大兵小将

初二下午，WJ发来信息，问我去不去影院。

我看天气不大好又懒得换衫，就直接推说自己有事。

后来发信息问她到家了没有，她说自己在新中国，和表妹在看《大兵小将》。

再一次听到这个名字是春晚之前的采访，王力宏说他的新戏明天就要上映了，叫做《大兵小将》。

昨天窝在沙发上换频道的时候，北京卫视在放哪部戏的首映礼，大屏幕的小角写着【大兵小将】。

九十分钟的电影。

整个场子小细浪一样的笑声。

结尾处静默的三分钟，整个场子也跟着屏气。

结局了亮灯了，没有映起片尾花絮竟是没有一个人顾自站起的。

要怎么评述呢。

豆瓣上给的短评是，【挺萌的，挺好的。

真的。

】因为这个寒假看了不多不少的几部电影，几乎是每一部都有种被愚弄的感觉。

放假回来看的第一场《阿凡达》，是个人英雄主义式的救赎和伟大，只是验证着正义战胜邪恶的永恒真理外加保护环境人人有责，除去特技未免显得遥远和飘渺。

之后和蜜蜜赶的末场《十月围城》，在豆瓣的高评之下满怀期待，看完只觉得更加虚妄。

每一个平凡的个体怎么会有这么多的机会去延长备死时间呢，革命是鲜血铺成的没错，可力图展现浮世绘一样的画面还是有一种强烈的做作感。

整场下来看着一个个出场的演员一个个惨死退场，居然有一种每个人必定是抱着“死就死吧，反正是假的”那样的感觉，当过多牺牲的血肉变成了丰富时间轴的工具，它们就不算温热的鲜活的真实的了。

我不知道为什么要称此片为华语影坛的复兴之作。

没有打动我的作品，五颗星甚至更多的东西，都是别人的罢了。

那个打发时间的夜晚去看了满场的《花田喜事2010》。

60元的原价票，买一个快乐的晚上消遣，也算合份。

整场下来我也跟着黑压压的人头降低笑点，为了那些故意而为的台词和不靠谱的卖力演出。

当然，我贪图杨颖的美色占了更多成分。

对比下来，我甚至觉得《花田喜事2010》超过《十月围城》。

接着情人节的档子要到，从很久以前看的片花就在期待的《全城热恋》。

足够强大的卡司阵容，当时还心水阿祖和Vivian的配对，再加上不久前看的花田喜事，更是爱慕着Angela Baby的惊人美貌，另外是炫目的爱情陪衬，应当是美满的幸福吧。

