证人

经过调查研究，我选看此片，而不是同期上映的《硬汉》。

事实证明此片还是值得一看的。

香港拍摄警匪片已经是炉火纯青，本片在气氛、动作等看家本领方面都不错。

追车，枪战，打斗，绑票，都挺精彩。

在剧情方面也算是有一定突破，警官谢霆锋对于误杀小女孩的悔恨和心理阴影反复渲染，比较到位。

坏蛋张家辉十分凶恶，对老婆却又恩爱有加，同时对绑架来的小女孩也有一些恻隐之心。

总的来讲，人物还是有一定立体感的。

并且在剧情安排下，警匪双方还有多种互动，不仅仅是打斗。

同时剧情结构对一些巧合的安排，也使的人物之间的情感和矛盾更加突出，这样的巧合还是要得的。

演员表演方面，谢霆锋有进步，虽然还屡屡有其典型的仰头动作，但至少可以看出他演的认真努力，对这个有一定内容但又不复杂的人物的表演是合格的。

张静初一如既往的花瓶，表演生硬，毕竟不是当妈的，丧女之痛之急很表面很假。

张家辉演好了一个残忍而又不幸的坏蛋，他也算是香港演员中不错的一个，我认为至少比刘德华好。

苗圃演张家辉的老婆，瘫痪在床，台词没几句，这个角色对她来说没什么难度。

其他几个在香港电视剧中常见的配角也达到了应有的水平。

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《大话西游》里的唐僧说，当妖一旦有了人的感情，那他就不是妖了，是人妖！

细究起来，这句话是可疑的——是谁确定妖不可以有人性？

但传统艺术中的妖确实是鲜有人性，古往今来的艺术作品中，善恶对立，黑白分明，到了文革时期，善人与恶人更像是在脑门上写了标语一样。

“对待同志要像春风扫落叶一样暧昧，对待敌人像秋风扫落叶一样无情”的善恶价值观，投射到电影中，在很长一段时间来，善与恶之间更是水火不融。

但近些年来的香港警匪电影的善恶观念越发变得模糊，这也是世界警匪的流行趋势，而《证人》正是这一趋势之下的产物。

《证人》中，唐飞(谢霆锋)在追捕通缉犯张日东时，发生了严重车祸，之后更开枪误杀了一名小女孩。

沉痛的他终日活在阴霾里；检控官高敏(张静初)，亲眼目击大女儿被唐飞开枪打死，从此她的爱就只能寄放于小女儿丁玲身上。

自好莱坞电影《盗火线》和《七宗罪》以来，失魂丧魄式的警察形象成为潮流，对香港警匪片影响至深，《三岔口》中郭富城饰演的警察因为女友神秘失踪，从此变得神经质，《狗咬狗》中的重案组探员伟（李璨琛），行事偏激，不听指挥，投入查案时的蛮劲像头野兽；这是“人”有了“妖的情感”的写真，在这个序列中，同样还有谢霆峰的另外一部作品《男儿本色》，在《男儿本色》中，他的妻子在一场银行劫案中被炸死的警官陈晋，从此变得行为偏激、怪异，为警察添上几分悲情的人性。

警察有了“妖”性，而恶人、杀手却有了“人性”，《三岔口》中的杀手标新立异、《门徒》中刘德华饰演的大毒贩爱妻如命，《男儿本色》中吴京饰演的坏人珍惜同胞之情；脸谱化、凶神恶煞式的“平面”恶人逐渐销声匿迹，而善恶交织，内心复杂的“立体”恶人却日趋增多，“大傻”陈奎安式的演员既将永久性失业，只能转行去演儿童剧里的大灰狼。

在《证人》中，张家辉的反派角色对植物人女友的情真意切，同样让人有种背部发寒的感动——他既是魔鬼的杀手，又是爱情的天使。

虽然他不会变成唐僧口中的“人妖”，但也确实开始闪现人性的幽光，而非过去正义英雄子弹下的一次性消耗品。

这样“人与妖”的界限逐渐模糊的电影，颇有些金庸写《天龙八部》时对待笔下恶人的怜悯态度。

“无人不悲苦”，这是一种境界。

继《风云决》之后，林超贤2008年另一新作——《证人》，现已国内公映。

当初我是抱着看谢霆锋有无突破和林导《野兽刑警》的期待去的，而事实证明，谢霆锋的确有所突破，《野兽刑警》的味道也回来了。

我耳边仿佛听见了周星驰在《少林足球》的对白——欢迎众师兄归位！

林超贤终于归位了。

是的，林导你就适合拍警匪江湖片，别再玩《风云决》、《千机变》、《至尊无赖》这些古怪作品了，你是属于《野兽刑警》、《江湖告急》和《冲锋陷阵》的，而这次的《证人》，我也总算发现了你的踪迹。

