民工

无意中发现这部剧，根本停不下来，登峰造极的作品。

民工这题目，看似直白无内涵，其实正是编剧和导演以小见大、切入主题的巧妙。

有观众反映，片中情情爱爱，家长里短，似乎讲的不是“民工”，跑题了吗？

不是。

片子大背景，是新千年之初，经济大发展，富的人越富，穷的人越穷，实际造成了城市的发展与农村的落后，两者行走在不同轨道上。

社会环境悬殊，引发各种矛盾问题，农村和城市成了对立体。

城市人看不起农村人，甚至玩弄欺负农村人。

农村人也对城市陌生和不信任，但为了赚钱，还是源源不断涌入农村，成为民工。

他们既是城市的建设者，却也被社会排挤，在夹缝中求生。

片子把对准这一特殊群体，可见导演对国家发展的宏观形势和底层民众的微观情感，都有观察和思考，这是优秀作品产生的基础。

一方面是聚焦真实的民工，双元和广大，以及工友，另一方面，对准民工的家人和社会关系，他们也都是底层人民，也是广义上为生存奔波的民工，歇马山村所有人都是。

他们面对城市的种种向往、恐惧和猜测，是过去人们思想认知的缩影。

民工是一个恰到好处的载体，他们连接着农村和城市，所有的矛盾和冲突都在这载体上爆发。

双元和李平的爱情是一条主线，城市人嫁到农村，多元化与封建思想的交锋，振东和潘桃的爱情线对比展开；广大和艳梅和的夫妻生活是另一条主线，长义和翠英的夫妻生活对比展开，爱情在农村是天方夜谭，更多是迫不得已过日子。

农村人说城市人可怕，但农村却也并不安全。

三人成虎、人言可畏，艳梅就是死在长嘴妇人的流言之下，双元和李平的决裂，也少不了农村妇女的功劳。

缺乏自我检查和反思精神，是社会关系的天敌，在农村体现更加明显。

农村不乏翠英这样心直口快、骂骂咧咧、贪小便宜的人，看似无害，甚至今天骂完，明天又和好，实则这就是最短视的人群。

今天犯的错，哭着承认了，明天又犯，长此往复，农村的所有悲剧大概都源自他们的嘴和偏见。

观影小笔记，一同分享了：民工第一集就被深深吸引，北方农村的土里土气淋漓尽致，真是自然。

观影感觉，如《士兵突击》纯粹。

第二集，真实的滴血，复读机、拖拉机…，捕捉现在，就是留存历史。

第三集，我在城里这么多年了，罪是没少遭，从来没人帮过我。

第五集，生活细节真实细腻，相亲第七集，双元相思中的矛盾、踌躇和期望，和潘桃情感的冲突和复合，浓郁的生活气息，迷一样的精彩第八集，旅行结婚，年轻人冲破世俗的努力，年轻就是一种生命力。

第十一集，双元结婚，潘桃为代表的争风吃醋，小人物的狭隘自我心理，拍得生动。

第十二集，结婚后生活，谈情说爱，过分腻歪，看不下去，开启倍速。

十六集，双元奶奶和振东他妈关系近了，因为有了共同的敌人，跟生活很真实。

十九集，艳梅在舆论压力下，内心崩溃猝死，封建阴影下的农村害死人。

工地通知广大老婆死了，和第一集通知他母亲死了，时空呼应，强烈的讽刺和黑色幽默效果。

和上次来城里打工一样，这一次又是白干，民工的生活！

生个人不容易，死个人也不容易。

命运折腾啊。

一个百百无聊赖的晚上遥控器无意转到中文国际台，眼睛再也离不开。

真的好看，国产电视剧现在越看越少，但这部拍得很贴生活，特别是农村生活拍得很现实。

我喜欢这样的。

生于农村长于农村，我也曾有像李平一样的想法，这辈子再也不要回到村里生活。

不过，后来，或说到现在，我会说我喜欢那的生活，很纯朴，很自然，很自由。

当然我依然很讨厌那种封建思想，那种人后乱传谣言的人儿，不过我学会了更多的包容，他们只是百无聊赖，乱七八糟收集风声风语来充当谈资，这些都不会长久的，不是吗？

就像新闻一样，只要有新的出现，旧的很快就给遗忘了。

那还有什么可在意的呢，随他吧。

整部剧最喜欢的也是李平，特别她嫁给鞠双元后在农村的生活，似乎看到那就是我的生活，或说是将来的生活，虽现在他乡，但终就会回去，生我养我爱我的地方，也许因为这个，让我觉得跟李平就似乎是亲密的朋友。