那天在小影厅看的。

也算满员。

大部分的女生，极少携伴出席。

大抵男生不爱这种腻歪吧，我猜想。

后来电影结束，出来的路上，我真替那些嫌弃腻歪而未出席的男生感到庆幸，起码没有被女生拖着去浪费不属于自己的时间。

五个故事，一百多分钟的片长，只能紧凑安排。

可每个故事就交代着含糊了。

用这样不聪明的手法叙述，整个故事就乱成了一锅粥。

虽然那些外表光鲜的偶像来做配菜不至于难以下咽，但和实际的期待的确相去甚远。

特别是杨颖在车站大哭的那一段，感觉她憋眼泪憋的辛苦之极。

反而段奕宏和付辛博一段，有耽美的浓重意味。

噢，请不要辩解说，那是商业片。

既然是商业片，既然收了观众的钱，每一帧就都该认真思考。

我花了钱不是为了看你浪费我一百多分钟被愚弄的晕头转向的。

呼。

长长的说了这么多，其实今天真的很想认真的评价一下《大兵小将》的。

没办法，我话痨改不了。

这一次简简单单衣衫褴褛，没有妄言的英雄主义，没有倾城的佳人相伴。

只是想说一个小道理。

豆友说，是草根哲学和犬儒主义，有Jackie Chan默片式的打斗，超过预期。

很满意这样的评价。

给了四颗星。

这一次真心实意，给的舒坦。

打戏不再是成龙唯一的卖点，沦为陪衬之后，是点缀幽默提升主题的小小道具。

脱下警服和绝世武艺作小人物，甚至是个逃兵。

从这个角度出发，就觉得比那些虚妄的理想主义英雄本色更贴近受众。

王力宏一出场在沙场上挫伤的灰头土脸。

可吐出的台词更认真道地了，可演戏的眼神更加精准到位了，可角色即使没有名字也能自成一隅了，可气场已经渐渐拢起了。

我很腐。

看的时候一直抓丹聚胳膊。

我说你看他们多暧昧，一直翻滚一直拥抱一直打斗挠痒，还互相喂食从山上跌落进无人的深谷，月色如练哪，不是所有小情调小爱情小清新都发生在这种无人的明月夜？

果不出所料啊。

后来俩人还共乘一舟。

船那，船那，好大一条船哪。

记得光头佬的公子临死前对王力宏情深款款地説，我们的船，还是没有连在一起。

各位，难道，这么赤果果的暗示还不明显吗，啊？

公子输给了成龙老哥。

离别之前王力宏说，那块玉很值钱。

其实成龙老哥早就为了救他把玉摔的一分为二而不知所踪了，却还是在浓雾裹尽他的身影之前爽朗道，我找到了。

定情信物都丢了这感情咋成事儿啊。

可回到卫国之后王力宏成了卫王，守住和成龙定下的盟约，此后十年，卫国对梁国秋毫无犯。

即使梁国国灭，秦兵攻破卫之时，他竟是宣令不战而降的。

试问，这该是何等的深情何等的虐恋何等的残酷而不得啊。

当月光倾洒，他是否会念起，那个时刻自称小人物的小眼睛梁兵，背他扶他跋山涉水度万水千山之后，还送他一叶轻舟翩然而归。

他会否知道，他临死都举着梁国的国旗，为了做一个【没有给梁国丢脸的兵】。

沉默了三分钟的最后，处理的堪称完美。

这片儿很潮，父子兄弟外加忠犬，还配得蛮夷的外族同胞。

耽美果然是人类永恒的主题。

每一处都抓的很好。

主题立意什么的，我得强调，这片子的笑点是真的笑点，比起花田喜事那种刻意而为的笑点自然顺畅许多，几乎一气呵成。

几个意外出场瞬时退场的小人物也让人欢喜。

连最后即使没有展现画面的旁白也是。

当很多片子为了赶进度赶春节档而去愚弄观众的时候，起码《大兵小将》的剧本制作是有足够的诚意的。

你看，作为一个买了电影票买了爆米花在黑漆漆的影院里看电影的观众，只要花上一点点认真的心思，我就没有被愚弄的感觉，我就觉得挺好。

这个寒假若以此片收尾，理应不算遗憾。

以下是我自己的一点小小观感，不涉及追星，也不涉及演技，仅仅涉及这个故事本身，因为《大兵小将》于我，首先是一部很难得的，讲清楚了一个好且感人的故事的好片子。

相较片中占主要篇幅的主角：大兵与小将之间的互动，给我更多感触与感动的反而是卫国两位王子之间的感情——我这里想说的不仅仅是公子与太子两人的血缘情感，而是他们为了自己的国家（卫国）的生存而努力、却因在政治理念上存在巨大分歧，而不得不艰难地放弃亲情这样的“小我”，做出不同的选择甚至背叛——片子一开始我还曾经以为这样的背叛单纯是兄弟间为着权位而争斗，到后来才发现都是为了国家，却更显现出无论是“兵”还是“在权位者”，个人其实都是无奈和渺小的——并且，这样的背叛更因为他们之间深厚的兄弟情感更凸显出两人内心的挣扎与痛苦，这一点在弟弟公子文的身上体现得尤为明显。

简言之：我觉得公子文与大兵对太子（即小将）最终的转变，起了同样重要的作用——甚至某种程度上来说，相对于兵与将这条明线，公子与太子这条暗线，因着他们兄弟之间深厚并纠结的情感（看他们彼此交换佩剑和手弩就可见一斑），其实对太子的影响与推动更为深入。

因为太子希望的是让卫国强大，他的方式是通过伐战来一统天下（甚至“修大陵，睡在珍宝堆里”（太子的原话））——这里暗喻了他原本可能变为嬴政那样更倾向于以“法家”和“武力”来治世的君主；而公子谋求的却不过是能保全国家太平，所以他一直在谋求与近邻（梁国）结盟来壮大国家力量，因为他很清楚对卫国这样一个生存在强国夹缝里的弱小国家，这才是生存之道。

