火星生活

还没看完，但是今天没事就来评一下。

我把他和《特殊失踪专案组M》比较，因为这是我为数不多看的悬疑类韩剧。

一句话概括就是它的艺术性在于案件之外，而《专案组》的艺术性在于案件以内。

因为它的案件并不复杂，关键在于调查走访的部分，这个部分就能反映出当时的社会生活，韩国百姓看了肯定比我激动，因为还原了他们的生活，所以在韩国也许评分更高。

它陈述人情冷暖的实力远大于案件编排的实力，尤其是警局我感觉特别真实，对女性的歧视啊，老大的那种贪婪暴力，油哥的油嘴滑舌，不按程序的做法和相信直觉而非理性的行事方式都没有掩盖，感觉确实回到了那个年代。

所以叫《火星生活》嘛，侧重点在于生活，于是就导致了进展缓慢，一集讲那么多，很多时间都在酝酿感情上，看着心急。

《专案组》案件进展快，线索华丽复杂，看完有峰回路转的感觉，而且我最喜欢《专案组》的一点是，没有强行he，而且be的案件都觉得理当如此，所以《专案组》看下来并不轻松，引导观众思考，主角冷静聪明，又有正义感，能挑起大梁。

而这部剧，看下来很轻松，因为主讲生活，所以展现了很多人物关系，主角回到自己小时候的家还受到小姑的“特别关照”，还有其他朦胧又真实的感情，还有主角拉着老大的手（腐女在刷屏），感情上它绝对赢了，编剧很会写感情的发展。

然后主角并不像《专案组》那样，看起来就是个普通警察，比一般人要稍微冷静聪明，但不够出类拔萃。

所以主角的让位也给其他人留下了发挥的空间，老大塑造得尤其好，深沉的感情和具有“模糊”正义感很好地展现了人性。

能看到人善恶两面，专案组来说人物更扁平，主角完全是善和正义的化身。

最后聊聊演技，《专案组》的演技我个人认为比这部剧要好。

当然专案组的人物角色需要的演技更简单就是了。

主要聊这部剧的话，男主角前几集穿越的时候让人有点出戏（我朋友看了第一集说男主像智障），后面见到父亲等等又展现了功力，后面的演技更加到位一点，然后前面男主的人设好像侧重点也不一样，熬过前两集基本就能看下去了，编剧会埋伏笔。

老大的演技非常好了，感觉就是本色出演。

女主的话时好时坏吧，当然所有演员的演技都是8分往上的，肯定是能看下去的。

我给分一般都是6分往上取高星，6分以下取低星，看到现在我觉得这部剧肯定有8分以上，于是给了五星。

《专案组》同样。

我觉得豆瓣现在这个分数还是很合理的。

个人见解，不支持评论。

就是miss尹和泰柱之间的互动的那种“爱情”。

也许很多人喜欢系长和泰柱之间的cp感，但是我看的过程，看完后一直为男女主之间的情感交流所心动。

女主很好，相貌甜甜的尤其那双眼睛，大大的，总是忽闪忽闪的，透露着灵气，每次她期待的，偷偷看着泰柱的时候，小女生的喜欢展露无疑。

而且她很可爱，歪头的样子真的反差萌呀。

她和泰柱的互动，小心翼翼的的关注对方，是那种淡淡的甜。

两个演员一些小细节小表情，比如暗喜窃喜表演的很到位，也很真实。

现在好多小说影视中这样纯纯那个年代特有的爱情都很少了。

最近在和老公玩个游戏，把所有想看的电影编程号，让他随机说一个号码，选中我来看。

昨天抽中的这部《火星生活》是2018年出品，豆瓣评分高达8.9的韩剧。

看完之后，我的感觉是：真的太吊了！

好久没看到这么脑洞大开的精神分析学优秀影视作品了！

众所周知，影视作品最容易拍出彩的几个元素：穿越、精神分析以及侦探破案，这部剧全部集齐了。

《火星生活》改编自英剧《火星生活》，但却是难得的改编高于原创的优秀作品。

如果一开始就明白了整个剧集的设置，带入精神分析的元素看整部剧，那你会发现，这部剧本赞爆了。

看过杜琪峰《神探》的人明白精神分析的魅力，对照这部电影来看这部剧，你会发现很多意外惊喜。

里面出现的几个主要角色，除了确有其人且主角真实了解其性格的，其他所有的人物都是主角幻想演绎出来的，包括重案组的几名搭档，其实都是主角在内心幻化出的自我的分身，特别是其中那位经常在关键时刻冒出来帮助“我”的女警官，其实是主角内心的一个分身。

韩国拍精神分裂类型的优秀影视作品不少，但把穿越元素融入精神分析的应该是第一部，有点类似前几年大火的《想见你》，同样是穿越同样是精神分裂也同样是悬疑破案，这部剧优秀的点在于，剧中所有的案件最终指向一个终点，每一个案件都环环相扣，草蛇灰线地引出最关键的那个突破口。

看影片的过程中我不断地感同身受，主角一次次地挣扎在现实与梦境之中，现实中医生尽全力唤醒他，他却因为童年的阴影、郁郁不得志的现实境遇始终不肯醒来，或者说，他的内心非常矛盾，始终徘徊在自我内在和现实世界的两个空间。

