北村方向

相似的两个女人，一个是前女友，一个是酒馆老板娘，她们都在和男人上床后被结束了关系，又是洪尚秀式的对称结构美学，又是跋山涉水、滔滔不绝只为射精那几秒，又是导演兼教授的身份，又是知识分子式的话语，又是精虫上脑的无情男人，举手投足间依旧有着洪氏猥琐风，人物关系依旧尴尬，女人依旧独立而自由。

影片开头尚俊前往前女友住处一顿悲伤抑郁痛不欲生，本来不想见他的前女友见状激发了自己的母性呵护欲跟他发生了关系。

事后心满意足的尚俊表示不必再联系........尚俊和杨河以及女性友人在酒馆里的交谈散发出浓浓的暧昧与尴尬。

暧昧来自于杨河带来的女性友人对能说会道、话语间充满哲思并且还会弹钢琴（这是洪尚秀电影男主的招牌技能）的尚俊情有独钟，满眼的崇拜和不停的附和。

尴尬来自于她是杨河邀请来的，一个男人邀请一个女人加入自己与旧友的饭局，显然是感情不一般，结果........并且每次轮到杨发言时，女人都会否定或表示不屑，我是真的心疼杨并表示尴尬........后半段杨又带来了一个更年轻的女性友人，而这次的谈话女人同样被尚俊的语言魅力征服，随后甚至还跟杨起了口角，气氛弄的很不愉快，真的真的非常非常同情加可怜杨.......他的存在就是一场错误，他应该把女人叫来然后独自离开，把舞台交给尚俊，我劝他好自为之……而尚俊与酒馆老板娘的情感戏不仅通过相同演员的出演完成了重复，在两次深夜买食材，然后在街边接吻的段落里同样完成了重复。

第一次是尚俊突如其来的吻，而第二次当尚俊向老板娘为自己前一天的强吻道歉时，老板娘表示忘记了，于是尚俊再次强吻.......这一次次重复的吻只是做爱前的热身，可真完成做爱后，尚俊就像离开前女友时的态度一样告诉老板娘不要再联系，当然，洪尚秀的电影里女性角色也从来不是死缠烂打、哭天喊地的角儿，都很内敛，都很懂事。

至此，首尾呼应，尚俊从男人蜕变为渣男，完成了最后的重复........

