峡谷

辣么大的阴谋辣么厉害的谷底一边就派一个人把守？

是不是有点儿像闹着玩儿，感觉分分钟就被破解了，还有想象中的谷底应该是铺天盖地的都是空心人，结果跟地狱似的地带但没什么人，电影有个浪漫的爱情故事也有激烈的枪战，还有的就是电影常用的实验失败产生的严重后果，最终没有出现蜘蛛侠钢铁侠绿巨人等等，空心人来了，挺像木乃伊的。。。

懂战术的木乃伊，刚开始说我就想到那些人应该是战士变异的，希望结尾男的不会为了救女的再嘎了！

还是大团圆最好！

(看完如愿了）毕竟不是政治惊悚片。。。

忘了说他俩下去怎么没有感染病毒🦠🦠🦠爱情是要付出代价滴！

还有想灭口为什么不直接像杀其他人那样，接回去在路上“噹”完事儿了。。。

要这么大费周章！

一开始这部我没想看来着，但是最近总能刷到资源，就把他看完了。

其实我挺不喜欢男主角这个长相的，他以前演的角色我觉得太呆了，但是这部他演一个呆楞又纯爱的狙击手就莫名还挺合适的，感觉他和女主角也挺搭，一开始就蛮磕他俩，然后居然还有露肉戏，突然一下就喜欢这个演员了是怎么回事呢？？

看到中途发现这是个爱情片，就想说那就不要要求那么高了，爱情片两个主角有cp感我觉得就已经非常不错了。

至于这个世界观，我感觉有一丢丢怪。

地下的空心人都是感染变异者然后让人守着这个峡谷不让它们出来，但是其实下面有个装置可以把这个峡谷里的怪物都灭了，然后领导不用，就非得选点边缘人士看守，看守结束就把他们杀了。

这么大峡谷就俩人看守，我看爬上来的怪物还挺多的，万一没看守住呢？

女主前一阵子红毯总觉得她瘦的过分了，电影里感觉却刚刚好，看着挺好看的，要是再健壮些就更好了，感觉挥拳没力。

《峡谷》。

7分。

斯科特·德瑞克森导演，安雅·泰勒-乔伊、迈尔斯·特勒主演作品。

要学会接纳这样齁甜的爱情片嘛，现代人的生活都已经这么苦了，虽然它打着科幻片的幌子，本质是个恐怖片，但它的动作场面也相当不赖啊，准确说，很火爆。

这是一个集大成的网大电影，制作精良，设计有创意。

有人喷说这个故事的底层逻辑错了，打僵尸诶，就不存在底层逻辑。

意思是为何一边只派一个人防守，派一支队伍不行么？

朋友，每年防守的人，回去的时候都在上直升机的时候被干掉了。

派一支队伍防守，容易失控撒。

冷战时代留下的战争遗产，因为地震导致药物泄露，于是人、植物、动物、昆虫开始交融，既是永生人，也是诗人笔下的空心人。

恰好轮到一男一女防守，于是日久生情。

要穿越峡谷，就好比牛郎织女的爱情啊！

如果让AI总结一部“标准好莱坞大片”的关键词，答案大概是：“英雄狙击手+神秘力量威胁+跨文化组队+峡谷决战”。

而《峡谷》几乎精准踩中了每一个关键词，却唯独漏了“灵魂”二字。

这部被网友戏称“AI编剧毕业作品”的电影，用一套公式化的模板，完美诠释了什么叫“元素齐全，但索然无味”——就像一盘用过期调料翻炒的爆米花，看似热闹，入口只剩工业糖精的廉价感。

故事：AI数据库里的“经典烂梗大杂烩”“神秘力量入侵峡谷，美俄狙击手被迫联手”——这开场10分钟就能猜透结局的设定，仿佛从《明日边缘》的废稿中抠出“保护地球”框架，再强行缝合《疯狂麦克斯》的废土美学和《长城》的“东西方尬聊”。

更荒谬的是，所谓“神秘力量”始终像一团打码马赛克：它忽而是外星生物，忽而像超自然诅咒，甚至被解读成隐喻“气候危机”（导演采访时临时加戏的说法）。

当反派动机全靠观众脑补，所谓“终极决战”不过是特效师炫技的PPT幻灯片。

主角和俄罗斯女狙击手的“生死绝恋”，堪称AI学习人类情感后的灾难性成果：上一秒两人还在峡谷两端举枪对峙，下一秒只因共同击落一只变异秃鹫，便开启“隔空送秋波”模式。

没有语言交流（全程靠谷歌翻译腔的俄语字幕），没有信仰碰撞（东正教十字架和美国星条旗胸针纯属装饰品），连调情都靠慢镜头互瞄瞄准镜。

当女主为救男主突然“信仰之跃”挡子弹时，影院里响起的不是啜泣声，而是此起彼伏的憋笑声。

人物：纸片人开大会，演技不如表情包这位号称“美军最强狙击手”的男主，人物弧光平坦如科罗拉多峡谷——开场时是冷脸硬汉，结尾时还是冷脸硬汉，中间仅有的情绪波动出现在喝到过期伏特加时皱了下眉。