他为自己营造了一个美好的梦境。

幻化出不同性格、不同性别的同事（朋友）来陪伴自己，还记得电视剧最后的那个镜头吗？

一群人坐在轿车上在公路上快乐地驰骋，想起了《神探》中的经典场景，这绝对的致敬让我浑身起鸡皮疙瘩。

顿时我也忍不住泪奔了，整个过程中，主角挣扎了无数次，有无数次想要从梦境中抽身，回到现实中，但善解人意同时有些内向的那个他（女警官的分身）一次次留住了他。

姜警官是主角的另一个潜意识中的自己，跟现实中的自己截然不同，却有本质相似。

最感动的是他频频在梦境中安慰童年的自己，让我想起了最爱的韩剧《没关系，是爱情啊》中男主和少年时期自己的反复纠缠，其实主角最过不了的就是童年那一关。

年幼就缺乏父爱，父亲还是个世人眼中的坏人，最重要的他目睹了父亲“sha”人的过程，这些冲击一方面促使他想要成为正义的警察，一方面也迫使他遗忘那段不愉快的过去，直到触及到过去相似的画面，他才不得不直面内心被埋藏的记忆。

按照《爱德华医生》中精神分析的说法，想要解决问题必须直面过去的回忆，所以电影中女主角不停地迫使男主角回忆那些最不愿想起的回忆，最终终于找到了内心的心结，是一种所谓的“有罪情结”让男主角一直自我怀疑。

那么在《火星生活》里，男主角终于找回了童年的记忆，记忆证实了他父亲“sha”人的真实性，他要怎么去面对自己的身份呢？

如果他带着这份回忆回到现实中，还能继续做警察吗？

很难。

所以，主角宁愿躲在梦境中，沉浸在美好的梦境幻想中不愿醒来。

在梦境中，有朋友、有热情的同事，也有蒸蒸日上的事业，回到现实，没有朋友、没有父亲、家人老去、事业没有前途，很多人说主角选择自杀，其实并没有这么绝对，不要极端化理解影视作品。

首先，主角昏迷并非主观行为，而是因为执行任务中被重伤，这说明他在生活中是有强烈目标感的，这类人会自杀的可能性不太大；另外，梦境中的“我”一直都想回到现在，所以不断地需求方法，这种愿望很明显说明主角还是有“求生”的意志的；最后四人小组决战时，安科长对韩警官说“不要和他们走得太近，他们只是为了把你绑在这里的妄想而已”，说得也很明显了，安科长就是主治医师，要把主角带回现实；电视剧结尾，主角回到2018年其实也是梦中梦，这也能说明主角做出了想要回到现实的努力；他努力的很大一部分原因是为了抓住当年枪杀自己老爸的凶手，在“梦中梦”里给自己找了一个回到过去的理由。

主角有焦虑情结，并没有完全从精神分裂的症状中摆脱出来，也就是并没有在内心中和自我和解，最后妈妈告诉他要拥抱自己内在的小孩。

主角更想在梦境中当一个英雄，更想寻求活在自己的世界里，而非和现实世界做对抗。

（梦中的许多案件也反映了现实的黑暗与不堪，这也能从某种程度说明主角对现实世界的抗拒和不满。

）“你能笑着生活的地方才是现实，”这是医生对主角说的话，难道是医生鼓励他自杀吗？

当然不是，医生是在引导病人做自我和解，需求内心焦虑的化解之道。

有些人愿意沉浸在自己的世界里，不喜欢与现实世界打交道，也并不是错误的选择，要尊重每一个人的内心。

这才是电影最终想告诉观众的价值观。

至于最后主角没有选择醒来，其实并不能单纯理解为“放弃求生”，创作者想要表达的是人要完成内心的自我救赎，达成内在的完满，这样才能开心、快乐。

希望大家能抛开现实这一单维层面来思考问题，因为创作者最终是想让所有观影者打开局限于现实层面的思考空间，需求内心的快乐和自由。

希望我的解读能让大家从更新的维度理解这部秀的作品。

两天刷完了，要知道是这样的结局，我应该是不会看的。

虽然我很迷郑京浩的脸。

看到结局，他回了1988，我真的很难接受。

看了很多剧评，大家分析的很深，也都很有道理。

但，剧里最后的鸡汤，我真的不忍喝下去

不是好嘛穿越是肯定没有穿越的，醒来回到2018不过是，男主陷入更深的昏迷，编制的又一个梦而已了。

从他向着系长方向跑去，先是灯光全灭，醒来到2018，解决了遗留的事之后，跳楼，回到1988，不过全部是梦而已。

人类做梦，本来就是跳跃的，没有合理的连贯性，哪里需要，需要哪里，就先完成哪里而已。

男主一直处于昏迷，编制了回到1988的梦，在最后在他跟金科长的对话中，他决定留在1988，但更深的潜意识，2018对他还有牵绊：未解决的案件，妈妈，前未婚妻（生死未卜），所以他要先解决这些。