至于那条“行游天下，雕满大龙就可以引来凤凰的大船”不过是他们共同的、却是遥远的梦想（并且是直到最后都永无法实现的梦想）。

客观来看，很明显，我们最后可以发现公子才是更有远见的那个人——这也解释了同为二人师傅的武、身为太子嫡系部队副将的豫（于荣光客串，请注意，从太子口中我们可以得知他的部队是他亲自带出来的精锐），还有侍卫勇等一干武将，为什么会全部誓死效忠公子，甚至为了公子而甘当内奸——不仅仅因为他们忠于公子这个人，而是他们都很清楚谁的主张对卫国更为有利。

以武为例，在片中我们不难看出他这个师傅自始至终对太子都是很有感情的，而且他也很清楚公子文文弱且心软，而太子从武艺到决断力都是天生武将，但他却还是决然选择了公子作为自己效忠的继位人，可见人心之向背。

所以我们一路上看到：这边太子从开始到最后（包括在地下溶洞与大兵再次经历生死后）始终没有放弃逃离大兵身边（最后在溶洞外他都还试图拿石头在大兵背后击昏他），以回到卫国向“背叛者”报仇，且一直念念不忘“一统天下”的理想，却没发现自己一点点在被大兵和情势改变着；而那边呢，他的弟弟因为自己为了国家，不得不背弃兄长，设伏害他，之后还要一路追杀他而痛苦挣扎着——当在娄凡人游牧部落的俘虏群中发现蓬头垢面、落魄着的兄长的刹那，他却留下了眼泪，没有立即刀剑相向，只轻轻一句：用马换他——他始终下不了”弑兄“这个狠心，但却被身边忠心耿耿的诸人推动着无法再回头。

两个人的执念与冲突，就这样一步步剑拔弩张，直到最后，公子选择牺牲掉自己死在哥哥面前，才最终打破僵局，彻底改变了太子（主角与配角里唯一一个活到了最后的人）——作为王子和武将的太子，是一直在权位上的大人物，从“分不清稻与米”可见他从不识得民生疾苦，直到此时失去了弟弟后，他才算第一次真正切身体会到自己热衷的战争给人带来的痛苦和离别，才第一次明白到战争会让他失去人世间最宝贵的东西与人，直到此时，他才真正与大兵，甚至公子站在了同一个立场与角度上来看问题。

所以我的一己之见——大兵对太子的影响是渐进式的潜移默化，而公子对太子的影响却是推进式的深入骨髓：大兵这个一直为太子所看不起的，被他视作胆小无赖、地位卑下的小人物，他朴素的人生观确实一路上改变着太子，其影响不可谓不大，但他的死，归根结底还是在于成全了大兵自己，是“小人物升华”的象征（毕竟在故事推进与人物关系中，太子始终不知道大兵已死。

这两个并行且同样重要的主角人物，他们之间的关系更像是大人物与小人物，平民与当权者的“对比”关系）。

而公子对太子的影响却是完全不同的：渐进的情节中，透过回忆一点点展示了他们兄弟间深厚却又复杂，既爱又恨的情感（一起长大及从师，珍藏着对方给自己的贴身武器，存着坐大船行游天下的梦），而这样濡慕兄长的弟弟选择了背叛和陷害自己，对太子的打击可以想见有多大，但这样的弟弟最终却为了自己而死，这个影响更加沉重——公子的死，固然促使大兵感叹于兄弟间的情感而心生同病相怜之感，最终放弃了以太子去领赏并放走了他，但真正的意义却在于推动了他的哥哥最终以卫国的利益，而非一直以来太子自己的理想为重，放弃了“靠征战一统天下”的伐战理想——从这一点看，公子的死对太子才是更具决定性的（而公子这个人物的存在本就是为了推动太子的转变与成长）。

不晓得大家还记得有这么一段情节么：太子在途中有一次逃离大兵，曾与周游列国的夫子等人同路。

当时在牛车上，他尚沉浸在刚发现弟弟追杀他的痛苦中（其实他一直在怀疑全军中伏是因为有人做内奸而设伏，也在怀疑公子，但直到他骑马逃离大兵时才真正看到公子和师傅武等人追击他的身影，不得不去直面他的怀疑竟成真的痛苦），因此他根本没注意到夫子正言到：卫国当与梁国结盟，以地处险要的梁国为屏障，才能与强秦抗衡，保全国家——而这段话正是公子的政治主张，因为一介小国，哪里能倾尽国力，大力征战，妄想着统一与称霸？

