猫猫的奇幻漂流

文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！

转眼间，2024年已经进入了最后一个季度。

这一年里，陪伴我们度过时光的影视作品也是一部接着一部。

在这些作品中，如果要选出本年度迄今为止最令人感到惊喜的一部电影，小派会毫不犹豫地把票投给它——《机器人之梦》。

（《机器人之梦》截影）这部成片于2023年的2D动画影片，在今年走进了内地观众视野。

未曾想到的是，一个看似简单的故事，却散发着炽热的情感。

而其中的那些无奈和忧伤，也触动着观众心中最柔软的部分。

虽然在奥斯卡最佳动画长片的角逐中，输给了宫崎骏的《你想活出怎样的人生》，但口碑不落下风，在豆瓣上超过20万人给这部全程没有台词的动画影片打出了9.0的高分。

最近有一部影片，和《机器人之梦》有着很多相似之处——同样是动画，同样全片无对白，同样有着优良的口碑。

《漂流》Flow

拉脱维亚动画电影《漂流》，在今年的戛纳电影节入围了一种关注单元一种关注大奖。

在6月份的安纳西国际动画节中，获得了5项提名，并拿到了包括长篇动画单元“评审特别奖”“观众票选奖”等4项大奖。

导演金兹·兹巴洛迪斯，他曾执导的动画影片《离开》，在2019年就获得过安纳西国际动画节长篇动画单元“最佳故事片”奖，这一次的新作再次满载而归。

除了奖项拿了不少，本片的口碑也非常出色，烂番茄新鲜度100%，IMDb8.1分，豆瓣8.2分。

评论之中，多是夸赞与惊喜。

（电影《漂流》IMDb评论）同时，《漂流》还被拉脱维亚选为第97届奥斯卡金像奖最佳国际影片参赛作品。

一部全程无对白的动画影片，凭什么让观众看得如痴如醉大发感慨呢？

又凭什么能够得到如此多的重视与青睐呢？

今天，我们就一起来聊聊它。

01漂流的方舟看到海报，相信很多“铲屎官”已经坐不住了吧。

没错，故事的主人公就是这只黑色的猫咪。

这里是森林的深处，猫咪就独自生活在这里。

外出，觅食，在森林里游荡，再回到曾经的“家”中歇息。

（电影《漂流》截影）能看出来，这里有着人类生活的痕迹，可是现在他们已经全然不见了。

平静的生活并没有持续多久，滔天的洪水奔涌而至，席卷了整个森林。

（电影《漂流》截影）猫咪也被卷入急流之中，虽然侥幸存活下来，但是水势越涨越高，越涨越快。

树木、房屋被淹没了，甚至连高高的山峰也被淹没了。

（电影《漂流》截影）站在最高处的猫咪已经无路可退，命悬一线。

它无助地四处张望着，想找逃生的办法。

可是目光所及之处，尽是一片汪洋。

就在这时，远处夕阳的余晖之中，漂来了一艘破旧的帆船。

猫咪得救了。

（电影《漂流》截影）它跳上船，却发现船里已经有了其他动物——是一只水豚。

猫咪弓起背，小心翼翼地观察着。

它很紧张，不知道眼前的这个家伙是敌是友。

可水豚不管那些，看了一眼猫咪，打了个哈欠，倒头就睡。

真是满满的“松弛感”。

（电影《漂流》截影）猫咪渐渐放松了警惕，暂时安顿了下来。

从白天到黑夜，从天晴到暴雨，小帆船载着猫咪和水豚漂流着。

船外，漫天遍野的洪流丝毫没有退去的意思。

这一艘犹如孤岛般的“诺亚方舟”，将带着猫咪漂向何方呢？

（电影《漂流》截影）02奇幻的旅程根据影片中的一些线索，可以猜想到，曾经和猫咪生活在一起的人类应该是一名雕塑家。

除了屋内屋外陈列着很多猫咪雕像，就连山峰都被凿刻成了它的样子。

（电影《漂流》截影）可人类为什么会消失不见，洪水又从何而来，这些故事背景并没有直接交代清楚，而是留给了观众想象的空间。

末世的景象中，人类已经与这个世界毫无关系。

也许他们早已逃离，而动物们还活在这里，可它们的命运也岌岌可危。

穿过丛林，小船一路漂流，又有新的伙伴陆续加入了进来。

先是一只有点“贪财”的狐猴，瓶瓶罐罐就是它的宝贝，登船之前还在拼命往筐里装着，舍不得扔掉任何一个。

（电影《漂流》截影）此处的刻画真的很妙，尽管没有台词，但仅从狐猴的肢体动作和哀怨的眼神，就表现出了狐猴对这些“宝贝”的难以割舍。

“吱吱”的叫声，也好像是在啜泣一样，极为生动。

然后，狗狗和白鹭也上了船。

就这样，由猫咪、水豚、狐猴、狗狗和白鹭组成的动物逃生小队开启了它们的航程。

总被困在船里也不是办法，只有去往远处更高的陆地区域，或许才会有新的生机。

（电影《漂流》截影）一路上，免不了会经历各种惊险的场面，但也有了更为奇幻的体验。

猫咪跌落水中，色彩斑斓的鱼群游过，仿佛置身于梦幻之境。

（电影《漂流》截影）恢宏的遗迹之内，体型庞大的鲸鱼破水而出，把几个小家伙都看呆了。

（电影《漂流》截影）和很多以动物作为主角的动画不同的是，《漂流》并没有将这些动物们过度地“拟人化”。

在它们身上也都保留着各自的天然本性。

比如，狗狗喜欢玩丢球的游戏。

（电影《漂流》截影）比如，狐猴会面朝着太阳“打坐”。

而猫咪对毛绒物品和闪耀的光点格外感兴趣。

（电影《漂流》截影）当然，还有总是睡不醒，显得格外慵懒的水豚。

看得出来，影片的幕后工作人员确实在刻画动物角色时用了很多心思。

这种真实而又细腻的刻画，让观者更容易感受到它们那或蠢萌可爱，或活泼伶俐，或聪明机警的个性。

周围大水弥漫，孤舟独自漂流，仿佛已经和这些小动物一起置身于那个末日般的奇幻世界。

尽管并不拟人，但其实动物们的圈子貌似一点不比人类社会简单。

漂流的途中，狗狗看到了几只被困住的同类，它央求着掌舵的白鹭过去解救它们。

群狗得救，不过这善意的举动，并没有得到更多的感恩。

它们先是毫不客气地吃光了船上的食物，然后又盯上了狐猴的宝贝镜子。

（电影《漂流》截影）一番争抢之后，镜子碎了，狐猴凄凄地看着破碎的镜子，欲哭无泪。

猫咪也不满地看了狗狗一眼，仿佛在说：“都怨你，都是你惹的麻烦。

”

