）但还是很期待看到“女强人”版（不同风格不同性格）文物出逃、各类男士版的文物出逃（甚至说有一个出逃，那接下来的会不会有出逃大军 哈哈哈哈哈哈脑洞来了，这个短剧要是续拍很有前景！

） 片子放大了家国情怀这个点，让观众感受到男女主的自豪感、归属感（“回哪”“回中国吗”）的同时，也勾起了自己的那一份（“黑眼睛黄皮肤就是家人”，天真无邪的台词句句道着无限乡愁—只要是祖国，什么都好，什么信任都能给出去）。

有一大亮点是声画的不完全合一：片中人只有肢体动作和表情，嘴巴沉默，我们却听到了他们的对话，这就像是双方的一种心灵交流（正契合我们不可能和博物馆里的文物讲话，只能用心传递我们的情感，我们在参观它们的时候也只能通过注视和心想传递我们的不忿和心疼）营造出一种梦幻的空灵感，而且声音和画面完全分开不显凌乱，反倒多了一份沉浸感。

（玉壶无条件信任中国人，中国人在知道真的是玉壶之后也无条件地信任和帮助她，这就是我们的家国情怀、祖国情结啊）看起来是天真的玉壶姑娘叫别人家人，实际上说明的是漂泊在外的文物们多渴望归家、多缺远方的爱和温暖（写的更是我们对他们极大的思念）的真实心理。

“下一站，瑰葭路。

”很简单的谐音设计，却能一语戳破当时画面的情感屏障，令人动容感慨。

我还喜欢的设计：1.以“小”（玉壶）见“大”（文化自信 发展自信 屈辱使命感）2.优秀传统文化元素的镶嵌。

如茶 太极文化 古风中国化宗教 衣着——这是那些文物最熟悉的东西。

3！！

：回国是为了“带话”。

玉壶冒险出逃，只为了当先行者，为千里外素未谋面的亲人传递海岸之隔的“家书”，叙旧的话语温暖、接地气，不同的配音让众文物形象活灵活现（每个人的发言都彰显着古人的智慧、心境，中国人的气节和精神品质，是文言文里透出的那种大气家国情）乡愁之缠绵，萦绕心头。

“不偷偷摸摸 而是要风光回家”直接升华主题：1.玉壶自省 2.被逼出逃 3.中国强大后的底气与自信 4.讽刺历史上的强盗行为 捍卫自己的品格底线）结尾回归现实，确实也是心愿成真，文物陆续归来。

（但是一件一件地，确实也是任重道远！

）4.结尾咏叹“家国永安”。

四个字 大气磅礴，久久回荡。

回荡在无声的大英博物馆，回荡在国人心中，这句祈福跨越百年来到当代，也是每个中国人绝对不会改变的美好愿望。

因为高三一个月才放一次，当时回家的时候突然看到在抖音上这部短片上了热搜，并且特别的人观看，后来回到学校，结果地理老师在课时上完时给我观看了1，2集，最后补上了第三集（可惜还差1分多种）这部短片主要围绕着文物的意外失踪与张永安的英国工作展开，由嫌弃——互助——欣赏沉思，玉壶的古灵精怪，天真烂漫打动着张永安，她用那种极具小孩子气息从而产生对于世界的看夫与想象，在她的照片中，在她的画作里，使得张永安的传单得以发出，也为传单上增添了许多色彩与乐趣。

她是想念家国的，背井离乡几经辗转来到英国，被世人在他国的国门内观看着，总感觉很陌生与惶恐，在这次逃离中她回到了中国带来了远在英国其他文物的信，是想念是回忆，“都等着回家吧”谁有不是呢？

只有华工，外交官等深有体会吧！

在后面她主动提出返回英国而不是以逃得方式离开，即是大国风范也是希望终有一天能风风光光的回来吧！

图片来自微博在剧中的最后不同文物的发声，文物之间的对话，文物图片的闪过既是展现中国历史的源远流长也是其他仍然流失海外文物的呻吟，佛祖的慈悲，瓷器的精美，陶俑的雄姿他们都是时代遗留下的痕迹，是历史的见证者，是华夏文明的启迪。

其中与中国古代名句名诗串联更是尽显古韵之风，感慨文化底蕴之厚

在这部小小短剧中，窥视的不仅是日益强大的中国，更是一个善于发声的中国，我们在用我的的方式表达着我们的述求，老祖宗的东西不能礼让，更不能丢！

我们不是那个只能看人眼色的中国，对于外国抢占土地只能呻吟的，无力捶桌的中国，对于世界发展，蝶变毫无察觉的中国，如今的中国，已然转变身份，是友善的中国，对于叙利亚总统的招待与重建的帮助可以看出，是“投我以木瓜，报之以琼琚”的中国，东帝汶汶川地震50万元的想赠，对于在联合国帮助中国恢复合法席位的国家，我们从来没有忘记，还有很多很多，都等着我们去发掘去回忆。