所以，他编织了一个新的梦境，即回到2018。

看下来，回到2018，案件解决的很顺利，连最后一个受害人都没死，而且几乎都是男主一人搞定的，然后是妈妈，妈妈说：我只希望你幸福。

然后，前未婚妻说：我希望你能过得幸福。

这样，2018的三个羁绊都解决了。

所以，男主跳楼，回到继续奔跑的状态，似乎这段奔跑根本没有停过。

救下了所有人。

最后他选择留在1988。

看下来，我觉得他根本就没有醒过来过，调回首尔可能是醒来的暗预，他放弃了，选择了可以笑着生活的地方。

可梦就是梦，我多希望他醒来啊。

因为，连环杀人案还没有解决啊，前未婚妻也还生死未卜啊。

仅个人观感，不用杠，杠就是你对。

看完觉得整个剧的逻辑其实是非常清晰的，到15的时候其实已经把前面的伏笔都圆上了，这不是穿越时空，而是男主昏迷时候的一场梦。

这也能解释为什么他梦中大部分都是真实发生过的（他有阅读过卷宗的基础）但是只有安科长是他自己构建的人物。

在现实中安科长是他的主刀医生，所以我觉得这个地方其实就象征着他的求生意识，或者说回到现实世界的欲望。

对应在梦里安科长是唯一可以带他“回家”的人，但在最后他毅然地逮捕了安科长也就说明他彻底放弃了回到现实世界。

所以我觉得很明显结局也不是开放式的，因为一切既已发生，不可改变。

剩下的其实是男主的执念，通过他毅然决然的一跃而下得到了“实现”。

在现实生活中三班其实早在袭警案中就全体殉职，有可能是在调查这个案子的过程中，让本来就有心理问题的男主留下了心结。

（男主的心理问题很可能来源于小时候的痛苦经历，家庭的巨大变故让他完全封锁自己的内心，不向外界打开一点心门，不信任任何人。

三班是第一个慢慢打开了他的地方）所以这个结果其实是不可能改变的，那能改变的只有男主自己的意识。

所以这个剧其实非常致郁，因为最后看似超级美好的阳光下，五个人开着车唱着歌奔赴现场，只是五个灵魂的再次相遇。

所有美好的都只存在于不存在的世界。

（这个时候可能男主还没死透，也许又进入了昏迷，因为他还能听到外界的声音，但他自己已经放弃了）感觉圆满了但其实完全意难平，为什么只在彼岸才能弥补曾经没有做到的一切（男主跳下去之后三班第一次有钱聚餐，男主第一次跟着唱歌跳舞，终于要和尹巡警一起去看电影了，这些其实都是现实中的遗憾）但有一点我也非常感动，因为这本剧非常“反传统”，一般都是强行灌输很多鸡汤，告诉大家生命的美好，现实是不可放弃和替代的，不过经历了多少苦痛和煎熬，都要这样受着，因为所谓的现实是不可替代的。

但如果人可以做梦，为什么一定要放弃做梦的权利呢，（这也让我想到如果分不清梦和现实的话，选择梦大概也不算逃避）如果一个地方已经让你痛苦难耐，为什么不能做一次逃兵呢。

也许并不是所有坚持都伟大，尊重自己的内心，拥有给予自己快乐的能力，怎么不是另一种负责。

也许“逃避可耻，却有用”。

希望我们都终能找到让自己内心平静的地方，和能治愈我们的人共处。

（为什么不能出一部衍生剧🥹三班的插科打诨看不够）

回到过去，是为了遇见未来。

这不是穿越也不是平行世界。

泰柱回到过去并不是改变(这不是"九回")既成的事实，而是发现，探寻已有的事件，这个事件是令他痛苦的记忆，被选择性遗忘了，但是与红甲案密切相关的事件。

他现在做的，就是为了当2018年某天醒来时，他将知道如何破解红甲案。

他经常听到的医生抢救他的过程和母亲的呼唤都证明，他依然躺在2018年首尔的病房。

若是平行世界，1988年发生的事件与2018年无关。

就好像一句回文诗，顺读与反读都可以。

也像电影中女主向外星人学会的环型文字一样，是一个闭合的圆圈。

现在是过去与未来的交汇处。

金民锡与泰柱相识，说明他也是这个圆环中的一部分，1988年他同样是一个孩子，虽然目前没有生活在仁城，但可能他的家人曾经来自此处或后来搬到这里，他也受到了某种与红甲案相关的创伤，逐渐演变成了凶手。

也许会有人提出异议，杀人犯受创伤? 可能吗？

有可能，很多人在童年期遭遇家庭暴力，性虐待或严重的心理创伤，当这样的人长大后，他依然是弱者，只会寻找弱者下手，如妇女和儿童。

ep5的变态闯入生病的单身女人家，因他从小遭遇亲人生病，成年后会选择同样病弱的妻子照顾，形成了"强迫性重复"，妻子死后他放不下执念，才会出现怪异的行为。

不过连环杀人案犯是有预谋有计划的作案，他的心理状态，犯罪手法有固定模式，如尹巡警所描述的，如不可说的欲望，性格孤僻不合群，并基于此描绘出犯人的外貌，职业等信息，会非常准确。