（电影《漂流》截影）呼救之时“唯唯诺诺”，得救之后“重拳出击”。

这种忘恩负义，恩将仇报的行为，我们熟悉吗？

当然，这就是人类社会的写照。

所以，这仅是一部描述可爱的猫猫狗狗逃生途中的奇幻旅程吗？

不不不，这个故事绝没有那么简单。

03成长的寓言《漂流》片长85分钟，剧情紧凑精妙，很像是一则短小精悍的寓言。

那这则表面上颇具奇幻色彩的“寓言”背后在讲什么呢？

这就得从几个主角的角色设定说起了。

首先，猫咪。

无论从影片中的设定，还是真实世界中的习性，猫都是独居动物。

所以，当它乘上帆船之后，如何融入是一个很大的问题。

随着剧情的推进，以及和其他小伙伴的相处，我们逐渐看到了猫咪的成长过程。

（电影《漂流》截影）它从最开始对洪水的惊慌，到后来可以克服恐惧去水中捕鱼。

勇气在不断增强，还学会了和伙伴们分享吃食。

放到人类身上，在平时的生活和工作之中，如何快速融入一个陌生的环境，如何去协作去分享？

这个过程，看起来简单，真做起来其实是不容易的。

（电影《漂流》截影）其次，白鹭。

整体来说它的戏份不多，但它的角色设定也很值得玩味。

因为，白鹭是一个“摆渡人”的形象。

它注定是其他动物生命中的过客，在它身上又有着难以捉摸的力量。

（电影《漂流》截影）白鹭的同族在欺负猫咪，它站了出来，保护了猫咪。

显然，它和自己的族类在价值观上是不同的，它更善良，追求的精神层次也要更高一些。

但也因此，它付出了代价，那就是被同类击伤了翅膀，只好上船避难。

后来，白鹭随着绚丽的光影缓缓飞升，宛如羽化般消失在了一片神秘的璀璨之中。

这一段超现实的呈现，暗示着这个“摆渡人”已经到达了自己的彼岸。

（电影《漂流》截影）再说说狗狗和水豚。

狗狗是一个比较天真活泼的角色，在开始的时候愿意听别人的指令。

慢慢地，它也有了独立思考的意识，不再认同自己族类做出的一些事情。

至于水豚，在现实自然界中，它就是出了名的“人畜无害”。

温和的脾气，友好的性格，几乎不主动与任何动物发生冲突，不会轻易发怒或反击，简直就是做“朋友”的最佳选择。

（现实自然界中的水豚）最后，说说狐猴。

可能都是灵长类动物的原因，它的设定就比较贴近于“人类”了。

它总是拿着镜子照个没完。

（电影《漂流》截影）前面也说到过，它对自己的那些“宝贝”，表现出了强烈的贪欲。

当回归到自己族群之中，又马上表现出对曾经患难与共的伙伴的冷漠。

不过好在它还是能很快醒悟，带着猫咪去寻找其他的伙伴，并伸出援手。

可以说，狐猴的个性是相对复杂的，既有自私贪婪，也有闪光点。

是不是和“人性”更加相似了呢。

（电影《漂流》截影）故事背景虽是荒寂的末日，但画风却明亮动人，3D技术描绘的丛林风景幽静而美丽。

全片无台词，但一点都不沉闷。

大自然的声音，动物的叫声，以及时而轻松时而凝重的背景音乐，声临其境之中也牵动着观众的情绪。

低机位的镜头，动物的神情和肢体动作被描绘得栩栩如生，代入感很强。

主线是冒险的旅程，而其中也有着每个动物成长的历程。

看过之后，也终于明白本片因何会深受青睐了。

盲猜本片肯定会得到更多的口碑好评，毕竟猫猫狗狗什么的总是让人毫无抵抗力。

当然，这肯定不是主创的“讨巧”，影片质量摆在这，相信在明年的奥斯卡也会成为大热门。

这一段奇幻的旅程之中，自然和动物提供了治愈的能量，也让我们多了些内心的向往。

（电影《漂流》截影）洪水退去，动物们重新回归土地，鲸鱼却搁浅了。

自己曾经的救命恩人就躺在那里，满眼悲伤的猫咪却什么都做不了。

（电影《漂流》截影）这时的猫咪，走到水洼旁边，看着自己的倒影。

（电影《漂流》截影）这就有了一种“自我审视”的意味。

这样的情节在影片中出现过多次，全片第一个镜头就是猫咪在看水中的自己。

（电影《漂流》截影）被其他动物欺负的时候，它也会这样做。

当白鹭飞升而去的时候，它同样看着自己的倒影，若有所思。

有网友说这部影片也可以叫做“少年喵的奇幻漂流”，这样说其实也没错，猫咪的旅程确实很像是一位少年的成长轨迹。

从“个体”到“融入”，以及不断“自我认知”的历程，收获的不止成长，更重要的是寻觅到了解到“我是谁”。

在这个过程中，猫咪获取着力量与自信，但也必须接受在某些事上的遗憾与无力。

提示一下，片尾有“彩蛋”，一定要看到最后，会有惊喜。

（电影《漂流》截影）有些影视作品是服务于“眼睛”的，有些是服务于“大脑”的，而动画影片显然属于后者。

动画就像是现实的平行空间，那是一个充满了想象力、全新视角和奇妙感官的世界。

这样的一部内容与人类毫无关系的影片，却也时时刻刻在述说着关于我们的种种。

好的，坏的；幸福的，悲伤的；满足的，遗憾的……这些情感在故事中被放大，也让观者有了更多的体悟。

这或许就是电影作为“造梦的艺术”的魅力所在吧。

（电影《漂流》截影）图源于网络/ 图片Bishop / 作者

好久不见一部不以人类为中心的剧，电影诞生的目的在于通过多重影视化手段突破人类的想象，结果基于各种商业考量，往往螺狮壳里做道场，还是在讲人类之间相互倾轧和帮助的故事，终于有一部可以抛弃人类，以小黑猫为视点展开。

变成猫才发现，原来离开了武器傍身，完全依靠体型和力量，狗可以欺负猫，遇上蛇鹫，张开一米三的翅膀，压迫感极强。

本片连拟人化都不要有，猫就是猫，天性怕狗，跑起来感觉没有狗快，有点吃力，可以灵巧地钻过倒下的树干，狗被拦在原地，还能轻松爬上高台，钻进破碎的圆形玻璃，躺在床上休息。

大洪水一来，晃动的镜头，在水里飘摇的小猫，外面的观众似乎和它共振，同样感受到水漫过胸腔，无法呼吸的挣扎感。

虽然主角没有人，在没有人存在的世界里，仍然可以找寻到某种人类踪迹，谁修建精巧的房子，猫咪神的塑像，没有完工的阶梯，路过一只人类的手和一张严肃的脸安在一个硕大的头上，到达天柱前，拐过惊险的弯，两旁是和威尼斯一样繁复华丽的水上建筑，谁修建了它们。

