毛骨悚然

这部电影处理得很糟糕，少了很多解释。

首先，他杀人的动机是什么？

片尾显示他去找了一户人家，然后用望远镜看看周围的房屋，物色下一个对象。

所以他杀人的原因只是因为地理位置？

住房的方向？

这也太搞笑了吧。

其次，针里注射的是什么？

依靠什么来操纵人心？

电影完全没有进一步解释，受他控制的人就这样浑浑噩噩了。

唯一一处出现的解释，就是高仓与他直面时，说出了“反社会人格，精神分裂”，就这样？

所以他就能控制别人？

电影的逻辑是：他操纵别人，是因为他自己不敢动手杀人，wtf？

所以是“不敢”？

而不是“变态”？

大概是因为历史事件的真实面貌我们也无从得知，所以改编的电影同样无法解释吧。

电影bug太多了：尝试给高仓注射，何不直接让小女孩来注射即可，反正高仓对女孩毫无戒心。

而那小女孩很快乐地拍手大笑，证明她全程都是没有被操纵的，但她又在操纵下杀了自己的母亲。

这个药就是这样随心所欲可以使用是吗？

另外，电影的《毛骨悚然》只是体现在片尾高仓妻子撕心裂肺的哭喊？

她为何要这样哭喊？

对【毛骨悚然】很抱期待，毕竟有原著垫底，北九州案件也非常日本，又有当下PUA的热点，但看完非常失望。

黑泽清的导演技法越来越纯熟，开场的节奏很好，西岛的前史交代得相当清楚，两次激励川口记忆的办公室戏拍得也相当高级。

主要问题都围绕剧本，黑泽清也难辞其咎。

1·西岛有必要是警察吗？

现在看来不仅是废笔，更导致后续故事巧合得有些狗血。

故事三分之一处，已不难猜测出所有真相，“女儿”澪说出“他不是我爸爸”后，几乎所有悬疑都被舍弃。

完全可以简化为西岛就是个大学犯罪心理学教授，纸上谈兵和实战是两码事，他之前可以有协助警察办案的经历，使之可以和部分警察有私交，但在东出昌大死后，却无人听他的设想也变得更加可信。

2·女主的人物塑造和发展严重有问题，女主和男主的人物关系也相当模糊，致使结构设想难以城里。

两条线的结构没有问题，一条是侦破当年的失踪疑案（男主线索），另一条是案件再次重演（女主线索）；在故事发展中，男主线索又恰恰依附在女主线索上。

而女主线索缺乏让人足以信服的条件，这是整部影片后半程坍塌的重要原因。

未读过原著，在影片提供女主被蛊惑提供的条件包括：夸赞厨艺、被问及“我（香川）和你丈夫（西岛）谁更有魅力”，以及后来的定期针药，除了最后一点，其它两点看起来都莫名其妙，在前半程家里的戏中，我们并不会建立这对夫妻关系有问题的印象以及联想，丈夫没有下班后外出消遣的习惯，夫妇二人日常相对，西岛也会夸赞妻子的厨艺，听妻子说起邻居的诡异，所以香川破坏这对夫妻的关系的切入口到底在哪里？

影片中只提及定期注射的药，而真实事件中不仅有电刑，还有让家庭成员参与到犯罪后，他们对于自己接下来有可能面对的多重惩罚的恐惧。

对于PUA现在已经通过互联网让很多人了解“程序”和“原理”的时代，仅用注射药说事儿，自然显得非常小儿科。

3·次要人物塑造杂乱，缺少结构设计。

东出昌大和笹野高史两个警察似乎全无警察的基本素养（西岛作为前警察也缺乏基本抵达犯罪现场之后的正常反应），所有行动逻辑和普通人无异，自然只能打酱油；西岛的新同事蹿叨他对6年前的离奇失踪案感兴趣，重回案发现场又采集证人录音，后面却再不出现；6年前失踪案的幸存者也是唯一证人（即使之前没有作证能力）川口，在最后一次被问及时说西岛“你还有没有人性”（西岛推了她奶奶）就再未出现，而此时已经证实东出发现的五具尸体中有三具正是她的家人，她的反应并未对事件进展的进一步推动，未谢幕也“失踪”了。

西野家的幸存者到底是不是“澪”还是“澪”是更早就跟随香川的道具，香川为何独独留下她，她究竟有没有被注射，“澪”过于功能，这个人物完全让观众无法建构联想。

爆炸中死去的邻居母女更加不知所云，貌似只功能性地表现现代日本社会人与人的不信任和隔膜，关键时刻再点一下西野是个“恶魔”，之后就功能性死去。

4·惊悚片让观众产生的联想过于简单狭窄。

不妨对比【X圣治】，其实每一次“被催眠”杀人都能让观众或多或少产生联想，极恶是因为什么前史被激发出来，但【毛骨悚然】中这一部分几乎被彻底摒弃，我们对6年前失踪家庭的关系问题无法想象，对西野家也没有判断；这六年间，香川是否犯下同类案件也毫无概念。

