找到你

假设我再年轻几岁，在成为一名妈妈之前看这部电影的话，我的评价估计是可怜之人必有可恨之处。

我会哀其不幸怒其不争的想孙芳在新婚之夜就遭到丈夫家暴的时候为何不勇敢离开，朱敏在孕期就发现丈夫出轨的时候为何不堕胎止损，李婕在工作和带孩子不可兼得的时候为什么不直接把孩子给奶奶带。

这个社会对女性的要求有多高？

李婕在职场上杀伐决断，经济独立，却被丈夫指责还有个女人的样子吗。

朱敏切实的按照传统相夫教子的路线生活，放弃良好的学历背景做全职妈妈，却在离婚时候因为没有经济能力拿不到抚养权。

孙芳坚强隐忍，却在孩子生命危急时刻雨夜中连帮她撑伞的人都没有。

有人说影片中男性也负起了相应的责任啊，李婕和朱敏的丈夫都是在抢孩子的抚养权。

片中台词给出李婕的丈夫抢抚养权的原因是奶奶离不开孩子。

而朱敏的丈夫孕期出轨，甚至连自己离婚律师都要在酒桌上揩油，到底是因为爱孩子还是把孩子当成自己的私人物品在抢。

在小姑娘的时候，我也曾是一个理智的人。

经过几年的婚姻生娃，我才知道一直都能做出理智的选择确实不太容易。

孙芳在遭到家暴的时候可能想和丈夫还有感情，也曾盼望着孩子出生自己的境遇会好转。

朱敏在丈夫孕期就出轨的时候也可能因为肚子里的生命不忍转身离开，李婕事业良好，坚持边上班边留着孩子也是因为孩子这根软肋，毕竟是自己怀胎十月又辛苦哺乳长大。

她们每个人在面对选择的时候，都没有做出从理智上对自己最有利的抉择，而是选择了忠于自己的感情。

小到我自己，也要每天都在想要忙自己的事和陪玩之间做出选择。

这个选择可能是因为从小听到的对女性的要求就是温柔、照顾家庭、无私的照顾孩子、母爱伟大等等，也可能是荷尔蒙导致的天性。

也正是这种情感，让无数的母亲无论生活好也罢、坏也罢，在任何的境遇下都尽力为子女撑起一片天空。

也有人说，女性别卖惨了，孩子没有人逼着你们生。

我相信大部分的妈妈们从没有后悔过生孩子。

只不过生为女性，更加能够理解女性的不容易。

本文发表于《上海电视》2018年10月某期。

如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

-看完《找到你》，有种想“抽根烟冷静下”的感受，然而我并不抽烟，母爱非理性、不冷静的浓烈情绪，有强烈的侵袭力。

这部电影虽是翻拍，但没有太借鉴原作，所以本土化程度很高。

全片基本按照商业片结构和叙事节奏写，很能调动观众的情绪和注意力，参与电影的叙事过程。

故事从姚晨扮演的中产阶级女律师疯狂找女儿的场景开始，流动镜头具有的真实感，顺着意识探入真相的倒叙插叙，显露出导演吕乐依然清晰的电影而非电视剧思维，这是高于陈可辛那部同样找孩子、煽情、涉及母爱的《亲爱的》之处。

但这样一点点深入两位女主角尤其是马伊琍扮演的偷孩子的农村妇女孙芳之生平及内心的手法，又不会难到普通观众看不懂的地步。

很长一段时间，涉及都市生活的国产电影，会刻意描绘纸醉金迷、表面时尚，导致暴发户气质浓郁，例如陈凯歌的《搜索》。

《找到你》则比较像现实状态的城市生活女性，对中产和底层都是目光平视的描摹。

片中的女律师，是很典型的职业女性，以编剧秦海燕的话说，她就是你我他。

我周围有些女性确实就是如此生活，或为将来可能发生的这种生活做准备：对婚姻不满意，不将就，离婚了靠自己的合法收入自己养孩子，只不过，有的人是让父母代替了保姆角色，帮忙照顾孩子。

出现这样的典型女性形象，很有意义。

孙芳则是涌入大城市的大量外来低阶层人群代表，描摹得也有一定真实性。

有场戏，孙芳站在大雨的路边，不知道怎么带她病危的孩子去医院，救护车进不了小巷，只好大喊救人，特别符合她的阶层身份，她不知道怎么打车，也不懂城市生活的行为模式，只是迷茫无助，最后就恨起了社会。