她很棒，在外面日子多风光，却甘愿回到村里，守着那几亩地，从此，烧材、做饭、洗衣、担水、耕地、收获，简单又反复的生活，重复再重复，甚至以为这样就是一生，可是，天有不测风云，舆论啊，杀人于无形中，有多少人儿就白白地受辱。

想到双元的母亲，不就死于此的吗，很是心疼，心疼。

还是看老电视剧比较有味，没有那么多浮夸的外表、所谓炫酷的镜头，导演只是把故事讲好，演员只管把生活里最真实的一面演出来。

这部剧要表达的最根本的问题，还是人民的苦难，人民苦难的根源在于封建的余孽依然阴魂不散——累死累活的鞠广大在工地里打拼赚的那几个钱，平日里一个子舍不得花，到头来老婆暴死了，确要花掉大把的钞票去办一个所谓风风光光的葬礼，这就是所谓弥补生前的对老婆的遗憾，有这个钱干嘛生前不好好去几次医院，吃点好的呢？

还有关于火化还是土葬的问题，广大为了老婆走的体面，决定土葬，上下打点村里关系，花了不少钱，最后钱都给这帮龟孙吞了，还是办不成事，再加上最开始工地老板拖欠工钱，最后因为广大回家参加葬礼为由头，半年的工钱全部吞了。

所以我觉得这部剧更多表达的是底层人民生活的世界有多么黑暗，满目疮痍。

最后谈到李平和蟠桃，她俩的事，也诠释这部剧的观念就是，没有所谓的朋友，尤其是在底层社会，还是在农村，李平拿蟠桃当朋友，告诉她秘密，人家反手告诉她丈母娘，全村人都知道了，这也为后期李平的悲剧埋下伏笔。

补张译的作品，补到了《民工》。

在一览表上看到是康导的作品，怀着特别期待的心情下载了全集。

开局就发现《民工》剧组的熟人不止康洪雷导演。

邢捕头、成才、庄嫂还有若水，好多熟人。

2001年的电视剧作品，又是乡村题材民工视角，拍底层人民的故事拍得非常好。

低头看剧抬头生活，二十年来农村生活的翻天覆地，竟叫我生出了一种在看划时代前后对比的感觉。

几集过后直观感受，《民工》的女人戏要比男人戏好看。

一条非常写实的、自己心目中的主线——故事中的几位女性角色的故事。

在片头当中看到了《民工》的剧本是改编自《歇马山庄的两个女人》和《民工》两部小说。

这里我才意识到张译饰演的郭振东在这部电视剧中的作用——结个婚，让女人和男人的故事得以同时出现在一部剧里。

歇马山庄的女人们：年轻一辈刚嫁过来的媳妇李平、潘桃，妈妈辈里的刘艳梅、姜翠玲，奶奶辈的崔大脚。

歇马山庄之中女人们的思想是越年轻越开放的。

封建是吃人的，尤其吃女人。

浸泡在封建环境里日益被同化然后变成一把尖刀刺向其他女人。

极度依赖土地农耕过活，别人家的家长里就成了繁重农活之余唯一的精神慰藉。

“别人如何生活”在烈日之下黄土之上田间地头锅灶台旁有非常重要的分量。

我以为李平潘桃会和老一辈人不一样，但似乎李平只身勇闯大城市、潘桃从来不顾别人的眼光这俩人这两种可贵的品质并没有怎么得以保留。

他俩在对象离开家之后，在不熟悉彼此的情况之下依然在为“谁是歇马山庄最漂亮的新媳妇”这个问题上较劲，依然在为这种肤浅的外貌问题耗费精力。

不过让女孩子们得以接触并深入了解的外力——性骚扰，这一点倒是戏剧又真实。

能看清楚李平身上有自强的底色，是一种本身就很强大的人，我丝毫不怀疑她在哪里都能过好日子，虽然她在歇马山庄能踏踏实实干活，能够捋顺人际关系，我依然觉得她不属于这里，她像一只被困在名为歇马山庄鸟笼的小鸟，所以最后她会离开我一点都不意外甚至还松了一口气：终于逃出去了啊。