5·香川角色的模糊。

西岛在刚刚给学生上课时对连环凶杀给予了三种基本分类，也说起自己以前遇到的也都是第三类无法界定的混合型。

即使如此复杂，香川是否有自己的特性，片中一直极度混乱。

他是享受杀人，抑或蛊惑人心让人代之杀人，一直摇摆不定。

黑泽清似乎刻意把他认定为“精神病”，从人物设定到演员选择，都是外化且夸张的，这种带有符号性的认定，反而使这个真正的核心人物缺乏让观众信服甚至“恐惧”的作用，而几乎只剩下“厌恶”。

对比【X圣治】中的荻原圣人，同是“催眠”“蛊惑”式犯罪，荻原圣人的角色显然更具“惊悚”效果。

········ 【毛骨悚然】中，我最喜欢的一处处理是约43:00时，在大学办公室西岛等人找川口第一次录口供，非常漂亮的长镜头调度，通过人物走位和镜头运动，客观、主观、进入回忆中、重回现实，不断变化镜头叙事的趣味。

大玻璃落地窗外稀稀散散下班的人和办公室里紧张的问询也产生核心叙事之外的趣味——所有案件的缘起皆因彼此间有意无意的疏冷，音效、音乐和客观变主观再变客观的灯光设计也为营造悬疑和惊悚的气氛大有裨益。

很喜欢黑泽清的长镜头，在表现日常中悄悄埋下让人“毛骨悚然”的因子。

细思极恐，当年我第一次看黑泽清的电影，是十几年前在电影学院上学时的一次小型日本电影交流活动，《超凡神树》，影片寓意含混，却有着自己独特的吸引力，从此记住了黑泽清，很多人会以为黑泽清是一个推理悬疑影片的电影作者，其实这些年黑泽清从来没有在拍刑侦题材，他始终在拍的人类恐怖的内心世界，《毛骨悚然》前半部分看似缜密的推理剧，但其后完全反转，很多人觉得愚蠢崩盘，但仔细想想，当我们落入陷阱，哪一个坑不是不可思议的愚蠢丑陋，换言之你落入的都是你自己内心世界的深渊，一切表面的现象都虚伪的吹弹可破，生活就是这么可怕，此时一个反人类的变态杀人犯轻易的进人你的生活，吞噬了你的人生，太恐怖了，黑泽清真的深不可测！

毛骨悚然我还是喜欢叫怪邻居，算了，还是毛骨悚然吧，怪邻居听起来和怪老头有点相似，毕竟怪老头还是很可爱的童年回忆啊。

这种在某某电影节上播放的电影都有着一个特质，越是写着这个是悬疑惊悚侦探片，越是不能相信，反正一定有什么隐喻啦，致敬啦，总之就是想要告诉你一个可以用八个大字总结的人生道理，又不明说，非要你猜猜猜。

要不怎么显示大师的高明呢。

看第一遍完全是因为这是香川照之啊！

随着国内黄渤他越来越不演电影，我只能寄期望于同样有着侧脸深深的法令纹的香川大叔，他演的坏人实在是……（搜索合适的词中……）前一小时挺无聊的，完全在刷微信才坚持下来。