庆珍崇拜尚俊的女学生，得到偶像垂青的受宠若惊之感让庆珍几年都无法真正放下老师。

尚俊总能在最无助（无处可去）的时候想到这个还在等他的傻女人。

借酒说出庆珍最想要听到的甜言蜜语，做梦都渴望得到的承诺。

庆珍可能也在尚俊第一次离开后陆陆续续约会过不同的男人，但最终还是觉得男人千篇一律老师的地位无人可以替代。

送别的时候镜头停留在庆珍身后，尚俊甚至还无所顾忌的说了句加油轻松愉快的离开了。

艺珍当突如其来来势汹涌的示爱已经变成家常便饭，就像是山珍海味变成了一日三餐。

早已厌倦这样的表白却也早已习惯了配合出演的逢场作戏，无非是把这挑动对方的情绪当做是快餐罢了。

“昨天发生了什么吗？

我不记得。

”“等你欧巴。

”“已经够我回忆很多年。

”说出对方最想听的话只为好聚好散。

即便是这样一夜情的关系尚俊仍然要在分别时给艺珍三条人生建议，想来也真是可笑。

离别时，镜头久久停留在艺珍的脸上，更多的不是不舍而是一种与这段短暂经历平静的道别。

只为让这三四天有始有终。

宝兰女教授，可以与男性平起平坐的女性存在。

唯一的亲密陪伴Rocky却也要莫名失踪，内心的寂寞苦闷无处排解。

刚好还有中年危机不想回家的杨河。

两人互相疗伤，派遣寂寞。

杨河似乎一直非常尊重宝兰，却依然在宝兰自我怀疑的时候展现了自己的男性权训斥她珍惜当下，不要怀疑自己不要想东想西。

并毫无意义的许诺“我会对你'更好'的。

”由于已婚身份的最后一点点道德枷锁，最后也因为宝兰一再的试探和酒精崩塌。

这些看似随机的相遇拼凑成了尚俊回到北村的这段回忆，对于回忆的筛选又始整个故事显得这样讽刺虚无。

仅是80分钟的一个小故事，却包罗了各个年龄阶段的男人，女人。

看似只是集中在几天的几个偶然小故事，却是电影圈的众生相。

Part 1：Although this movie was made in 2011, the director intended to shoot it in black and white, along with the sudden and direct zoom-in sometimes making it look like an old movie. Additionally, the zoom-in seems to remind the audience that “we are shooting a movie here and what you are seeing is presented deliberately”. The Day He Arrives is similar as Café Lumiere to some degree, which does not have a clear storyline and focuses on the depiction of relationships and complex emotions. Moreover, both these two movies feature repetitive scenes of bars, meals, drinking, as well as stationary camera and long takes. However, unlike the silence in Café Lumiere, dialogues and monologue of the leading character are the major part of this film. The movie satirizes men like Seong-jun by depicting his relationship with other people, especially with women. What really interesting and sarcastic is the comparison between how he acts in front of his lovers as well as his female fans and how he acts in front of other people, like those film students and his old partners. In front of the females, he likes to show off knowledge by saying something abstract. He seems confident and powerful in the relationship with women as he is in charge of their interactions and he always pretends to be the role of a life mentor of those women. However, he is kind of a failure in reality. He made four films before he turned to be a professor, which earned him no fame or money. Not many people have watched his films, even the students of film studies have never heard of him or his films (though they claim they watched them, but I believe they are lying out of polite given their expressions). For example, after he had sex with women, he refused to leave his contact information and asked them not to contact him or see him again in the future. However, when he gets along with men, he tends to act in an obsequious way. He called Young-ho for many times and asked him to call him back. At the end of the movie, he leaves his phone number to an unfamiliar man willingly and he suggested one man he used to know to have a drink with him while the man just ignored his invitation intentionally. The viewpoints about randomness and coincidence in the movie are also very interesting. When something happens repeatedly to us, we may think it is written or there must be some reasons behind it. However, the movie shows that it just happens randomly and there is no certain explanation for it. For example, Seong-jun comes across an actress for many times, which can be a romantic beginning of a cheesy love story, while nothing really happens between Seong-jun and this actress in the movie. Seong-jun just wants to have sex with women instead of building relationships, therefore, in that sense, the so-called “coincidence” acting as an important role in love movies is not needed here. He says that “I love you”, “I cannot live without you” or “I will give you a happy life” to women on the bed but after the sex, he can leave them without any reluctance and without any willingness for further contact.Part 2：I’ll talk about the portrayals of male characters in Hong sang soo’s movies. Hong sang soo has made around 20 films and what is interesting is that the leading male characters in these movies are pretty similar from many aspects. We will discuss their shared features and how they are presented in the day he arrives. Before talking about the male characters in movies, I would like to introduce Hong sang soo very briefly. Hong is a famous korean film director and screenwriter, as well as a professor at Konkuk University. He has experience of being a student of arts both in Korea and U.S.Outside of his movies, he was known for being reported to have an extramarital affair with an famous korean actress, who had appeared in hong’s movies and much younger than him. His wife publicly complained that hong abandoned her and their daughters.The reason I mentioned Hong’s career and personal life is because when we look through the male characters created by hong, we can find many similarities between Hong and his characters. We assume that maybe to some degree, all of them are acting as projections of Hong or the class represented by him.Now let’s back to our topic, the male characters in hong’s movies. These characters share lots of common traits, the most observable one is the similar occupation or social identity. Most of them are doing jobs regarding films or arts. Here is a brief summary of the occupation of male leads in hong’s movies. They are writers, painters, professors, and mostly are film directors. The features of this kind of males are that they are usually publicly regarded as intellectuals or key opinion leader in a society. Also, they are admired by other people, especially females. In the day he arrives, all the women who appeared in this movie express their appreciation for Seong-jun or his films. In particular, the female student and the bar owner fell in love with him, and the female professor Bo-ran showed strong curiosity and interest in Seong-jun.However, what hond is doing in his films is unlike traditional films, which depict male intellectuals as heroic pioneers of emancipation or persecuted dissidents under social reforms and political movements. Hong is aimed to make the disenchantment of intellectuals. Disenchantment means the cultural rationalization and devaluation of religion apparent in modern society in social sciences. I borrow this term here. It means that Hong tries to reveal the unseen side of intellectuals in previous movies, make them not unreachable or even respectable anymore and break people’s perfect illusions about intellectuals.Firstly, those intellectuals in Hong’s movies are mostly socially unrecognized. On the one hand, their career paths are not successful as expected. For example, Seong-jun made four films before he left seoul and became a professors in a county, but these films earned him no fame or money. Even the students of film studies cannot recognize him and did not watch his films. Though some of them say they did, but I guess it is out of polite based on their awkward expressions. On the other side, unlike women, the other men in the film tends to have kind of negative views about Seong-jun. Young-ho, his close friend, said seong-jun’s piano performance is embarrassing. Kyung-jin, the ex-actor, claimed that seong-jun is selfish, untrustworthy and cares for money more than friendship.Secondly, hong achieves the disenchantment by focusing on the intellectuals daily life and exposing how they deal with relationships and lust instead of putting them in social movements. The intellectuals in movies behave indifferently about political or social issues. In the loads of dialogues in this movie, the males mainly talk about women, relationships, and personal conflicts of interest.Meanwhile, ironically, those intellectuals are usually involved in unethical relationships which are not highly accepted by the society like Hong himself. They always have sex impulsively with strangers after drinking alcohol. Additionally, the professors in hong’s movies always have sexual relationships with their female students, not only in the day he arrives, but also lost in the mountains, oki’s movie and our sunhi, while seong-jun actually knows clearly that this kind of relationship is not appropriate. Another thing differentiates the intellectuals in hong’s movies from traditional heroic ones is that they look coward and hypocritical. For example, seong-jun packages himself by abstract philosophy viewpoints, psychological tricks and clumsy performance in front of women to maintain his identity as an intellectual. However, the alcohol can demolish this package and make him an ordinary man longing for sex.By looking through these shared features of male characters in hong’s movies, I think the disenchantment of intellectuals make the characters look more realistic and make audience more connected with them.Hong makes fun of them in his movies, but the movies also convey an idea that these attributes are borned with men.Hong’s sarcastic and pathetic presentation of male intellectuals can be considered as a self-mocking because those intellectuals are exactly projections of him or the class he represents.