丈夫对她带有大男子主义色彩的虐待，也是众多农村妇女隐藏的黑影。

她最终跳海而亡，倒是电影给她的安慰，从命运和社会的受害者变为施害者，走投无路，观众很难再忍受观看法律惩罚对她进一步打击了。

编剧和导演试图体会底层的痛苦，并承认中产女性自己的痛苦，是国产片需要抵达的第一步，吕乐和秦海燕做到了。

但现实主义城市题材国产片的在院线片中的份量还远远不够。

从今年下半年开始，国产电影进入了爆发期，高质量的影片频出，院线几乎月月出爆款。

7月，《我不是药神》、《西虹市首富》接连霸屏，尽管两者在风格和主题上大相径庭，但都是票房突破25亿的大赢家。

8月，黄渤带着导演处女作《一出好戏》惊艳亮相，我们也迎来了第一部可以值回票价的中美合拍大片《巨齿鲨》。

国产惊喜还将继续，在即将到来的9月，贾科长将带着入围戛纳电影节主竞赛单元的《江湖儿女》登陆院线，而由姚晨和马伊琍主演的女性现实主义题材电影《找到你》，也将如约而至。

值得注意的是，在春宵刚刚提到的6部影片中，有5部都是以男性为主，或者是“男性视角”的电影。

无论是《我不是药神》里“高贵妃”扮演的艳舞女郎，《西虹市首富》里宋芸桦扮演的职场小清新，还是《一出好戏》里舒淇演绎的孤岛美女……她们的作用无疑不是为男主形象添砖加瓦，整个电影充斥着，有“女人”无“女性”的怪诞画面。

很无奈，这并非个案，而是一种常态，因为在大多数国产电影里，女性都被当做“道具”或是“符号”使用，女性形象往往是缺失，或不完整的。

今天，春宵无意讨论造成这种现象背后的深层原因，只想说说这一部，现阶段真正称得上“女性视角”的国产电影——《找到你》。

撇开“女性视角”，单从剧情片的角度来看，《找到你》绝对称得上9月惊喜，甚至是年度惊喜。

在这里，春宵摒弃自媒体一贯“言过其实”的浮夸风，不尬吹。

为了严谨，先定义下“惊喜”二字。

仅仅是合格的作品，称不上惊喜，若是惊喜，那就是一定是超出预期，吊打同类、同期作品。

从这个维度上，《找到你》起码有以下几点，可圈可点。

第一、这是一部远超原版的改编电影。

“自古改编出糟粕”，这几乎成了影迷圈的一种共识，影视作品一旦有原版在前，观众难免先入为主，而每一个改编者，都必定要面对“保留原汁原味”和“创新”的纠结取舍。

但《找到你》显然没有陷入这样的困境，电影改编自2016年的韩国电影《迷失：消失的女人》。

这部题材极佳的的悬疑电影，由演技派女演员孔晓振（《主君的太阳》）、严志媛（《素媛》）担当双女主，而两位也因在片中的演出，分别提名了“青龙奖”和“百想艺术大赏”最佳女演员。