这样的人通常离群索居，不善与人交往，少言寡语，工作通常不固定，到处打短工，喜欢穿灰暗的服装或戴帽，在人群中隐藏自己。

他们就像一个普通人，难以识别，可一旦被害人见到那怪异的眼神，才明白自己就像猎物一样无法脱身。

开场金民锡已被捕，没有介绍抓捕的过程，所以有可能待泰柱挖掘出真相后，会全面展现金民锡的成长经历，为何变成凶手，及警方的追捕方法。

每集的案件看似与红甲案无直接关联，却与泰柱的过去有千丝万缕的关系，犹如拼图，最终将描绘出红甲案的起因，发展与破解方法。

Ep8这集不断挑战着泰柱和观众的极限，好像坐过山车一般，令人神经高度紧张。

泰柱的父亲究竟是凶手吗？

从ep6的集中刻画与之前的片段回忆来看，不符合红甲案的罪犯特征。

泰柱的父亲热情奔放，对待家人特别温柔细腻，虽然在工作上撒谎，但不具备杀人犯的人格特征。

当然编剧为了挑战泰柱和观众的神经，在高淑英被杀案和赌场案件的破解过程中，制造了一个个烟雾弹，就是要把大家往那条路推。

泰柱为何对过去生活的小镇没有记忆? 只因幼年的他目睹父亲打伤女人，那女人涂抹红色指甲油，令成年后的泰柱混淆为红甲案犯，但内心不愿意承认父亲是凶手，为了保护自己，于是选择遗忘。

这是很常见的，记忆并非完全正确，有时为了保护自己不受伤害，大脑除了遗忘，还会编造虚假的记忆。

所以泰柱选择回到1988年，就是要解开红甲案的真凶之谜，同时了解父亲当年的死因。

那时他还年幼，母亲为了不让他伤心，编造了谎言。

对家人而言，父亲是重要的存在，如今亲眼目睹父亲之死，泰柱只恨自己动作太慢。

如果快点追上他，如果一开始就拷住他，如果...没有如果，无论他怎么做，父亲都是在这天死去，他无法改变历史。

泰柱只是旁观事件的发生，他不会也不能改变。

1988年的红甲案凶手就在眼前，究竟是谁? 金民锡与他的穿着一模一样，他与金是何关系? 金民锡1988年在何处? 等待下周继续!

更新：剧评发表了半个月，感谢阅读和点赞的各位。

首先，我要说的是有一位同学质疑我最后一段抄袭了“百度云音乐”的乐评，我本来要回复的不小心按了删除键（是的手机豆瓣就是这么不好用，连个删除确认都没有，点上就直接没了……），不好意思，但是我已经说的很清楚了，它来自《假日》这部电影的百度百科…（手机端吐槽二：没有办法插入网址，规范转载；甚至不能加粗以示区别），你看到的网易乐评其实也是“转载”（如果他没有像我一样说明的话那就是抄袭）。

关于一些对于这一集的其他意见我也都看了，大家说的都很对，说实话从全剧整体流畅性而言，忽然插入这个案子多少有些突兀（我之前所说的“无缝植入”指的是作为翻拍剧植入本土案件的无缝，不是指全剧节奏），也能看出编剧有些意图过于明显的试图走捷径打动观众（这种具有强大群众基础和重大社会意义的案子太容易引起共鸣），但是我仍觉得把这个案子写出来，在当下依然有强烈的现实意义——想想刚刚结束不久的三星太子案，想想刚刚四周年的世越号的孩子们…至于说编剧对案情的编辑不够严谨的，当知道这是真实案件改编之后，不知道还会不会继续找毛病。

诚然，作为一部戏的一集，编剧肯定没有《假日》电影一样做了两年准备采访大量当事人里最大限度还原真实历史，但至少在大的情节走向上没有问题…以前曾经看过一句话：“小说都是有逻辑的，不然读者不干，现实生活就不用”，大概是这种情况最好的注解。

别的不说，但就是池江宪要求听Bee Gees的《holiday》这一情节，如果不是真实存在，大家是不是会认为编剧简直疯了，居然写绑架犯的要求是听歌（剧里系长在听说这一要求时不也讽刺的说“这货真是浪漫啊”），然而事实确实如此。

所以才留给我们了这样让人心碎的bgm…真实自有力量万钧…—————以下为原答案————是的，这是一篇只关于第七集的剧评…这部剧从一开始就在追，虽然大多是韩国翻拍剧要么有热度没口碑（比如步步惊心），要么有口碑没热度（比如傲骨贤妻）但至少有一点：他们的翻拍基本在逻辑上无硬伤而且本土化的非常流畅，没有水土不服（想想我们连抄袭的综艺都要搞一堆跟原版一样但国内并不常见的道具），所以一路追下来，可以说保持了ocn的一贯水平，但没有太大惊喜，直到第七集…第七集无缝植入的“池江宪案”！

在这季的最后当“李”江宪（因为本剧的地址是架空的，所以人物也只能换个姓）喊出“有钱无罪，无钱有罪”的时候，好多弹幕刷出来的都是“88里成爸也说过”“88有一集的分标题就是这句”之类的，当然我们没有义务了解他国的历史，但是要知道本来这句话的出处就在这啊！

