小岛惊魂

电影全片用钢琴演奏配乐，在展现恐怖气氛的同时又带有一丝古典和高雅，与那个时代相匹配。

而音乐在电影中始终以先慢后急、先低后高的节奏，画面和音乐结合的也是相得益彰，电影中始终是昏暗的色调，白雾弥漫，好像导演将这间别墅独立出来，将观众慢慢的、 一步一步的引向故事情节的发展，沉浸在故事中无法自拔。

在这里不得不佩服《小岛惊魂》的导演亚历桑德罗·阿曼巴，竟能将电影的节奏和配乐搭配的如此巧妙。

全片并没有杂乱无章，而是通过有序的节奏来展现电影的进程，这一点真的处理的非常完美。

导演在电影中通常用脚步声、东西的移动声来促进情节，又以舒缓的钢琴奏乐在适当的时候来舒缓观众紧绷的精神。

每当电影进程相距大约十分钟时，电影便有起伏点，适当的时间、合适的氛围，既使吸引观众的身心融入电影情节无法自拔，又使得不会让观众精神一直紧绷，视觉疲乏。

如：在十三分钟时，在当格蕾丝向贝莎米尔丝太太讲述房间的规矩时，音乐显示出低沉、缓慢、略显恐怖的钢琴奏乐，好似格蕾丝对贝莎米尔丝太太的警示。

同时，格蕾丝决定留下三人，也是故事的正式开始。

然而到了大约二十五分钟时，安向弟弟尼古拉斯介绍维特时，随着尼古拉斯恐惧的呼吸声，配乐逐渐紧促，而当安向维特对话时，配乐则缓慢、压抑，两者相互交加，将恐怖的气氛推到了一个新的顶端，当维特的手摸到尼古拉斯的脸时，紧张而恐怖的气氛一下子爆发出来，高昂、急促的音乐伴随着尼古拉斯的哭声将观众的情绪提升到了极致，给观众一种受到压迫、恐惧不安的感觉。

在三十二分钟时，格蕾丝听到楼上脚步声和移动桌椅的声音，以为是莉迪亚发出的声音，但是当她看到莉迪亚正站在屋外和贝莎米尔丝太太交谈时，才意识到楼上另有其人。

音乐始终展现出悬疑、不安的效果，压抑的钢琴声配合风铃声、好似鬼哭的风声和踩在地板上“咯吱咯吱”的声音，反复渲染紧张的气氛。

这里应该算是整部电影的高潮了，格蕾丝意识到除了她们还另有人的存在，电影由此开始紧张起来。

在四十二分钟时，也许是为了紧张情绪之后的舒缓吧，导演让格蕾丝和贝莎米尔丝互相讲述了彼此的故事，配以悠长、舒缓、略带悲伤的钢琴曲，格蕾丝在片中多数以严厉、悲伤、神经质的形象，而此时也体现出格蕾丝更多的人情味。

而且让观众了解到了她们的故事的同时也为莉迪亚哑巴的真相埋下了伏笔。

在大约五十三分钟时，格蕾丝为了去找神父，独自出行在迷雾中，背景一片白色，除了脚步声就是格蕾丝急促而恐惧的呼吸声，远处有人缓缓走来时，音乐变得使人紧张，好像把心脏都提到了嗓子眼；而当格蕾丝确认来者是自己的丈夫时，音乐由紧张转变成了悲伤，我想这也揭示了他（她）们两个都已经是死人的伏笔了吧。

大约六十六分钟时，安身穿白裙，头戴面纱，结果格蕾丝透过面纱看到了一个怪眼的老妇人，情急和恐惧之下，格蕾丝掐住了安的脖子。

此时随着安的挣扎，音乐又高昂到了一个新的顶点，凄惨、悬疑、恐惧。

在七十五分钟时，伴随着安的睡醒，突然发现窗户上的帘子都被摘了下来，一声尖叫后，电影发展到了最激烈的桥段。

剧情、画面、音乐、声音，一切都变得非常急促、紧张。

将格蕾丝夫妻俩相聚、分离的悲伤感冲的一干二净，导演在剪辑上果然干净利落，不会让无用的情景多出一秒。

在九十分钟时，也是影片最终的高潮所在，全片所有的矛盾点都集中在了这短短的十分钟里，格蕾丝和她的两个孩子发现了真相。

“我们没死！

”三人爆发出无力、惶恐、恐惧的咆哮，这也是电影中音乐最后的激昂。

电影中除了扣人心弦的配乐外，大多数时间异常寂静，只有互相对话声和脚步声，没有多余的声音。

给人的感觉就好像床头低语一般，可以更好的沉浸进去讲述一件故事，不会使观众有过多的急躁感。

叙事风格总体相对平缓，并没有过多的视觉冲击和刻意地营造恐怖气氛，但潜移默化的剧情和配乐大大提高了影片的故事内涵。

令人欲罢不能，回味绵绵，不禁叹息感慨。

不得不说导演实在是太有天赋了，竟然能展现出如此精彩的剧本，而支撑剧情完美发展的除了演员们的演技外，毫无疑问，是能够让观众在不知不觉中投入到其中的配乐。

2001年的惊魂片 不知道怎么讲，每次看这类型的恐怖片，例如 《孤儿怨》 《闪灵》《招魂》里面的小演员都能给我无比深刻的印象，着重夸奖的是演技，我认为是无可挑剔的，国内小演员也不错，但是表演强度和突出点就没那么令人满意了。