能保全自身已属不易。

但当时的太子却并没看清这一切：他善于征战且以此自信自负（他一直称“区区梁国”），反带人去攻打梁国，相攻近邻无疑是自取灭亡，陷卫国及百姓于险境，公子与众武将的设伏与背叛成了违心无奈之举。

尽管如此，我无意美化他们任何一方，因为无论是公子还是改变前的太子都只是从自己的角度为国家努力，但均有不适合为王的局限之处——我赞赏这个故事和它的立意的是，在影片里最终选择了本为伐战者的太子活了下来并改变了自身的理想，而他改变后的理想集中了太子，公子与大兵三人，甚至卫国、梁国将士共同的理想——这是最能体现“反战”用意的方式。

以上，是我的一点愚见，只为《大兵小将》而感动。

这算是近期花钱看的一部比较有内容的戏吧。

王宝强让我笑了笑，真喜欢他那憨憨的样儿。

只是出场就那么一小小段。。。。

还有王力宏被一帮野人抓着时，大喊。

那人拿鞭子欲抽之，结果抽到后面的大胖子。

那大胖子竟然还“哎哟”了一声，还挺无奈的。

这段也挺好笑的。

只是成龙的表演平平。。。。。

记得小时候，妈妈带我去看红番区时，我的印象好深啊。

当时真是超级无敌喜欢成龙的。

现在他的戏就是来来回回那几出，不过老姜还是姜，出场还是比一些时尚明星的戏来的优良一些。

这中间中出唱的那个平民女，又唱歌又跳舞又悔又哭的。

真是多余。

其余她整场不出现也没什么，感觉像硬闯进来的人物一样。

其实电影啊，各花入各眼。

喜欢就是喜欢，不喜欢也就是不喜欢了。

但，凡事都不要太过于认真，能在烦闷的生活中，搏君一笑，又或是让您的心中一颤的，我想。。。。

那就是好电影：）

有什么东西可以永世流传？

统一六国的嬴政永料不到自己现在会成为陕西发展经济的主力；英勇盖世的李世民也阻止不了后人将他妃子的尸骨挖出来衡量长短；成吉思汗到处征战，得到的土地多的不敢公开自己的埋骨地址；一代枭雄曹操不仅自己的墓被发现了，连儿媳甄宓的墓葬以及孙子曹魏的墓地也被后人挖掘研究。

如今古以色列国第二代国王大卫也不过是美术课上的一个临摹的石膏。

有什么传奇可以永世传诵？

耶稣基督从诞生到现在也才两千多年；在百度上搜那曾经辉煌的“泰坦族”搜出来的也全是“泰坦之旅”；公孙轩辕出现频率最高的地方都是rpj游戏或者网游小说，他们曾经哪一个不是曾被万众颂扬千古。

时间的摧枯拉朽将信仰掩埋。

神庙的基座顶层是教堂，而神庙又在祭坛的屋檐上面。

谁会知道下一座殿堂的形状？

在自己闭上眼睛之后……开天辟地的意义不过是自己存在的这几十年，阿育王也不会看见自己的血脉是如何的骨肉相残。

那么，几亿光年外的恒星爆炸也不如面前这一杯早春绿茶。

那么，做小人物，不是真的，“挺好的”么？

多久了？

只能在梦中，看到那漫山遍野的油菜花？

一心只想着，能有五亩地，只要五亩地，多一亩都分配不过来，只是想种稻种豆种油菜花。

将“太平”两字放进怀中，贴近心脏，所有的一切，都只是在心中期盼这两个字能够成真。

我只是个小人物，我没有远大的理想，我从没想过，我要拥有这大好河山，我从没想过，我死的时候要有多大的墓穴，要有多少珍宝多少奴仆陪葬。

我只是希望能够在属于我的五亩地里种上我想种的植物；有钱的话就买两头牛，公牛耕地，母牛挤奶，我不会挤奶，那么就讨个会挤奶的老婆；再有钱就开个药材铺，我家祖传的刀伤药很有效；然后日出而作日落而息；给家里传宗接代，一代代幸福平和的生活下去。