成爸从新闻上看到了并学会了而已…池案至于韩国意义就是这令人振聋发聩的8个字一巴掌打醒了沉浸在刚刚举办了奥运会自以为歌舞升平从此走上康庄大道的韩国！

廉班长在这集里的演技简直大爆发～（p.s：只有我觉得他撞脸男神李政宰么…）始终让观众随着他的情绪在起伏，当最后他含泪向军警和记者说出那八个字的时候，简直催泪到爆炸…剧中系长在跟他们谈判的时候说：如果你们觉得冤枉要向有权势的人讨说法，把枪口对准无辜妇孺算什么…弹幕又是一片叫好，但实际情况是池江宪曾经向法务部投书无数但都石沉大海，最后做出越狱绑架的行为也只是为了引起社会关注，对人质秋毫无犯…这就是令人心碎又无力的真实世界…这一集在最后“李”江宪临被击毙之前也用了Bee Gees的《holiday》做bgm，关于它，2006年的讲述池案的电影《假日》的百度百科上有一段让人泪崩的故事：1988年池江宪与警方对峙时，曾要求播放Bee Gees的《Holiday》，但由于警方的误取，只找到了当红乐队Scorpions的歌曲，电影假日的制作公司了解该细节之后颇有些举棋不定，是应当尊重事实还是应当在电影世界中让人物满足，最终决定选择后者。

但这首名曲可不是白用的，原曲的使用费高达12万美元，为了省些银子决定支付6万美元只使用音乐。

可是两位主演李成宰和崔民秀坚决不同意，甚至表示愿意自己掏腰包补贴购买原曲使用权，也许是为了成全他们的诚意，最终Bee Gees方也进行了让步，决定以9万美元成交。

这9万美元究竟值不值，听到Bee Gees乐队那令人心颤的音乐就知道了，再配上主人公含恨诀别的电影画面，更让人感慨万千……

我在上上篇《骗子》的影评里提到配角之一朴圣雄的表演很稳重，看着就让人放心。

吾友十六说她喜欢朴圣雄，有他的剧就稳得住，他和郑少女演的《火星生活》，他俩同框就特别好笑。

是你这小子撞我的车吧 既然是十六推荐的，那就要看起来。

先看了下介绍，豆瓣打分有9分，那是很高了。

韩剧在豆瓣的评分一向虚高，但这剧是改编的2006年的英剧《火星生活》，豆瓣上英版第一季8.6分，第二季高达9.1分，那就是剧本本身就非常好。

美国在2008年也翻拍了，评分不高，7.1分。

能够把9分的剧拍成7分，那真的是大老美不屑于体现老英式的低回婉转，这个特点在很多翻拍自英剧的美剧里都有，风格完全不同，水土不服是正常现象。

《火星生活》海报 韩国版的《火星生活》在2018年6月播出，编剧一栏里除了英剧原来的作者，韩国编剧叫李大日。

这个编剧的作品没看过，作品列表里他有四部，最受好评的作品是李政宰主演的，那估计笔力不错。

导演李政孝，这位是个熟人了，《爱的迫降》的导演。

我一直疑惑为什么《爱降》片头来客串的是郑少女，孙仙和少女以前没有交集啊，这下有答案了。

导演上一部作品的男主角来下一部作品里露个脸，多么顺理成章。

据《爱降》编剧朴智恩说她在18年8月已经和李政孝在沟通了，这个时候的李政孝应该是刚完成了《火星》的拍摄，在准备下一部作品，看了剧本第一集，就把郑少女和朴圣雄列入了客串名单。

这部片子里有很多小配角都出现在《爱降》里，像世丽的左膀洪组长，在这里演一个小酒馆老板、 大佐同志是这里的科长、罪犯金珉锡是《爱降》里的国情院小哥、少年金珉锡演窃听员的儿子宇弼。

洪组长演一个小酒馆老板

大佐同志是这里的科长

罪犯金珉锡是国情院小哥

少年金珉锡演窃听员的儿子宇弼 李政孝导演的作品除了《爱降》没看过别的，正好对比一下，一个是浪漫爱情片，一个是悬疑警匪片，那么《火星生活》的看点就有三个：一是看韩国编剧导演怎么把英剧本土化，二是看演员的表演，三是看导演在两种类型片之间怎么运作转换。

至于剧情，反倒是不重要的，英国人写犯罪故事，那是打从祖师爷柯南道尔和祖师婆婆阿嘉莎那里就传承下来的特长，雾气蒙蒙冷雨刺骨的伦敦砖巷和乡村大宅的煤炭炉火，特别适合讲悬疑故事。

《火星生活》韩版本土化做得非常好，要不先知道是翻拍的英剧，几乎看不出有英伦风格。

英文原版故事背景放在70年代，那是披头士们的年代，英国文化又一次席卷全球，大英借助摇滚乐再次辉煌。

韩版把时间设定在1988年，汉城奥运会举办前的200多天，那是韩国扬名全球的时候。

故事先是从2018年4月1号愚人节开始，“郑少女”郑敬淏饰演的首尔地方警察厅科学搜查队警卫韩泰柱在调查一桩连环杀人案时因车祸事故陷入深度昏迷中，在病床上躺了一个半月，这一个半月里几次生命垂危，又是差一点被拔掉呼吸器又是被电击，医生和妈妈不停在他耳边说话，喊他的名字，给他鼓励，这些来自外部的动力都是他支撑着活下去的理由，而这所有的努力，一声声的呼唤，都实实在在影响着他梦中的经历。