直至MIO打开铁门若无其事的用真空袋的时候，我真是下巴掉了半分钟。

再后来帅男主一直说说说，说个P啊，哥哥，您看过火影忍者吗？

说话太多一定会被干掉的啊，真是自恃长得帅有恃无恐，看看你们这些颜控把人给惯得！

果然下一秒让老婆给扎了。

该！

就在我以为帅哥一定要领便当的时候，魔幻的一幕出现了，幸福的四口之家和狗狗一起北上逃亡。

香川叔看上了一栋可爱的二层小楼，准备带着老婆女儿和傻表弟一起搬入新家，突然觉得狗狗是个累赘！

尼玛！

not the dog!这里面就属它最爱你好吧？

天理难容！

为了狗狗（话说那是什么狗？

要开枪的时候它真的回头吓了一跳，好好笑）也得挂了你丫！

这货也是自信得可以，居然把唯一的枪给了帅哥男主，叔啊，你毕竟是活在一个得颜值者得天下的世界里，NO ZUO NO DIE！

啪啪啪！

帅哥男主转身撂下一句高深莫测的“这就是阿娜达的致命弱点”，把香川叔就地正法了，总算为本剧提升了一丢丢正能量。

最后，在女主角抱着丈夫撕心裂肺地吼叫之前，有一段沉默，看不见男主角的表情，而女主的表情又是那样的不可置信，我一度以为男主角会掐死她。

哈哈，怎么可能？

毕竟是商业片。

================再次拖着前景后退看了几遍的分割线========先说剧情的中心思想——最最亲密的关系只要有裂痕就一定会被魔鬼趁虚而入。

片中点出“魔鬼”一词是邻居田中（被炸掉的那家），她的用词是ONI而不是akuma（不懂日语哈），ONI应该是那种日本常见的长角的那种吧？

比起akuma应该更邪恶和令人不齿（我猜的哈，懂日语的可以给讲讲）。

被害的一共有五家——水田、本多、西野、田中（先算作附带损失吧）、高仓。

水田家，片中涉及的第一家受害人，夫妻两人遇害。

本多家，六年前，本多一家三口（父亲、母亲和哥哥）失踪，只剩下一个因为修学旅行逃过一劫的小女儿。

案件被定性为恶性事件，因为当时初三的小女儿证词前后不一致。

水田家如何遇害并没有说，本多一家三口推测是被控制之后互相残杀遇害，而且小女儿也参与了。

西野家，一家三口遇害（父亲、哥哥、母亲），小女儿MIO既是受害人也是加害人。

田中家，两口，炮灰。

高仓家，一家三口（狗狗：当时我的后脖酱骨离枪口只有零点零一公分！

），未遂还是既遂？

作案方法：虽然有着注射针管的神奇药水，但我认为香川叔成功的原因是精神上的控制和胁迫。

最主要的一点是找到入侵各个家庭的裂痕。

明线是高仓家，简直是循序渐进步步为营防不胜防。

片中穿插了暗线来验证和呼应，也就是六年前遇害的本多家的幸存者早纪小姑娘的回忆。

本多家的裂痕是什么呢？

夫妻矛盾自不必说（哪家没有），早纪小姑娘说父亲工作到很晚回家，她对父亲没有什么印象，后来尸体被发现，高仓帅（不记得他的名字了）去她奶奶家找她，怒极她也说的是妈妈哥哥六年前就死了，完全没有提到父亲（很可能父亲是加害人），父女不但不亲而且形同陌路，母亲说不定也是如康子一般落入控制（母亲在接电话时有时很开心会笑会撒娇）。

据早纪小姑娘回忆父母均给香叔打电话，而看起来很认真（用了褒义词）的哥哥常常喝酒喝到深夜才回家，早纪认为是有人定期让哥哥喝酒。

显然早纪与哥哥较为亲近，而对妈妈有怀疑。

根据早纪小姑娘的表现，她很可能是参与了谋杀，大胆推测一下：应当是哥哥先下水了，也许是爸爸杀死了哥哥或者/和妈妈，小姑娘又杀死了爸爸或者妈妈。

她一直言辞闪烁，说自己是有幸逃过一劫，又说自己记不起来，后来又在是否认识水田这件事上露了马脚。

有可能是说谎也有可能是PTSD？

片中有两段高仓帅与早纪的对话（据说导演是个喜欢用光影来讲故事的人）。

第一段两人起初是坐着聊天，两人背后是在录音的高仓帅的同事，外面的天空是明亮的，外间坐着一群群的学生（有个小哥抢镜了）。

早纪开始说她的回忆（她某次回家撞见妈妈偷偷打电话，像是被对方支配），高仓帅站起来走开发问（主导），早纪（被动）站起来跟随高仓帅在屋子里边走边说关于妈妈的回忆（边打电话边笑，会撒娇），屋子里的灯光开始变暗，高仓帅问这些跟警察说了吗？

早纪说木有，走开背向高仓，高仓第二次发问，还想起啥？

早纪走到稍微光亮的窗口开始诉说对于父亲的回忆（父亲总是很晚回家，对他记忆不深），早纪说与她觉得与父亲打电话的人应该与和母亲打电话的人是同一人，高仓帅说很有趣，早纪立即掉头背向高仓说她也不知道为什么自己会这么想，高仓帅发问哥哥，早纪走到了屋中最昏暗的地方开始诉说哥哥的回忆和推测（哥哥经常深夜回家，身上有酒气，以前觉得没有想到一向认真的哥哥会有这样的喝酒朋友，现在想来哥哥并没有一起喝酒的朋友，定是被人逼着喝酒，而且是与父母打电话的同一人），高仓帅一走近，她立刻说这只是幻想，再次背对高仓帅，深色仓皇，眼珠乱窜；高仓帅问你觉得那个人与他们的失踪有关系？