可是，哪怕是在题材、演技都占优的情况下，《迷失：消失的女人》也没有能晋升为一部成功的“韩国类型片”，因为再炸裂的演技也没法撑起剧情的薄弱。

而这一弱点，在《找到你》里中得到了修补。

逻辑严密而环环相扣的剧情，成了影片最大的亮点。

而这样的完成度，哪怕是放在制作工艺相当成熟的“韩国类型片”中间，也是不怕比较的。

《找到你》第二个无法忽视的亮点，是两位女主的演技。

不夸张的说，在本片中姚晨和马伊琍都献上了职业生涯最好的表演。

姚晨，用饱满的人物，独立撑起了整条主线；而马伊琍，打破了以往的银幕形象，实话说，影片开场20分钟，我完全没能认出她来。

相信在今年的颁奖季里，两位都会凭借在片中精彩的表演，有一争影后之力。

在片中，两位主演都扮演了母亲的角色，但两个人的生活背景和人物命运却有极大的差别。

片中姚晨是一位事业型女强人，经济独立，和丈夫离婚后独自带着生病的孩子；马伊琍是一位农村妇女，自己的女儿身患重病，被丈夫遗弃。

两个女人，一个富有，一个潦倒，但面对同样患病的孩子，不幸的婚姻，她们真的能够自如应对和自由选择吗？

值得一提的是，马伊琍和姚晨在现实生活中都是母亲，因此她们在片中的表演格外真实。

其实双女主的设定并不少见，而这样的影片，在宣传时往往会用到“飙戏”二字。

但所谓“飙戏”大都是噱头，真正的好的对手戏，一定不是“飙”出来的。

就像两位歌手对唱，并不是互相飙高音，彰显个人色彩，而是相互铺垫助力，以求整个歌曲的和谐。

电影《找到你》，两位女演员，用克制隐忍，代替了撕心裂肺的情感宣泄，两个人相互衬托，忠实地服务于人物，绝不喧宾夺主。

回到文章一开始提到的“女性意识”，这也是影片最大的亮点，这是一部女性现实主义题材电影。

这也是我们的大银幕所缺失的类型。

影片名字叫《找到你》，影片的故事也是围绕“丢失的孩子”展开。

姚晨扮演了一位事业有成的律师，正在和出轨的丈夫挣孩子抚养权，有一天孩子却和保姆（马伊琍饰）突然失踪，随着调查的深入，保姆的真实身份被一层层剥开。

类似“寻子”这样的催泪题材，我们已经看过陈可辛的《亲爱的》和刘德华主演的《失孤》，漫漫艰辛的寻子之路，“爱”和“苦”是这类影片的主题。

而《找到你》对这一话题进行了延伸——我们在找孩子时，究竟在寻找什么？

而影片中的两位母亲寻找的是——作为母亲的尊严与资格。

在当今社会，一个女性真的能体面地做一位合格的母亲吗？

片中姚晨的角色是一个独立的新女性，她的经济能力，让她可以在离婚时，平等地和丈夫挣孩子的抚养权。

但她所付出的代价就是，哪怕挣到了抚养权，她也没办法当一个好母亲，工作忙碌，她无法抽身照顾女儿，只能求助于保姆。

但与之相悖的，如果选择回归家庭，全身心投入做一个好母亲，那就意味着牺牲事业。

可是一旦离婚，经济无法独立，依旧无法养活孩子，一样失去了作为母亲的资格。

电影《找到你》，看似是在找孩子，它其实是借用“寻子”这条线索，寻找一个女性，成为一个独立的个人和一个好母亲的平衡点。

无奈的是，这个平衡点，哪怕在银幕之外的现实生活中，也每个女人都会努力寻找的。

事业和家庭，是每个女人进入婚姻的必选题。

越来越多的女性选择不婚，真的是因为不想吗？

未必，大都因为不敢。

如果跨过这道门一定意味着自我牺牲，那么，凭什么？

这种两难抉择的后果，凭什么要女性一个人来承担？

《找到你》用一个紧张刺激的悬疑故事，牵出了两个女人的人生，富有也好，贫穷也好，做事业女强人也好，回归家庭做全职主妇也好，女性永远是被动的。

生而为女人的困境，就这样明明白白的摆在眼前。

要想做个好母亲，又要经济独立，那就麻烦开挂吧。

还记得几年前的洗衣粉广告吗？

“超能女人用超能”，连洗衣粉都知道女人得“超能”，得“生而伟大”。

记得前两年亲子栏目盛行的时候，爸爸带孩子上的节目叫《爸爸去哪儿》，妈妈带孩子叫《妈妈是超人》，凭什么当爸爸找不到北就正常，当妈就得变身超人？

明明是同样珍贵的生命，难道作为女人就要廉价一点吗？

最近《延禧攻略》爆红，几乎称得上年度爽剧。