这样，挺好的。

有狐绥绥，在彼淇梁。

心之忧矣，之子无裳。

有狐绥绥，在彼淇厉。

心之忧矣，之子无带。

有狐绥绥，在彼淇侧。

心之忧矣，之子无服。

——《诗经·卫风·有狐》（百度来的，注解：抒写女子对流离在外的亲人的思念和关怀，情感细腻，反复咏叹，正见情意深节切。

以“狐”起兴，实是因有所见，在对比中，穿着狐裘的贵人的暖和，更比照了自己身上的寒冷，由此即彼，联想到亲人在外的饥寒，又从“裳”到“带”，再到“服”，由下而上，层层透出细致如微的感情，和盘托出女子的心态。

这里没有风花雪月，只是生活的如实叙写，也正因为真真实实，才有了动人和力量。

）我也是个小人物，我知道自己的身份和地位，我不过是想在许愿树上刻个铭牌，祈求天下太平，不再到处战乱。

如果没有战场，我们会不会一起奔跑在那绚烂的油菜花地中……这样，该多好。

小人物有小人物的信仰，当国破的时候，他完全可以放下一直系在腰上的梁旗跪下投降。

他不是想不明白，他没有忘记“我爹说了，怕死不丢人，冤死才丢人。

”，他这次不怕死，也不是冤死的，他死的很壮烈，他的最后一句话是：“我没有丢梁国的脸吧……”你一点都没有丢梁国的脸，自从你认真的说出那句：“永不侵犯我们梁国！

”的时候。

…… 这部电影，我很喜欢。

六合八荒不如油菜花。

那么，油菜花，我来了！

这是和成龙叔叔一起看的电影！！！！！

呵呵，激动了，确切的是是参加了柏林电影节大兵小将的首映礼，除了王力宏，主要角色都来了，大兵小将剧组坐在中间，大家一起欣赏的这部影片。

这是成龙大哥的第九十九部电影，是导演丁晟的第三部电影.........（这是丁晟在台上自己披露的）不过从客观上说，这部电影还不错，视角还是比较新颖的，用大人物和小人物作对比，反映了这两种人的不同追求和不同价值观，其中参杂了动作，搞笑，感人，而且这部电影让我觉得是大家都挺适合自己的角色，而不是只为了赚钱用大明星来做噱头，就像成龙大哥在台上说：有些电影，拍出来，不管好不好，赚了钱，拍拍屁股走人。

（这一点让我想起孔子、苏乞儿.......）说到搞笑，最初我还真没想到这部电影会很好笑，不过在观影过程中，我笑了好多次，在场老外也笑了很多次（我觉得一部中国历史剧能让老外们跟着笑还是很不容易的），成龙大哥在里面的饰演的小人物真挺好的，恰巧，这个小人物的口头禅就是“挺好的”，字幕打的“How marvelous”，其实偶尔看看英文字幕，我发现翻译的还是达不到中文的精髓，然后我很庆幸我能听懂中文。

但是这样都能让老外们理解，让老外们笑，确实听不容易，单从这方面说，这部戏成功了。

说到动作，其实动作戏没有占很大部分，大都恰到好处，不像最近的那部苏乞儿（OH,MY GOD,苏乞儿让我从电影院出来的时候感觉真的很丢脸），成龙大哥的花拳绣腿（哈哈，说老实话我觉得打戏成龙大哥完全比不上甄子丹）也都算恰到好处吧，像丁晟说的，成龙大哥演了90分钟的懦夫，只演了一分钟的英雄。

这部戏最主要还是在叙事虽然最后那一幕还是有点老套，但从整个剧情上讲都还是挺不错的。

值得大家一看。

一虽然成龙“大哥”的年纪已足以让他荣升“大叔”，但每每看到那一身唐装和熟悉的笑脸时，还是忍不住亲切地叫一声“大哥”。

成龙是一个时代的传奇。

仍然记得影像声光都不那么发达的80年代末90年代初，几个频道放来放去都是那几部港片：《双龙会》、《摩登如来神掌》、《千人斩》、《倩女幽魂》、《武状元苏乞儿》、《A计划》、《新少林五祖》。。。