闹市、茶餐厅、灯红酒绿的夜晚、阴暗潮湿的狭窄角落、第一视角的追杀、紧凑逼人的节奏，压抑连续的背景音效、脾气张扬的人物、凸显思绪的神态特写......这些林氏特产，《野兽刑警》有，如今《证人》也有。

如果说，野兽刑警代表人物是黄秋生，那么，证人里面就是张家辉了——张家辉这次要比其表现最好的《黑社会》发挥得还要好。

不过，他这副“魔鬼筋肉人”的扮相可能额外加分不少。

（出场有个面孔特写非常好） 说回我们的谢霆锋。

谢霆锋扮演的是一位本来性格暴躁的警察，因为一次事故，一次枪战，或者说一次车祸，造成了身心的重大打击，由此展开破案与救赎的冒险历程。

（不得不承认，故事很一般） 经历了艳照门的洗礼，谢霆锋已经表现得比较稳重成熟，不由得让人感慨万分，父爱真伟大。

左魔鬼，右天使，中间好男人——这个是我对本片男人的最深感受，谢霆锋是，张家辉是，此片表现不错的廖启智也是。

谢霆锋这次最大的突破在于不再《刑警本色》版动作至上，主动示弱，这样带来的好处就是足够真实，也能够打动观众。

电影中的警察，其实也未必一定要无敌的，就像《野兽刑警》里的黄秋生，不仅不热血，反而还要帮黑社会做和事佬摆平纠纷，谢霆锋在这里虽不至此，但面对着作为疑似黑市资深杀手的张家辉，自然是应该弱一点的——懂得避开致命攻击和寻找有效防范角度的警察，这才是真正的警察。

当然，电影不能因为遵循真实而忘记艺术渲染，所以，黄秋生最终小宇宙爆发，而我们的谢霆锋也有爆发，只不过黄秋生是杀，谢霆锋是哭。

谢霆锋哭了足足有两分多钟，哭得让人心头泛起阵阵涟漪，犹如一片弱弱的豆腐花——这就是谢霆锋最大的突破。

打造这个突破虽然不是林导电影的强项，但也不能说全无作用，起码在我那个电影院，那后排嚷嚷不停的女观众，这时候全都安静了下来...... 此时此刻，我是多么羡慕她们旁边的男士，全赖《证人》这个电影，他们如今终于有表现的机会了——你们还不拿出事先准备的纸巾，帮她擦拭脸庞的......爆米花碎片？

还得提一下女主角张静初。

从口形看，张静初说的是粤语对白，非常难得。

张静初在本片表现平平，部分场景甚至破坏了整片节奏（当然，你可以说这是为下一次高潮做准备），例如守着苗圃倾诉的一幕，略显拖沓。

角色特点没有显露，形象不够饱满，这是最大的不足。

不过，我更多的是想表扬张静初同学，表扬她在结尾听完电话抽泣的表现——当人遭受最沉重的打击，或最悲痛的情绪，表现出来的是紧促粗重的呼吸，欲哭无泪的悲戚呜咽——张静初完美地表现出了这一点。

这种感觉的深刻会让当事人一辈子难忘的，我可以证明。

锋锋 不是我说 在那个昏暗的逆光映衬下 我们看到了您年迈以后的模样老了以后您可能还不如四哥--老爸谢贤。

锋锋 不是我说 在您哭得昏天黑地撕心裂肺的时候 我们还是想到了您老婆和另外一枚帅哥的事情 我们有点心疼您。

锋锋 不是我说 这个可爱的小女孩这么小 就在您担纲的电影里 奉献出了荧幕初吻和露裙底 一个是给的你 一个是给的张静初（片尾慢镜头中 裙角在“妈妈”的举高高中飞扬...）