潘桃同样是嫁到歇马山庄的新妇，但我看不懂潘桃。

不知道她到底是哪种人、不知道她以什么为生、借什么过活、也不知道她到底想要什么。

她没有融入歇马山庄，但也好像没有逃出歇马山庄。

她知道女人不能被困在锅台前一辈子，但好像仅仅是嫌弃做家务农活。

她选择了很时尚的旅行结婚，做最时髦的打扮。

最后却和最喜欢说闲话的婆婆说李平的闲话。

闲话的内容是李平嫁给鞠双元的时候不是处女，她崇尚现代化时髦的生活，却接受不了女生婚前性行为。

说闲话的行为我已经觉得她被同化，谈话的对象和内容更是封建。

剧集的最后潘桃怀孕，一直怨怼她的婆婆倒喜气洋洋地照顾着她，婆婆姜翠玲说，好日子是我大孙子的……到底是谁在过好日子呢……到底什么叫好日子呢……

潘桃和李平农村中的妈妈们的处境更让我难过，我很难描述这种难过，直到刷到博主“这个月”在推荐武志红老师的书《为何家会伤人》的视频。

看过之后我似乎能找到让我难过的点在哪里，同时觉得刘艳梅和姜翠玲也不失为某种典型，可能说人名会很陌生因为剧里更多时候称呼她们为“双元妈”“振东妈”。

书中有一种观点——家庭中位居第一的不应该是亲子关系，而应该是夫妻关系。

否则就会有两种后果糟糕的婆媳关系和严重的恋子情节，而如果不及时加以干预修正，这两种恶果会代代交织相辅相成地恶性循环下去。

剧中的每一位妈妈都非常疼爱自己的儿子，这种爱凌驾在一切感情之上，是她们过活的唯一支柱。

只身来到一个陌生的家庭，丈夫的爱或许不存在或许出于羞于启齿让人察觉不到，觉得只有从自己身上掉下来的肉才会真正的爱她。

当青壮年男士外出务工，与丈夫之间的情感像干枯的河床。

在此背景之下儿子成家，儿媳妇分担了儿子的情感致使婆媳之间带着一款天生的敌意。

鞠家一代因为刘艳梅的软弱性格得以避免婆媳矛盾，一代因为李平能认真生活几乎让人挑不出错得以避免婆媳矛盾。

鞠家没有尖锐的矛盾爆发，刘艳梅单方面忍耐功不可没。

郭家一代没有婆媳矛盾源于姜翠玲的婆婆没有共同生活，下一代就是婆婆和儿媳妇互相看不上对方。

姜翠玲嫌弃潘桃十指不沾阳春水，潘桃嫌弃姜翠玲当着儿子一套背着儿子又一套。

所有的女人们都陷入了一种情感困局，亲子、夫妻、婆媳各种关系都很让他们窒息，长时间浸泡在困局当中，没有人想把苦痛停在自己这一代，而把前辈带给自己的痛苦铸成一把尖刀转身向下一代刺去。

最被剧中人称赞的老实人郭长义和最能忍耐好脾气的刘艳梅出轨有了一夜情，这段见不得光的情感竟是以刘艳梅的死作为结局。

我理解为需要如此收束故事线。

刘艳梅的死不仅埋葬了见不得光的感情，还修复了鞠家父子感情。

一定要以人命做注脚才可以吗？

刘艳梅之位还有一个小小的亮点：赵志君饰演的村主任。

上一次给人这种表演很到位的称霸小地方的官僚作风还是《温州一家人》里面罗京民饰演的村主任。

整部片，我看到的是困局，一个巨大的困局，凑合着前行，对很多问题被迫装作视而不见听而不闻。

唯有发展，带来更开阔的眼界，能带来更多的可能性。

全剧终

我看到第19集，父子之间因为盒饭而互相谦让时，我开始嚎啕大哭了，我想我爸了，我总是惹我爸生气，我爸还总是给我做饭，一个月没见了，此时的市中心闹起了疫情，我孤身一人面对这场洗礼，这部剧我在两天内跳着看完的，总喜欢父子这对欢喜冤家。