看起来不喜欢热闹 面对生人很拘谨的导演 来到首尔见朋友 却联系不到了一个人在酒馆写作 被路人邀请 发现原来是电影系学生 透漏自己暂时不创作了喝过酒 沉闷的导演好像变得活跃 邀请大家去一处好地方在那个水果摊大发脾气 责怪大家伙跟着他 然后导演就跑掉了走到了“她”楼下 那个两年前的她。

女人骂他 怨他 他哭 一塌糊涂 像个孩子 然后他们就贴在一起了 然后他又走了 说“我不会再来了 我爱你 别再联系了 你要幸福”笑靥如花 温文尔雅终于见到了好兄弟 整个人都一改昨日沉郁 一起吃饭 不停散发个人魅力又一日 和好兄弟一起去探望当年第一部电影的主角 然后被指责当初选角没选他 哈哈哈又聚到“小说”酒馆 他说 许许多多没有理由的事情组成了人生 只是人们喜欢找出其中一部分 穿起来当做是思考的主线 叫做理由酒过三巡 导演就和女主人贴在一起了 互道了 姓名萍水相逢 转瞬即逝下一秒就和兄走在了大街上 这已经是第三次路上偶遇女演员了庆珍依然念着导演 导演选择向女主人许下诺言 叠在一起 互诉衷肠第二天告别 并结下不再相见的约定 眼中满是深情走了 像来的时候一样 一个人 遇到很多人 相互寒暄 没了突然意识到导演很喜欢把镜头突然拉近