宿醉的醒来 电影频道张静初的脸在镜头里哪么的好看 温润柔软 一杯难喝的牛奶咖啡 一直以来就觉得张静初是个非常出色的好演员 从孔雀开始 被她身上某种东西吸引着难以不往下看 对着电话演戏 要求演员的张力和信念感到了某一种高度 台词里 别怕 别怕 别怕 三遍的重复 以及剪辑中小女孩的脸 恰到好处的点染着气氛 然后一个男人出现在镜头里 节奏加快 女孩消失 镜头切拿着电话的张静初 一个小镜头的处理 导演的科班处理到了一个地步 最简单的处理剪辑方式却也抓着我的心 随着镜头的推移很快进入电影故事 很简单的一个警察与杀手关于绑架的故事 加入人物 母亲 警察二号 杀手妻子 人质 就人物而言 警察二号可以删去 但是港产片的特点之一英雄主义 于是为了对比人物净化人物 警察二号变得必不可少 母亲是叙事上最不能少的人物 有了她故事便能在矛盾中发展 编剧课所谓的3S线路 而杀手老婆是个非常难于演绎的角色 内心世界全靠眼神手势表达 这里可以看出苗圃 不是非常好的演员 她本身个性太强 眼神的犀利度 使之处理的点不能特别好的感动观众 如果没有串如剪辑 如果没有音乐与其他演员的配合 她完全是个不知所措的演员 小女孩很自然的表现 使得电影的真实感被渲染 警察本来是电影的男一号 但谢霆锋的演绎感太重 虽然相比之前提高了太多 一个如此容易表现的人物 他的阅读量人生阅历理解的 明显不如张家辉 那段拿不起枪的镜头里 没有太好的过度 如果丢掉剪辑 谢霆锋根本没有办法把人物那种恐惧责任过渡到一个适合的点上 不过最后终于在最后一场戏里感觉到了他眼神里的沉重与力量 有了孩子之后的他 演起这中戏父亲形象感提升了很多里面最佳警匪片的一场莫过于是庙街的追逐戏了 镜头变现的很小心 基本与最初的港产片区别不大 可也应这个处理让人突然之间觉得香港还是最初的警匪片最能够给予人悸动 那些表现人物内心世界的镜头 一直不明白为什么张家辉能拿最佳男主角 最后那一幕 迷途中的男人大叫警察 紧紧抓住的手 人生责任突然被升华 张家辉该是个家庭主义的男人 他对男人与家的理解是哪么的到位

说实话，对本片最初是实在没有什么期待的。

导演林超贤在《野兽刑警》之后忽然被套上了紧箍咒，进不能攻守不能退；小谢同学早已不见当年不羁风采，彻底沦为二流演员；张静初虽然频频和各大导演合作，演技却是不见长进，再加上在王晶电影中昙花一现的张家辉，名气不大的内地女星苗圃，《证人》这样的二流主创阵容，实在没有令人产生遐想空间的可能。

可是上帝有偏偏时候逗逗我们，有时候又耍耍我们，妄自菲薄，一味想当然地推测，最有可能引导我们走进窄门。

《证人》的的确确给了我一个大惊喜，确切的说，在《保持通话》之后，我对本已失望的港产警匪片又燃起了希望，《证人》又令小火苗变成了火花。

整个故事结构紧凑，充满张力，看似不相关的三位主人公，原来结局早已在一开始便注定了。

影片名为《证人》，看罢全片，不得不赞叹编剧的高明。

小谢饰演的唐飞，暴躁乖张，对待工作一丝不苟，甚至对自己的表哥都不顾念亲戚情分；张静初饰演的检察官同样也是工作狂人，结果家庭破裂，没有尽到一个妻子和母亲的责任；张家辉饰演的杀手，外表冷酷，整日游手好闲，导致妻子身怀六甲仍然替人藏毒讨生活。