我很幸福，虽然没有了妈，但是父亲对我还是很好的。

这是令我第一次嚎啕大哭的剧。

我其实是被网上比较出名的几个片段如鞠广大你*死了，老邢吃火锅，父子吃完猪头肉大打出手之类吸引来的，然而这些片段其实和这片的基调是非常不搭的。

这种不搭不只是喜剧和悲剧的不搭，而是你很容易以为这部电视剧讲的是这几个片段描述的，也是片名所暗示的，当代农民工在城市里看着“十指不沾泥，鳞鳞居大厦”的城市人，控诉社会的不公和描写这个特殊的群体的贡献与心酸的故事。

然而从父子双双进城之后此片急转直下变成了感情片，而且大部分剧情都转移到农村了。

从小就对感情片毫无兴趣的我也发出了和不少弹幕一样的感慨，这片三集之后就是个跑题的烂片了。

直到剧情一步步展开，鞠家父子的感情双双出现巨大裂痕，双元妈在失足的悔恨中溘然长逝，父子二人失魂落魄回到歇马山庄时，村里的白事乐队奏响了一个只有一个乐句听得清的片段，“哥哥你走西口，小妹妹我实在难留”，我豁然开朗。

一百年过去了，同样是在山西，黄土高原上的两代人面临着一样的困惑，苦恼，和悲酸。

生计迫使着这里的男人前往梦想的彼岸 在清代叫口外 在现代叫城里 寻找生活的希望，然而那里不属于这些男人，女人更和那个光怪陆离的世界差了半拍，没有了女人的陪伴，男人的精神世界更加牢固地驻留在这片向日葵花盛开的田野上，可是留在家乡的小妹妹和远在天边的哥哥，并没有可以传书的鸿雁，这就是属于民工的情感悲剧的温床。

当然，双元和广大的悲剧其实发生在他发生的背景被彻底荡涤的前夜，与它几乎同时的一部电影（当然后来还有一部改编的电视剧，其中范明也出演了）叫做《手机》，不过手机的普及在乡下要慢个五到十年。

有了现代通讯手段，广大大概就不会舍不得那几毛钱的电话费而让双元妈的感情期许彻底失望，也许这个悲剧的发生概率会小点。

不过，手机时代也有手机时代的悲剧，而只能苦涩地在片尾安慰自己“好日子还在后头”的鞠广大，他的属于那个城乡分裂的年代的悲剧，今后的人们，咀嚼的时候，大概会充满了陌生与不解吧。

一代人在一个快速变化社会的缩影。

在城乡二元社会的冲突与困境。

上一辈人在固守着传统的生活方式。

而新生代的人在经历过城市最底层的生活之后渴望融入城市，可这座城市又是那么难以让最底层的人融入其中。

没有谁是绝对的好人，也没有谁是绝对的坏人。

在社会中人都是有灰度的。

我们根据现有的道德评价剧中角色的作为。

多多少少都会夹杂出自己的一些人生经历。

认为这么做是对的，那么做是错的。

可对错对当事人来说是感性战胜了理性。

人都好凭一时冲动做出决定。

事后往往后悔不已。

这其实也是遗传下来的生存策略，并无好坏之分。

从农村到城市的变化是从一个熟人社会到陌生人社会变化的过程。

熟人社会建立信任，靠的是多次博弈后的结果。

大家最重视的是人情关系。

直接的后果就是背叛成本特别高所以也会特别重视，而城市合作是建立在陌生人和陌生人的基础之上靠的是契约关系。

陌生人和陌生人之间博弈的次数相对较少背叛成本比较低。

所以需要建立契约与合同与公权力的介入。

剧中最有意思的两个女人，对比非常明显。

桃和李平都出生农村，桃没有在城市生活过，只有农村的生活经验，但她非常向往城里人的生活所以她穿衣打扮都在学城市女人的样子看似非常时髦，其实骨子里还是农村人的生活习性，但他的家庭条件决定了，她只能和农村人结婚。