这部小短片所传递的时代价值与启示是积极的是向上的是值得我们思考的

2023年，高速发展但一直欠缺爆款的微短剧，终于迎来了一部大范围破圈之作。

当然，受限于非专业团队制作、微短剧体量较小等因素，《逃出大英博物馆》的内容也面临着不少质疑，但不可否认这是一部诚意之作，也是天时地利人和下，被现实拓宽了剧集价值与意义的存在。

对微短剧市场来说，《逃出大英博物馆》是变局之中行业转身谋求类型多元化与精品化的缩影，同时，它的爆款效应或许也将加速微短剧的上行进程。

爆款的天时地利人和在B站，《逃出大英博物馆》第三集评论区热评“只要神魂不灭，终有归家之时”点赞量达到十二万多，在抖音，剧集评论区“从文物开始说话的时候我真的绷不住了，能让我们的东西回家吗，它们想家了”点赞近三万。

可以说，《逃出大英博物馆》的天时地利人和中，情绪价值的胜利是排在首位的。

《逃出大英博物馆》只是引子，它触发的是长久以来便广泛存在的社会情绪，即大众对文物流失的痛心。

近年来，“文物归国”相关话题讨论度一直很高，2016年，纪录片《我在故宫修文物》首次通过爆款影视作品，带动了年轻人对“文物保护”议题的进一步关注，当时便不乏对大英博物馆归还中国流失文物的探讨。

推动《逃出大英博物馆》出圈的第二大因素，则是机遇。

2023年8月16日，大英博物馆储藏室内约2000件文物被盗，8月25日博物馆馆长哈特维格·费舍尔辞职，并表示大英博物馆没有对文物失踪采取“应有的行动”，27日《环球时报》在社评中以中国媒体的身份，向大英博物馆提出“无偿归还所有通过非正当渠道获取的中国文物”的诉求，并在当日冲上微博热搜，而那天《逃出大英博物馆》放出了预告。

近几年，影视作品的火爆与否，与时代大机遇大背景的关联愈发密切，这在电影行业表现得最为明显。

《战狼2》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》的票房成功，皆源于它们构建起了独立的中国电影叙事体系，表面上，这是国内日渐崛起的影视文化产品与曾经火爆全球的欧美日韩流行文化之间的此消彼长，而深层次上，它们的成功都是大众高涨的民族认同感在文化领域的具象投射，且这种投射将长期存在。

如果说以上都可以归入“天时地利”的范畴，那创意价值便是《逃出大英博物馆》出圈的最后一块“人和”拼图。

这部微短剧中，“文物拟人化”创意为小玉壶的出逃故事带来了更高的趣味性，同时也在最后通过“文物家书”将剧集的立意与格局拉到了新的高度。

文物的“心声”与大众期盼文物归国的社会情绪双向奔赴，点燃了舆论热度。

2018年，央视推出的《如果国宝会说话》受到观众一致好评，该纪录片的开场白便是“你有一条来自国宝的留言请查收”，可以说当时的文物类节目便已有“拟人化”雏形。

不过相比拟人化，该纪录片最突出的内容特征是走出了高冷的学术性叙事，以兼具文化纵深度和幽默现代表达的文案，提升了文物类节目的可看性。

如今，《逃出大英博物馆》的拟人化表达更进一步。

在如今的年轻群体中，万物皆可拟人化，比如《骄阳伴我》播出前，爱奇艺和腾讯视频在官宣微博中删除彼此后又握手言和，被网友调侃为二者“只是形婚”，茅台和瑞幸的联名成为现象级热点后，年轻人创作了不少拟人化二创图。

由此可见，拟人化创意同样是《逃出大英博物馆》出圈的重要因素之一。

形式与内容的天平两端但火爆背后，《逃出大英博物馆》的舆论也呈现出两极分化的态势，目前相关负面评价主要集中在以下几点：一是部分观众认为以《逃出大英博物馆》的制作水准来看，很难将其定义为剧集；二是有观众认为剧集叙事走的是言情剧的玛丽苏套路；三是认为剧集在逻辑上存在不少硬伤。

归根结底，这些争议指向的都是《逃出大英博物馆》的内容本身不足以支撑其所表达的价值。

客观来说，除了时长达到9分钟的最后一集，《逃出大英博物馆》前两集平均时长都在2分钟左右，在这一内容体量下以创意吸引观众驻足，同时快速传达故事主线、主题、内核等是最好的选择，但这也导致《逃出大英博物馆》某种程度上更接近一部轻叙事、重主题的广告片。

站在这一角度来看，《逃出大英博物馆》前两集更像是广告片创作思维导向的产物，演员表演与台词错位，也接近广告创意短片中惯用的以旁白来表达主题的创作手法。

与市面上主流的微短剧时长和集数相比，《逃出大英博物馆》的体量还是太“迷你”了，因此只能走轻叙事之路，这也是内容出现逻辑硬伤，甚至被认为“不能称之为剧集”的关键所在。