水豚是最先上船的动物，他充当船长的角色，也许到了大洪水的末世，能够生存下来的是心宽能睡的人，无论前方有多大险阻，它都能保证充足的休息。

这艘诺亚方舟的第二个船员是小黑猫，它胆小又敏感。

水豚邀请了第三个船员，一只贪恋珍宝的狐猴。

等船驶到一处岸边，金毛不请自来，它以黑猫的朋友自居。

蛇鹫是被迫上船的，它在本族首领面前保护了黑猫，被同伴踩断了一边翅膀，被迫离开群体，成为船员。

动画片情节虽然有点平，但其中有微小波动，小猫被狗追逐，掉入水中，被蛇鹫抓到空中，蛇鹫之间的打斗，都会配上律动的鼓点，急促的音乐，加重故事性。

黑猫多次掉入水中，除开一次是被鲸鱼救起来，其他时候都是自己挣扎着爬回船上或者爬到岸上，故事情节自然而然发生，没有刻意的被营救与感激，不同种类动物之间的关系淡淡的，好像人与人之间真实的关系，不是一般的末世片，手拉手福祸相依。

就像因为她们一意孤行，非要救下四只狗，蛇鹫生气，离开她们，也是淡淡的，没有万千不舍的别离，或许无论是灾祸当前，还是人生旅途上，其他动物本就是陪伴者，那些花儿慢慢就走散了。

但是它同样说明，完全不同的物种，水豚、猫、狗、狐猴、蛇鹫是可以共存，甚至互相帮助的。

小猫从接受蛇鹫赠予的鱼，到自己逐渐学会捕鱼，将捕到的鱼分享给朋友，是一个逐渐将彼此纳入朋友范围，逐渐熟悉的过程。

里面还探讨了一个人性命题，在资源有限的情况下，在漂泊的大海上，遇到求救的同类，救还是不救，这一问题在丧尸片里经常出现。

救下来以后，发现彼此对友善的理念完全不同，有冲突，没有激烈的对抗，它们最终在旅途的岔路口追逐兔子走掉了。

留下来的还是这几种动物，除了蛇鹫，在形似八卦的阵上涅槃，猫遇上了曾经帮助过自己的对象，一只在大洪水退却后搁浅的鲸鱼。

在洪水时代，它是绝对的强者，离开水，它就是一尾即将窒息的鲸鱼。

斗转星移，强者不会永远成为强者，总有体力和智力变弱的一天。

之后就该叫做，猫的报恩。

小行星撞击地球，树木的根茎破坏地下铁，高楼大厦被风蚀倒塌，动物入侵城市，洪水和火灾交替，重回没有人类的世界，动物一派生机。

里面的家猫都会下海捕鱼了，狗还是示好的一脸狗像，因为狗比猫的驯化时间长一万年。

拉脱维亚动画片。

虽然获得了本届奥斯卡最佳动画长片，但个人没有get到。

建模粗糙，有些色块太明显。

造型也不突出，主角小黑猫挺丑的，反倒是卡皮巴拉蠢萌蠢萌的挺可爱，黄色狗狗也可爱。

剧情平淡，故事性不强，也有一些画面留有印象，比如在洪水中跃起的鲸鱼，洪水中的人类建筑。

讲述洪水肆虐大地，小黑猫爬上一艘帆船，和船上其他几只小动物相处，由刚开始心存戒备到后来互帮互助。

如果深入挖掘的话，每种小动物可以代表一种品行的人类，里面还有克服族群本性、帮助其他族群的神性。

总之，象征性大于故事性，个人觉得这部一般。

1. 孟买猫虽然名字是孟买猫，但和印度其实没有半点关系!孟买猫 （Bengal Cat）是由 美国繁殖家 于20世纪60年代通过 豹猫与家猫杂交 培育而成的稀有品种，以其独特的 重点色毛发 和 野性气质 闻名。

2. 白鹭黄色的大长腿十分优雅白鹭（学名：Ardea alba）是全球分布广泛的涉禽，属于鹭科（Ardeidae），被誉为“湿地生态系统的精灵”。

它们以优雅的姿态、洁白的羽毛和独特的捕猎习性闻名，广泛栖息于亚洲、非洲、欧洲及美洲的湿地、河流、湖泊及沼泽地带

3. 拉布拉多犬热情的拉布拉多犬，俗称舔狗

4. 水豚（卡皮巴拉）水豚，又称卡皮巴拉，情绪十分稳定，随地大小睡。

水豚是全球最大的啮齿动物，成年个体体重可达70公斤，主要分布于南美洲湿地与河流附近。

它们以草本植物为食，擅长游泳，常群居生活，性格温顺友善。

5. 狐猴收集癖的狐猴狐猴是马达加斯加特有的灵长类动物，以橙色大眼、灰色毛发及长尾为特征。

昼伏夜出，栖息于森林与岩石区，擅长攀爬树木。

作为生态关键物种，它们通过食用果实传播种子，并捕食昆虫维持生态平衡。

图中狐猴立于建筑屋顶，阳光下的灰色毛发与蓝天背景形成对比，灵动的身姿与明亮眼眸凸显其夜间活动者的独特魅力，展现了马达加斯加生物多样性的鲜活样本。

6. 拉布拉多的小兄弟们恶犬汪汪队：柴犬、黑熊犬、比特犬

养猫人士完全无法拒绝的动画！

小黑猫在大洪水时期的历险记，无对白，全员小动物，最自然的情感连接和真实的末日时刻的真情流露，我整个人哭作一团。

这不是一个简单的历险电影，更多的也讨论了很多人类社会需要讨论的话题：竞争，排挤，友情，爱，生命的交替的哲学，命运的守护和循环，等等……

不谙世事也不能独立生存的小猫咪，在大洪水来临的时刻，不可选择的踏上了求生之旅。

当他遇到卡皮吧啦和它的船的那一刻起，猫猫有了第一个伙伴和短暂的家。

然后他们又一起遇到了爱收集闪亮亮的瓶瓶罐罐的狐猴，为了帮助猫被同伴驱逐的鸟，傻但善良的拉布拉多，以及每到关键时刻就会出现的鲸鱼。

猫猫和它的同伴一起乘船求生，遇到困难，争执和分歧，分离，再相聚。

这段故事不长，但何尝不是一段精彩的人生的缩影。

我为每一次的相逢感动，为大家放下警惕和防备，互相相信的时刻感动，在鸟离开大概率是去了天堂的时刻难过，为小猫的成长激动，为狐猴短暂的抛弃伤心……当伙伴们再一次重聚，未曾享受一点团聚的快乐，灾难就将要再一次降临，猫亲吻了鲸鱼，水里不再是它一个人的影子的时刻，我感受到了一种命运的循环和成长的收获。

