目的地汽车旅馆
Motel Destino
导演:卡里姆·埃诺兹
主演:伊阿古·泽维尔,娜塔莉·罗查,法比欧·阿孙桑,瑞南·凯皮瓦拉,法比欧拉·莉珀,伊莎贝拉·卡唐,山本尤里,大卫·桑托斯,茱皮亚·卡瓦霍,伯特兰德·德·科威
类型:电影地区:巴西,法国,德国,英国语言:葡萄牙语年份:2024
简介:影片的发生地回到埃诺兹最熟悉的巴西,这既是一个爱情故事,也充满情爱、惊悚元素。 故事是一个年轻人的亲密写照,他的未来被有致命吸引力和压迫性的精英偷走了,叛乱和暴力往往成为了唯一可能的出路。一个与想要他死掉的制度作对的边缘年轻人,与一个抵制父权制攻击自我生活的女人之间的爱情。一个完全无助的逃亡者,与另一个在虐待婚姻..详细 >
这玩意儿也就午夜场放放了
廉价的类型片,看似激进的色彩运用仅仅只是充作一种装饰,自满于表层的视觉呈现,埃诺兹也只有这点东西了。
旅馆内的打工者,边缘的年轻人,想逃亡的女人,充斥着性与暴力
#Cannes 2024 一不小心感觉看了个主竞赛最差… 像是看了个不黄的黄片 影片惊悚元素不明显 床戏也不知道在拍什么 好在瓦尔达厅的温度很温暖 座椅很舒适 得到了在影院高质量的睡眠……
#77th Cannes Competition# ×/10 福茂去死。
色彩饱和度极高,又很粗放,再加上以肉体为噱头的主题,就南美标签拉满。不过这热燥燥乱哄哄的一切也没给欲望加一点分,一整个欲望全无,我是看不明白这旅馆里两男一女加个绿茶婊老gay的戏在唱点啥,这颜色看到后面甚至有点瞎眼睛,最后那段三人全裸高速公路追杀戏是什么南美魔幻现实主义标签吗,就还蛮有喜感的。
在今年主竞赛入围作品集体失常的情况下,埃诺兹继续挺进主竞赛单元也毫不意外了。叙事空间的选取其实蛮有想法,燥热滞涩的气候与骚动露骨的光线协助情色氛围的铺展,汽车旅馆内源源不断传出的叫床声则作为环境声场的底色,慢慢唤起人物的原始兽性、动物本能。最后一幕必然是如狂莽野兽般赤裸相见。影像上的粗犷感和野生感还不够,也就是说导演并没有极致风格化的决心,也没有更新颖的视听创见,只是用一尘不变的调度来完成一次打了点擦边球的情色爽文。
色彩视觉大片!
一部应该以Porn视角进入的影片,至少在前一个小时中是迷人且行之有效:从合理的情节出逃,所有的舞台搭建都只是为了性爱(但同时在这,意犹未尽的场景和声音的处理暴露着导演能力的缺乏)。但很快,胡乱塞入的动物意象和对情节的回归彻底杀死了Porn的出入口,最终沦为一部无趣的犯罪电影。理想的拍摄方式应该是Serra+Giraudie:三人和动物们在旅馆中做着无法停止的性爱。
一整场的做爱和大红大蓝视觉冲击,睡都不让人好好睡,
说尺度大,结果就这……
集邮式地堆叠社会议题和南美风情产出了最极致的平庸
俗气而且没有吸引力的人物和故事,在这个基础之上的艳俗色彩画面便沦为了视觉垃圾。两星。
已经很好了,懂编剧、懂视听、懂节奏、懂符号的编导带领剧组制作出来的高质量电影,但是作为拍出《隐形的女人》这种杰作的Karim Aïnouz,这部有点退功,他想延续前作拍出无助的人在失序社会的沉沦和铤而走险以激发观者同情,点得还不够透,主要原因是相比《隐形的女人》原著人物传记比较扎实,本片欠缺男主角何以走上古惑仔之路的表达,和社会变迁脱节导致故事奇情化。叙事的部分其实很凝练很高效,因此情色桥段显得过多,只起到渲染情绪的作用,对人物塑造和故事推进帮助不大。希望他能越拍越好。看戛纳发布会才知道那个怪逼门房是日本人。Karim Aïnouz法语不错,早年Cristian Mungiu刚入围戛纳头几年法语不会说,短短几年之后就能对答如流,我刮目相看,老外编导/任何人想混好戛纳/法国一定得学好法语。
@CannesDebussy 一个很平庸的故事,沾满了犯罪、情色、酷儿的标签,又套了一个高饱和度五彩斑斓的“巴西滤镜”形式外壳,赢得了今年代表南美大陆“野性”出战戛纳主竞赛的机会。如果能剪掉半个小时的话,或许还是一个迷人的小电影,现在则冗长到暴露了全部的无聊。
不停地papa
文本为零。
5.7 当他们对警察说出一些宣言时,一切都变低级了,以及期待的一场男性厮杀的性爱戏没有出现
除了旅馆的色彩很美,其他真的无法理解
摄影和美术真的太棒了,可惜电影依然不好看,后面几乎就一直在快进。