他的全部人设可概括为：爱狗（开场5分钟救了一只沙漠狐）、恨上司（一句“指挥部都是蠢货”）、以及突然爱上女主（原因不明）。

至于国籍标签？

除了外套上的星条旗补丁，你甚至找不到他喝咖啡还是喝可乐的细节。

以《后翼弃兵》封神的安雅·泰勒-乔伊，这次成了导演手中精致的提线木偶。

她的角色介于“战斗机器”和“恋爱脑少女”之间反复横跳：前一秒用俄语吟诵普希金诗歌彰显深度，下一秒就因男主送她一颗子弹壳（对，弹壳）而眼含热泪。

最讽刺的是，她的狙击枪瞄准镜特写时长，竟然比所有台词加起来还多——或许这才是AI眼中“女性角色”的正确用法：美貌即武器，沉默即性感。

对比：当“爆米花”连“爽”都做不到若以《疾速追杀》的“爽感暴力”或《碟中谍》的“极限奇观”为标准，《峡谷》甚至连爆米花电影的及格线都摸不到。

峡谷狙击战本该是高潮，却被慢镜头和碎片化剪辑拖成PPT，网友辣评：“连《使命召唤》过场动画都比这刺激”。

号称1.2亿美元打造的“神秘力量”，最终呈现效果宛如《沙丘》混搭《哥斯拉》的AI山寨版，连Boss战都草率到像程序bug——主角一枪命中光球，危机解除。

导演接受采访时大谈“电影隐喻全球化撕裂”，但观众只记住了男主用美式俚语吐槽伏特加难喝。

结语：观众不是AI，我们需要活人的心跳《峡谷》的崩坏，本质上暴露了好莱坞的“创作懒惰症”：用算法筛选“安全元素”，用流量明星填充角色，用政治正确点缀主题，最后套上4亿美元特效的壳子，便敢自称“大片”。

当电影沦为AI数据库的拼贴游戏，银幕上飞舞的便不再是梦想，而是资本与代码合谋的提线木偶。

或许有一天，AI真能写出超越人类的剧本，但至少现在，它应该先学会一件事：故事需要错误，人物需要瑕疵，而观众，永远渴望真实的心跳。

男女主人公都是顶级狙击手，受雇于神秘组织，分别驻守在一个峡谷的东西两座高塔。

峡谷雾气弥漫，深不见底。

谷底有嚎叫声传出，甚至不时有『空心人』企图爬出。

这些空心人样貌骇人，来历不明。

主人公负责守卫峡谷，防止空心人逃出。

两人相距甚远，但还是取得了联系，相互陪伴着度过了孤寂的时光。

男主人公李维甚至想办法越过峡谷来到对面，成功与女主人公德拉莎相会。

两人你侬我侬，郎情妾意，翩翩起舞，云雨一番之后，李维兴尽而返，谁知途中遇到事故，跌落峡谷。

德拉莎毫不犹豫纵身跳下，前去营救。

两人在峡谷中遭遇包括空心人在内的一众怪物，与之展开殊死搏斗。

他们发现这些空心人生前都是军人，谷底不但有军营，还有实验室等设施。

原来，峡谷的雾气中掩盖着惊天的秘密，两人是被雇来守护这个秘密的。

决定揭开秘密的两人即将面临着巨大的危险。

本片虽然设定高，氛围重，但本质上是一部爱情片。

神秘莫测、险象环生的峡谷只是他们谈情说爱的场所。

前半段，分隔东西的两人仿佛隔银河相望的牛郎织女，望远镜中的窥视，纸板上的笔谈，枪法的较量，都是在调情，只为鹊桥相会那一刻的鸾凤和鸣。

谷底的并肩战斗、亡命厮杀，更是令他们的感情不断升温，且愈加坚实。

最终的大爆炸，则成为两人爱情升华的绚烂礼花。

为了这场轰轰烈烈的爱情，创造者不惜浪费掉东西方冷战、核战争和生化危机这些可以深入挖掘的点，使它们终于只流于表面上的隐喻，深刻的恐惧呈现为克苏鲁风格的怪物。

这种形式感强的影片，演员的表演空间比较有限，主要靠外形和气质说服观众。

安雅·泰勒-乔伊桀骜不驯的美非常符合人物，迈尔斯·特勒的形象则过于老实了，可能是受到《爆裂鼓手》的影响，让他显得有些一根筋，跟安雅不太般配。

创作者可能意识到了这一点，于是赋予他一些文艺气质，又是读书又是写诗的，却跟雇佣兵的身份不太搭。

恐怖片导演拍爱情戏是有一种诡异的浪漫的，隔了一整个峡谷的对话，谈了一整个生死的恋爱，把小我的爱情放到偌大的格局下，本应增添些史诗感宏伟度，但电影并没有拍出，还是落了俗套。

关于演员的call back也有意思，安雅下国际象棋梦回《后翼弃兵》，迈尔斯打锅桶架子鼓闪过《爆裂鼓手》，会玩。

重头戏必然是放在二人坠入峡谷后的冒险逃生，峡谷设定不新，但胜在拍得够沉浸也够庄重，大景一展加以空灵诡异配乐忽增肃穆感，导演的恐怖片属性也在此刻放出。

的确电影还能拍得更精巧更有深度，甚至可以从闯关惊悚片上升为政治惊悚片，上头想埋没真相公私勾结的黑幕电影都一笔带过，反派毫无威慑力，西格弗纯粹送人头让结尾一气大泄。