早纪给出了十分肯定的回答，是的，脸色很恐惧；高仓帅又问，为哈他不找你嘞？

早纪立即逃开否认不造啊，有可能俺就是下一个目标，转头面对高仓帅，高仓帅追问，你觉得你是侥幸逃脱？

早纪倒退，说是因为修学旅行（此时窗外的人纷纷起身走开）。

高仓追问，修学旅行之前家人有什么奇怪的吗？

早纪迅速转头逃开说，我忘了；高仓又说忘了是还可能想起来的意思吗？

早纪逃到桌子边坐下，说警察都问过了，我家人都很正常，问多少次我都是回答一样的（此时灯光渐渐调亮）。

第二段早纪与侦探二人组一开始也是坐着聊天（玻璃外面渐渐来了很多人，而且有两组人也是走过来坐下聊天。

早纪说到父母密谋趁她正好不在的那天与某人见面，此时她一直是低着头，并未直视侦探二人组，然后她抛出“我好像见过辣个人”，高仓追问是谁？

早纪起身走开（处于主导）背向二人组诉说关于这个人在“隔壁”盯着她看的回忆，高仓没有发问，领便当的小哥发问，二人组跟随早纪在屋里转。

（隔壁是水田啊），高仓帅问辣个人是水田吗？

早纪说不造。

高仓说你们家和邻居水田关系好吗？

早纪说俺们不熟，我也不晓得有没有水田这个人。

（直到此时房间里的光线都没有变化）高仓说这些信息很有帮助。

早纪走到屋里比较暗的地方扶住，然后转头问众人（还有一个负责录音的路人甲），这样能找到我的家人吗？

他们一定还在什么地方活着吧？

高仓帅说，哦，塌本。

早纪力竭，靠在架子上慢慢坐倒在地。

这两段的感觉像是导演在提示观众早纪说的话哪些是真的哪些是假的。

第一段中，灯光的明暗在暗示的是早纪的情绪，早纪在光亮之处说的都是真的或者自己确信的，她的情绪很平静，灯光调暗则暗示着这是早纪最可怕、想要逃避的回忆。

她的每一次调头都在告诉众人自己是在撒谎（是的，我跟警察说过，而且前后不一致；是的，是同一个人，因为我知道是同一个人；是的，这些都不是我的幻想；是的，那个人与他们的失踪有关系；是的，他找我了；是的，我不是侥幸逃脱；是的，修学旅行之前家人都嗑药嗑嗨了，算奇怪吗？

是的，我都记得，我没有忘记，我永远也忘不了）。

外间人群聚拢也在暗示此时的话是可信的，而人群散开则是暗示她在撒谎。

所以早纪关于父母的回忆都是真实的，而且早纪并不在乎（至少没有对哥哥那么在乎），哥哥也是真实的，但是因为早纪与哥哥感情好，所以哥哥的记忆才最黑暗。

最后早纪已经不打算在说，所以灯光全开，回忆结束，可以睁眼说瞎话了。

第二段，内容上承接第一段（衣服变了），但是明显是早纪回家后想好说辞才来给出信息。

所以第二段中的信息都是真的，只有最后她背向观众问的话是假的，正因为她心中知道自己家人已死，所以力竭跌落。

与最后康子失魂跌落是一样的，心中有着不可承担的罪孽。

作为明线（现在时）的高仓家，简直就是在演绎妻子出轨的九部曲的典范。

高仓家的夫妻裂痕和广大人民群众一样，丈夫着迷于破案（工作赚钱、玩游戏）冷落了作为家庭主妇的妻子。

离开城市搬到乡下，没有孩子与狗为伴，康子寂寞啊，墙裂第想要搞好邻里关系。

第一次送巧克力可以理解为邻里间的客套（你看，田中大妈一口回绝了，邻里关系冷漠啊）。

但是第二次，没有丈夫陪同的情况下，被怪蜀黍讥笑巧克力不值钱发飙怪在老公身上还不自觉。

第三次遛个狗被赔礼道歉居然就上钩了，你都知道他奇怪了还要凑上去，正常人不是应当绕道走吗？

你看田中大妈多自觉！

第四次看到人家有一个可爱女儿就以为放心，竟然为了因冒昧问起人家老婆而上门道歉去送饭！

要不是MIO使眼色你就挂这儿啦！

第五次，香川大叔已经带着女儿登堂入室了。

这顿饭吃的那叫一个香甜，把康子逗得嘴都和不拢，又激起丈夫的疑虑，人家热情地邀请，来呀来呀来我家给你看更有趣的东西。

第六次，康子已经把持不住了，爱女爱狗会称赞做饭工作是管理股票的理事平常都不工作，这简直就是出轨的第一目标，香川叔魔鬼般的直勾勾瞪着康子问“我跟你丈夫谁更有魅力”，康子眼神迷离呼吸可闻，哪里需要扎针，香叔那个长相（叔我对不住你，但人还是得实事求是）光是靠演技（这种人才要是长得帅还做什么骗子，早干投行去了嘛，所以说帅与演技不可兼得，有小李子的悲惨冲奥史为证）已经让康子欲火焚心。

第七次，晚上夫妻一室，丈夫只顾着写自己的犯罪笔记，康子悄悄去打电话都没有发现，被质问之后竟歇斯底里，恰巧说明电话那头就是香叔，丈夫那句“我不适合当刑警”落在康子心头相当于“我已经知道你在偷晴”，把康子推得更远。

而之前，早纪小姑娘已经说了她的粑粑麻麻都有背着人偷偷打电话又害怕被支配着又有开心笑笑的经历。

也就验证了后来精神胁迫加上药物控制的方法。

而且精神控制的成分更多一些，为什么呢？

早纪小姑娘第一次来录音的时候谴责过高仓帅“把人心当做实验材料”。

第八次，隧道相见，香叔站在康子身后，不知道在她耳边说了什么，康子逃离，香叔却与她握手约定一定要来我家哦。

两人的姿势，(⊙o⊙)…真的是有点不寒而栗。

推测香叔只是威胁要把出轨的事情告诉她丈夫，这个时候的康子还知道逃离，而香叔远望康子狼狈逃窜的身影嘿嘿嘿直乐，跑呀跑呀漂亮的小蝴蝶被粘到蛛网上了。

这便有了下一幕吹着风扇的康子神色迷离地倒在地上，这个时候估计便是康子被第一次注射了神秘的小药水，在嗨。

再下一幕，丈夫吃过早点去上班，康子根本没有动早点，丈夫随便问了一句便走了，而康子则打开电扇又开始吹，垂下的手臂上六个针孔，老婆袖子都没放下去，手臂上那么多窟窿毫不掩饰，丈夫竟然没有发现！