一场意外的车祸，一次命运的交集，三人的命运偏离了平行线，注定紧密相连，而却走向了不同的轨迹。

影片讲述的，是犯错，是成长。

于是看到了小谢同学的温柔和内心的恐惧，最后抱着小女孩痛哭的片段，让我不禁想到世人皆知的艳照事件，小谢必然有着同样的痛苦和恐惧吧。

可是他没有选择逃避，而是亲自揭开自己的伤疤，含着笑容的说，我们一起走下去。

于是看到了检察官高敏的挣扎，一边是不能再失去的女儿，另一边是应以为荣的职业操守，就像在高空走钢丝，无法平衡。

还有杀手的悔过，当躺在病床上的妻子发病的时候，他紧紧地抱住她，告诉她自己一直都在，这可能是他所能做的最好的补偿。

影片中最喜欢的，是最后那个蓝天白云的场面。

他们终于能够一起，看看晴朗的天空和转瞬即逝的白云，这也是彼此心中给对方最好的礼物。

那些随着时间离去的，爱与恨，笑与泪，情和仇，在这一刻都如过眼浮云，留下的是成长，是曾经沧海的心境。

尽管有如此多的人曾经告诉我们，如何走一条最近的路途，我们还是不断地在犯错，在走同一条弯路，然后，拥有一样的成长。

今夜温度设施零下5度，看完《证人》，我忽然又有了许多期待，又有了许多感触。

对于一个观众来说，见证过，我也便成长过。

我们都是自己生命的证人，历史和未来，都要自己见证。

《证人》。

Beast。

Stalker。

谁是证人？

谁是野兽？

谁是潜行者？

证人就某人犯了或可能犯某项罪行而作供，在电影《证人》中，证人没有重要性，重要的是证物，即是嫌疑犯犯案时留下的血液样本(当然你可以说一众角色都是命运的证人)。

野兽不是刑警，若然野兽是在适者生存的环境下人性泯灭异化变质的人，那么在电影《证人》中，残酷的野兽是杀手洪荆(张家辉饰)和他的指使人。

至于潜行者，似乎是警长唐飞(谢霆锋饰)，这一点容后细谈。

《证人》的导演林超贤曾经拍过《野兽刑警》(1998，与陈嘉上合导)、《江湖告急》(2000)、《千机变》(2003)等多部作品，当影评人谈及《野兽刑警》，总是将电影视为陈嘉上作品；谈及《江湖告急》这部破格新奇耳目一新的黑帮Cult片，总是将功劳归之于陈庆嘉和钱小蕙妙不可言的出色剧本；谈及《千机变》又会说这是无足观矣的商业片，还是休提。

但看过《证人》，我想说——林超贤这部个人新作，实在不俗，也是今年少数为我带来观赏和评赏双重趣味的香港电影，证明林超贤具有不可少觑的导演实力。

电影首先令我想起叶伟信的作品《杀破狼》(2005，编剧为司徒锦源和吴炜伦，后者正是《证人》的编剧)。

第一是由于两片的主角都身罹绝症，深感时日无多，为着自己未能完成使命而倍添紧张。

第二是「护孤」或「护幼」的主题，从《杀破狼》到《证人》——也许可以再加上《狗咬狗》(2006)甚或今年的《青苔》——大男人都为了保护小女孩而抓狂，为了她几乎是不顾一切命也不惜。

《证人》中，唐飞在追捕通缉犯张日东时，开鎗误杀了检控官高敏(张静初饰)的大女儿，自此他便以保护高敏的小女儿丁玲为己任，好像父亲般百般爱护她，好像潜行者般如影随形。

电影中构成戏剧张力的原因是洪荆掳走了丁玲，令唐飞拼命透过抢救丁玲来赎过去的罪，也就是透过救丁玲来救自己。

另一戏剧张力在于洪荆掳走了丁玲，逼使检控官高敏偷走案情的关键呈堂证物，好使嫌疑犯洗脱嫌疑。

在公义与人情之间，在检控官和母亲两个身份之间，高敏当然比较倾向后者，为了女儿安全，令杀人罪犯当庭释放也在所不计。

孔子有曰：「父为子隐，子为父隐，直在其中矣。

」人伦道德高于法理原则，对华人来说是明白不过的——话虽然如此，最终高敏和丁玲在立法会大楼及终审法院前重逢相拥，可以说是创作人尝试流露出比较平衡的看法，毕竟香港是以法治为本的华人城市。

电影的结尾一段为全片平添了不少分数，唐飞与拍档新爷(廖启智饰)找到洪荆瘫痪的妻子，本想透过交换人质解决矛盾，只是未能如愿。

但唐飞凭新爷留下的线索终于追上洪荆，且由于洪荆的妻子可怜丁玲而让她逃跑，逃生在望，唐飞鼓励丁玲穿过黑暗的甬道一直往前走，她彷佛是再次穿越母腹重生出来，及后她差点被泥沙掩死，则彷佛是一粒麦子落在地里死了，却因死而得以入生。