但毕竟网大能做得如此有质感够吸睛也没什么好苛责的了。

你捣毁了这个夜晚，李维确实是个诗人。

峡谷 (2025)7.32025 / 英国 美国 / 动作 爱情 科幻 恐怖 冒险 / 斯科特·德瑞克森 / 迈尔斯·特勒 安雅·泰勒-乔伊

这可能是世界上最孤独，又最刺激的工作。

工作地点，是某不知名峡谷上的哨塔。

各种设备一应俱全，不用担心断水断电。

除了储备粮，还有一块菜地，时不时还能上山打野味。

但是方圆百里，只有你一个人。

不能带私人物品，更没有手机电脑和互联网。

唯一的通讯工具是无线电，只能用来向上级汇报情况。

除了听歌和看书，就只能喝酒解闷。

呆满一年，才会有人来交班。

如果薪水合适，我相信很多人都想来上班。

别急。

为什么说这份工作很刺激？

因为峡谷里，全都是怪物！

它们看着像人，却是由肉块、藤条和昆虫组成。

行动矫健，悄无声息。

一不留神，它们就会爬上哨塔，将你撕成碎片……

你的日常工作，是检查并更换被引爆的地雷。

修补铁丝网，给自动机枪装填弹药。

还得时刻保持警觉，觉都睡不踏实。

因为没准就有漏网之鱼，悄悄爬进你的卧室……

我们的主角李维，是一名海军陆战队的特种兵，世界排名前五的狙击手。

退伍后，从事私人安保工作。

却因患上PTSD，难以融入社会。

经上级引荐，他成为了峡谷西塔的守塔人。

出身英国皇家海军陆战队的前辈，兴高采烈地坐上了返程飞机。

然后……

没错，所有的守塔人，都是一次性“耗材”。

至于为什么要杀人灭口，咱们暂且按下不表。

且说李维被蒙在鼓里，兢兢业业地当着牛马。

突然发现对面的东塔，守塔人居然是个大美女！

美女还是个ENTP，主动向他隔空搭讪。

原则上，两边禁止交流。

可方圆百里除了他俩，哪儿还有“活人”？

反正没人监视，他们就用文字沟通，用枪声当信号。

美女叫安雅，也是一位顶尖狙击手。

父亲帮克格勃做事，她自己也被称为“政要杀手”。

总之，李维和安雅都是狠角色，只会在战场上殊死搏杀。

但是在与世隔绝的哨塔，他们竟成为了彼此唯一的依靠。

白天，两人一起出去巡逻、打猎。

晚上，他们帮对方守卫哨塔，清理怪物。

我写诗、说几句情话，你举杯、隔空对饮。

甜，实在是太甜了！

要不是“惊悚”的tag时刻提醒着我，我都怀疑这是部爱情片……

转眼间，5个月过去了。

隔空相望，已经无法满足这对小情侣。

于是李维翻出一枚RPG，拆掉炸药，尾部连接绳索。

一发“穿云箭”打到对面，横跨峡谷的空中索道就做好了。

这对“牛郎织女”，终于见面了。

接下来的事情，大家都能猜到。

他们唠唠嗑，喝喝酒，跳跳舞，讲讲掏心窝子的话。

讲着讲着，衣服就讲没了……

可惜春宵太短，醒来还是牛马。

李维和安雅，得各自回到岗位上，相约改日再战。

不出意外的话，就该出意外了。

返程途中，几个怪物刚好触发地雷，炸断了绳索。

李维跌进深渊，生死不知。

安雅竟没有丝毫犹豫，回去拿上枪和弹药袋。

背着降落伞，义无反顾地跳进了峡谷。

这就是真爱啊！

峡谷底下可太精彩了。

浓郁的瘴气笼罩，能见度极低。

除了骨架和血肉建构的诡异图腾，还有破败的建筑和损毁的车辆。

到处都是人类生活过的痕迹。

巨型蜈蚣、人头蜘蛛，和类似捕蝇草的食人生物。

甚至还有穿着破烂军装的骷髅骑兵，构成了致命威胁。

它们在浓雾中伺机而动，随时准备发动突袭。

屋漏偏逢连夜雨，安雅带来的自动攀升扣丢了。

就算他们能活着找到绳索，也不可能靠人力爬上去。

没成想两人误打误撞，居然到了峡谷围墙，却发现里面别有洞天！

破败的实验室，尘封已久的奇怪仪器……一卷录影带，道出了尘封的真相。

1946年，东西方大国秘密联手，开发出一种生化病毒。

它能让不同生物的基因，全部融为一体。

人类接触病毒超过几个小时，就会在5天内，变成怪物。

岂料峡谷遭遇大地震，导致病毒泄露。

原来怪物横行的死地，竟是人类的“杰作”。

那么问题来了：为啥不干脆把峡谷炸平呢？

很简单。

因为各国政府，压根就不知道！

建造哨塔，雇佣退伍军人来看守的，根本不是政府。

而是一家专攻基因研究的集团——“黑湖”。

他们把这片峡谷，当成了天然的培养皿。

不断用无人机，运送混合物样本。

企图利用其中的基因技术，打造超级士兵。

这里的秘密一旦泄露，研究将功亏一篑。

为此“黑湖”不光杀了所有“退休”的守塔人，还在峡谷里设置了炸弹。

一旦哨塔的雷达信号中断，系统会默认峡谷曝光了，立刻启动自毁程序。

方圆5英里内，都会遭到波及。

好在天无绝人之路，他们找到辆吉普车，车头有自动攀升功能。

而怪物也杀到了眼前。

经过一番险象环生的空中搏杀，他们终于回到了东塔。