所以后来高仓帅你被扎那一下真是该啊！

第九次，香叔终于邀请康子来到这个玄幻的房间，已经被牢牢控制的康子被香叔热情地引进门。

此处提示了康子这次才是第一次来，这也就说明猪队友康子之弱，都没有进入到人家老巢就已经被完全掌控了，主妇的命运是多么悲惨，所以说《逃避可耻但却有用》里那种喜欢做家务又长得可爱的主妇在邻居是个怪蜀黍的前提下是多么危险程序猿同志你们知道这个幻想有夺么不切实际？！

接下来，父女俩一唱一和地，MIO会被抓走哦这事儿你得负责就把她完完全全变成了一条船上的人，哈？

我真是无力吐槽。

按照夏洛克福尔摩斯的理论，只要压制住了康子这个最弱的环节，那么深爱康子的高仓帅也就逃不掉了。

父女俩又演了一出诱拐少女案并早早地报了警，想把污水泼在作为无论是前任警察还是现任教授这种对政审名誉要求高的职业的高仓帅身上。

因为钥匙，高仓帅被激怒了，还以为是非法入室这种小打小闹，殊不知康子早已经投靠敌方了。

最后一幕，因为猪队友康子，高仓帅被香叔死死压制。

当然香叔的高明亦或是邪恶之处就是让高仓帅巴拉巴拉滔滔不绝地说了个干净，然后康子扎了他。

扎了好几秒钟才转头，你到底是写了多少演讲稿一定得讲完啊！

（所以宝宝最恨话多的男人了，把人说死那是书生吕轻侯家的绝活儿啊，哥哥你忘了自己的拉斯特内母儿了吧）现在来给香叔做一个侧面分析吧。

这是一个极其卑劣（而不是狠辣，这点看来香叔的法令纹三角眼还是显得太“横”或者太“恨”，而不够“卑”）的人。

他不喜欢杀人，他喜欢控制别人，让别人去杀死他们最亲爱的人。

他很可能是喜欢小姑娘，所以他控制的对象都是柔弱的女性，而在面对男性的时候通常没有正面冲突。

可以说他并不喜欢暴力。

影片中唯一的一次与高仓帅的肢体冲突也是在用计，而装得处于劣势。

片中并未描述被害男性是如何死亡的（追来的警察局长不算，他是蠢死的），从MIO的言听计从问香叔“爸爸就像哥哥一样处理掉就行吧”推测死掉的男性多半都是借刀杀人，显然都并没有使用上暴力。

大胆推测这是一个曾经极其怯懦自卑的人（Maggie说过He is a coward. They are more dangerous.抱歉香叔你还是太横了）又极其聪明的人，当然他还很穷曾经（巧克力事件为证），然而有一天他拥有了一个大杀器——许多人觉得那是神秘药水的力量，我却认为应该是控制人心的本事，初阵之后，还需要朝九晚五吗？

还需要不断挣扎吗？

只要如此这般如此这般便可寄生于别人的尸身之上，用他们的名字，花他们的钱，过着他们的生活，他们的怨怼便是你的契机，他们的痛苦便是你的养分。

别人的幸福便像脆弱的圣诞水晶球一样，大雪纷飞中、清脆的颂唱中，温暖的灯火，与家人爱人相拥取暖，只要裂痕一开，爱意不再，你便可循着那微弱的缝隙爬进去……也许水田、本田并非香叔的初阵，或者一开始他只是一条冬夜被冻得将死的毒蛇，善良又愚蠢的女人把他请进了家门，在男女主人的争吵或者面和心不合中，毒蛇突然精光一闪仿佛禅中顿悟一般了解到恶的奥义，I can have all!（(⊙o⊙)…好可怕好可怕好可怕）毒蛇化成了人形。

这也是日本的悬疑惊悚片更骇人的一点（也不算骇人，毕竟艺术虽高于生活却来自生活，川崎事件大概就是本片要致敬的吧），不知道是不是形体（日本人矮小嘛）和环境（地小人多嘛，看看房价高把人害的！

）的差别，欧美的悬疑惊悚更喜欢使用暴力，展示惨烈的伤痕、可怖的尸体（汉尼拔说得就是你）、大罐不要钱的血浆、随随便便就掏枪掏武士刀掏弩机掏斧子掏锯子、一言不合丢炸弹一锅端……本片前半段让人看不下去也就是这个原因，看惯了嗖嗖嗖biubiubiu甩剧情的欧美神剧，谁有心情管你做了什么饭遛狗时跟隔壁老王讲了啥，可是这些多日常啊？