首尔地方警察厅科学搜查队警卫韩泰柱 沉睡中的韩泰柱，用实体肉身回到了1988年初的“仁城”街头，一落地就被车撞，这一回运气好，只撞了个趔趄，张开眼睛醒过神来，旧时代气息扑面而至，马路上横幅标语写的是迎接88年汉城奥运会。

而他一身80年代的装束，怀揣汉城特别市警察局的调任令，来到了小时候生活过的小城市“仁城”，去西部警局上任，担任巡警队一名班长。

韩泰柱张开眼睛，看到的是迎接88年汉城奥运会的标语 为什么一定是仁城，为什么一定是88年，总是有原因的。

即使是梦境，也是日常生活的反射，总有一些放不下的东西积存在记忆里某一个角落，在适当的时候，以梦的形式出现。

2018年的韩泰柱躺在病床上，近期思维被镇定类药物控制，埋藏在更深处的意识得到释放，活跃起来，那些童年时期就存在的疑问成为思维主体，它们不停地刺激韩泰柱，驱使他不受药物控制的那部分脑神经去思考：为什么？

为什么1988年时年6岁的小泰柱失去了父亲？

那些当年用幼童的眼睛看见的蛛丝马迹，是不是透露出了足够的信息，让2018年的身为首尔地方警察厅科学搜查队细微证据分析组组长的韩泰柱可以用现代高等教育和高科技赋予的精密逻辑分析去破解30年前的疑案？

2018年首尔地方警察厅科学搜查队细微证据分析组，非常科幻的场景

进入工作室，日期是4月1日，愚人节

2018年韩泰柱出车祸事故时，汽车收音机的调频定在198.8，时间是凌晨1:58分

于是他来到了1988年2月23日 在韩泰柱成长过程中，父亲的缺失这一环是他隐秘的伤痛。

6岁的他当年身处父亲死亡的现场，他看到了一些，甚至看到了凶手的模样，但父亲为什么会死，他不知道。

他记得的是母亲告诉他的，父亲在沙特工作时死于事故。

他也相信了，幼年的记忆淡去，但当时追凶的情景深刻于心，因此成年后成了一名科搜队警察，专攻细微证据分析。

这说明他在选择专业时就隐约知道终有一天他要发掘旧案，这件事情只有他来做，那是他的案子，他是当事人，不解决这个疑问，他永远不得安宁，对感情无法投入，与女友早成陌路，因太过较真，被警察厅同事视为“内部告密者”，生活中没有一个朋友。

在2018年，他是真正的孤家寡人。

第1集，韩泰柱父亲的祭日是4月11日。

他回去的时间是2018年4月2日凌晨，到达的时间是1988年2月23日中午。

回去50天后，父亲就死在他的眼前

1988年，回到过去的韩泰柱救回了6岁的自己。

当时他不知道，后面那个人，他还要在2018年再抓捕一次 但在1988年，他用他细致入微的办案风格破了几桩疑案，因此赢得了声望，和同事成为生死之交，有了朋友、有了生活、有了笑容，有了珍惜的不舍得被破坏的一切，甚至还有了精神上的父亲，朴圣雄演是巡警三组系长姜东哲便是他的精神父亲。

在1988年，韩泰柱有了珍惜的一切。

左边戴眼睛的是导演李政孝 他太需要父亲了，在1988年他如愿以偿，见到活着的父亲。

他对父亲有多么思念，这个父亲就有多么令他失望。

这个父亲撒谎、欺骗、狡猾、诈骗、造假、犯罪、出轨，做尽了坏事，这不是他记忆里的好父亲。

这个父亲让他母亲生活中绝望之中，但又确确实实是对儿子泰柱很好的父亲，买礼物给他，陪他玩耍，为他拿到明星球员的亲笔签名，在幼儿心中，那是盖世英雄一样的父亲。

他以警察的身份几次抓住父亲又用证据不足说服自己放走父亲，亲生父亲形象幻灭的同时，是姜东哲以精神父亲的形象得以建立。

第6集，成年的儿子抓捕了当年的父亲又放了他

第1集，姜东哲对撞了他车的韩泰柱开口就骂，抬手就打，确实是老爸模样

第16集，姜东哲用父亲的口吻指导韩泰柱怎样选择生活 他在2018年缺失的人际关系，在1988年都被构建出来，在梦境中他弥补了他现实生活中所有的遗憾，他甚至有了可信任的爱情关系。

由高雅星饰演的女警尹娜英是集所有女性优点于一身的完美爱恋对象，她温柔体贴、纯洁善良、沉默惜言、心细如发、机智勇敢、坚韧顽强。

不但如此，她还有可与他并肩的专业学识和高等教养，这是一位现代知识女性，在1988年代考进了大学，主修心理学，正是她的专业学识提供了从犯罪心理的角度去分析案情，让韩泰柱在破案时得到启发。