放任“黑湖”搞研究，指不定哪天就玩脱了，整出个世界级的生化危机。

所以他们打算隔离观察5天。

要是没变异，就炸雷达、毁峡谷。

然后私奔去法国，在秘密据点隐居。

殊不知“黑湖”已经察觉。

头领亲自带队，率领雇佣兵去肃清。

但是这群小喽啰，哪里是世界顶级狙击手的对手？

更何况他们雷声大雨点小，闹了半天，就出动了几架无人机……最终峡谷被夷为平地，雇佣兵们也都命丧黄泉。

安雅逃出生天，熬过了5天观察期。

可李维却掉进瀑布，生死未卜。

大家放心，按照惯例，主角一定能化险为夷。

所以几个月后，安雅在法国某个度假胜地，和李维重逢了。

真是可喜可贺，嗨皮安定总的来说，《峡谷》的故事很完整，也很简单。

感情线，是男女主的相识、相知、相恋。

最终历尽磨难，修成正果；

故事线，是接受任务、发现异常、揭开谜底。

非常规整的冒险片套路。

你很难将《峡谷》，划分到特定的类型片里。

它有特工片的刺激战斗，也有爱情片的甜蜜。

甚至有恐怖片的阴森氛围，和可怕怪物。

它是一部好莱坞“缝合怪”，一份物美价廉的“拼好饭”。

要是深究的话，《峡谷》也有很多不合逻辑的情节安排。

无论是重要性还是威胁性，这座峡谷都不是一边一个人，就能守住的。

换班第一天晚上，李维和安雅就差点翻车。

这么高的工作强度，至少再加个人，俩人轮班倒吧？

片中的怪物，也都很“讲武德”。

男女主共度春宵的那晚，西塔毫不设防。

它们却都很默契地老实呆着，没跑出来破坏气氛。

直到第二天，编剧需要给男女主增加磨难了，它们才出来引爆地雷。

反派“黑湖”也不太聪明。

这么重要的实验项目，愣是连一个监控都没装。

真不怕守塔人合伙，偷摸把你们的地雷卖了。

他们明知肃清的对象，是世界顶尖狙击手。

也知道对方已经查明真相，揭穿了“黑湖”的真面目。

却还敢大摇大摆地开着直升机飞过来，生怕别人发现不了。

高精尖设备，也只带了几架无人机，生怕不小心把主角打死。

总而言之，反派的降智、怪物奇怪的行为逻辑。

都是为了给男女主提供“恰到好处”的磨砺，而做出的让步。

前半段是甜蜜爱情，是相隔千米的暧昧。

男女主的颜值、身材和演技。

足以让观众忽略单薄且漏洞百出的剧情。

作为西班牙和英国混血，安雅·泰勒乔伊天生就具备独特的气质。

精致如芭比娃娃，大得出奇的眼睛里，是极具侵略性的挑逗。

而迈尔斯·特勒，仿佛是《爆裂鼓手》里的愣子少年穿上了肌肉衣。

满脸络腮胡，给他增加阳刚气质之余，又多了一份闷骚。

他俩凑在一块儿，就是美女与野兽，蝴蝶和蛮牛。

导演还埋了两个有趣的彩蛋。

男女主通过望远镜和文字，隔空对弈国际象棋。

致敬了安雅·泰勒乔伊的成名作《后翼弃兵》；而他们用锅碗瓢盆，组装的架子鼓。

则对应了迈尔斯·特勒的代表作《爆裂鼓手》。

“异形女王雷普利”的友情客串，也让人眼前一亮。

76岁高龄的西格妮·韦弗，举手投足间，气质依旧优雅从容。

可惜演的是个工具人，戏份实在少得可怜。

后半段画风突变，演起了《生化危机》。

尽管特效肉眼可见的“贫穷”，但是氛围营造得很好。

用时而黄褐色，时而深红的浓雾。

隐藏着应该出现在柯南伯格电影里的扭曲怪物、诡异图腾。

破败的实验室里，尘封的仪器和设备上爬满了菌毯。

仿佛在告诉外来者——这里并不安全。

最恶心的，还得是围绕着病毒炸弹的生物聚合体……一堆网状的，难以名状的血肉，和植物混在一起。

人脸形状的生物，发出绝望的嘶吼。

当它掉在女主肩头的时候，我都跟着咯噔了一下。

导演斯科特·德瑞克森，太会吓人，也太会恶心人了！

你也许不认识他。

但一定看过他的代表作，奇幻片《奇异博士》，惊悚片《险恶》、《驱魔》和《黑色电话》。

脑洞大开的悬疑惊悚，一直是他的舒适圈。

但是没想到，他还挺会拍打戏。

无论是在浓雾中，与怪物拳拳到肉的搏杀；还是在悬崖上，险象环生的死斗。

几乎铺满了后半段的打戏，始终吊着观众的神经。

仿佛置身于攀升的吉普车上，随时可能被怪物拽下深渊。

总而言之，《峡谷》这份“拼好饭”，做得一点都不敷衍。

反观某些好莱坞科幻大IP的续作，坐吃山空，不思进取。

把前作的糟粕团吧团吧，塞进去一堆政治正确的内容。

就敢端上院线，给观众喂屎。

与其看这些烂片，不如多关注冷门小制作。

除了今天讲得《峡谷》之外，最近还有一部科幻惊悚片上线了。

讲述AI性爱机器人自我觉醒，反杀变态男主人的故事。

有我们熟悉的《黑袍纠察队》“oi侠”休伊。

和颜值高得吓人的新演员索菲·撒切尔。

大家要是感兴趣，我也可以出篇图文聊聊今天就说到这里，咱们明天见拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：