痛苦总是一次又一次的来，会带来很多不好的体验，但同时浪潮褪去，我们会收获对救赎自己的巧合的感恩和接纳，会得到一些志同道合的伙伴。

伙伴也许并不来自本来的同类或是族群，长相背景也各不相同，但反而因为痛苦的淬炼才让彼此的连接更加紧密。

这些时刻和感悟，完全重合了我个人的生命体验，也因此让我格外的动容和共情。

面对生活的考验，它学会了新的本领，拥有了新的家人朋友，学会了面对离别，也更好地接纳了他人。

保持善意，坚定的求生和前进，接纳感恩每一份恩典也勇敢面对每一次灾难的降临。

这些力量和情感都真实存在在我们的生活里，希望每个人都能成为这只勇往直前的小猫！

拉脱维亚动画《漂流》（flow）在第77届戛纳电影节“一种关注”单元亮相。

该片导演金兹·兹巴洛迪斯是生于1994年的年轻动画作者，首部动画长片《离开》曾在2019年入围安纳西国际动画节，并斩获长片动画单元最佳故事片大奖。

第二部长片又一举入围戛纳，并即将在世界多个国家和地区发行。

导筒在今年戛纳电影节专访了兹巴洛迪斯。

经本人确认，《漂流》即将在不久后有机会与中国观众见面。

采访：蓝詹、舌在足矣撰文：蓝詹采访正文：导筒：我对你在昨天首映式上说的那句话印象深刻，你说你有点“被迫”在一个团队中工作，因为之前你一直都是独自工作。

这次与团队合作的感觉如何？

兹巴洛迪斯：（笑）我会说也许“被迫”这个词不太合适，但这是我自己的决定。

不过确实如此，这次与团队合作对我来说是一次新的体验。

因为我第一个电影是独自完成的，而这次是与一个超过50人的庞大团队合作，是三国联合制作。

我会说，在大团队中工作更困难，因为这是一种巨大的责任。

但电影因此变得更好，我一个人是无法完成的。

我从所有合作过的人那里学到了很多。

这是一个由非常了不起的艺术家组成的优秀团队。

电影讲述的正是这种经历，是关于一个习惯于非常独立和自给自足的角色，现在必须在团队中工作，并学会如何接受他人。

导筒：你的意识是不是这个故事情节实际上反映了你自己？

你就是那只猫？

兹巴洛迪斯：是的，我会这么说。

这次是相当有意的。

在我之前的电影中，并不是这样。

我一开始并没有完全意识到它有多么个人化，这一点是我后来才发现的。

但这次从一开始就是这样设计的，它是基于我自己的经历。

但我也会说，我同样能够与其他动物产生共鸣，因为没有真正的反派角色，只有自然界的冲突，这些冲突存在于彼此之间，他们不会做坏事。

所以我不仅与猫产生共鸣，也与狗、鸟和其他动物产生共鸣。

导筒：我对动物很感兴趣，你是如何选择这一组动物的？

它们非常特别，猫、狗、水豚、狐猴和鸟。

选择这些特定动物，背后有什么原因吗？

它们对你有什么特殊意义吗？

兹巴洛迪斯：一切都源于“个人与社会”这个主题，以及我们是想融入还是保持独立。

猫是一个独立的角色，然后学会了如何合作。

我们还有一只狗，起初像一个追随者，总是需要有人告诉它该做什么，它从不做自己的决定，最终狗学会了独立思考。

所以猫和狗截然相反的旅程。

其他动物也是如此。

我们看到狐猴和鸟，它们想要融入，但方式各不相同。

鸟想要和其他鸟在一起，狐猴也是如此。

这些表现形式不同，我们后来才发现原因。

唯一一个没有太大变化的角色是水豚，它总是保持不变。

我选择水豚是因为它们与许多动物相处融洽，甚至与一些它的捕食者也能和睦相处。

所以我想要一个愿意在这些动物之间保持和平的角色，想要总是帮助每个人，可以调节冲突。

导筒：你提到动物团队在合作，他们之间也没有谁在发号施令。

这是否也是你所在的团队的工作方式？

尽管你是导演，在某种程度上可能应该下达一些命令。

在这个团队中，有谁是绝对高于其他人的吗？

兹巴洛迪斯：对我来说，重要的是创建一个清晰的方向，并且非常明确我的意图。

我确实对一切进行了非常详细的计划，但我也希望团队能有一定的自由去表达自己。

我的制片人描述这个过程是非常有机的，与其他一些动画电影相比，因为有时动画电影的制作过程非常严格和紧密控制，这会显得有些僵硬，我认为这几乎没有任何自发性或松弛感。

所以，团队的投入对我们来说很重要。

这是一个来回的过程。

有人提出了一个想法，并不是我最初的设想，但我可以根据这个新想法调整镜头。

我听到一个声音，可能会给我带来新的视觉创意，音乐可能会影响剪辑的节奏。

因此，重要的是一切都能互相影响，所有部分共同作用，不是说我们完成一部分然后再开始下一部分。

这样我们就可以在影片中做到独特和更加精准，并提出一些在其他动画电影中可能看不到的新创意。

导筒：你提到了音乐。

之前你是自己制作音乐的。

这次你有Rihards Zalupe来做音乐，能谈谈这个发展过程以及你们之间的合作吗？

兹巴洛迪斯：对我来说，不使用任何临时配乐非常重要，因为那样我觉得作曲家会受到很大限制，最终的音乐对我来说也不够精彩，有时感觉像是复制品中的复制品。

但是，在早期就有一些音乐是很重要的，所以在剧本完成之前，我制作了一个庞大的主题库。

我在制作这些音乐时，并没有考虑到具体的场景，只是根据一些情感来创作。

然后在剪辑时，我会看哪些音乐适合哪个场景，尝试移动音乐看看是否有效，这让我可以按照音乐的节奏进行剪辑。

我也可以根据剪辑来改变音乐，反之亦然，根据音乐调整画面。

所以我用自己的配乐创建了这个动画分镜。

但我并不是真正的专业音乐家，我只有在制作《离开》时才开始做音乐。

我不演奏任何乐器，只是通过电子方式制作音乐。

所以我觉得需要一个专业人士来让音乐听起来更加有机、精致且有深度。

于是我与Rihards合作，他是一位专业作曲家。

我选择他是因为他特别擅长打击乐，他使用了许多打击乐器，如马林巴琴和木琴，而且他在电影中亲自演奏所有这些乐器。

他还拥有电子音乐和管弦乐的经验。

我们需要将电子音乐、管弦乐和打击乐这三种通常不会一起使用的元素结合起来，这是一个非常独特的技能组合。

幸运的是，Rihards知道如何做到这一点，音乐效果非常好。

音乐在这部电影中非常重要，因为没有对白，音乐很大程度上推动了影片的发展。

Rihards还做了一件事，就是让我的那些主题更加统一。

我可能在某个场景中使用了狗或猫的主题，但没有在后面的场景中再现。

所以我们确保这些主题在整部电影中更加连贯，让我们有一种主题在发展和运动的感觉。

它们起初可能不太明确，但随着电影的发展逐渐变得清晰完整。

对我来说，听到我在电脑上电子制作的主题，然后再由管弦乐团演奏出来，这是一种非常奇妙的体验。

导筒：我想问一下关于风景的问题。

因为你说过音乐主要是由你的情感驱动的，你没有考虑把音乐和风景、景观融合在一起。

那么，自然景观和环境的变化也是由你的情感驱动的吗？

比如你决定在哪里放置树木、悬崖或山脉？

你是如何决定这些自然元素的位置的？

兹巴洛迪斯：是的。

动画的一个好处是你可以创造一切，所以我们设定的地方并不是真实的地方，不是我们的世界，但我们从不同的文化和不同的地方汲取了很多影响，并将它们结合起来，创造出一些全新的东西。