不少观众提出，小玉壶并非早年流失在海外的文物，作为主人公并不合适，这其实也是内容体量有限所导致的信息传递缺失。

《逃出大英博物馆》主创曾表示选择小玉壶有其特殊原因，目前来看，大概率在于玉壶是现代艺术品，记得归国之路，更契合剧集的“回归主题”，但这一信息点并未在剧集中直观交待。

文物与其背后关联的历史、文化本身都是极具厚度的存在，影视作品聚焦于此时，如果形式与内容失衡，确实很容易引发争议。

近几年，外界认同度较高的文物类、文化类作品多数都是“国家队”和各大卫视官方产出，如央视的《如果国宝会说话》《国宝宝藏》等，如河南卫视的各大传统节日主题晚会，此类节目对主创团队的要求可见一斑。

此外，《逃出大英博物馆》引发争议，也源于观众评判标准与站位的不同。

在豆瓣，《逃出大英博物馆》和其他长视频一样都有着单独词条，都被划归到了电视剧范畴，因此也有不少观众的打分参照物是传统长剧集。

但目前，微短剧仍是处于发展中、成长中的产物，成熟度与长剧集不可同日而语。

且《逃出大英博物馆》制作主体非专业影视公司，而是自媒体创作者，这是不能忽视的。

《逃出大英博物馆》创意源于一位网友的脑洞，煎饼果仔和夏天妹妹两位自媒体人将其孵化为了微短剧作品，主创团队缺乏专业影视制作经验下，《逃出大英博物馆》能达到如此成色已是不易。

因此，正视剧集不完美之处的同时，或许还是应该给予其更多的包容，更多聚焦于内容所产生的社会价值上。

就如玉壶原型制作者江苏省非物质文化遗产代表性传承人俞挺所言：“能够看到这么多年轻人喜欢中国文化，真的很开心！

我觉得年轻人太棒了，中国的文化很强大！

”变局之中的拐点可以说，微短剧问世至今，《逃出大英博物馆》是出圈度和主流认可度最广泛的作品，预告片放出以来，该剧近十次登上微博热搜，其中不乏对内容本身的讨论，如#逃出大英博物馆细节#、#逃出大英博物馆的隐藏彩蛋#等。

从B站到知乎，从抖音到微博，剧集在各大社区的全面出圈，无疑是整个微短剧市场期盼已久的。

微短剧诞生至今，高质量出圈爆款稀缺的问题一直悬而未决，虽然2022年《大妈的世界》成了广电总局“网络视听精彩节目”中唯一的微短剧，同时《念念无明》《虚颜》《片场日记》等微短剧也在豆瓣拥有不错的评分，但这些作品的整体关注度和舆论热度，相比《逃出大英博物馆》都有较大差距。

高质量出圈爆款的存在，对微短剧这一新的内容体裁受众群体的拓展与认知建立来说至关重要，尤其是对抖快平台的微短剧而言。

长视频平台的微短剧，可以通过导流平台过去多年沉淀的剧集、电影、综艺等维度的受众，逐步扩充基本盘，这也是目前热度能比肩中尾部长剧集的微短剧，多数是长视频平台产出的关键。

相比之下，抖快更需要借助破圈爆款来吸纳短视频用户外的长视频受众，此次，《逃出大英博物馆》获得一众官媒点赞，同时热搜话题下抖音与《逃出大英博物馆》、微短剧两大关键词连体出现，对平台微短剧品牌度拓展产生的价值可想而知。

当然，B站也是另一大受益者，《逃出大英博物馆》B站单集播放量均在800万左右。

客观来说，《逃出大英博物馆》这种现象级爆款是很难复制的，但对仍处于寻路阶段的微短剧而言，它仍有重要的启示意义。

过去几年的发展中，微短剧在专业内容生产者的吸纳、商业化探索、档期化运营、剧场化运营等维度都取得了进步，但如今待解决的问题同样不少，如内容结构依旧比较单一。

《2020-2022年微短剧发展观察报告》显示，2022年微短剧有效播放量TOP10榜单中的作品，几乎都是爱情元素与其他类型叠加的复合题材，同质化较为严重，此外，这些剧集不少都为IP改编作品。

长视频类型多元化进程加速后，曾占据主流的言情与爱情题材逐渐缩减，微短剧承接了市场上诸多过剩的爱情类IP，成为了原有同类型长视频的平替。

微短剧这一诞生于短视频时代的产物要走出当下的“平替”局面，借助体裁灵活自由的优势发展出独特价值，就必须要开拓题材与创作思路。

目前，各大平台的微短剧都在探索新的方向，《我是名角儿》《二十九》《大妈的世界》等都是代表。

在此背景下，《逃出大英博物馆》的出圈，其实也是为路径依赖严重的微短剧，展示了多元题材类型的潜力。

如果《逃出大英博物馆》的爆款效应，能让更多创作主体的目光转向新的内容类型，对微短剧的发展来说可谓大有裨益。

只有更多创作者涌入新类型，《逃出大英博物馆》此类创新微短剧的创作才能进一步走向成熟，创意与质量同步上行。