看过很多恐怖片都有《小岛惊魂》的影子，这一类的惊悚片要表达的东西非常深层次，对比《电锯》《死神》系列来说，更能让人深思和遭受的心灵冲击更有力。

妮可依然美如画，每一次看她电影，都在无时无刻的感叹世间竟有如此惊艳的女子，她在娱乐圈几十年可以说阅尽人间世俗可却又胜似不食人间烟火，越来越觉得她是人间男人的宝藏，只得叹息一句，只恨君生早，更恨我迟生。

没得见识妮可风华正茂的年纪，只得随着每一部有她身影的电影去慢慢神往于她 从第一部看过她演的《狗镇》开始到《海王》、《送报男孩》，妮可每一个姿态都已经印在我心里了，以后要来慢慢追寻她的身影 可以看到她更多更美的姿态和表演。

妮可，这位51岁却还能在《海王》胜过各位女演员成为最为惊艳的女神级演员。

丈夫回来的那一段，首先确定丈夫是战死的，但是个人觉得结果丈夫离开他们并不是无法原谅妻子杀了孩子的事实，原因：1）丈夫同样很爱他们的小孩，都是死人，不会因为无法原谅而来开他的孩子；2）死后依然会守在曾经死的地方，从女主角一直守在家里，仆人回来可看出，丈夫只是暂时因恋家而来到这，最终还是会回到自己身亡之处；3）仆人他们说过，他（丈夫）都不知自己身在何处，说明死后会有另一个家，丈夫的这个家就是在战场继续厮杀。。

4）如果丈夫真的无法原谅妻子，就不会在临走前与妻子发生性行为，一般都是舍不得但又无法不离开才会出现这种状况。

2000年很有的名电影，一直都没有看，也保持着不看评论不被剧透的状态。

就是希望有一天能够好好的观赏这部电影。

尽管看过几千部电影也看过很多恐怖片。

但《小岛惊魂》现在看来依然是一部不可多得的好片。

在已经有很多后来者进行过类似剧情创意衍生翻拍情况下，这部电影依然好看，尤其在那么早的年代拍出来，作为这类情节创意的先驱，就更为可贵。

影片的几处疑点和伏笔，在这里整理一下，闲聊随记并不考究措词，大家分享捡取有用信息吧。

--以下有剧透 三个仆人： 三个仆人是很多年以前的鬼魂，肺结核的时代死掉的。

肺结核的年代应该是几十年前，三个仆人甚至说了“上个世纪”。

他们是早先庄园里的仆人，后来大家知道了，他们的墓地就在庄园旁边。

仆人小心照顾着女主三口，是“前辈”对“后辈”的体贴，希望他们能够慢慢接受死亡的事实。

因为他们三个也是由于某种原因，停留在了边狱，不能进入阴间，而年轻女仆因为知道自己死亡受到了刺激，变得不在说话。

老太太和老头仆人并不希望女主三口重蹈覆辙，希望能够慢慢解释给他们听。

边狱： limbo 女主为了管教孩子，骗孩子说：“说谎话就会进入边狱”，也就是“地狱边境”，也叫作limbo，中文翻译叫做“边狱”是很贴切。

有个同名游戏就叫做limbo,也叫作《地狱边境》。

风格同样是灰暗，阴霾。

这个地方是哪里呢？

很多鬼片有体现，最著名的就是《寂静岭》了。

这里是既不是人类世界，也不是阴间，而是两个世界中的夹层。

所以更容易受到两边世界的影响，尤其是会与人类世界相互影响。

其标志性的状态就是永远阴霾的天气和雾霾（北京雾霾不算），而《寂静岭》里面是烟灰，那里也是边狱。

在这里的人是鬼魂，但是并没有真正的进入阴间，因为和人类世界的陈设一样，很多人也都不知道自己已经死了。

《寂静岭》 也是如此，还记得《寂静岭》1的时候，故事也是整个镇子的居民都不知道自己已经死了，而最后女主角带着孩子逃出寂静岭，回到家中，也是和人类世界的丈夫同在一个房间，却彼此不能见面，边狱阴霾灰色的天空，人类世界却是光彩明亮。