开始觉得硬伤挺多的，没想到编剧基本都圆了回来，比如75年来双方一百多个人，怎么保密？

原来是杀人灭口，我一看那黑老哥跟男主告别，还有直升机接他的戏，就知道他的下场了。

片子的前因，后果，基本都能自圆其说。

但是装备，弹药，总得有补充，是每年派人送来吗？

空降时可是徒步几十公里才到的，附近又没空投物资点。

不过看商业片不能较真，图个乐子就得了，男主和女主经常更换弹匣，这个小细节就挺好，不像有些无脑爆米花电影，子弹无限似的。

两人的浪漫交集倒是挺有说服力的，只是初次相会，女主着装哪像个看守如此凶恶险境的特工？

分明城里白领大小姐，周末休闲装。

全片观赏性很足了，也算个独特新颖的设定和故事框架，而且没玩政治正确，不让人恶心反感。

男主我一直很看好他，并喜欢。

女主更是前途无量，演过太多经典作品，但给我的好感没有男主那么强。

最后两人餐厅再见的镜头挺好，布景，美术，道具都有功。

值得观赏。

哦莫我们安雅也太美了🥺好喜欢冷静专业的女性，很适合演这类角色男主这个人设还蛮好的，不错（本来不大喜欢这个演员）（啊啊啊只觉得很眼熟但完全不记得演了啥...看资料才发现原来是《壮志凌云2》的男主！！

你小子...）（难怪我有点不喜欢你😂）安雅宝宝太灵了啊啊啊喜欢！！

♡这片子人设和风格设定完全我的好球区（晕倒）我周末要焚香沐浴更衣以后来继续观赏（夸张）安雅宝宝也太美了啊啊啊啊（发疯）好喜欢好喜欢好喜欢🥰🥰很难不爱上🥰想要叫猫猫的程度……男主你一直偷窥人家😂感觉你还真是怕寂寞，和表面上看起来的不一样呢宝宝太迷人了……我吻上（我像被下了迷药hhh）小表情真的太可爱了！

😆我嘬嘬嘬男主真的好软哦...被我们可爱小猫咪迷倒了吧嘿嘿好复古的那种聊天室网恋的味道哈哈哈哈哈青少年恋爱一样怎么是打丧尸呃😓😓所以有了共同的目标可以更加理直气壮携手作战吗（）啊这，宝宝难道感染了吗！

😰这些不会都是以前被感染的人吧啊啊啊...不要啊宝宝——（哦还好，只是雷炸的）米得我肝颤...酒杯放在钢琴上弹琴吗hh男主你也太浪漫啧啧，心思都用在撩妹上了是吧😏😏堆雪人也可爱...对着下棋可还行🆘别太爱了我说你俩（）最后要一起逃出生天吗hh哎哟还在写情诗呢哥哭哭宝宝也好可爱...小猫咪🥺🥺这哥怎么受得了哈哈哈哈哈哥你要去哪...这怎么去啊啊😰宝宝好帅呜呜呜我爱死！！

这就约会啦哈哈哈哈哈除了男主外表不是我的菜我确实可以哈哈哈哈哈手动爬缆绳hhhh不是大哥，绳索不固定一下吗！！

等会回不去怎么办！

（急）东欧口音也好可爱！

小猫咪我亲亲亲太调皮了呀宝宝哈哈哈哈哈宝宝好好看！

太好看了呜呜呜我亲亲！

♡这样想感觉下面是科研失败的产物，以及真的是像他们这样的人（摊手）毕竟前一位也不在了...猫咪猫咪猫咪💕💕喜欢！！

怎么让猫猫主动，坏人坏人狙击手谈恋爱就这样吗hhh还以为你们会更冷静自持克制呢小狐狸太可爱了呜呜呜我要亲死宝宝！

🥺🥺意外就是这么突如其来！

怎么感觉下面是瘴气毒气一类的东西（）宝宝也没带多少东西就下去了宝宝不来你岂不是死定了hhh😂哦，原来掉的东西是电动攀升扣（）可是前辈不是说两千人的骑兵进了峡谷也没人或着出来吗，你们两个难道就行了😥？

怎么还骑马（）所以果然是当时的骑兵吧🆘对呀，我就说这些就是当时的人嘛爱丽丝梦游魔境的感觉（）为了不变成丧尸宁愿自杀吗...好像打丧尸游戏（）怎么蜘蛛也是骷髅形等会，这么多年了血迹应该早就变黑了吧，怎么还有点红（怎么还有录像机...也太容易让你搞清楚这是怎么回事了吧……果然是生化问题捏。

难怪教堂里的人都自杀了。

原来还在做研究啊，黑心商人去似好不好💢💢哦豁，准备毁灭峡谷吗👀……不是，这才多长时间，也没处个啥怎么就死而无憾了...哎哟原来早就在监视你们两个人呢hhhh一直看小情侣谈恋爱是吧😏笑得太憨了呀男主（）好一对苦命鸳鸯😂甜成这样hhh很适合当爱情片看的一部2333