90后的小孩子可能不知道，那时候的父母都严格控制我们看电视的时间，我的爸妈就只允许我周末晚上看电视。

可是专制越厉害，反抗也就越强烈，为了看这几部港剧，我爬过门，偷过钥匙，一边看一边还得举着小电扇为电视机散热——爸妈后来也学聪明了，懂得用手摸机背，还热着就说明我在他们进门前才关上电视。

多么艰苦卓绝的侦察与反侦察斗争，我对此津津乐道的投入，决不亚于我迷恋布景粗糙但镜头感十足的早期港产片。

彼时我不懂幽默，不懂滑稽，不懂动作特技，只知道那个有时笨拙无比有时灵活异常的大鼻子举手投足都让人捧腹不已，更绝的是，他随手抄起手边的一样小物件：碟子、螺丝刀、拖把、竹竿、梯子，都能将之变成武器，揍得反派抱头鼠窜。

虽然在把敌人打倒之前，他可能比敌人更伤，但结果总是——正义战胜邪恶，好人打赢坏人。

于是乎，我总能带着沉甸甸的满足感和同样沉甸甸的屁股巴掌进入梦乡。

文艺女青年不是一日铸成的，所以我也曾经很傻很天真地问过：爸爸，好人和坏人是不是很容易就分出来呀。

老爸总是劈头一喝：你港片看多了，睡觉去！

继续小声嘟囔：可是电视里都这么演呀。。。

成龙是好人，成龙是英雄，虽然他成为英雄之前都很惨，可他还是英雄，打不死的英雄。

二在进一步向女文青升格前，我始终爱看动作片，我的签名是“电影喜欢快的音乐喜欢慢的，男的喜欢帅的女的喜欢比我丑的”，后半句请忽略不计，前半句基本可以概括我的前半生。

随着电影投资越来越大，动作设计越来越花哨，我的口味也越来越刁，名单上不仅成龙一人可供选择了，李连杰沉稳大气，赵文卓俊朗飘逸，施瓦辛格肌肉强劲，外星人连白宫都炸掉，一个只会重复着平凡—悲惨—不平凡的中年男人有什么好看，我是成千上万喜新厌旧的观众之一。

与此同时，我对那个阶段成龙的电影没什么好感，《我是谁》、《一个好人》、《上海正午》都让人觉得不中不西不伦不类，为了进军好莱坞迎合西方观众的口味，大哥引以为傲的诙谐显得生硬造作；也许美国佬就喜欢像《史莱克》里头那只话痨驴子一样的谐星——在这一点上我始终无法理解：请问，《变相怪杰》到底有什么好笑的？

好像不到长城非好汉，华人影星不进入好莱坞就不算真正成功似的，只要有了点名气的华语明星都削尖了脑袋往美国院线里钻，可惜，没几个得偿所愿。

也许成龙算是最成功的一个，但我觉得《上海正午》及其跟风之作，没有一部值得一看再看，值得我像年轻时候那样废寝忘食不惜一切代价地看，没有了。

英雄还是英雄，但出国以后水土不服，有点找不着北了。

三2004年的《新警察故事》像一道阳光，为我们扫去眼前雾霭，大哥又回来了。

虽然这一次不仅败，而且惨败，败得众叛亲离，败得尊严尽失，败得简直百世不得超生。

从来看成龙的电影只会笑，这一次却哭了，因为不知不觉间，英雄已迟暮，观众也长大，两两相望，热血青春一去不回头。

《新警察故事》里，大哥盲目的自信害死了亲如兄弟般的同僚，还有爱人的弟弟，给这段感情造成无法弥补的伤害；仿佛引路人一般的谢霆峰，帮助大哥打开心扉重新振作，原来他不过是个假扮警察的小混混；就连制造这所有混乱的罪魁祸首吴彦祖，也有不为人知的隐恨，爹严苛娘溺爱，小朋友终于心灵扭曲了。

虽然还有点幼稚有点肤浅，但终于不是简单的我好你坏，你坏我捅。

动作片很容易形成一定的套路，从头到尾善恶分明，观众看得是不费脑子，可就像膨化食品，吃得再多，也好像没吃。

总要有些曲折，才更贴近真实的生活，不是吗？

有过意气风发信心满满却冷不丁被人泼一盆冷水的失望，也有过彷徨无助不知如何是好甚至自我厌恶的放逐，有过阳光灿烂万物滋润仿佛初生一般的喜悦，也有过万籁俱寂天地沉寂不动声色的哀愁。