这就是边狱。

而边狱也是通往地狱的桥梁，很多地狱的恶魔，破坏力强的，往往可以进入边狱，控制甚至吃掉这里困住的灵魂。

比如：我想不起叫什么名字的电影了，应该是个恐怖合集里面的短片，讲的是一个恶魔控制了房间里死掉人的灵魂，而且还会定期吃掉这些的鬼魂。

它会杀死来到房间的每一个新住客，（这恶魔好像是长头发的什么样子）。

这些鬼魂既被恶魔奴役，又是它的食物，很悲惨的。

而那个故事里面的鬼魂一直在试图保护主人公不被杀死变成和它们一样的命运，它们通过吓唬主人公的方式警告他离开。

它们没有能力对抗恶魔，有一定的人类意识，但是又无法变得像人类那样和蔼可亲，偏执且有一定的善心。

那些鬼的等级就和《小岛惊魂》里出现的这几位一样。

而恶魔级别的，就更加厉害，也更有恶意。

比如《招魂1》和《招魂2》里面出现的那种就是恶魔级别了。

那些恶魔进入边狱，控制边狱从而影响人类世界。

小岛惊魂里的这几位，女主三口加上仆人，其实是不那么有害的。

这也就是维克托一家可以没经历“房子爆掉，椅子乱飞，莫名抓伤，画中鬼脸， 镜子破裂，恶鬼附身” 等事情安然离开的原因。

窗帘： 影片里有解释。

仆人说，是外来者把窗帘收走了。

可以想象，正常的鬼片比如《招魂》《驱魔人》之类的，灵媒来到家里会想各种办法证明鬼魂的存在，会试着跟鬼魂沟通，乃至限制鬼魂，做出各种可以影响到鬼魂的举动。

而收窗帘，就是这次灵媒做的事情之一。

因为平时，女主和小孩经常关窗帘的缘故，以人类的视角———也就是维克托以及他父母和灵媒老太太来的人类视角，窗帘总是被莫名其妙的拉上。

鬼魂小女孩半夜总是看到窗帘被拉开，而人类小男孩，却总是看到床帘被拉上。

说到底，这就是“我怕亮，你怕暗”的冲突，你吓唬我，我吓唬你，两边都害怕着呢。

小女孩画画说，灵媒老太太出现的次数最多，出现了14次之多。

那是当然的，是因为灵媒老太太是灵异体质，是灵媒当然要通灵，试着进入边狱与鬼魂沟通。

灵媒老太太多次进入limbo，所以小女孩能多次看到老太太。

至于小女孩变成老太太，实际上也是老太太招魂的结果，并不是老太太附身了小女孩，而是小女孩在那一刻附身了老太太。

这部影片，以鬼的视角来进行，但以人类的视角，可以想象，几个人看到老太太坐在屋子中央通灵，突然苍老的她用小女孩的口吻和声音说“我就是你女儿啊！

”，那也怪吓人的吧！

这是一个人吓鬼，鬼同时也在吓人的过程。

维克托： 由时间线可以知道，这些故事和事故的发生，是人类维克托一家搬来以后的事情。

一开始，其实老太太是不在的，而最早出现的是小男孩维克托。

其实小男孩维克托也是灵异体质，正因为从他来了以后，人鬼之间才逐渐多起了交集。

也是因为人间和边狱之间的各种异象，人类的男主人也就是维克托他爸，才请来了灵媒，从而加剧了双方的交集，也加剧了双方的冲突。

维克托离开的时候盯着大房子的样子，好像他正以他们家庭的视角作为主角讲了一个传统的如《招魂》一般的鬼故事。

女主杀死孩子： 可以知道鬼魂的时间其实和人间并不是一样的。

比如三个仆人死了好几十年，乃至一个世纪甚至更久。

而维克托一家显然来自战后好多年以后。

男主从战场上出现的时间，也和现实的时间线不相符。

而女主杀死孩子的时间，应该就是战争时期。

女主说，有一天，突然所有的仆人都走了，他们连招呼都没打。

她还说，当时连纳粹德国都没让他们进到房间里来。

我相信女主人杀死孩子和战争以及纳粹德国有关，或许是纳粹冲进了房子杀死了仆人，而此时女主用枕头捂死了孩子再饮弹自尽。

即便情况当时不是那样危机，那么女主的自杀也和战争的阴霾有关，显然纳粹占领这个岛之后，他们是去了生活希望，甚至生活的来源。

至于仆人离开，我想要么就是他们死亡以后，就看不到人间的仆人了，要么就是仆人也一起死了，但是他们直接去了阴间，没有因为留恋徘徊在边狱。

而女主恰恰就是因为对人世间的留恋，因为杀死孩子的懊悔，让她在死亡后期待这是上帝给她的“一次重来的机会”，从而这份留恋让她们停留在了边狱。