这一切都从角色和情感开始。

我会有一个场景需要传达猫的恐惧或好奇心，然后从这一点出发，创造出相应的环境。

例如，在影片的早期，我们看到一些猫的雕像。

我没有先想出一个巨大的背景故事再去设置这个场景，而是从猫淹水的画面开始，因为洪水在上涨。

所以，我从雕像慢慢被水淹没的画面开始，然后再想出为什么这些雕像会在那里的原因。

于是我创造了这只猫居住的房子，并加了一些参考，可能那里住着一个雕塑家。

所以我从画面开始，然后再构思出背景故事。

导筒：除了你刚才提到的风景外，显然这个世界主要是由动物主导的，但我们确实在影片中看到了一些关于人类文明的遗迹。

这些遗迹背后的灵感是什么？

兹巴洛迪斯：影片的很大一部分是在一艘船上进行的，所以重要的是不要让它感觉重复或压抑，因为船总是在移动，每个场景都在不同的地方。

我想要传达一种运动感和环境的多样性。

我们看到许多不同的森林、城市、寺庙和雕塑。

因此，传达这种感觉是很重要的。

虽然场景设定在水中，但重要的是要展现事物的规模，而不是让它显得平淡无奇。

如果只是像大海那样，就没有太多探索的方式。

但看到那些不应该在水下的地方出现，就会相当有趣，我们看到这些被淹没的城市，看到鱼在城市中游动。

这种景象很奇怪，我想要展示一种我们从未见过的场景，这是新的和令人兴奋的。

导筒：我们注意到动物的行为，比如猫的行为，它们是如此真实和自然。

你花了多少时间观察这些动物，捕捉它们的动作，并将它们呈现在这部电影中？

兹巴洛迪斯：动画师确实参考了很多真实动物的视频，因为通常在动画电影中，动画师会自己扮演角色，模拟出场景，但这次没有这样做。

我们为每一个细节都使用了真实的参考，甚至是一些微小的动作，比如侧目或眨眼等。

幸运的是，在网上有很多不同动物的参考资料库，特别是猫和狗，这是很好的工具。

音效也是如此，我们没有使用任何人类的声音，而是全部使用了真实的动物声音，甚至是猫的声音也不能随意混合，因为它们的声音非常独特。

对于动作，我们重视自然感觉。

此外，大部分时间它们的行为都不像人类，而更像动物，保持简单的核心，然后在其上添加层次，所以动作和行为是相当简单、直接、清晰的，但一旦深入挖掘，你会发现其中有许多更深层次的含义。

导筒：我们很喜欢《离开》，也很喜欢《漂流》。

从《离开》到《漂流》，你经历了从个人创作者到团队合作的改变，是否有一些你最初想在《离开》中做的事情，但由于预算限制等各种限制而未能实现，但在《漂流》中实现了？

另外我们也想知道是否有一些你尚未完成但正在计划实现的打算，也许会在第三部长片里付诸行动？

兹巴洛迪斯：《离开》的设计是围绕我当时的限制展开的，因为我必须自己完成一切。

所以故事的设计基本上是围绕着容易动画化的事物展开的。

例如，角色骑摩托车，这样做起来非常容易动画化，只需坐在那里，不需要逐步动画化每一个动作。

所以它确实是以这种方式设计的。

但是对于《漂流》，我认为会有一个大团队，所以我没有考虑要不要选择更简单的场景。

也许我希望我当时考虑了，因为我实际上不得不解决很多具有挑战性的问题，我在想，为什么我没有想到一些更简单的事情呢？

对于我下一个项目，我想尝试一些对话。

量不多，但我对此很感兴趣。

导筒：动物之间的对话还是人类之间的？

兹巴洛迪斯：人类。

但它仍然会以视觉为主导，并不会是非常多对话的电影。

我仍然更感兴趣的是摄影工作和视觉效果。

注：文中本片剧照来自戛纳电影节官网

Flow其实是一个非常悲伤的故事。

热带惊现极光，洪水来去无踪，生存随时面临威胁，心爱之物随时都会失去。

狂奔的驯鹿携带着末日的讯息，在猫猫的梦魇中是首尾相接无穷无尽的循环，预示着末世中所有生命早已无处可逃。

结尾再次呼啸而过的鹿群，大概正是梦魇成真的前兆。

可是为什么这部动画片的观感是可爱、温暖、治愈的？

因为动物视角下的懵懂无知遮掩了末世的生存焦虑。

黑猫、卡皮巴拉、拉布拉多犬、狐猴、蛇鹫，这五只由制作组精心挑选的动物，互不存在捕食关系；除了生来独居的黑猫和卡皮巴拉，其它动物都或主动或被动地离开了群居的族群，在“诺亚方舟”上得以和谐相处，乃至相互拉扯、互帮互助，为末世图景罩上了一层温情色彩。

而每次失足总能被来自其它物种的善意接住，每次失去总会在意想不到的时刻复得，仿佛大自然也有某种神秘的温存。

在悲凉和绝望的底色上涂抹色彩，这就是浪漫主义独有的治愈力。

在这场浪漫主义的漂流中，每个动物都在方舟上追寻着自己的生命议题。

他们的诉求相互嵌套，各取所需，方舟成了他们小小的生命共同体。

狐猴钟爱人类文明的造物。

神奇的透明器皿（玻璃瓶），坚硬发光的规则器件（银质勺），还有最为迷人的、能显影另一个自己的魔物（镜子），令狐猴如痴如狂。

方舟对狐猴来说像是一杆秤，一边是它的这些宝物，另一边是生死，是同伴。

它两次有机会回到自己的族群，但它都放弃了。

或许是它意识到自己的同类爱的也只是物质，而方舟上的异族同伴才是真正可以寄托的归属。

蛇鹫想要掌控力。

因为执意贯彻自己的善意（保护猫猫），蛇鹫和头领发生争斗，但是被打败，被废了翅膀，被族群抛弃。

对蛇鹫来说，方舟像是一个权力真空区，它自然而然地成为掌舵人，新的暂时权力者，可以按照自己的意志行事。

而当狗群登船，当事情超出它的掌控，它最先弃船而去。

拉布拉多渴望一个主人。

归野的狗群失去了效忠的对象，时刻只为自己的生存而战，似乎继承了人性和兽性的共同阴暗面。

拉布拉多的离群似乎是因为它体内残留着驯化的痕迹，它试图在方舟的生物身上寻找主人的影子。

它恳求蛇鹫陪自己玩抛物游戏，模仿猫猫的动作，摇尾，讨食，守卫大家的睡眠，到最后关头对大家不离不弃。

卡皮巴拉确实无欲无求，它教会大家互让一步、和平相处，天大地大没有什么事情比吃饭睡觉更大。

事实上卡皮巴拉就像这只方舟本身，故事中它也几乎与方舟共存亡——最先上船，最后离开。

猫猫虽然是绝对主角，它的诉求却最为暧昧。

如果说对于狐猴、蛇鹫和拉布拉多来说，方舟是一个族群之外的归属地，漂流是一次理想主义者的抱团实践，那么对于猫猫来说，方舟和漂流到底是什么呢？

表面上看来，猫猫和其它生物一样，只不过它不曾属于任何族群，所以只是经历了一个从独身一人到拥有伙伴的过程，最后和大家殊途同归，归于一个由异族组成的归属感同盟。

影片的开头是猫猫在水中的倒影，这一意向在片中多次出现，在危险来临之前，危险散去之后，猫猫望向自己的倒影，显然并非Narcissus式的孤芳自赏，但似乎有几分独行者的落寞自怜。