根据她自己的描述。

她也是一个心气特高的人，但就是胆子特别小。

她他说有一次镇上有有一个活动招主持人她为这个事准备了两个月，但在最后一刻他因为心里害怕打了退堂鼓所以放弃了。

她特别渴望得到别人的关注。

她特别希望别人对他的喜爱和关注是用金钱或物质的形式来表达的，而并不仅仅是语言。

这又反映出她比较虚荣的一面。

胆小虚荣，又好胜心强。

她和李平从互相排斥到互相靠近成为闺蜜。

只是因为两个人都处在相同的环境里压抑痛苦无人诉说。

从而产生了惺惺相惜的感觉，其实他们俩人是完全不同的两种人。

李平的同理心是远远高于潘桃的。

她对李平说出他的早年人生经历的痛苦完全不能感受到。

以至于到最后她会把李平的隐私泄露出去。

李平这个角色其实我觉得象征了一大群农村底层往上奋斗的女孩子。

只是选择有所不同罢了。

有的女孩子。

就像李平的理想一样，嫁给了城里人，过上了城市里的生活。

还有的女孩子在城市里独自奋斗最终找了和自己。

同样出生的男孩。

留在城市生活，还有的女孩迫于家庭的压力回了农村相亲结婚。

回到原来的状态。

一个人越是缺什么，越是急于让别人来实现自己的理想。

一个人越是缺什么，越是会表现什么。

李平正是因为自己缺少文化，所以她找的都是有文化的并不惜一切的付出，千方百计的对男的好可男的最后都抛弃了他。

这是因为可能他们的需求不在一个层面上面。

男的之所以找他是因为。

他体贴，能照顾人漂亮身材好。

而他之所以找。

这些男的。

并不是真的有多么多么的喜欢他们，而是他们所代表的的身份地位。

他喜欢的是有文化的男人。

以及这种文化所代表的阶层及社会资源的调动能力。

这种虚假的社会阶层上升的感觉是让她任劳任怨不顾一切付出的原始动力。

范伟和陈思诚演的真挺不错的，双元妈和李平长得挺漂亮的。

剧情的话，对于双元的教育广大有些问题，但农村出身的广大又能对双元做到哪里呢，在外辛苦干活已经够好的了，最起码知道教育的重要性，根本还是双元的问题，没那么学习能力。

辍学之后，广大也慢慢接受了这个现实，双元前期对广大对李平太离谱，感觉有点叛逆还不够成熟。

李平的话被骗了两次，第一次还是婚外情，不能说全是别人的问题他自己一点没有吧，和别人同居一年都没发现那人结婚了？？

感觉有点自欺欺人，不过是觉得自己没文化，看上那人的能力罢了。

后面让双元学习，不学习他就生气，怎么说呢，就离谱，他就一民工啊，想改变一个人很难也不现实。

最后害怕双元知道他之前的破事，光速去村里结婚。

最后自己嘴部把门，把这事说给那个大嘴巴，这事怪不了别人自己把这事说出去，大家都是成年人了，双元还提醒过他，所以最后她真怪不了别人，更怪不了双元。

那个老师去找双元，双元把他揍了一顿，他自己对这事其实是能接受的，这在那个年代真很不错的男人了，但是那是在村里，村里人全知道了，双元说这等于在他们祖宗坟上摔屎，是吧，这破事让谁知道谁不嫌丢人的，还有亲戚邻居。。

离谱的是最后是李平打了双元两巴掌，双元只是被打完推了他一下，那个sb B站弹幕一直说双元家暴家暴，真他娘的离谱。。

李平还说看错双元了，我呸，双元最后做的一点问题没有，你自己为啥那么着急结婚你自己不清楚啊，事情败露了，你怪别人不够爱你，经典。

其实最开始那个人找来之前，直接和双元表明就行了，藏着掖着，还结了婚，搞了这么大的场面，结果自己把这说出来了，真是愚蠢至极，你们猜李平下次找别人的时候会不会隐藏和双元结婚过了，难说。