影片中，小女孩说“我看过书，并不是说谎的小孩才进入边狱” ，而影片的最后，再次提起边狱，女主说“我并不比你们知道的更多”。

其实真正进入边狱的方法，就是不肯放弃人间，对人间还有留恋，从而进入边狱，变成了所谓的“孤魂野鬼”。

这样的情节不论中外文化，各种影片或者书籍里都有描写过。

关于男主人： 关于男主人死没死的观点。

有一种说法是男主人死了，也徘徊在边狱，被女主遇到领回了宅子。

后来男主人认清了现实进入了阴间。

我更倾向于另一种说法，即男主人没死，而是受了重伤徘徊在生死边缘，因为思乡之情，灵魂进入了边狱。

1、三个佣人看到男主，表情诧异，因为他们看出男主人还没死。

其中老头仆人还问，“他发现了么”老太太说，“没有，他在不知道自己在那呢。

” 2、 男主人提到我在流血。

即受伤，正在生死边缘。

3、男主人说，我要回到战场上去了。

女主说，战争已经结束了，我猜想，要么是阴阳时间线不一样，要么就是男主昏迷的时候还是战争当中，他受伤了，但他不知道自己昏迷了多久。

总之男主最后走了，是被救活了，还是死了去到阴间，并不确定。

但至少他回来的时候，还活着。

最后我要说，影片的结尾真是精彩，很好的一个反转，场景是美国鬼片里常见的“围坐招魂”，而招魂真的有效果，边狱的一家三口清楚的看到了“外来者”坐在自己的屋里。

小女孩是鬼魂里的灵异体质，她最先看到阳间的事情，而瞎眼灵媒老太太是人类的通灵体质，她们之间建立的交流最频繁。

灵媒老太太疯狂的在纸上乱写，助手大胡子在把灵媒鬼画符一般的字体，翻译出来给人类也就是维克托一家三口听，诡异而似曾相识。

而最后发怒的鬼魂，也就是妈妈爆发出鬼魂应有的“气势”晃动桌子，撕掉灵媒写下的字迹，至此真相大白！

原来主角是鬼，可惜他们只是困在边狱的普通鬼魂，和《招魂》《死寂》《安娜贝尔》《妈妈》《潜伏》《鬼影实录》《驱魔人》里的怨灵或者恶魔差太远了，能做到的仅仅就是拉窗帘，锁钢琴，顶多就是发怒时候晃晃桌子撕纸片而已。

但就这，也把活人吓得够呛啊！

影片的最后，妈妈抱着孩子站在窗口，凝视远方，目光坚定的说“这是我的房子，谁也别想抢走”，两个孩子也跟着说“这是我的房子，谁也别想抢走”，隐约感知到了，鬼妈和鬼娃子一家三口在怨灵之路成长的气势，从level1 升级到了level2 。

那么接下来可预计到的续集，新买房子的一家如果有个灵异体质，那么人鬼大战必将升级！

刚开始的时候，一直在猜，什么会是一切灵异现象的根本。

仆人肯定有问题，她的丈夫也是，但是没想到，会是这样。

整个片子都为了最后的结局。

猜来猜去，确实没猜到这样的结局。

一、关于泽西岛泽西（Jersey）是英国皇家属地，位于诺曼底半岛外海，距离法国海岸线约20公里。

第二次世界大战时，泽西岛被德军占领自1940年5月1日至1945年5月9日止。

二、关于时间影片开头交待是1945年，根据主角格蕾丝说 “在被占领的整整五年里，我都没让一个纳粹踏进这间屋子（For five whole years during the occuption,I managed to avoid a single Nazi ever stepping foot in this house.）” “战争结束了” “屋子里没有电因为战争时德国人把电断了，我们也习惯了” 等，以及最后才交待的维克多一家的状态，可以推测故事具体发生时间是二战结束后，而不是战争期间。

女儿说爸爸在法国打仗，那应该是1944年6月盟军诺曼底登陆或之后。

格蕾丝说丈夫去了一年半没音讯，再看电影里展现的天气和自然环境，也可推测出故事发生的时间差不多是1945年秋季之后了。

三、关于孩子格蕾丝要求孩子所在的房间必须拉上窗帘、开一扇门之前必须关上前一扇门，是因为她的儿子和女儿生前患有 “着色性干皮病(XP)”（后来看了导演花絮知道的）。