这正是多数普通人正常人每天在重复的日常。

前后一对比有多毛骨悚然了吧（不好意思的说，看完片子第一反应是去查看防盗门有没有锁上，然后把窗帘放下来了。

）日本悬疑惊悚片还有啥鬼片二次元三次元2D3D都是讲的人与人之间的怨怼仇恨，一个房间关上门就可以拍两个小时的电影，换美国人怎么行？

就是不说拯救全宇宙，至少也要拯救一个小区嘛。

说回来先。

片中只是暗示（也可能是我领会错了）早纪撒谎，她到底有没有从受害人变成加害人不得而知，但是MIO是典型的从受害人变成加害人了。

一开始，小姑娘还拿眼神示意康子赶紧滚，后来又估计是被教育了，与香叔上演了父女情深引康子上钩，后来香叔出手，MIO又告诉了高仓帅说那个人不是我粑粑，后半段轻车熟路地抽真空袋、淡定地打针、心无芥蒂的指示对方钱在哪里，到最后合起来胁迫康子帮忙毁尸灭迹，与凶手联合上演诱拐少女。

那段父女情深的戏码有多真就代表这个女孩陷入多深，毫不怀疑她会真的朝自己母亲开枪（话说我真的觉得这个地方不应当由凶手来开枪）。

为什么不害田中呢？

片名怪邻居，然而冷漠的邻里关系只是造成悲剧的外因，滋长怨望的根本在于内心。

难道仅仅因为田中是个戒备心很强的欧巴桑？

当然不是，香叔的控制人心之术在于利用人与人之间的冲突，田中家里就她跟她卧病在床只能哼哼的老娘，冲突什么个劲儿啊，该有的暴力、冷暴力说不定早已发生。

当然田中还是以别的方式遇害了，最有可能是这个欧巴桑知道的太多，被香叔灭口了。

还有西野家玄幻的地下室。

许多懂行的人说那个参差嵌错的墙壁就是用来隔音的，但是想想那个房间的造价得多高啊，对于寄生虫香叔来说是没有可能花力气去建造这么一个专业隔音地下室的。

实际上根本就没有所谓的地下室，就好像水田、本多家的案子一样，那，才是现实。

这也是反向说明邻里之间的冷漠。

试想一下，现代社会尤其是在房价如此高的社会，大家都挤在一起，楼上跺个脚楼下都要来敲门的啊，你说农村？

更没可能啊，来了外地人一村子都知道啊。

只能是大家都各扫门前雪。

（所以宝宝甚是担心楼上一到中午饭时间就吵架的两夫妻）片尾香叔身中数枪却一滴血都没有（这个镜头给了好几秒的特写，香叔的脸上似笑非笑看的人毛毛的），而之前被枪杀的MIO的妈妈身后是有一滩血的，有评论说导演自己讲说不善用血，我不喜欢这个理由。

我比较喜欢田中说香叔象征着魔鬼，虽然只是一个比喻，象征着恶，但是恶又怎么会死，你只能一次次地打败他。

所以可以说魔鬼并没有死，他只是暂时倒下了，他随时会咕噜咕噜的在喉间喘息着拿着望远镜在远方觊觎着灯火通明的窗口，甚至会站在面前质问你——我跟你老公/老婆谁更有魅力啊？

PS：千万不要相信任何说自己管理股票从事跟股票相关工作的人！

也不要相信说自己是投行的人，无论他/她有多么好看，除非你是以一个亿为小目标的人。

什么，你已经在炒股了？

那请学习香川大叔，千万不要用自己的钱炒股！

什么。

你已经赔了好多钱啦？

请向MIO小姑娘学习毁尸灭迹！

PPS；男人们，请学习一下香川大叔的表演，至少在夸赞你老婆厨艺的时候，不管你帅到天崩地裂还是惨绝人寰，请搭配相应的表情，越夸张越好，请尽量多说几个字！

一字千金，字字抵命！

1.说到警察深入屋内的问题，有很多观众质疑两个警察的智商，在这里探讨一下。

罪犯的手法在第二次老警察进入的时候揭晓，是地上有个长方体陷阱。

那试想一下，两位警察像电影中那样，沿着狭窄的无岔路走道慢慢地来到宽敞的、在视野上没有障碍的空间，和观众认为应该的那样，双手持枪，高度戒备地进入，两者结果会有什么不一样吗？

至于呼叫增援，两次都不可能。

东出饰演的年轻警察和男主人公是在私自调查，老警察也是在应急状态下跟随主人公奔赴现场，走时还和主人公说到，报告的问题他之后再来想办法应付，这种情况下是得不到警力支持的。

这个剧，怎么说呢，演员们演技都在线，就是编剧太特喵的没有智商了，男主技能就是嘴炮，但是也不厉害，bug一堆:1.比如小女孩说那个男的不是她父亲，男主一个学犯罪心理的曾经警察现在的大学教授，没察觉出问题2.女主被控制的也太容易了吧，反派坏人根本就是一些耍流氓的变态行为，这也叫精神控制pua，所以到底是药物控制还是精神pua，这也太菜了吧，那个药看设定是迷药，但是在电影里就有点奇怪。