曾经的导演想念哥们永浩，这其实只是他可以进城的理由。

罪犯总想着回到得逞的犯罪现场，英雄想着回到胜利的沙场，野兽想念曾得意地出没过的山林，而这位导演心底里的念想大抵也如是。

夜未央，他忸怩地终于还是闯进从前女学生的家门。

在她那里，他辉煌过。

这一回，她继续让他辉煌。

她为他吃过苦头，也想过放弃。

可自这一回以后，她则甘愿为他奉献所有。

一次次地给他发短信，抒情的，思念的等等。

但他已趣味索然，这样的她于他是何等地负累！

他宁愿与一个与她模样相同的女人寻欢，也不愿回应她短信里的思念之情。

《北村方向》的一个明显特点就是刻画了好几个异常美好的女性形象。

从前的女学生，神奇的酒吧老板娘，魅力十足的宝兰，都有着晶晶亮的眼睛，温柔的神情，纯净的心思。

在她们面前，男主角显得格外渺小。

流氓导演与永浩哥的友情恐怕是要终结了的，由于他的一夜未归。

在永浩看来，导演不论是和宝兰同宿，还是和老板娘共枕，这都侵犯了他的“领地”。

男人之间的情感竟如此脆弱，这归根结底恐怕还是由于男人的软弱本质。

他们要占有，想夸示，想显得大，因为他们实际上是小的，是一无所有的。

内心充满恐惧的人总是装得很强大，软弱的人要用高分贝的语言掩饰心底里的不安。

反复出现的“多情”，极有反讽意味，原来的温柔意味已褪变成色厉内荏的格调。

这部作品的出色之处是节奏感极好，张驰有度。

很多细节都是经过精心推敲，值得仔细玩味。

而猪堕井的那天的男一号竟然能胖成这样，杀人回忆里首尔来的警察在《夏夏夏》里胖成那样，都实在令人唏嘘。

补充说明的是，流氓导演向几个男学生突然发飙，指责他们摹仿他，可参看叠叠山中教授在和从前女学生吃饭时对那位年轻男老师的指责。

女学生甚至还说，他在所有方面都学你——这当然也包括学教授和女学生交往。

教授对被摹仿一事很不满意。

这说到底还是猴王意识在作祟。

洪尚秀镜头里的教授们，实在不堪！

可洪的镜头风格则又告诉我们，这些就是真实的生活哪。

文 | 阿嬷是一个十分奇妙的发现。

找片子的时候看到了电影「这时对那时错」的缩略海报，心里就在想，是他的。

点进去一看，果然，导演后面跟着那个熟悉的名字：洪尚秀。

毕设课题做的便是洪尚秀，不是因为热爱，而是他小众且相对容易操作。

拍了近二十部几乎无二致的电影，只是小圈子才会被提及的导演。

不可否认，每次在未来选择的岔路口，我一直避重就轻挑相对省力的那条，无论是否有人同行，是否前路看得见光。

文理科选文，纯文学戏文选戏文，电影史论创作选创作。

自己一直都在避免艰难深刻，于是整个人生就变得轻飘肤浅。

或许是因为我的浅薄，当把洪尚秀从头到脚看了一遍后，我开始认定他也是个贪图省力的人。

十七部电影下来，喝喝喝，吹吹吹，做做做，九字足矣。

当我兴高采烈地把这个结论告诉我的老师，我险些没能顺利毕业。

因为你不能用九个字去糊弄一个看惯了三万字的成年人，哪怕你说的是真理也不行。

在他的十七部电影里，我最喜欢的便是这部「北村方向」。

不仅因为片子一贯的食色性主题，更主要是黑白影调下的情事拍得够美：我们不过在大雪天喝喝酒聊聊天做做爱，如此之外别无他事可期。

一次闲来无事的探访，三两个与电影圈相关的男男女女，一家老板娘总是比客人晚到的韩酒屋，几场不着边际的觥筹夜谈以及游走在暧昧与真情之间的情爱关系，这便是整部电影给你的一切，而这也正是它的可爱之处，足够简单，也足够迷人。