哦对了，这个剧拍的很好的一部分就是那个村长，绝了，他真实了，中国权利最大的就是县长和村长，那个年代贪污？

应该说有谁不贪污。

还有广大要钱那段，那个时候农民工干了一整年，最后都不一定拿到一分钱，这合适吗？

还有暂住证等等，这些事情都剧情加了不少分。

看这部剧也很偶然，看完之后不得不说真的好！

民工鞠广大演的特别真实！

可能因为自己也生活在这样一个家庭，父母也是外出打工，我是留守孩，不同于双元的是我考上了学，可能能够摆脱民工的身份，但是可能只是表面上而已！

里面提到的一些事情于我却是感同身受的，广大在外面吃哭受累住的差吃的差不让家里人知道，我父母也是如此，我旁边去外出打工的也是如此，告诉家里人的只有风光，所以，不懂事的我及小伙伴觉得打工挺好的，外面的世界特别棒，直到后来暑假去父母打工的城市，发现住的还不如自己村里的老家，父母上班也是弄的灰头土脸，这才真的觉得民工的苦，父母的不易。

在农村的父母那一代人，大致都经历过外出打工，确实和剧中的鞠广大很相似，甚至我爸的教育方式也和他很像，只是没有棍棒！

我和父亲没有什么交流，我认为他是没有体验过如何教育子女的，这一方面一直以来都是我妈，一个只读了两个学期小学的人！

此外，剧中提到的农村的一些问题，如邻居间的眼红嫉妒，流言蜚语，村长的恃强凌弱，我作为一个农村出来的也是感受的很真切，我出来了也是不愿再回去村里的！

此剧有一些细节也特别棒，但是我一时也记不起来了，还有，爷爷的台词真的很棒，富有哲理又生动有趣！

其实这部剧，不管是演员的安排，导演的拍摄，各个演员的演技都是特别棒的，广大刚刚说过，爷爷也是一个阅历丰富又乐观的爷爷，双元是个年轻气盛的小男孩，奶奶是一个典型的农村磨人婆婆，长义老婆是一个形象的体态臃肿的爱贪小便宜又多嘴的农村妇人（我有一个邻居就是这样的形象）。

这些演员都是演的特别棒！

可以回头再找康导的片子来看看。

一部冷门小众的电视剧，忘记在哪里被推荐过，这几天慢慢的看完了，有些感受就像液体渗进木头，很慢，但很深… 我们看悬疑，追偶像，迷宫斗，但却不关心现实生活….影片第一集范明饰演的鞠广大一下子抓住了我的心，太真实了的民工形象，继续看下去，农村小院、麦田、村里的小路、工棚、工地，每一个场景和人物都特别的真实。

片中大量和吃有关的场景，也许吃饱吃好就是农民的终极愿望；再就是面子：第一集鞠广大回家奔丧和最后一集双元妈的葬礼，剧中的两场婚礼（潘桃和李平），这些风光的红白喜事里也必须有着热闹的大吃大喝，还有腐败的村长在里面应景的“表演”。

对中国人来说最重要的就是吃和面子。

也许“饥饿”是刻在我们内心深处最大的恐惧，再就是看不见摸不着却很重要的“面子”。

印象最深的是李平这个人物，一出场就觉得她注定是个悲剧人物，先是“被小三”，再是殷勤地对待那个来进修的导演，让人感觉她感情上很单纯，又把自己摆得很低，拼命的对人好，目的呢？

除了内心的自卑，当然也是求得别人尊重她对她好。

但是她的好很廉价，也许每个月花个千百块钱，就可以请到一个这样的保姆。

看似她对每段感情乐于付出，其实骨子里装满了恐惧和卑微以及小心翼翼，是的，虽然她是农村人，但是为什么一定要依赖那些有文化的人，等待别人的施舍？

——就像潘桃评价李平，外表城里人，内心还是农村人。

太准确了，李平似乎跳不出这个框框，她需要像个农村的妇女一样好好的服侍男人，她又在乎名声，担心梁老师把她的过去告诉双元。

片子2005年播出，正是中国处于急速转型期的时候，新旧交替，不仅仅是生活中的各类事件，更是人心的复杂变化。

和过去相比，我们可以看到了别人的各种各样的生活，给了我们很多向往，但其实，也许终其一生的努力我们都无法得到自己想要的那种生活，那些生活只是被显示在手机里，让人羡慕眼红，于是，我们从期待变成焦虑…. 再继续把焦虑传染给下一代，希望孩子们过的比我们更好，也许努努力就能过上家长想要的，好的生活。

每个家长都这样想，去争夺那一点点的可能性。

想想生活的本源是什么？