当科幻怪物、政治惊悚、浪漫爱情、狙击精英等影史热门类型全部汇集于一部影片是什么样子？

它们在不相违和的同时又将碰撞出怎样的火花？

没错，这便是2025开年第一爽片《峡谷》，极致的浪漫主义引导与世隔绝的俊男靓女与未知生物展开大战。

影片导演德瑞克森接受罗杰・伊伯特的采访，谈及了自己为何开始转向采用大团圆结局，探讨了洛基弗拉茨核电站造成的生态影响与影片中峡谷的恐怖之间的相似之处，阐述了影片在转换类型时，其中的核心爱情故事是如何支撑起整部电影的，还解释了为什么《峡谷》是一部非常适合汽车影院播放的电影。

德瑞克森表示，尽管影片涉及爱情、恐怖、科幻和政治惊悚等多个类型，但这些元素的和谐共存，最终为影片注入了独特的灵魂。

在接受采访时，德瑞克森谈到自己当初拒绝执导《峡谷》的原因，正是因为它无法被简单地归入任何一种类型。

然而，当他仔细阅读剧本后，发现撰写这部剧本的扎克非常巧妙地将这些元素无缝结合，这让他倍感兴趣。

特别是在影片后半段，科幻与动作元素的流畅过渡，更加凸显了人际关系中那种微妙而深刻的变化。

影片拍摄现场的安雅泰勒 问：你曾提到，最终让你决定执导这部电影的原因，恰恰也是一开始让你拒绝它的原因，也就是《峡谷》无法被归为任何单一类型。

它融合了浪漫爱情、恐怖、科幻以及政治惊悚元素。

你能谈谈是如何和谐地平衡这些元素的吗？

答：我认为（编剧）扎克的剧本毫不费力地融合了这些类型，尤其是在影片的后半部分，从科幻和动作元素过渡到悬疑，然后又转变为政治惊悚元素。

这部电影有趣的挑战在于，要在开头构建好这段浪漫爱情故事，并且当其他各种类型元素接踵而至时，也不能忽视这一爱情主线。

这就归结为要非常细致地去展现这对情侣如何相互照顾，在动作场面中如何相互接触，以及如何像一个团队那样协作。

剧本中有一些迷人的对白，但他们之间的爱情主要是通过在困境中彼此守护得以维系的，我觉得这非常浪漫。

问：他们不得不用很多非言语的方式来交流，在影片开头，当他们隔着峡谷上演那可爱的初遇蒙太奇片段时，这有点像是一部默片。

我甚至觉得可以专门拍一部完整的电影，就讲述这些角色努力去了解彼此的故事。

至少对我来说，影片中有一些明显影射迈尔斯和安雅过往作品的情节，比如他们下棋的时候，或者用临时拼凑的鼓进行即兴演奏的时候…… 这些是有意为之的吗？

（注：男主角迈尔斯·泰勒在代表作《爆裂鼓手》中饰演一名鼓手，女主角安雅·泰勒·乔伊在网飞美剧《后翼弃兵》中饰演一名国际象棋天才少女） 答：（笑着说）我以我孩子们的性命发誓，在我们确定演员人选之前，这些情节就已经在剧本里了。

然后，当我们最终选定了安雅和迈尔斯来出演时，我突然意识到这一点，心里想着：“哦，不！

我该怎么办？

我要把这些情节删掉吗？

” 但后来我又想，你知道吗？

这其实挺好的，而且会很有趣！

我不会仅仅因为他们之前的电影就把这些情节删掉的。

问：我觉得很有意思的是，你让西格妮・韦弗出演了这样一个角色，在这部影片里她成了那种官僚作风、有点冷漠无情的领导者，就像她在《异形》里那样，派遣毫不知情的特工去面对可怕的恐怖事物。

答：不过，我得说，和那部电影里保罗・雷瑟饰演的真正邪恶的角色不同。

我认为西格妮接演这个角色的原因之一是，当她和我交谈时，我说过：“我不觉得巴塞洛缪是个反派。

她是一个对手，她坚信自己所做的事情，并且对自己的观点有着明确的道德准则。

” 我认为她是错的，但在演绎巴塞洛缪这个角色时，得表现出她其实并不喜欢在士兵们完成峡谷轮值任务后就把他们杀掉，但在她看来，这是为了实现更高目标而产生的附带损失，而这正是战争操控者们的行事方式。