有点小名气又总是处在窘迫境地的男人是洪尚秀电影不变的主人公，他们永远性趣盎然，对漂亮女人天然无免疫力，热衷于情爱又惧怕囿于其中。

他们自私怯弱却总是幸运地遇到善良傻气的女人，迅速地产生交集，发生一段短暂浅薄的缠绵纠葛之后分道扬镳。

在电影中有一个有趣的话题，讲的是人生的偶然与必然，女人说自己在来的路上遇到了四个人，一个导演，一个演员，一个音乐人以及自己的一个学生，而这四个人都与电影有关，并且这件事发生在二十分钟之内。

这让她感到十分神奇，认为这不是偶然事件， 冥冥之中一定潜藏着什么关联。

男人对此不以为然，认为偶然无时无刻不在发生着，而正是无数的偶然事件成就了我们的人生，只不过我们选择性地挑其中几件意义重大的当作必然事件，把它们连成一条主线，最后构成了我们决定呈现出来的一生。

就像电影中的男男女女反复出入同一间韩酒屋和韩餐店，重复相似的谈话和行为动作，使得整部片子呈现出一种复沓重现的节奏感，一切看起来都像是偶然发生的。

而人们往往容易陷入对这种偶然性的迷恋，但偶然性最终导致未知，未知带来的不安全感又使人痛苦和迷惘。

或许正是出于对未知的过分自觉，男人演化出了自己独特的生存之道，他一边享受当下的自我情欲释放，一边在事态不可控或是即将变得更加复杂之前，决绝地快刀斩乱麻，让一切迅速回归原点。