这是一种先天性的非常非常罕见的皮肤病。

可见从女儿出生之后没多久格蕾丝就开始被孩子的病情所折磨，然后儿子出生还是遗传了这个病，这些对她的精神打击有多么巨大可想而知。

四、关于丈夫大雾中遇到丈夫，踩着树林里满地落叶的脚步声中，还能隐隐听到铁链的碰撞声，呼应了之前女儿说鬼都是穿着白袍子戴着铁链。

格蕾丝问你这么长时间都去哪儿了？

丈夫回答：在外面，寻找回家的路（out there,looking for my house）。

格蕾丝又说你大不一样了（you'er so different），丈夫回答：有时我会流血（sometimes I bleed）。

——丈夫已经阵亡了，这是他的鬼魂。

丈夫明了自己已死，但心有挂念想着回家看看，想着看到妻儿们活得好好的，就能安心去另一个世界。

谁知道在雾中遇到妻子，他居然能 “看见” 妻子，说明妻子也死了（影片设定通常情况下活人死人是看不见彼此的）。

所以他当时的反应十分反常，并没有像格蕾丝那么激动，更多的是错愕、疑惑、惊恐，欲言又止。

回到家，又看到米太太还看到女儿和儿子，丈夫崩溃了——孩子也死了，还有陌生鬼魂跟他们在一起（还有一种可能就是丈夫认出了米太太，因为以前他看过那本相册）。

所以，丈夫把自己关在卧室里，不愿下楼。

他无法接受这个现实，更恐慌的是他不知道自己的妻儿和这栋房子发生了什么。

在孩子卧室，丈夫的表情跟见到妻子就不同了，因为他明白了家人都死了。

丈夫问孩子你们俩都乖乖吗（have you both been well behaved）？

你们俩对妈妈好吗（have you been good to your mother）？

这是为了搞清楚发生了什么，因为他知道妻子患有精神疾病。

后来女儿因为被灵媒老妇人附体而遭到格蕾丝攻击，受到惊吓而坚持要跟爸爸说话，在卧室两人单独谈了许久之后，丈夫应该是从女儿所说中明白了之前发生的事情。

所以，在格蕾丝进卧室后，他说了“你应该为那件事道歉……向孩子们道歉……不是那件事（格蕾丝攻击女儿）而是那天的事……”。

丈夫发现妻子还是保持着之前的精神病态，且没有意识到大家都是亡灵了，他不愿意跟妻儿一样，决定离开。

五、关于格蕾丝我觉得格蕾丝本身就有精神疾病比如抑郁症，只是以前表现得没那么明显或强烈。

格蕾丝说自己不喜欢屋子里有噪音，听到会偏头疼（migraine），很多情节都表现出她或蛮横专断，或神经兮兮，或暴躁易怒，或歇斯底里。

这些并不是她死后才产生的，而是生前的状态。

结婚后先后生育两个孩子都患有极为罕见的不治之症，多年费心费力保护和照顾孩子，丈夫又参军打仗还失踪了，而且1940年德国入侵前她的家人就都离开了，从此音讯杳然，感觉是被家人抛弃了，这些都导致格蕾丝的病情不断加重。

格蕾丝在卧室跟丈夫的那段对话，其中：“我不知道那天发生了什么。

仆人们趁着夜色离开了。

他们没有勇气当面告诉我。

他们知道，我不能离开家。

他们知道。

” 这里，我无法断定是那天悲剧发生后的 “当晚” 仆人们离开了，还是因为格蕾丝的病情加重导致仆人们忍受不了这位难伺候的女主人而集体静悄悄地离职。

我略倾向于后者，一是因为这是格蕾丝被丈夫质问那天发生什么之后的解释，正常逻辑下人都会先说事情发生前的情况以作为理由或借口，二来后者更能说明格蕾丝因被仆人抛弃而不得不一个人面对照顾孩子、看管大宅的巨大困境，导致精神状态急剧恶化，为随后的杀子自杀做足铺垫。

还有，“他们知道，我不能离开家，他们知道” 似乎暗示了之前仆人们对这位精神不正常的女主人，很可能已经表现出了愈来愈明显的歧视、怠慢和欺辱。

再看米太太等三人登门应聘以及后来雇佣关系中格蕾丝对他们说话的语气、神情和做派，不难发现格蕾丝对仆人真的极不友善，之前的仆人们对她有敌意也就不奇怪了。

有一处令我疑惑的是，格蕾丝对丈夫说她宁肯比孩子们先死——这句话在卧室夫妻对话中出现得很突兀，难道她其实是知道发生了什么，只是不愿承认不愿面对？

格蕾丝特别厌烦孩子发出急促低沉的喘息声，为什么？

而两个孩子似乎也是在陷入极端情绪时才会发出这种声音。

难道这就是她用枕头闷死孩子时，孩子发出的最后的声音？

六、关于女儿女儿安对自己死亡似乎是有一点模糊的感觉的。

她总是喜欢问关于死人、鬼魂的问题。

因为被灵媒附身而遭到格蕾丝的攻击，不停地冲格蕾丝喊叫 “你想杀了我” “你不杀了我就不罢休”。

晚上弟弟问她的时候，她说妈妈又发疯了跟那天一样。

而弟弟什么都不记得。

安或许是有联系阴阳两界的特质，或许是因为和灵媒老妇 “沟通” 多了而知道了一些。

七、关于那天的事以下是我以个人理解来梳理的解释：格蕾丝本来就有抑郁症，因为婚后生育孩子都得了奇怪的不治之症而病情加重；丈夫受不了她而离家从军，一去不返生死未卜，更加重了她的病情；丈夫离开后，仆人们也越来越看不起她嫌弃她，令她病情进一步严重。