我知道观众不会对她产生同情，但知道她所饰演的角色不会被当作一个大反派来演绎，这也是西格妮愿意出演这个角色的原因之一。

问：我相信，你在科罗拉多州威斯敏斯特长大，对于生物化学怪物所带来的可怕后果肯定并不陌生，尤其是考虑到洛基弗拉茨工厂离那儿并不远。

答：严格来说，我当时住在肖高地地区，但你说得没错。

我小时候就看到过我家的狗生下了畸形的小狗，就是因为洛基弗拉茨工厂的缘故。

在洛基弗拉茨工厂下风向区域的所有动物都遭遇了这样的事情。

我目睹了许多怪异的暴力事件，还有一些怪诞、令人不安的事情。

在创作这部作品时，这些经历无疑影响了我的思路和创作方式。

我现在仍然关注着关于那个地区所发生事情的研究和调查报道，因为那是我个人经历的重要部分，并且对我的生活产生了影响。

有一本名为《全身负荷：在洛基弗拉茨的核阴影下成长》的书，作者是克里斯汀・艾弗森，我已经获得了该书的改编权，并且仍在努力把它改编成一部电视剧。

这本书讲述了揭露罗克韦尔国际公司（的恶行）以及他们对当地社区所做的事情，还有该公司得到政府庇护的过程。

那段历史太可怕了。

（注：洛基弗拉茨工厂位于丹佛市中心西北部26公里(16英里)，使用钚反应堆。

钚是一种可自燃的放射性物质。

在1957年9月11日，一个钚处理建筑发生爆发并引发大火，大火燃烧了13小时才被扑灭。

放射性烟尘在丹佛地区大面积泄漏，导致该地区大气中的放射性物质一直居高不下。

） 问：要是你真能把那部剧拍出来，这个项目肯定会成为《峡谷》一部很有意思的姊妹篇。

答：这也是这部剧本吸引我的地方之一。

那种企业的贪婪、权力欲和野心能够与政府勾结，操纵并利用政府为了谋取私利而去做不道德的事情。

而且这一切还都打着国防保护的旗号 ，我是说，这说的不就是《峡谷》里的情况嘛…… 也是洛基弗拉茨工厂的真实写照。

问：我很喜欢峡谷中出现教堂长椅这一情节设定，但总体而言，我觉得这部电影有趣地诠释了从某种原教旨主义的灌输中摆脱出来，走向一种更具启迪性、更坚定的信仰，甚至是更持久的爱的过程。

利维和德拉莎的故事发展轨迹是从一种盲目的信任，到幻想破灭，再到怀有更美好的希望。

答：对我而言，这部电影所体现的精神层面并非特别指宗教意义上的，更多地是与创伤和苦难相关。

当利维和德拉莎都掉进峡谷后他们的所见所遇，尤其是那些危及生命、充满危险和暴力的经历，让他们得以突破自我的局限，能够以一种前所未有的方式去看待彼此。

爱与苦难是促使我们改变的两大主要因素。

它们能让我们更深入地审视自己，看清正在发生的事情，并且有望为此采取行动，让自己得到提升和成长，我认为这就是我们最初存在于地球上的原因。

如果说这部电影有某种精神特质的话，那就是关于这一点；它关乎那些隐藏在内心、充满愤怒的真相渴望得以释放，以及爱和痛苦是如何推动这种解脱的。

问：这又回到了 “真爱能驱散恐惧” 这个观点上。

我想到了德拉莎的父亲感人地对她说 “把你的羞耻感交给我” 的那一刻。

答：利维没有可以忏悔的对象。

他没有牧师，也没有像她那样的父亲。

他把所有的内疚和羞耻都藏在心里，还把自己谋生所做之事的复杂性分割开来。

迈尔斯和我一起研究了这个角色，但那句话是他想出来的：“当你埋葬了足够多的尸体，墓地就会没有空间了。

” 我很喜欢这句话，因为作为一个角色，利维开始意识到他不能再把事情都憋在心里了。

他知道自己正在崩溃。

被埋藏的秘密会变得充满怨气。

它们想要释放出来，如果你不让它们释放，它们就会以奇怪的方式表现出来。

健康的释放途径是通过爱和安全感，但很多时候，还需要经历一次创伤、一场悲剧、一些苦难，才能让我们正视自己。

我认识的大多数人，包括我自己在内，这就是我们生活的写照。

我们回首往事，会看到自己经历苦难并成长的过程，而这在某种程度上就是定义我们是谁的关键叙事。

有谁在反思自己的生活时，不会把自己的成长与苦难或爱联系起来呢？

问：回到那位于 “地狱” 底部的教堂这个话题，我很喜欢这样的设定，即那些空心人（hollow men）有一个可以用来忏悔的地方，并且能通过这个地方梳理苦难与爱可能对他们产生的影响；而在那峡谷之中，这样的空间依然存在。

答：我认为把教堂设置在那里的妙处在于，所有这些人都走进教堂选择自杀，也不愿变成那些混合怪物中的一员。

他们所目睹的事情有着某种邪恶的意味，而对于这些教众来说，坚守信仰活下去就意味着死亡。

问：T.S. 艾略特的《空心人》在整部电影中就像是一种萦绕不去的回声。

总体而言，你与艾略特的诗歌以及他的创作有着怎样的联系呢？

答：我喜爱艾略特的诗歌和散文。

他是现代主义运动中的代表人物之一，他的作品表达出了那种焦虑与绝望的情绪，而这种情绪正是现代主义创造性美学的特征。

这有点类似于弗兰纳里・奥康纳，她有着坚定的基督教想象力。

在艾略特的作品中，既有一些灰暗的元素，但同时也蕴含着希望，我觉得这与这部电影的气质是相符的。

问：就你提到的关于表达焦虑这一点而言，艾略特和奥康纳的作品大量涉及神秘这一主题，以及试图去理解我们可能不知道或不明白的事物意味着什么。

答：从一个更简单、不那么高深的层面来说，剧本中有一句台词，是索佩・迪瑞苏饰演的 J.D. 这个角色说的：“峡谷是通往地狱的大门…… 而我们正在大门前站岗。

” 我记得读到这句台词时就想：“哦，我被吸引了。

我想知道下面有什么。

” 但随后故事却让你等待；在接下来的三四十页剧本内容里，你都不会看到主角们下到峡谷里。

然而那种神秘感却一直萦绕着。

这就是为什么我和我的团队花了大量精力去重写剧本内容，并为峡谷场景做视觉设计，因为我知道，当我们呈现峡谷场景时，如果我在电影中营造出了那种承诺感，并且观众能有我读剧本时的那种感受，那么当我们展现峡谷下面的景象时，他们最好能对看到的东西感到满意。