于是，我们可以看到非常滑稽的一幕，男人从第一眼见到酒屋老板娘起，早已起了占有之心，两次故意离席到屋外抽烟，期待着对方也能出来。

两人一起去买吃食，男人用惯用伎俩强吻女人到最终二人发生性爱关系，这一切都是意料之中的必然事件。

可笑的是，一夜情爱之后，男人则义正言辞地让女人忘记自己并要她坚持写日记，好好生活，大有将放浪形骸之事归为一次偶然事件的企图，而他也如愿以偿地得逞了。

这是一部典型的洪常秀电影，热衷于一些故弄玄虚的对话，戛然而止的情爱关系，以及原地踏步的人生。

如果你和我一样着迷于此的话，它会是一部非常适合冬日的片子。

当然，如果你看完后觉得不如己意，那就当作一次偶然事件忘记它吧。

洪尚秀式的欲望法则是“下雪了，就应该去喝杯酒”。

《北村方向》里的男主尚俊与三位女性，不同方式，不同故事，但都遵循相同的逻辑。

男性视角的展开，让电影里的男主显得可笑也可怕。

于他而言，爱情是模糊的，而情欲是具体的。

所以其间的道德感就变得尴尬又局促。

只几秒，就会被欲望冲垮。

但还是有冠冕堂皇的借口。

而这其中的三位女性，如果从她们的视角出发，究竟那些夜晚会以怎样的面貌出现？

一起看这部电影的人说：“如果男人都是这样的，那我要怎么有信心去爱人？

”看电影，处在观众的位置，很容易对角色和故事居高临下。

但放到现实的处境里，面对种种选择，很可能我们也都做不出更好的决定。

将事物放到两个极端下检视，一切瞬间变得准确。

但同时是假象。

生活的发现常常是偶然事件的组合，但我们找出几个理由。

文艺青年最擅长逻辑自洽。

自我陈情，看清了自己的极限，便开始频频对生活妥协。

算不上一个好的借口。

狡猾的诚实其实极其可鄙。

看洪尚秀电影，很重要的是在文本和影像里，试着去了解人。

接受普通人的恶和不堪，避免圆滑，努力去成为一个相对诚实和超脱的人。

酒馆外导演与宝什么吧第一次抽烟，导演说人生也得听听别人意见什么的，我暂停了一下，拍下来发给了一个小朋友。

没想到她竟然知道，说除了导演的名字。

追问一下，原来只是巧合，只是看过一部洪的片子而已，觉得都是这个调调。

还挺好笑的，因为偶然嘛，就是巧了，四次遇见电影人什么的。

其实也没什么好笑的，但是还是要笑一下，似笑非笑，是不是就是洪的调子。

要说什么不说明白，久不看文艺片，加上岁数大了，有点迟钝，我还是没有想明白，洪要说什么意思。

导演就是那么个玩意儿，习惯用自己的真诚骗炮，但是真没什么意思，骗一两次就够了，三次就没意思了，没人是收藏家。

或者这样说，导演不是骗，只是明白爱情是怎么回事，又抑制不住想爱的冲动——这个是不是跟性冲动划等号呢？

估计不是，文艺工作者嘛，总要有情才能做爱，而不是动物性的性交，说回来，他知道是怎么回事，所以呢，就抽身了。

跑掉了。

那他妈也够没劲的。

最后的四次偶然是小小地嘲笑一下，被拍得时候就只能是尴尬了。

说其来偶然了，我想可能是这样，导演就是个靠偶然活着的人，随性而至，随波逐流，随时期待偶然带给自己的奇迹——就是爱爱一下。

爽完了就算，再接着等待奇迹。

那跑掉是为什么呢？

哪怕多呆一会儿嘛。

让人觉得不真诚。

我还是没想明白，这个人物立不住。

妈的，我知道了，这个导演就是随时觉得没意思，比如跟小孩喝酒正兴头上大骂一通。

随时觉得没意思，偶然来了呢又觉得有点意思，有点意思完了，又觉得没意思。

嗯，就是这个意思。

我想这就是洪的意思，所以给三星吧，因为偶然。

又觉得跟自己有点关系，想要捋一下，没意思，不捋了。

导演是个自卑的人。

以至于开头那个女生三番四次来搭讪都被婉拒。

从拍摄了四部的导演到去乡下当教授，角色的转变使他再次面对首尔的学生时，面对对方的种种期待，却又无法给予什么的现实状态下，只能选择逃避。

而最后遇到街边摄制组和以前的制片人时，却又重新燃起那一丝希望，却被旁人冷冷地婉拒了。

当他说出“这样的天气喝杯酒，再好不过了”的时候，等待他的却是他对别人的结束语：“那下次再见吧”。

这算讽刺么？

导演是个自私的人。

从再去找前任开始，到最后和酒吧女主人激吻，他需要的只是一时的刺激。

而满足了自己的欲望之后，又不希望和别人有任何交集。

所以当前任发短信给他的时候，他可以马上去吻另外一个人，理由却是像极了前面那位。

而当和酒吧女主人有了ONS之后，除了告诉她，她很漂亮之外，就是对她的三个忠告了：1. 多认识好人。

2. 喝酒不能醉。

3. 写日记。

虽然不明白其中的逻辑关系，我也不能妄下判断。

总感觉洪尚秀在隐喻什么？

是那些繁复的四角关系？

酒桌上无时无刻的暧昧情愫都在萌芽。

一颗颗悸动的心随时准备着，以至于最后导演打电话给永浩哥的时候，总觉得永浩哥是和宝兰在一起。

不过，谁又知道呢？

这就是一部生活伦理实验剧，准确地说，没有开头，没有结尾，没有高潮，整段电影其实是在报“流水帐"。

最多的还是酒桌上的对话，生活化却有一丝丝黯然与无奈。

感情与事业，有时候真的说不清楚。

重复了三遍的镜头是导演出酒馆外抽烟的场景，黑白的色调配以雪白的香烟以及飘雪来点缀，虽然很多元素没有看懂，却有一点似懂非懂的韵味。

人人影视有时翻译的小制作电影真的不错。

哦，不对，这可是角逐嘎纳电影节的电影。

从男主角的独白开始。

却也是唯一，最后的独白。

或因为其后, 是unreliable narrator的追忆，想象，是独白延续？

三日三夜。

三夜如赋格重复。

三次向酒吧女主人的引荐。

她的三次反应似是断裂，是否代表几种互斥的可能？

三场梦？

三日则清醒，延续，递进；始于游移的、随便的独白；终于留影于过路人的不在意的相机。

北村在汉城北部，以传统民宅知名。

雪中的北村很美。