终于仆人们不告而别，他们 “趁着夜色离开了”，暂且认为是半夜吧。

（鉴于格蕾丝说了德国占领期是五年，说明她死后对时间的理解是没有问题的。

这是一个预设前提。

根据格蕾丝说，她给报纸寄的招聘启事应该在米太太他们来的5天前登报，而邮差是每周三来送信取信，之前的仆人是米太太他们来的一周前离开的。

由此推算，如果当周周三邮差来取走寄给报纸的招聘信件，报纸第二天即周四便登报，5天后即下一周的周二米太太等上门应聘，则之前的仆人便是于当周的周一夜间离开。

而当周周三邮差没有来取信，说明这时格蕾丝和她的孩子们已经死了，所以悲剧应该是发生在当周的周二。

）早上醒来的格蕾丝发现仆人都不见了，面对空荡荡的大宅子，想到要独自面对生病的孩子，顿感压力巨大、不堪重负，陷入了深深的焦虑、惊恐和无措，以致濒临崩溃边缘。

恰巧，那天两个孩子不知为何又很吵闹，在房间里用枕头互相打闹持续不休，进一步重击了格蕾丝脆弱的心理防线。

格蕾丝劝阻无效，终于彻底崩溃，发疯的她用枕头将孩子闷死，然后开枪自杀。

死后，格蕾丝的鬼魂又看到两个孩子在卧室里拿着枕头打闹——可以理解为格蕾丝鬼魂的意识将最不愿面对的那段事实给主观遮蔽了，刻意把记忆或印象定位在悲剧发生前；也可能是两个孩子的鬼魂在 “惯性” 地继续着死前的游戏，——在 “看到” 维克多一家和灵媒后，格蕾丝搂着孩子坐在卧室外的走廊上，自言自语说这是上帝的大慈悲，让她能有机会再来过一次，这次她不会那样做，而是要继续爱孩子照顾好他们。

这还有一个可能，就是死后格蕾丝的病就好了，她的思维不再受疾病的影响，心智恢复正常了。

可参照老园丁说他亲戚有风湿病，突然有一天就不疼了就好了——其实就是死了嘛。

米太太三人（我觉得他们是一家人）死于1891年的肺结核病大流行。

他们三人是那时候大宅子主人的仆人，主人后来搬到伦敦越来越少回来，其他仆人也就逐渐离开，加上肺结核肆虐，最后就只剩最热爱最留恋这块土地这栋房子的他们三人。

然后他们都死于肺结核，被埋在了房子附近的大枯树下（片中可见那里只有三个墓碑）。

他们的鬼魂不愿意去投胎——米太太对格蕾丝说 “我们曾在这里工作过……那是我毕生最美好的时光……这房子对我们意义重大”——选择了继续守在这里。

我觉得他们一直就 “住在” 后来格蕾丝安排给老园丁住的那个房子后面的仓库棚屋里。

他们知道怎么处理和同空间内活人的关系，包括后来搬来的格蕾丝一家，所以50多年都相安无事没啥问题。

而当格蕾丝杀死孩子又自杀后，因为拒绝接受这个事实，不承认自己和孩子都死了是鬼了，结果与新搬来的维克多一家发生不必要的联系和冲突。

为了维护原本和谐的阴阳共存关系，米太太等三人不得不显身试图引导帮助格蕾丝了解状况接受现实，进而恢复阴阳两界和睦相处的良好局面。

终于，在维克多一家请来的灵媒 “找到” 了孩子时，格蕾丝第一次 “看到” 了阳间，她想起了那天发生的事情，接受了自己和孩子都已经死亡的事实。

然后，她选择了带着孩子继续留在这里。

希望他们六位在他们眷恋的地方能开开心心地平静地 “生活” 下去，不管之后还有没有新的 others 住进来。

结尾，维克多一家离开时，户外并没有雾也不是阴天，而是阳光明媚。

为什么两个小孩极度害怕或生气的时候，都会发出粗重的呼吸声，可能是因为他们被闷死时也是这样急促呼吸的，所以Grace才会说不准你再这样做！

他们两个应该是记得自己被闷死的恐惧，因为小女孩一直提到妈妈发疯了，所以遇到特殊情况，就会重复自己最害怕的状态——剧烈呼吸。

但是孩子还太小，妈妈认为他们还活着，他们就没有往死亡方面想。

以为自己被闷了一通睡了一觉就好起来了丈夫可能因为死在了战场上，所以他的灵魂估计被束缚在那边了，但是一直都在寻找回家的路，刚好女主终于跑出家门，所以两个灵魂奇异的互相吸引相遇了，男主此时已经知道他的老婆已经去世了，回家后看到两个孩子，也明白了孩子也死了，所以他的表情那么痛苦，之后躺在床上难过，愤怒关上了门，并且质问女主不能那样对孩子（我猜是小女孩告诉了爸爸，妈妈闷死他们的行为）之后男主匆匆离去，可能是因为他灵魂的执念里，一直在战争战争，所以死了之后仍然以为战争还在继续，前线还需要他…Grace为什么从不觉得自己是gui。