两人联手，以至有双剑合璧、天下无敌的感觉。

尹娜英是韩泰柱的理想型 尹娜英是韩泰柱想象出来的完美女性，是对照他现实生活中已分手的前女友检察官郑瑞贤生成出来的反面。

现实生活中的郑瑞贤自说自话、擅作主张、果断决绝、毫不退让、冷静理智，是个标准的现代高知女性，韩泰柱先是被她这些表象吸引，相处下来觉得性情不合，分手已有一年。

于是在梦境中，便投射出了尹娜英这个幻象，在选择生还是死的时候，是尹娜英帮他做出了决定。

也就是说，是他的潜意识在梦境中做出了决定，让自己留在梦境中，直到堪破事件的真相，找到答案。

第3集，韩泰柱仍然不能接受生活在1988年，打算跳下去

尹娜英来告诉他这里才是真实存在的

感受心跳了吗？

是尹娜英让韩泰柱留在了1988年 其实在1988年的韩泰柱如果真的往死求生，可能也就离开梦境回到现实中，甦醒回来。

但疑问不会被解答，悬案还是悬案，韩泰柱非常清晰地知道自己会渴望回到现实中，但对追求真相的渴望超过了前者，于是便有了尹娜英。

用他同样渴望的爱情的力量把他羁绊在1988年，直到彻底破案，他才可以放下他构建的梦境世界，回到现实中，用1988年的调查解决了2018年的疑案，抓到幼年时就认识的罪犯，彻底结束纠缠了他30年的梦魇。

像预言一样，韩泰柱用1988年的调查解决了2018年的疑案

一个半月后，韩泰柱醒来 但这还没有结束，他在昏迷时构建出的梦境太过美好，在1988年他有了精神上父亲可以依靠，有心灵相通的女友可以相爱，有同事朋友可以小酌聚饮，还有母亲和姑母可以照顾尽孝。

那个世界那样完美，他舍不得丢弃，他让他们在他耳边一直呼唤他的名字，父亲姜东哲在喊叫“韩泰柱，快来！

”女友尹娜英在呼救“班长，你在哪里？

”他翻看30年前的旧人事档案，看到那一桩旧案件的记录，那些他以为是他梦境里的人，在他离开的那一天，他们都殉职了，只因为他没有及时回去。

父亲一样信任他的系长死了，手足一样仰赖他的同事死了，花一样的暗恋他的女孩死了，他救还是不救？

韩泰柱选择回去，救下同事们

姜东哲还是开口就骂小子

花一般的女孩，怎么舍得让她死去 为什么梦境中的人和旧档案里的人重叠了？

那是他在车祸前就调出了30年前这个案件的档案资料，这些人的名字已经存贮在他的脑海里，当他进入他特定的时间和地点，这些人就活生生的出现了在了他的眼前。

常听仓庚思旧友，又因蝴蝶梦生涯 这时候韩泰柱糊涂了，到底哪个是梦境？

在1988年，他会哭、会笑、会痛、会流血、会心跳、会恋爱，在2018年，文件夹子刺破他的手，染了一手的血，他毫无感觉。

究竟哪一个才是梦境？

一手的血，他毫无感觉 “昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻适志与！

不知周也。

俄然觉，则蘧蘧然周也。

不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？

周与胡蝶，则必有分矣。

此之谓物化。

”

1988年的韩泰柱，总是听到这个人与他说话

在最后，2018年的韩泰柱与张元济医生面对面交谈，张医生建议他听从心灵的选择 “常听仓庚思旧友，又因蝴蝶梦生涯。

”韩泰柱纵身一跃，回到梦境之中。

韩泰柱纵身一跃，回到梦境之中 这是我看过的把“庄周梦蝶”这个哲学概念演绎得最好的影视故事。

看完韩版，我想知道英文版是怎样表现这个纯中式哲学的理念，原版故事是不是也能把“庄生晓梦迷蝴蝶”的意象这样真切细致地体现出来？

我去找了原版英剧来看，大概是06年的剧太古早，找到的片源不佳，影像模糊，字幕错乱，第一季字幕不同步，第二季索性匹配不上字幕，我啃了第一季第1集和第二季最后一集的生肉，一头一尾看下来，并没有看到那些场景。

那么就是韩版的编剧确实有所发挥，把一个西方故事改造成了古老东方的命题。

编剧做到了，这个故事讲得十分老庄。

导演也做到了，80年代的感觉十分到位。

第1集，韩泰柱回到1988年抓捕的第一个坏人，是在河边的一条船上

第16集，韩泰柱再次回到1988年，这回跳到船上抓捕坏人的，是姜东哲系长。

李政孝导演非常喜欢前后对照了，这一点在《爱降》里尤其明显 另外根据此片，也可猜测朴智恩编剧在写《爱降》时为什么会找李政孝导演合作，因为都没有去过北边，她对片子前半部分军官村的定位是70年代的韩国乡村，李政孝导演镜头下的1988年“仁城”的城市与农村的古旧感营造得很好，细节和道具十分用心，南边的大都市可以拍街景，北边的村庄就得在摄影棚里搭建出来，这个就要看导演的功力了。