男主女主之间在一开始根本就没啥特别大的矛盾，也就是男主当警察太危险让人担心，也不至于一个猥琐男出来三言两语握个手就被控制然后害自己老公吧，估计是想写夫妻之间不关爱，女主被坏人蛊惑类似的东西，但是完全没渲染好。

3.小女孩手里有枪的时候，干嘛不反杀，不过也许这个小女孩精神不正常，但是看得我难受4.警察师弟和警察老头明知有问题，还要一个人进去送人头，日本警察这么不受待见吗？

影视作品里永远是没脑子的总而言之，这个剧就是，越看越觉得对后面期待，然后看到后面特别失望+气愤，还毛骨悚然呢，是观众无语还差不多。

不知道怎么评星，根据真实事件改编，看了知乎作者几乎接近真相的文章，被深深的震撼到了，撇开上帝视角，几乎很少有人能逃离凶手的魔爪，可怕！

可能电击等洗脑方式太难还原了，居然用了个打针，后半段真的很崩，很无语，感觉里面没什么正常人，不过这样的故事确实比较难拍，还要还原真实事件中的人物，哎……实在一言难尽

上海国际电影节归来，趁还记得写两句。

严重剧透，慎看！

高仓（西岛秀俊饰）在一次案件中试图使用犯罪心理学诱导罪犯放下武器失败，人质被杀，自己也受伤了，由此离开警队，当上了大学教授。

在课堂教授犯罪心理学时，他说犯罪分为三种：组织型，无组织性，混合型。

其中混合型是无法预测的，犯罪心理学在此面前毫无作用。

而他处理的都是混合型的，所以他黯然失意，退出了警察这个职业。

可是他依然对此有着天生的兴趣。

6年前的一起失踪案勾起了他的兴趣。

一家四口，爸爸妈妈哥哥忽然失踪，留下了一个小姑娘，对警察的供词模糊不清，闪烁其词。

而同时高仓发现邻居西野行为古怪，刚开始不愿与高仓家接触，之后则忽然主动热情起来，还到他家作客套近乎。

看似越来越正常，但总有一种奇怪的不让人舒服的感觉。

之后的案情，两线并举，失踪案和西野线。

当高仓发现他们家和西野家的房屋位置和6年前失踪案的房屋布局一样时，不禁让人毛骨悚然。

高仓请他的前助手野上去调查西野的资料，结果野下发现西野和六年前的水田一样在出版社工作，他起疑去西野家调查，当电影镜头闪回到野下手中的资料照片和面前的“西野”并非同一人时，后背发凉。

真相已然在目！

之后就是在明处把犯罪手法摆给你看。

……西野这个人应该是个心理变态，他其实不喜欢杀人，他喜欢控制别人杀人。

他沉醉于这种控制感，而且他对此非常有信心。

他通过药物控制了阿澪爸妈，但他并没有给阿澪用药，他扮演起西野，让阿澪扮演她的女儿，他已经不满足于通过药物控制别人，而是在尝试用恐惧来实行精神控制，不得不说他做的非常好了，而这经验来自于6年前的失踪案。

当他发现有个热心多事的邻居，他内心的邪恶又开始翻腾，他想复刻6年前的失踪案。

他几乎就成功了，他成功的控制了康子（竹内结子饰），并让高仓帅大叔天真的以为他用爱呼唤回了康子，犯罪心理学再次失败！

自此，他对自己的控制技术再无怀疑。

他自鸣得意到极点。

他想换个地方不断的体验这种愉悦和癫狂。

但他没想到的是，神药再灵，也抵抗不了西岛秀俊的帅！

蹦！

他输给了帅！

对了，西野应该是个萝莉控，他不杀小女孩，所以早纪得以幸存，所以阿澪成了他精神控制术的试验品。

关于早纪，我更倾向于她在6年前的失踪案中扮演了阿澪的角色，这也是她为什么在警察面前闪烁其词，不敢面对西野照片的缘由。

这种恐惧已经植入潜意识，让她再也无法面对，也不敢去回忆。

剧本总体来说相当不错了，如果阿澪的妈妈不是西野开枪打死的就更合理些了，因为他从头到尾，都没有说他自己杀过人，自己动手不是他的乐趣，所以他没有开枪打死狗狗，而是让高仓去做。

还有几点要吐槽。

这里面警察都是弱智啊！

6年前怎么勘察的现场，这么多具尸体找不到，6年后被野下拿个手电筒随便照照就找到啦！

还有野下，老队长在明确怀疑田野可能是罪犯的情况下，不先通知警方？

直接往里闯，好歹拔出手枪啊，这点警觉都没有吗？

还有，我就想知道，这TM到底是什么神药！

这是在上影节看的第二场巨幕电影，第一场是莎剧《麦克白》。

不知道为何会将这部电影放上巨幕，将悬疑惊悚大导演黑泽清作为上影节生招牌？

还是觉得不够惊悚，需要用巨幕来增强效果？

地狱般的作案现场，病态到没有人性没有心的恶魔，意识被操纵后变成行尸走肉的普通人……这些一流的恐怖氛围营造，随时吓尿你的元素因为没有正常的常识和逻辑推理而全部落空了，走出剧场的时候，我开始嫌弃这巨幕带来的空洞，它让我觉得生命的某些时间其实不是在看烂片就是走在看烂片的路上。