因为她非常非常信仰基督，认为死后自然会有地狱或天堂，而不是像自己一样，能吃能喝，继续待在居住地里，她下意识去遗忘自己之前那些过激的手段至于孩子为什么会被妈妈弄死，有人猜是因为小孩太调皮了。

但是根据剧中Grace提到纳粹来到了岛上，我猜会不会是敌军来袭，一家三口的生命受到了威胁，而Grace又听说丈夫已经逝去（和丈夫相遇时，她说了他们都说你死了），已经失去了活下去的信心，所以才做出杀子的举动而最可悲的是，结局他们并没有像圣经说的，去了新的地方，即使他们已经明白自己是鬼了，却没有任何力量来引导他们前进或离开，他们只能执着的说这房子是我们的。

并永远待在了那里。

战争的残忍，不仅让人民生离死别，被伤害而逝去的灵魂，也无法得到安息，永不瞑目剧中真正被吓到的是维特一家。

可怜的小维特在琴室被小女孩吓哭了，晚上睡觉又在床上看到了两鬼孩子，害怕到躲到窗帘后，维特爸爸在弹琴，听到有人拧门把，就停止了演奏，可能以为是风吹的，所以把门重新关上，回头一看，钢琴又被合上了，回头愤怒地把门锁上了。

就像仆人说的阴间和阳间有时也会交错…

死去的人却以为自己没死，还把真正的活人当成鬼。

谁真谁假？

可恶的是还需要死人提醒自己已经死了。

有部影片，是布鲁斯-威利斯主演的，名字是《灵异第六感》，同样是类似的故事。

当你“活”的时候痛苦，绝望，觉得不如死去。

可当你发现自己其实已经死去的时候，却表现的是那么疯狂，不敢承认，极力否决事实。

是什么让你变成这个样子？

不是别人，就是你自己。

珍惜活的每一分钟吧，可能一颗平常心很重要，不要被生活蒙蔽了眼睛，多看看美好的事物，生活还是那么充满阳关。

即使这下雨的深秋，同样是美丽的（有点自欺欺人的感觉）。

以免当我们真正死的时候，发现自己从来没有活过。

这才叫悲剧。

这是我从这部影片读的一点东西。

权当消遣，呵呵。

在评论此片之前，我想先花点笔墨讨论一下影片的类型。

虽说将影片进行性质分类的必要性并不是那么大，仍会不自觉地对影片贴上一些标签，只不过每个人对于相同的影片类型可能有不同的定义和划分依据，可能还有一些概念比较模糊，区分起来不那么清晰。

对我来说，恐怖片与惊悚片的区分就曾让我产生迟疑。

仔细想来，恐怖更强调视听效果的冲击性，而惊悚更注重氛围的营造以及心理恐惧的滋长与蔓延。

相较于前者赤裸裸的直观震撼和对感官刺激的强力挑战，后者润物细无声般的渗透所给予观众的吸引力是更致命的诱惑——可能没有尖叫，甚至沉默安静的连一根针掉下来都听得很清脆，却能在让人倒吸一口冷气，心跳骤然加速，身体不由自主猛然向后靠；可能没有可怕或令人作呕的画面，甚至空白或漆黑一片，却能使人如身临其境般与剧中人物一起左顾右盼、胆颤心惊，后背直冒冷汗，大气却不敢出，不敢掉以轻心。

不能让人感受到恐惧点的恐怖是失败的恐怖，没有营造心理恐惧的恐怖是低层级的恐怖，而惊悚则是恐怖的升级版，是需要充沛想象力和敏锐感知力的高层级的恐怖。

然而，若惊悚是影片唯一的卖点，而没有具体背景与完整剧情的支撑，只是为吓人而刻意为之，那么也不能算是上乘的惊悚片。

于是，添加悬疑元素便成了丰富影片内涵最有效的手段，甚至有时悬疑的成分超过了惊悚，却使悬疑与惊悚之间形成了微妙的相辅相成的关系。

《小岛惊魂》便是这样一个例子，尽管惊悚点完全没有想象中的多，叙事风格也偏平淡缓慢，浓重的悬疑色彩仍使其精彩绝伦，令人欲罢不能，回味绵长，令人唏嘘感慨。

影片在观众的疑惑中推进情节发展，观众又随着故事的推进不断发掘新线索、新疑点，不断修正、否定甚至推翻先前的一切猜测，如此循环下去直到真相大白的那一刻，若能得到“啊，原来如此”的感叹，便是一部成功的悬疑片。