英雄可以很坚强，但不代表他就没有痛苦，小人物可以很平凡，但不代表他就没有信念，这个世界上，每个人都是一个复杂的综合体，绝对的对与错是不存在的，绝对的好与坏也是不存在的。

经过很多年我才终于明白我不可能让任何一个人按我的理想去改变，包括我自己，就像世间不存在纯粹的英雄一样；因为纯粹，本身就是不存在的。

二十岁以后我理解了一个词：无奈。

《新警察故事》以后，成龙的电影多了一个词：无奈。

四肝肠寸断无力回天是无奈，嗜赌如命积习难改是无奈，乱世飘摇随波逐流也是无奈。

《大兵小将》里梁国兵的贪生怕死，更为小人物的无奈抹上一层浓重的悲色。

大哥干脆做了逃兵，再不当什么劳什子的威武大将军了。

留起胡子穿起破衫，死缠烂打花样百出，跪也跪了哭也哭了，装死更不是一次两次，可是这样的大哥，却让人觉得比以往任何时刻都更为可爱，更为真切。

普通人不就是这样吗，渴望平凡富足的生活，对连年不断战事深恶痛绝，没有闲情逸致关注统治阶级的斗争，更不在乎世界局势将如何演变，只关心荷包是否饱满老板是否心情不佳，老婆孩子热炕头，如今还要加上车子房子和票子，拯救世界咱不干，反正天塌下来有你们这些大人物顶着，公车上让让坐是可以的，为灾区捐点钱也没问题，但给丈母娘的小舅子的表姐的干弟弟的婚礼包红包就有些膈应了。。。

芝麻绿豆鸡毛蒜皮，只要活着，就得努力继续活着，直到死的那一天。

这是我们的一生，你也许抱怨乃至必须承认其实没有什么特别的一生，从宇宙洪荒你还是一粒微尘的时刻起就注定你只能像一粒微尘一样死去，没有姓名没有回忆没有痕迹。

你什么都不是。

不是上司不是下属，不是朋友不是敌人，不是将军不是士兵，不是英雄不是凡人，你就是你自己。

你是世界的小人物，却是自己的大人物。

你的存在对梁国没有意义，对国君没有意义，对敌军没有意义，却对那个小将有重大的意义，乃至对卫国、对秦国的统一有很大的意义，你甚至间接影响了历史的走向，你还能说你的存在，是没有意义的吗？

我觉得你很重要。

五我是一个不想当上司的员工，一个不想当老板的打工仔。

我真的很喜欢做普通人。

大年初二去看了这部电影。

电影讲的是一个装死的梁国逃兵，遇到了战伤未死的齐国太子。

他误以为那人是齐国的将军，所以就挟持他去梁国，只是为了能换取免兵役和五亩田地。

他在齐国太子的眼里是个小人物，可是对于这个小人物来说他的梦想只是能不要再打战，能有田可以种他想种的东西，也许种稻子，也许种的是油菜花，这些都不重要，重要的是这个小人物可以安乐的过生活。

可是齐国太子知道要没有战争天下太平，他必须回到齐国当皇帝一统天下才能没有战争。

故事的结尾，小人物终于把太子押送到了梁国，可是到了码头他却放走了他，小人物知道齐国需要这个太子回去，可是他没有想到的是他高举着梁国的旗子回去时，发现自己的国家已经灭亡，被秦国而占领。

秦国的士兵让他放下旗子投降，可是他还处于国家灭亡的伤痛中无法清醒过来时已经被秦国的士兵当敌人用箭射死了他。

临死时他还在口中说到“我没有丢梁国人的脸”……电影的结尾，小人物来了一个种满了油菜花的田地里，他躺在油菜花里，唱着：‘一条大路呦 通呀通我家我家住在呦 梁呀梁山下山下土肥呦 地呀地五亩啊五亩良田呦 种点啥’又是一个悲伤的故事，在乱世里小人物尤其的显得无助与可怜，他们思想单纯，要的只是一餐温饱，一亩田地，一个妻儿，天下太平！