影片结尾，水中的倒影不再是独身一人，而是一张全家福。

但细想下来，猫猫和其它动物之间的羁绊，在最后的营救戏之前，其实非常有限。

它在方舟上扮演的角色很不固定，必要的时候掌一下舵，捕一下食，冲突事件发生时它甚至经常游离在事件之外。

所以我倾向于认为，对于猫猫来说，这场漂流不单是在寻找属于群居动物的归属感，也在追寻作为独居动物的生命归属。

具体来说，就要说到人类设定和宗教象征的问题。

片中关于人类的部分，虽然没有交代，但从遗迹可以判断出，人类文明大概至少发展到了古罗马那种程度，有能容纳千人的会场，圣山一般的通天柱，猫猫原先定居的人类小屋周围布满了型号各异的猫塑像，到底是某种猫崇拜，抑或是屋主人只是很喜欢猫，甚至这里的动物曾经和人类之间是什么关系，例如狗群是否曾是人类驯养的狗，猫猫本猫是否也曾被屋主人喂养过，都不得而知。

可是显然人类要么已经灭绝，要么已经通过类似与在圣山上集体消失这种神秘的方式撤离了地球，也不得而知。

关于宗教，最容易识别的元素就是诺亚方舟。

然而，不同于《圣经》诺亚方舟所象征的背叛-信仰、惩罚-宽恕、灾难-拯救、毁灭-重生意象，本片中的方舟更像是一个暂时性的、乃至一次性的场所，末世求生的避难所，也是躲避拜金、野蛮与集权的理想主义者自留地。

与其说是“诺亚方舟”，不如说是因为这些动物都是诺亚的弃子，被人类留在地球上自生自灭，所以动物们自己组成了一只自救小舟，是自发的，临时的，不稳定的，没有来自上帝旨意的惩罚和祝福，有的只是来自大自然未知力量的冷酷和善意；没有应许的希望之地，有的却是下一次洪水的征兆；当然也没有诺亚式的统领者组织者，有的只是动物们自发的联盟。

当然，方舟总是象征着希望，可是这希望最终也毁灭了，洪水退去后，曾经的希望方舟变成了险境，并在下一次洪水来临之前坠入深渊。

其次可以察觉到的是蛇鹫身上的神性暗示。

自从蛇鹫掌舵后，方舟似乎有目的地驶向视野内最高的建筑物，那些高耸的神秘的通天柱，或曰圣山。

圣山是许多宗教中都会出现的神圣意向，是神的栖身地，可以与神沟通的地方。

最后蛇鹫从圣山上的一个神秘地阵中央凌空消失，可是猫猫却坠回地面。

神接纳了蛇鹫而没有接纳猫猫，或曰秃鹫找到了它的终极归属，而这并没能构成猫猫的终极归属。

所以，对猫猫来说，人类以及人类与猫之间所有可能发生过的羁绊，都不是归宿。

蛇鹫所指引的神灵也不是归宿。

卡皮巴拉倡导的异族之间peace & love的联盟，看似是影片结尾给出的归属，但实际上也不太可能永恒成立。

在这个意义上，影片在末世氛围之下更深一层的悲伤显露出来：猫猫最终看到的答案，是没有归属。

甚至来自大自然的神秘的善意也不是归属——那只救了他们两次的巨鲸，最后搁浅在洪水退去的平地上奄奄一息，猫猫亲眼见证了它的死亡。

在悲伤的底色上，动物之间的善意才如此动人。

在绝望的暗示中，倒映在水中的全家福，字幕滚完后夕阳下的巨鲸身影入浪，才是荡出了一笔真正浪漫主义的余音。

当然，影片中的猫猫作为一只动物意义上的猫，其实并没有寻找自我意义和终极归宿的主观意识，只是那一次次出现的水中自我镜像似乎暗示着自我关照的意味。

虽然这种意味相当朦胧暧昧。

这就涉及到这部影片最大的问题——未被妥善安置的人类视角。

无对白、非拟人、完全动物视角，在迪士尼好莱坞动画片当道的今天已经是很新鲜的创举。

尤其是对人类的去向不做多余的交代，是很克制很高妙的处理，很大程度上支持了动物视角的可信性。

可是片中的动物又远非真正的动物，他们虽然在身体、神态、动作和语言上没有拟人化，但确实兼具动物性与人性，而其中的动物性又是非常人类视角的，例如“狗性”等于喜欢玩抛物游戏，“猫性”等于喜欢追光点。

