后事
Post Mortem,尸档案(港),尸体会说话(台),命运解剖师(台),尸检
导演：帕布罗·拉雷恩
主演：阿尔佛莱德·卡斯特罗,安东尼娅·塞赫尔斯,杰米·瓦德尔,安帕罗·诺格拉,马斯洛·阿兰瑟,马尔西亚·塔格莱,Santiago Graffigna,Ernesto Malbran,阿尔多·帕罗蒂
类型：电影地区：智利,墨西哥语言：西班牙语年份：2010
简介：55岁的马里奥在一间停尸房里工作，他有时也会写一点验尸报告。1973年中期，智利发生了一场大规模的政变。这段时间里，他疯狂地迷恋上了自己的女邻居南希。南希是一家夜总会的舞女。详细 >
7. 结尾好。第二遍看，和<智利之战>连连起来了，那个解剖的尸体是阿连德。
拍<第一夫人>的大傻逼原来6年前就已经这么傻逼，吃屎吧
（6.4/10）看到现在为止最差的拉雷恩，低配哈内克。超宽画幅、6分钟收束长镜头都是如此匠气。情境塑造和人物塑造几近失败，一切都在等待最后既定的审判时刻，如此处理这样一段历史未免太过取巧，反而失去了力度。
8.5 外界对私人空间的逐渐吞噬，车作为了其载体，结尾的内部空间被封住也是另一种与前者互相呼应的“吞噬”。声音系统非常有趣，利用机械声引导情绪和建立部分情境——尤其是哭戏时外部不时的机械的开始与结束的声效。先前“雨水”被车所挡住，私人空间被完全占据后，环境音也成为了外部对于内部空间的侵蚀——水流声。
无论阿连德还是皮诺切特，不管游行或者政变，马里奥只想煎鸡蛋、撸管和操没别人操的X。补全Pablo Larraín的智利三部曲，看完还是觉得前面这两部好，No就开始好莱坞化了，可能也跟男主演Alfredo Castro个人表现有关，太适合这种道德模糊价值暧昧的角色。
不推荐。
太丧了……
个人的小情小爱小心思，在历史大事件面前不值一提。很有趣的视角， 没有什么皮诺切特大战阿连德的场面，都是从验尸官的眼睛看到历史的一角。
啊？结束了？全程都很压抑，但是却没有在那个情境里。
念出尸体名字的时候我惊了
80
论为何你要给自己添堵。
由政变坦克的车轮开篇，叙事是游离政局边缘的角色视角被政治事变所入侵，政变通过画外音被引入并介入叙事主线；角色关系解构政局，右派主角的冷漠与有限人性，以及左右两派角色间难以言说的纠缠；堵门长镜头是对政变前后右派所作所为的隐喻，而门前堆满的家具又怎能不让人联想到政变中成堆死去的人们
将小确幸置放于恐怖年代以制造反差，一方面有明确的揭露罪行的意图，另一方面又极力限制景框避免人物秘密被提早暴露。精确地计算审判时刻，面对一段已成定局又反复重演的沉痛历史，这样的处理未免太过机巧。
完美的空间影像构筑。
历史的车轮都是革命的号角，而最终碾过尸体的，都是高举着大旗唱着赞歌的自己。（在停尸房里医生缝合南希尸体的时候，在旁纪录的马里奥是不是还记得那句"Hi neighbour".
不闻枪炮却是尸横遍野，不觉情浓已是情深义重。无数次隔窗守护的爱慕，化成亲手为你煎的鸡蛋；中餐馆里没有回复的告白，化成亲手堵死你的哀怨。感情里绝望的男人走投无路，却陷进更加绝望的年代。无法剖开总统的尸体，不能拯救无辜的灵魂。一场政变碾压时代，俨如走肉；一段情爱堵死在斗室，无可生还。
字幕组发给我的任务。看完第一遍，这什么鬼啊？翻译时再看一遍，突然觉得有点意思.... 摄影不错。
！！！
女邻居竟然是啦啦因老婆，艳福不浅T T 后半部高能，导演熟悉的影像风格，啊，我被吸。男主不错【煎蛋放那么多油的嘛吓到了