这些看似简单的愿望，在当时那个乱世里是一个多么的奢求愿望啊！

鬼使神差分别陪不同党的电影烧友看了两遍，竟然不觉的烦躁，应该就算得上比较好的片子了。

成龙和王力宏转型都很成功：体力下降的龙哥变成了实实在在的小人物，英俊小生力宏也有了思想和演技；电影中的黑色幽默处理的比较到位，嬉笑怒骂中不觉引人深省；其实和老谋子的英雄所要表达主题相近，本片却更加含蓄自然不让人反感

从头笑到尾，看完了字幕和花絮才走。

其他人也都是如此。

从年前的《阿凡达》，到前两天的《锦衣卫》、《全城热恋》，也许是期望越高，失望越大，每次都是满怀希望而去，失落而归。

今天意外地看得这么轻松和高兴。

等网上出了，再看一遍。

想到即将再赴蛮荒之地没电影看，决定和爸妈去看部电影。

在春节档海量般的烂片中捞针，《苏乞儿》似乎和《刺陵》被归到一个档次，《锦衣卫》已鉴定为旋转飞行特效片且导演是曾令我肝胆俱裂的李仁港，《亚瑟和迷你王国2》和《艾尔文和花栗鼠2》动画片不适合爸妈，《喜羊羊》我撑不过5分钟，《全城热恋》从阵容看较狗血且回想去年和爸妈看《游龙戏凤》的悲剧而坚决排除，《72家租客》品质口碑尚未有保障，《花田喜事》看名字就知道是狗血烂片，还有看过的《阿凡达》和《孔子》，那只剩下《大兵小将》了。

从评价上看，此片是出乎了许多人的意料的好看，并且题材应该有货，演员阵容也不是过于糟糕。

但是鉴于《十月围城》也能获得满堂彩，我还是保持了谨慎的预期。

观影地点福州大众影院，硕大的三四百人的放映厅仅10余人观影。

影片的类型应该还算是动作喜剧片，搞笑程度很一般，但是好在没有把喜剧作为主要卖点，这就让本片和广大烂片拉开了距离，诸如《三枪》的狗血恶搞片我都不好意思说它们是喜剧片。

没有非常2的台词，演员表演也基本到位，但是成龙的大牌和一贯形象很难塑造一个真实的小人物。

至于王力宏，看着也没什么王者的感觉，但是也不反胃。

我非常惊喜的见到了苏有朋版《倚天屠龙记》里的玄冥二老，分外亲切。

王宝强同志也粉墨登场，还和成龙有一场躺在一起的戏，他把21世纪的bbs流行语“什么情况？

”带回了2000多年前。

比他更倒霉的是于荣光，出场一分钟就被一刀捅死。

整个影片叙事线索多头，各路人立场动机和行为的不同让剧情的层次感丰富，但也让剧情有点散乱。

在喜剧的包装下本片还是道出了其主题---反战。

大人物虚无的雄心和理想和小人物苟且偷生的小小愿望在战争中爆发了激烈冲突，当然影片是站在小人物这一边的，大人物最后也爱好和平了。

但是结局还是无情的，我认为结局是影片最大亮点，同时也扣回了历史。

影片的历史背景很模糊，似乎很多电影都喜欢用“梁国”作为故事背景。

春秋时期曾有过梁国，但在战国初期就被魏国攻灭了，随后魏国迁都大梁，因此也称梁国，所以战国时期的“梁国”实际上就是魏国。

而卫国（和魏国不同）在西周分封的时候虽是东方三大诸侯国之一，但是春秋初期就一蹶不振，很早就沦为小诸侯国。

在战国时期它被魏国消灭，但保留了宗嗣，成为其附庸，后来转为秦国的附庸，根本没有能力去攻打“梁国”。

影片的背景情节和历史是不符的，甚至王力宏和另一个王子的角色都没有名字。

不过这些也没什么大关系，我卖弄一下而已。

-_-最让人出戏的还是成龙的老脸，王力宏的美国香港口音，和韩国人的韩国口音了。

尤其是韩国口音，真是不能忍，直接让人怀疑此人的性取向。

另外本片的第一女角---歌姬神出鬼没，如女鬼一般，大概是片中最潇洒的一个。

第二女角娄烦女将大腿挺性感。

片中几个书生的形象挺有讽刺意味。

写了这么多才发现，本片所有人物都没有名字。

总体来说，还是一部合格的电影，在海量国产烂片中算是有成之作。

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