《毛骨悚然》里的男人除了西野，三个警察都让人觉得脑子注水了，完全不具备一个刑警的素质，这些智障警察让人一点安全感也没有。

难怪西野充满自信地问高仓的妻子，自己和她的老公比谁更有魅力。

直觉告诉高仓新邻居西野是不值得信任的怪人，西田称为女儿的澪也告诉高仓，这个怪人不是自己的父亲而是一个陌生人。

这一切居然都没引起犯罪心理学专家男主的关注，直到另一个从不与人来往的邻居突然说出小心西田，他不是人，他没有心才开始叫前同事野上去查他。

野上查资料发现登记在册的西野与实际的不符，他不是第一时间向朋友报告也不是立刻请求同事们的支援，而是独自一人闯进铁闸门紧闭的密室，摆明了是去送死啊！

另一名老警探在野上已丧命的情况下同样只身入虎穴，然后掉进藏尸的坑里再也没爬出来。

最后轮到高仓，他傻乎乎赤手空拳前去救妻，自然是成为肉鸡，束手就擒。

连普通人的警惕心都没有，这些傻警察还真让人无语。

本片中的女性更是麻木弱智到令人侧目。

肉鸡们时而清醒时而被操控，完全处在导演的魔爪之中。

邻居小孩澪其实是自由的，她白天上学，回家后帮助西田处理自己的父亲和母亲，但就在有枪在手的时候，她居然没想过要杀掉西野，而是用日本工匠般的耐心细致将自己至亲的人一个个埋葬。

她被药物控制无意识了吗？

那为什么会在西野死后第一时间就鼓掌相庆？

这混乱以极的人物逻辑看得让人难以下咽。

男主的妻子更让人细思极恐，仅仅是对狗和厨艺的赞赏，她就被催眠或策反了，甘愿成为西田的帮凶，并趁男主不备注射了药剂，她也曾拿到那把枪，但也是拱手让给了西田，但在男主杀死西田后，她也第一时间清醒了，让男主不用再开枪了，西野已死，敢情她一直清醒着呢，却一直怯懦地仼由别人操控自己，完全没有自己的抵抗力和自我意识。

这是什么鬼？

女人在这部电影里无论成年未成年都似乎只是一个幼稚的小女孩，她们是男人可以肆意塑造和玩弄的玩偶，这种令人作呕的畸形的电影在当今日本已是惊悚主流，似乎也想努力探测人性幽暗底线，却至始至终并未揭示出任何家庭成员相爱相杀的真相，也没有借这阿修罗道场的经历展现微妙的人性变化，正如去年那部获得多伦多大奖的爱尔兰电影《房间》，同样的绑架少女题材在日本总是变成了饲育系列的恶趣味题材，日本的恐怖片总是流于纯感官的暴力，挂着现代心理学的羊头，贩卖令人作呕的感官极致刺激，如果说这种电影也触及到了日本当下社会部分的本质，如《白昼之雨》一样，这些恐怖故事都因为人与人之间极度冷漠极度孤立而导致的。

观影现场，《白昼之雨》因为改编自动漫，男主知名度较高，几乎成了粉丝专场，女粉丝们看得一阵阵地惊呼，或者大惊小怪地发出笑声。

在一众年轻观众心目中，重口味惊悚电影的逼格显然高过爆笑喜剧，如果说无厘头喜剧曾是一代年轻观众的心灵马沙鸡，如今这个心灵按摩师已经变成了重口味恐怖片。

在灵异鬼怪和变态连环杀手的故事里，我们找到了比悲催压抑的现实更恐怖和可怕的地狱，它让我们觉得日常生活的痛苦没有那么苦，它让我们甚至比较出了一种岁月静好的妙处。

我是该说编剧撒笔呢？

还是该怀疑所有岛人撒比呢？

做为一个查案专业户，一点J惕性都没有。

邻居是个那么奇怪的人，也不告诫妻子不能接近。

明知道是嫌疑人，但是几个进房屋的人都是大摇大摆的进去，然后莫名其妙的被干掉。

你们怎么不干脆先喝杯茶，吃个火锅。

那个“女儿”明显没有受到药物控制，可以随意出门居然也不报，要是害怕妈妈被控制，怎么又敢跟陌生邻居说？

明明拿着枪也不知道打那渣子。

妈妈挂了以后也依然为虎作伥又是什么鬼？

女主刚开始被打针的时候明显不是被控制得很严重，不和丈夫说是为什么？

难道真的是像那个渣子说的觉得那个渣子更有魅力？

被干舒服了？

整部片只有最后男主智商上线了2分钟，真是看得胸闷。

好在想想这些都是岛人，也就心里安慰了一下。