在看《小岛惊魂》的一个半小时中，我曾冒出许许多多有关事实真相可能性的猜测，比如Ann有妄想症、人格分裂症，三个仆人要赶走Grace一家霸占房子，房子受了巫师的诅咒，被禁锢的鬼魂闹事是恶作剧或是向人类报复等等，但始终无法通然解释，总有疑问盘旋在脑海中挥之不去。

当结尾突然揭晓答案，再冷静下来仔细回想，到豆瓣上看大家的理解和补充，疑问一个个迎刃而解，这才发觉，之前竟然有如此之多的铺垫，原来那些匪夷所思的规定和疾病、阴霾灰暗的背景色调、人物间不知所谓的对话等等种种细节都是别有深意，一切都在为真相提供合理而完美的注解。

不禁感叹，即便在看片时不停运转脑筋，却还是不够仔细，洞察力不够，线索的联系能力和解读能力不够，以至于忽略了那么多tip，误读了那么多trick。

然而，最出乎我意料的却是，在这个真相的背后隐藏着一个心酸的故事，蕴含着一个普通家庭对战争的控诉。

当一个人对生仍有留恋，死得痛苦，死得怨恨，死得不甘，死得冤枉，那么是否会真的如电影中的Grace一家那样，逃避自己已死的现实，宁愿相信只是做了一场噩梦？

Grace爱她的两个孩子，毋庸置疑，她说“I will die first.”的时候是如此真心实意，那又是什么迫使她狠心亲手杀死孩子？

是丈夫阵亡的噩耗对她的打击太大，导致精神崩溃，失去常性，还是为了避免孩子落入纳粹手中遭受凌辱，又不愿向纳粹屈服，这才痛下杀手？

无论哪种，都令人感到压抑与悲伤。

在Grace一家最需要的时候，他们所信奉的耶稣和圣母没有解救他们，当他们死去，灵魂没有到达所谓的天堂、地狱或是往生。

生前的幸福生活因为战争而彻底摧毁，死后不但延续着生时的痛苦，还要与活人分享同一个生活空间，生前没有被鬼吓倒，死后倒是要适应被活人吓，哪来的解脱？

抑或是痛苦无处不在，无时不在，阳界与阴界根本没有宗教中所宣扬的区别。

此片的画面与音响处理得相当简洁干净，诸位演员的出色表现更为此片的成功增加了不少的砝码。

妮可·基德曼饰演的女主人Grace，是个傲慢严肃的独裁者，她对儿女和丈夫倾注了所有的爱，承受了所有的压力，在家中发生怪诞事件时所表现出的神经质和高度紧张的精神状态令人印象深刻。

但比起妮可·基德曼，倔强聪明的女儿Ann、胆小乖巧的Nicolas、神秘的女管家Miller夫人和恍惚虚弱的男主人Charles也毫不逊色，正是这一系列鲜活生动的人物和表演使得影片愈加引人入胜。

btw，还是回到影片情节，虽然许多疑问得到了圆满的解释，但还是有令人无法透彻的地方。

但凡电影有涉及到超自然的灵异事件和空间的描绘，考验的是编导自圆其说的本事，但凡电影中不明确给出解释的疑问，考验的就是观众自圆其说的本事。

关于丈夫Charles的出现，在豆瓣上就能看到许多争论，互不能说服对方，唯一肯定的是，出现在Grace他们面前的不是活生生的人，而是魂。

依我所见，从他的身体情况可以看出他在失去意识前是处于受了伤、十分虚弱的状态，因而无论说他植物人、昏迷或是已经战死都是有可能的。

找回去的路是因为想念家人，不同的是，如果未死便是灵魂出窍，心愿达成自然要回魂，已死便是游魂，是Grace令他意识到战场也就是葬身之地才是灵魂的归宿。

至于妻子杀死孩子再自杀令他无法原谅妻子，也可以看作他离开的原因之一，但肯定的是他已经接受了所有的关于自己和家人的事实，而不是刚出现时“不知道自己身在何处”了。

说到底，就凭Miller夫人说的“书上写的未必都是真的”，观众就不必拘泥于以前看过的任何一部无论中外的书或影视作品，大可发挥自己的想象力，想怎么解释就怎么解释，能自圆其说就行，因为根本就没有所谓的正确答案。

一直以为那群佣人是鬼来着，没想到连那个夫人和她的一对子女也都是鬼来着，以鬼的角度来看人的世界，其实和人看鬼的没什么两样啊。

人吓人吓死人，鬼吓鬼吓死鬼，人吓鬼吓死鬼，鬼吓人吓死人。