片中的“摄影机”有时采取猫猫的主观视点，但大多数时候像是智能追踪器一样紧随猫猫身边，像极了自然摄影师的视点——人类窥视动物时的视点。

所以整个片子有一种徘徊于“动物世界”“萌宠世界”“动物寓言”的边界、不知首先落脚何处的尴尬，而观众相应地会感到介于窥视感和代入感之间的迷茫。

不过，毕竟观众都是人类，人类与人类之间的人类中心主义视角问题大概是容易被原谅的吧。

更何况是如此美而不腻、哀而不伤、简洁而不简单的猫猫大冒险。

而且，这年头谁不爱末日治愈系公路片，谁不曾身处过自己世界的末日？

谁不愿自己被迫迈出的信仰之跃能被暖暖的善意接住？

谁不想一自己的理想主义能有一只方舟容纳？

所以，既然无论是窥视欲还是代入感都能同时被很好地满足，作为观众其实也就不必再纠结什么了吧。

提前总结：猫猫自觉地追求善和美，两者存在冲突时，它会为了善妥协。

狗群对两者都不追求，并且会利用他者的善。

拉布拉多对善和美有本能的直觉但缺乏反思。

水豚只追求绝对的善，但似乎也只出于本能。

狐猴两者都不追求，它另有自己的执着，但会回馈成全了它的执着的动物。

大鸟自觉地追求美，厌恶邪恶但不追求善。

鲸鱼是绝对的善和美本身。

展开：猫猫象征那些美好但脆弱事物，它聪明、敏感、共情。

狗群象征自利短视者，它们不懂得欣赏美、也没有道德观念，影片开头欺负猫猫，在船上抢狐猴的东西，救水豚时为了一只兔子就背叛救过自己命的动物们。

拉布拉多是其中的异数，它在影片开头第一个发现了捡漏叼鱼的猫猫，但不同于它的同伴们，拉布拉多的眼神是好奇而友善的。

拉布拉多对美好的事物有天然的感知和亲近的愿望，但又本能地无法割舍族群的联结，它有良好的直觉却缺乏反思。

它和同伴们一起上了船，之后却落单了，不难想象是狗同伴们为了自身的利益欺骗或抛弃了它。

但即便如此，它在再次见到需要帮助的同伴时，依然本能地要去帮助，不去思考这是否会给自己和社群带来负面影响乃至灾难。

它有互助的本能但有些愚蠢，能力有限，在前期对团队的贡献不多，但在危急关头非常忠诚。

水豚是善良而博爱的，但似乎又有些没原则。

它照顾所有弱者，给猫猫容身之所，采香蕉分给大家，帮狐猴把它的一筐“宝贝”搬上船，跳下水为狐猴打捞被大鸟踢走的玻璃球，当然它也愿意救狗群。

它对猫猫的好，并不因为猫猫本身美好，而是因为水豚自己善良。

它的善并不出于自觉，而是一种本能的宽厚，像是旧世界最后的温柔。

狐猴是自己族群中的异类，它珍视别人眼中的破烂玩意。

就算洪水来临，它还守着自己一屋子破宝贝不愿意上船，被善良的水豚拖走竹筐才追着筐捡回一条命。

它曾经和一船其他狐猴相遇过，它们也上船来观赏了它的“宝贝”，显然这不对它们有任何吸引力，它们都戴着更精致规整的“皇冠”，看不上玻璃瓶子等乱七八糟的玩意，所以它们又跳回了自己的船上。

狐猴没有跟同类走，它深知自己的取向不会被同类接纳，而猫猫水豚至少会中性地看待它——别人喜欢的东西就值得尊重，不管是不是破烂。

狐猴也深知自己的边缘性，在船上也守着自己的宝贝，不曾参与领导权的争夺，只有在玻璃球被大鸟踢走时，生气打架了。

大洪水退去后，狐猴的破烂们神奇地得到了同类的欣赏，它甚至被围在中间，从边缘人变为万众瞩目。

但它依然对自己的社群有畏惧，生怕再次沦落为笑柄，所以在猫猫路过时，它甚至装作不认识它，不想让同类发现自己与异类有过多的联结。

不过它事后避开同类找了过来。

大鸟对自己心中美的标准非常了然，而且坚持、不妥协。

它看出猫猫身上的美好，抓鱼喂它。

鸟头领认为，喂猫的鱼应该给社群里的后代吃，并因此想伤害猫猫。

大鸟不畏强权地挡在猫猫前面，因此被头领羞辱，被社群抛弃，还折断了一只翅膀。

大鸟是所有动物中唯一一个牺牲自己去保护猫猫的。

上船以后，不怒自威的大鸟似乎理所当然地担任起掌舵角色。

大鸟不是谁都看得上，比如它看不上愚蠢的拉布拉多，一脚把它当玩具的玻璃球踢进了水里。

当然它也看不上守着一堆破烂的狐猴，那个球就是狐猴的。

大鸟只把自己的善意留给值得的、美好的、聪明的动物，猫猫可以得到它的善意，但狗群不能，它本能地感到它们的邪恶，认为它们不值得拯救。

当社群变得不美好时，大鸟就会离开，不论是鸟群还是那艘船。

大鸟在世间没有羁绊，它只追求美好的事物，甚至是抽象的美本身，即便这违背自己的本能、违拗族群意志。

大鸟厌恶和回避邪恶，但并不积极追求与“人”为善，所以大鸟最终似乎进入了另一个宇宙，“人至察则无徒”。

猫猫作为船上唯一一只有清晰自省能力的动物，还是去追随大鸟了，但它终究不能陪大鸟到底。

猫猫也曾经和大鸟一起漂浮起来，但它并没有飞升，而是又落向了大地。

因为它不像大鸟一样了无牵挂，它对其他生灵还有着同情与理解，即便它们不够美好。

猫猫和大鸟的分歧在于那个康德德性论中的问题：“如果我的同类时常并不可爱，是否还要善待他们？

”比如对那群狗，猫猫尽管有所犹豫，最后还是去求大鸟救它们。

它对狐猴有本能的厌恶，但依然能继续相处。

它刚开始也不喜欢拉布拉多，后来会分给它鱼吃。

猫猫的犹豫和不忍，以及它对不完美同类的责任感，让它无法摆脱世俗之苦。

鲸鱼象征那些善良美好却无力抵抗外界摧残的事物。

它让其他动物感受到绝对的力量、绝对的崇高和绝对的绝望——其他几只还可以互相拯救，鲸鱼可以救它们，但它们对鲸鱼无能为力，鲸鱼是它们只能远观、无法介入、无法回报的存在。

它的力量、它的消亡，都静默无声，一种不容侵犯的悲剧性。

大洪水和诺亚方舟的故事里，最终留在世界上的，是最善良的人类和所有的动物，动物是没有原罪的，但人类有。

这部影片或许是第二次大洪水，人类全部消失了（一个义人也没有），动物也不会都继续生活在这里——“看破的”大鸟已经“遁入空门”，留在世上的，各有各的局限。

猫猫在片尾处低头看水面上自己的倒影，和它心灵相通的大鸟已经离开了，而鲸鱼也注定消亡。

尽管镜头拉远，善良的水豚、忠诚的拉布拉多和执着的狐猴还在它身边，但这种团聚似乎还是脆弱、短暂、单薄的。

这可能也是猫猫成为主角的原因。

猫猫对现实世界有自觉的爱。

正因为它接纳和爱不完美之物，所以它不能成为大鸟那样的孤独求道者。

猫猫理解大鸟，却不能成为大鸟；它向往美和智慧，却也愿意接受丑陋和愚蠢。

猫猫留在残缺的世界里，与那些不完美的同伴互相拯救和陪伴。

（要绕开那些人类中心主义的词汇非常困难，我们本就运用着人类中心主义的语言。

但人类已经不配出现在第二次大洪水到来时。

）（川普和万斯好像那群狗。

）

看了晚上睡不着觉，被掏空一样特别累。

确实没有愚蠢的人类对白，但有愚蠢的人类逻辑。

成功驳倒人们以为没有人类出现和人类语言就能抹除人类符号和人类思维的观念。

动物解读依循刻板印象，故事起伏几乎没有，情节发展莫名其妙。

有些场景很美确实，配乐很棒，猫也可爱。

我对动物没有任何意见，我喜欢自然，我也玩一些画风宁静故事线平和的游戏，但那些和这部电影是两回事。

该动画类似动物版燃冬·友情向。

让我做一个粗俗的比喻，就像给你端上了一盘麝香猫刚刚拉出来的没有加工过的咖啡猫屎，你不能说是屎，你仔细咀嚼一下还可以品一品，你使劲思考可以思考出一些类人社会的哲理的（毕竟导演把他们搞得和人似的，只不过不说人话而已），很有韵味，不思考也很美，但还是让人觉得面对它有点怪怪的。