他们最好能看到一些以前从未见过的东西。

那里可不只是一部普通的僵尸片场景。

问：我记得当我看到那些亡灵马匹猛冲过来的时候，我心里就想：“哦，我完全不知道接下来会发生什么。

” 答：我们一直在讨论一些非常高深的东西，但与此同时，我认为《峡谷》是一部很适合在汽车影院播放的电影。

它既荒诞又超乎想象。

我们给观众呈现了骷髅蜘蛛，还有骑着马的空心人，以及由尸体和植物交织而成的覆盖在桥上的 “人体蛛网”。

我觉得这真的很有趣。

我确实认为这部电影有它的灵魂、主旨和主题，同时我也希望观众看这部电影时能获得一段愉快的时光。

问：那辆威利斯 MB 吉普车在被拖上山时，车顶上的打斗场景是一个非常突出的动作片段，而且我知道这是你在接手这个项目时融入的创意决定之一。

我很好奇还有哪些动作场景发生了变化，或者说在你接手后进行了润色，另外你是如何运用新型的 “独眼巨人” 增强现实系统的呢？

（这项技术能帮助创作者实时可视化电脑生成的元素，就像它们在成品电影中呈现的那样。

） 答：“独眼巨人” 技术主要用于峡谷上方的场景。

我们利用这项技术，将从挪威拍摄的照片进行数字拼接，从而用真实的照片构建出了实际的峡谷场景。

不过，在峡谷内部的场景设计上，我的写作搭档 C・罗伯特・卡吉尔和我进行了很多创新，以确保动作场面流畅且有趣。

我们重写了关于峡谷的整个神秘设定，那些 DNA 混合生物的起源设定都是我们创作的。

在最初的剧本里，某种形式的骷髅蜘蛛就已经存在了，但我也认为这部电影需要一个真正恐怖的场景。

就在那时，我想出了桥上的场景以及我称之为 “人体蛛网” 的情节。

我在创作这个情节时的想法是，存在一种由人类和植物 DNA 有机融合生长而成的 DNA 混合生物。

这不是被同化的尸体，而是某种现在正在自行生长的东西。

我考虑到这一点后就想，嗯，当你做这种事的时候，你就是在亵渎神灵，而这样的东西就是后果。

它身上有种邪恶的气息，这很可怕。

场景需要逐步升级，这样每次观众看到的都是新的、有趣的东西，而且希望其中有些是他们以前从未见过的。

问：特伦特・雷泽诺（Trent Reznor）和阿蒂克斯・罗斯（Atticus Ross）为这部电影配乐，这就显得更加合适了，因为他们能够融入自己的朋克摇滚风格。

答：他们创作的音乐中，我最喜欢的一段是利维和德拉莎走过我和我的团队称之为 “骨树荒原” 的场景时的配乐。

在那个场景里，我们能看到那些长着巨大骨骼部件的树木。

那段音乐简直太棒了。

这是他们为这部电影给我提供的第一段音乐。

在动作场景中，他们常常采用一种工业朋克风格，并且带有强烈的脉动节奏，仿佛在传达这样的信息：“嘿，伙计，我们就是来让大家玩得开心的。

” 那首曲子最初的版本有 23 分钟长，但我觉得在电影里对应的那个场景只有 8 秒钟（笑）。

看到那些角色走过那片紫色的骨树荒原，这不仅是电影中我最喜欢的视觉片段，而且由于这段配乐，它可能也是我在电影里最喜欢的听觉片段。

尽管这个场景持续的时间不长，但其中有很多值得欣赏的地方。

问：你以往的电影通常不会采用大团圆结局（注：参考《险恶》等）但最近，比如《黑色电话》以及现在的《峡谷》这些作品，尽管剧情基调沉重，结局却都更带有希望色彩。

这是你在作品创作上有意识的转变吗？

答：这都要归功于我的妻子玛吉・莱文（Maggie Levin）。

我现在整个人快乐多了。

我不再对以前那种灰暗、绝望的结局感兴趣了。

问：所以你是说《黑色电话 2》将会以 “从此过上幸福生活” 这样的结局收尾咯。

答：（笑着说）我可不会那么极端啦。

我还为《V/H/S/85》这部影片拍了《梦境杀手》（ Dreamkill）…… 要是你想看那种灰暗的结局，就去看那部。

那可能是我拍过的最让人毛骨悚然的作品了。

问：你曾说过：“我制作的每一部电影，都是一个挖掘我内心所承载的焦虑和恐惧的过程。

” 我很好奇：在拍摄《峡谷》这部电影时，你挖掘出了自己内心的哪种恐惧呢？

答：我愿意相信，爱和痛苦的磨难能够让人变得更优秀、更自由。

那种坠入爱河的感觉，以及以一种双方都能倾诉真实的自己、分享以前可能无法分享的秘密的方式，彼此托付，会让人害怕失去这种感觉。

有机会去探索这些想法，以及有机会去探索这种奇特的多类型融合的题材，让我无法抗拒拍摄这部电影。

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