李政孝导演完成得也非常好。

这个1988年的老式电视机的调频旋扭，在开始时出现过几次，李政孝大概是想用它来达到《盗梦空间》里陀螺的功用，但后来放弃了

只在最后一集里出现了相似物品的开关作用。

这次韩泰柱又从汽车收音机里听到来自2018年的张医生的呼唤，他抬手关掉了。

他早已做出了选择 本来想另找原版英剧更好的片源，看了再来写剧评，后来想想没必要，大可看了英版重写一篇就是了。

最后，在第14集，姜东哲的好朋友申初龙刑警把金科长记录的受贿账簿藏在他们年轻时训练拳击的体育馆贮物箱里，这个拳击场体育馆，是玄彬2006年主演的电视剧《雪之女王》里主场景之一。

过了12年，这么破的一处拳击馆，居然依旧存在，没有被拆掉改建，简直不可想象。

看周围的建筑，这是一处真的拳击馆，而不是影视基地里的摄影棚。

12年过去了，外观毫无变化，只是把街道边的电石糊砖砌围墙粉刷了一下，改挂了一下馆名。

2018年的《火星生活》里，1988年的冠军体育馆，警车后的围墙抹了腻子刷了白粉

2006年的《雪之女王》，围墙是电石糊砖砌的裸墙

《火星生活》里冠军体育馆内景，拳击台后面墙上的画还在

《雪之女王》里这个镜头，可以看得很清晰

最近《火星生活》看到我有点恍惚，今天下午坐在小巴上，香港的天气一阵晴一阵雨，我盯着司机手腕上灰色的石头手串，一时之间分不清自己是醒着还是在做梦。

我觉得这部剧对潜意识的表现真的牛逼。

潜意识是什么？

潜意识就是平时意识不到的思维，认知和记忆，只有在特殊情境下，经由引导，我们才能明白我们的一部分潜意识。

借Miss尹之口，我们知道人类的意识百分之九十以上都是潜意识。

潜意识也和我们的心理防御机制有关系（认知与情绪紧密相连）——有些意识之所以成为潜意识，是因为我们的情绪机制想要自我保护——意即如果那些潜意识变成显意识，我们可能会痛苦不堪。

Miss尹因之说，有的事想不起来就算了，不要自我折磨了。

但有的事，一直逃避不是办法，只有想起来才能自我救赎。

韩泰柱的穿越梦境就是韩泰柱对自己潜意识的大型挖掘。

每一个案件、出现在他面前的每一个人、这些人说的每一句话都有其使韩泰柱“觉醒”的功能。

我认为那些案子那些人都出自韩泰柱自己潜意识的构建。

就像我们每个人的梦境一样，如果我们梦见考试，那是我们的焦虑构建的；如果我们梦见初恋的恋人，梦中的恋人也是由自己的理想和遗憾构建出来的。

看这部剧的时候我想到了《Inside out》（《头脑特工队》），还记得里面的Joy，Sadness，Fear，Anger和Disgust吗，这五种情绪被拟人化，生活在主角脑内，他们冲突，合作，挣扎，最终使主角成长。

我忍不住把系长，Miss尹还有其他两个巡警也依据这个逻辑做了推导，系长代表的恐怕是韩泰柱潜在人格中勇毅的那一面，勇敢、坚忍、冲动。

Miss尹则代表了韩泰柱洞察通达的那一面。

梦中的韩泰柱自己，则满身创伤、忧郁且困惑。

其他两个巡警不多说了。

但五个角色的底色都是一致的，就是韩泰柱这个实体的善良和纯净。

（看讨论区里有一个豆友也提出了相似的观点，握手握手。

）五人在矛盾和协作中，使得韩泰柱的实体渐渐觉醒。

坐在巴士上的我想，我现在是醒着还是在做梦呢？

我身边的人，他们是实体还是被我的意识构建出来的呢？

但不论是什么，都不要紧。

仙四里说人生不过虚空一场大梦（还是红楼梦里的？

），醒着也是梦，做梦也是醒；生即是死，死亦是生。

要紧的是，若遇上心结，像韩泰柱一样尽力一试，不逃避必须面对的潜意识，便得圆满。

15集还在思考男主最后怎样才能有一个圆满的结局，直到16集从楼顶纵身一跃。

在我看来选择回到1988年的韩太柱最终迎来了死亡。

重案三组成员在1988 6.3已经死亡是事实，并且从男主回归现实之后与1988年中相处过的人打交道的时候，他们并没有存留有关过去接触韩太柱的记忆，所以确定1988年男主的存在是一场梦境。

而男主最后想去救他们不过是在梦境中残存的执念，是情感的残留，当他最终回到1988救回四个人的时候应该是五个灵魂的继续。

四人死亡的事实已不可更改，最后能够相聚说明男主在现实中也已死亡，加上律师和男主母亲都希望他能够幸福，所以男主最终选择了自己幸福的方式——永远的留在1988年。

也许还有另一种理解方式，那就是男主眼里的1988不过是一场真实的梦境。

由于阅读了相关案件的文案，并为了自我意识的保护而构建出了四个人格，最终的结局有可能说是自我意识中最个人格的相遇与狂欢。

无关别人，无关他物，韩太柱最终选择了离开令他无感的现实世界。

人生不过是一场浮华之梦，我们都有最终欢愉的方式。