我可以尊重你说你喜欢这个但不能硬说这是一盘无与伦比的好菜。

就电影来说，一部需要使劲找各种解读才能让人跟上好评潮流的动物电影不如放两集动物世界给我看。

啊啊啊啊啊真的好好看！

而且这种无对白只有动物叫声的片子真的太治愈了。

很适合静下心来享受。

以及大洪水来临人类都消失不见只有动物的设定虽然没解释但也没bug。

我最喜欢的片段是小黑喵学会抓鱼兴奋地疯狂抓鱼上船的那一幕，感觉是小黑喵的全剧高光，出息了小黑喵，看得我热泪盈眶。

还有大家相处打闹矛盾别扭又和谐的相处日常，超有趣看得我目不转睛。

大自然真好啊。

小动物真好啊。

剧情如下:小黑喵原本平静的生活在它的漂亮小窝中，还经常被附近的狗群欺负，虽然独来独往但是自在无忧，且非常傲娇。

没想到大洪水来临，它们被迫一起逃生，刚开始小黑喵想着说不定往上跑就好了，没想到洪水上来的速度越来越快。

最后小黑喵幸运的在洪水中遇到了一只船，也结识了船上的佛系卡皮巴拉水豚。

卡皮巴拉水豚看着强壮，实际非常憨憨且温和，遇事倒头就睡。

后来还遇上了一只狐猴，狐猴特别喜欢收藏漂亮瓶瓶罐罐，会闪光的东西，尤其在船上遇上了它最爱的宝贝镜子，每天都要照一照。

大洪水都要把它家淹了都舍不得它的破家当，拿个小筐东装装西装装的不舍得走，最后还是卡皮巴拉水豚看不下去强行把它的筐子抬上船，它才哀嚎着跟着家当上船的。

大家逐渐熟悉船上的生活。

卡皮巴拉水豚也在船边经常咬棵香蕉咬朵花的给大家吃，不过小黑喵不吃香蕉。

后来船停在一个美丽的地方，狐猴看中了一个漂在水上的玻璃球，兴奋极了，崩巴拉卡水豚咬了一朵巨花，也很喜欢。

只有小黑喵看着水中游过的鱼想吃不会捉，毕竟它以前都是靠从狗群嘴里抢鱼吃生存的。

它们还遇上了那只小黑喵的旧相识黄狗，黄狗看到小黑喵高兴极了，小黑喵依然高冷，黄狗转头，发现卡皮巴拉水豚正默默警惕地盯着它，赶紧低头卖萌示好，就这样跟着大家上船了。

同时上船前遇到一群大白鸟，一只鸟给了小黑喵鱼吃，它的同类不爽，把鱼拿走还追赶小黑喵，大鸟和同类头领大打一架还输了。

鸟群们把这只叛徒鸟放逐在了原地。

之后，大白鸟掌管着船舷，因为显然体型最大成为大家的新头目。

大家在船上形成了新的生态。

期间有一次黄狗无聊让大鸟踢玻璃球给它叼飞盘玩，结果第二次大鸟一脚把球踢到水里了。

狐猴看着最爱的新宝贝掉水里，急得不行，上蹿下跳怒气冲冲和大鸟打架，结果把船都差点掀翻了，大家纷纷遭殃。

小黑喵和水豚也掉下去了。

好在小黑喵经此不怕水了，跟着卡皮巴拉水豚回船路上学会了游泳，小黑喵开始兴奋地尝试下水自己抓鱼吃，还分给了黄狗，并进献了一条给大鸟报答它最开始的送鱼之恩。

后来它们还遇上一伙在洪水包围的小宫殿里求救的一群狗子，水豚黄狗和小黑喵于心不忍一起求情，让大鸟帮忙靠岸，大鸟刚开始不情愿，后来不情不愿的走开了，于是大家合力把船靠岸让几只兄弟狗上来。

不过这伙兄弟狗上来就不客气的把小黑喵辛苦抓的鱼都吃了，还和狐猴抢它最心爱的宝贝镜子，黄狗看不下去三打一帮狐猴，结果镜子掉在船板上碎了。

但是洪水中大家还得和平相处保生存，这次狐猴只是暗自握着碎镜子伤心没再气急上头惹事。

很快大风浪来了。

船差点被风暴掀翻。

小黑喵失足掉进水中。

小黑喵和大家失散了，它做了一场很美的梦，梦里大鸟在漂亮的水蓝色泡泡和绚丽的天光中飞走了。

醒来它本想看着悬崖下的船跟过去和大家汇合，但风浪太大，它跳进海里扑腾几下就体力不支了，最后还好遇上那颗狐猴被大鸟踢飞的玻璃球，抱住它才得以在湍急的洪流中保住一条小命。

后来它发现洪水在退却，它跑到了退洪后的陆地上。

意外的看到了狐猴掉落一地的家当。

它惊喜地顺着那些玻璃瓶往前找，看到了一大群狐猴，但没找到它认识的那只，它就一直往下跑。

后来它在簇拥的狐猴群里看到了它，惊喜地叫它，它却坐在狐猴群中闷头看镜子假装不认识。

于是小黑喵边频频回头看边失落地离开了。

（狐猴一直独居但它通过镜子知道了自己的长相很渴望找到同类，但之前洪水中遇上的同类们都没接纳它，现在它终于和族群在一起了。

却心虚地不敢认小黑喵。

）小黑喵正失落地往前走，狐猴突然跟过来。

它终于抵不过内心的愧疚，想通了是否是同族并不重要，以命相处的情谊才最可贵。

狐猴带着小黑喵找到了大家被困的地方，船挂在一个悬崖边的大树上岌岌可危。

随着船的重量把树枝压得下坠，船离崖边越来越近，兄弟狗们和黄狗依次跳下来，然而轮到水豚的时候，树枝马上就要断了，小黑猫急得爬到树枝上想救它，自己差点掉下去，还是水豚接住了它。

还是狐猴聪明，想到用绳子拉船，但拉到一半兄弟狗们被跑过去的兔子吸引都没义气地跑了，只剩黄狗和狐猴一起，把水豚和小黑喵救出来。

大家终于团聚，开心地原地转圈狂喜你蹭蹭我我蹭蹭你。

PS:结局是有点开放式的，又回到了原点，一群鹿狂奔而过，就像大洪水再次来袭。

小黑猫跟着鹿群跑过去，看见了一头搁浅的鲸。

它跑过去蹭了蹭鲸鱼。

小黑喵不像以前那么高冷了，经过洪水，它对生命有了更多的同理心和慈悲心。

也有了软肋和心之所系。

它回头，狐猴、黄狗和水豚正跟在身后齐刷刷看着它。

它现在有了朋友。

小黑喵转头回去，和它们站在一起。

它已经不一样了。