甚至乎可以认为，丁玲的苏醒重生，是一次神迹，因为她受到天恩眷佑。

这令我想起塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)的名作《潜行者》(Stalker，1979)，片中潜行者跛脚的女儿如有神佑，能够凭意志移动台上的水杯。

《证人》中，唐飞似乎是潜行者，他做潜行者所做的事，好像视保护丁玲为生命的意义以及存活的希望(唐飞哭号没有你不能活下去是肺腑之言)，但在塔可夫斯基眼中，潜行者行事的目的十分明显是为他人的，片中潜行者为作家及科学家作嫁，自己却不能进入实现内心愿望的The Room，潜行者的情操显得不凡，他彷佛是一个「圣人」。

在《证人》中，唐飞拍檔新爷一眼看穿他想赎罪，但一方面怕他会再害死一条人命，另一方面又不知他救人到底是为了自己，还是为了女孩，唐飞不置可否，答了一句：我知道自己在做甚么。

由于他没有正面回答，唐飞的行事目的变得模糊不清，观者难免摆出这一种解释——唐飞透过救丁玲来救自己。

唐飞要赎罪，但人的自力赎罪只能是弥补一己的过失，与其说是赎罪，他不如坦白说我是罪人，我无法赎罪，我弥补不了铸成的大错，这样才更合情合理。

当然，这样说难免有损于唐飞的英雄形象，创作者避重就轻，片中唐飞并没有明确回答新爷的问题，为全片一个令人为之叹息的败笔。

事实上，电影有一些缺点不得不指出，例如部分场面略为过火(如撞车一场)，有些对白则嫌突兀生硬，但明显地导演和演员都「心中有火」，一方面，导演善于利用城市的狭窄空间制造气氛，例如北角春秧街一带的警匪追逐戏别具神采。

另一方面，角色塑造上都显得立体，一致地每个人都身心残缺——唐飞身患绝症不在话下，一次撞车意外中，新爷跛了，洪荆盲了，其妻瘫痪，高敏丧女，大部分角色都满脸伤疤，内心更是伤痕累累——更难得的是，大部分角色都有过去，洪荆和他的妻子曾经风光但风光不再，高敏的丈夫有外遇，离婚后又因专注工作而疏于陪伴女儿，而新爷则欠缺晋升机会，讽刺地因车祸而得偿所愿，这些显示出编导在人物描写上下过一些功夫。

除了人物塑造立体外，电影中各个演员都有水平以上的发挥，张家辉及张静初的演出固然不俗，谢霆锋和廖启智的优异演出也足以问鼎相关演员奖项。

谢霆锋在暴烈与温柔两方面的表现都成功拿揑，而饰演经验丰富「老差骨」的甘草演员廖启智，也演得恰如其分，练达而且准确。

《证人》是一部瑕瑜互见的作品，但大体上还是令人点头满意，事实上，有缺憾的岂止是电影，人本身就充满缺憾，也有一些无可弥补的遗憾，但外在的超越力量能使人最终趋于完善。

证人》关注于角色的内心和性情，并且刻意安排偶然性极强的剧情来反衬角色的人性特点。

有那么一段话，命运是我们生命中不可避免的，而因缘却是偶然的，命运不可怕，可怕的是因缘，因为因缘可遇不可求。

《证人》的人物的命运是恒定的，而他们的因缘是一次偶然，这是导演制造的，但这种偶然不可怕，可怕的是导演主要还是将讲述命运，因为这无关精心设计的车祸，该救赎的还得救赎，该让夫妻感情升华的还得升华，导演有点小聪明地将这些矛盾合并到一次绑架案中，就显得不那么刻意而为了。

刻意安排的铺垫 压轴结局力保平衡 对于这些角色在撞车这个时间点之后，即三个月后，所有的主要人物，除了张静初以外，脸上都带上了一道道疤痕，莫非之前都同时毁容了。

加上那一句“玻璃在眼睛里”，实在过于明显。

因为导演制造的撞车特效让所有人都会惊呼一下，必然对“玻璃时间”的处理印象深刻，之后提到玻璃二字，就等于暗示某种联系。

之后，面对自己的老婆，张家辉显得以前温柔，但老婆俨然一个半植物人，除了能思考几乎不能动。

这种情况的出现，使得观众意识到导演迟早要交代原因。

但不得不说，压轴结局虽然在总体上已经被观众猜出来了，但孕妇的身份则对之前的张家辉及其老婆的行为作了充分的解释。

张家辉是一个手段熟练的替人做事的杀手，但他碰到小女孩玲玲的时候，更多的体现着一种内心的挣扎和矛盾：一方面是老婆，一方面是小女孩。

按说，小女孩不该到达这二分之一的比重，但由于最后片子解释了孕妇的流产导致最后的瘫痪，因此我们可以理解拥有孩子是他们的愿望或者说这二人对孩子的欲求是十分强烈的。

因此，老婆把玲玲给放了，张家辉在很多个时间点都表现出对孩子的耐心和爱惜。

只是由于外部环境的压力，导演将黑面神的角色赋予他，让他一度成为公认的“反角”。

合格到位的演出 霆锋家辉各演各戏 然而，该片没有正反剧或者正义邪恶之分，导演在玩弄所谓悬疑的时候，其实还是死死抓住各个人物最具电影化的特质大书特书。

像谢霆锋，虽然是典型的救赎心理，但考虑到他现在身为父亲并且面对“艳照门”事件表现出来的成熟，他在本片的表演比起《男儿本色》更为成熟，尽管面相依旧年轻，但是已经不再是偶像时代的“故弄玄虚”，本片谢霆锋与张家辉的近身打斗戏基本上处于下风，显然导演也没有考虑过在片中较量动作戏。

于是谢霆锋是既无枪法又无拳技，彻底沦为救赎戏主角。

张家辉呢？

其实和谢霆锋并没太多交集，基本上是各演各的，两人既不是像《追击者》那样的针锋相对，又不是《盗火线》中的惺惺相惜。

这两个看似对立的角色，并没有什么不可调和的阶级矛盾。

因为，女孩并不是两个人的共同焦点，对于张家辉而言，他的焦点在于他老婆，女孩只不过是他的焦点的外在表现。

因此，最后两人也没有到达一种你死我活的地步，导演还是很有良心地让蔚蓝的天空成了结尾的主角。

各演各戏，很明显减弱了本片的戏剧张力，使得本来能够更人性化的片段都只不过为紧张气氛渲染更多而已。

尽管演员该哭的都哭了，该喊的也咆哮了，但由于剧本先天不足，演员只能是独立演出，虽不尽兴，但也合格。

文艺片？

囧片才是，千万别看，莫名其妙。

张家辉不是生活落魄吗？

怎么租得起两个单位，还把上下打通，这房子少说也有个一两百平方吧？

真的别做绑匪了，收租算了，还能有时间照顾苗圃。

有一场戏，谢霆锋追张家辉，正好有辆运钞车，有两个护卫，都有枪。

也不知怎么搞的，一会儿功夫，张家辉就把那个保卫制服了，然后举着他们的长枪在街上乱扫。

我靠，护卫这么弱，你别当绑匪了，一样有危险，抢运钞车算了。

干一票，就能退休了，还可以把苗圃送到美国最好的医院去，顺便把自己的眼睛给治好。

还有一场戏，苗圃被送上了救护车，张家辉在外面。

然后救护车上有两个医生跟一个警察，车开了，莫名其妙张家辉就在车上了，然后把三人制服。

我靠，你当绑匪真是可惜了，应该做魔术师啊，还可以来内地发展吧，你可以的，独眼大卫！

谢霆锋有才，可以控制流鼻血，需要求人装可怜时，说流就流，要多少CC就要CC，牛叉。

害我替他白担心了一回，还以为有白血病咧。

张静初跟老公吵架那段，说的是普通话？

奇怪了，其他时间她说的都是粤语。

难不成她是作为杰出人才，被引进到香港的，跟子怡童鞋一样？

证人，哪有什么证人啊？

有绑匪，有警察，有罪犯，有检方，有法官，有无知的围观群众，但是证人（证物倒是有），这个真没有啊！

9.12.27上写于甘韦肆

以前看过他的不少片子，无论喜剧还是悲剧，搞笑还是肃穆，正派还是反派，外向还是内向，奔放还是含蓄，玩世不恭还是饱经风霜...都演得很到位，人物被他表现得很丰满