片中的“爽”点，几乎来自女主人挡杀人、佛挡杀佛，她有着在现代社会女性都无法拥有的自由与独立。

在任何环境，面对任何人，不迷失，坚持自我。

妻子、母亲的身份也没能限制她的自由，不过只是一重身份而已。

她不需要“找到自己”，因为她始终紧握自己的命运。

不过这样的奢华的命运，只存在于剧中，毕竟这个女人，主角光环强大到来能召唤雷公。

作为女人，我们会扮演各种角色，“母亲”只是我们可以扮演的角色之一，我们愿意为此牺牲，但别让这两个字遮盖住，这短暂人生的其他光芒。

我希望，终有一天，这是不用开挂就能获得的人生。

因为生命理应如此。

关注大象点映（wx:elemeet)，第一时间参与《找到你》在9月15日的超前点映，部分城市放映场次主创交流。

这个电影 我作为一个女性 对这部试图想要引起女性共鸣博得好感和关注的电影 几乎没有被感动到 全片都在煽情然后试图用母爱 女性困境这种话题来拉近与观众的距离 我觉得很拒绝 因为个人的悲剧不等于女性这个性别群体的悲剧 也不必去夸大某类人的不容易 因为众生皆苦谁 但悲剧并不必然 片中姚晨作为一名律师 醉心工作疏于家庭以至于闹到要离婚 孩子也没时间照顾 真实原因真的是她所说的要让自己更有底气吗 我觉得不见得 更大程度还是因为她本身就是个事业心极强的人 就算是做律师 也并不是没有可能让自己稍微闲一点 她老公又不是收入低 还是因为她喜欢那种叱咤职场的感觉 那个保姆 老公是人渣自己若真想离开他就没有一点办法？

还要为他生孩子 孩子死后还要去拐别人的孩子 她也不是完全没有获得幸福的可能 毕竟也有个男人是真心爱她的 可她一步错步步错还做出匪夷所思的那些事 我实在不想承认这是大部分女性该有的反应如若想把个人困境 个人悲剧上升为群体性的 有一个前提 那就是 悲剧的结果在此情此景下是不可避免的 是注定发生的 我觉得影片中并没有让我感受到这一点 她们本该有更好的选择 这种影片让女性看了反而会有错误的代入 认为自己是多么的苦难 这个时代要求她们太多太多 然后顾影自怜 把一切不幸归结为时代和男人对她们不公 实际是想太多了 大部分的不幸 都是自己造成的

从《七月与安生》到《嘉年华》《血观音》，再到《找到你》，“双女主”甚至“多女主”的华语片逐渐开始实现从零到一、从无到有的转变。

这类华语片还远远谈不上“变得多了起来”，但每年有几部这样的电影上映也是一个好兆头，这说明人们渐渐开始关注女性，也说明女性是值得关注的群体。

《找到你》中，无论是李捷（姚晨 饰）还是孙芳（马伊琍 饰），甚至朱敏，孙芳的前室友林晓璐，孙芳的老乡徐兰……无一不是女性，而田宁、张博、洪家宝、王总都仅仅是配角，戏份不多，台词也少。

见缝插针看了《找到你》，提前两分钟进影厅，摸摸包没带纸，做好了不哭的打算，实际也没有什么泪点（反而觉得有些过火煽情之处，比如雨中抱着假玩偶那段），只是在最后姚晨跪求马伊琍还回自己孩子时，被这句台词打动：对不起，是我没有了解你。

律师的人设让姚晨更具思辨力，她和丈夫讨论孩子的抚养权，丈夫讲奶奶离不开小孩，除了小孩别的都好谈。

姚晨让巨婴老公醒醒，说你能像个男人吗？

老公反问一句：那你还像个女人嘛？

可不是，这年代性别都错位了。

何况女人生了小孩之后，在现实生活里基本就只剩下最主要的人设——母亲。

古代，人们说的是：子不教父之过。

而今，人们通常讲：熊孩子背后一定有熊家长。

家长二字把母亲也拉了进去，尽显文明气质。

目前还没有国家要求为人父母要持证上岗，考个驾照我还补考了两次，为人母我……一个月就中标了。

这么说来，为人父母真是太随便了。

所以姚晨说：母爱有什么伟大，一个母亲对孩子的爱只是对自己的选择承担后果而已。

如果姚晨是理性独立的现代都市母亲，尽管在职场和家庭之间平衡的并不算很成功；那么马伊琍则是天生母爱泛滥的载体。

马伊琍新婚之夜就被家暴老公打的鼻青脸肿，生下女儿还患了罕见的疾病，人渣老公置之不理，她独自带女儿踏上了求医的不归路。

吃别人剩下的食物残渣，陪酒卖身赚钱，女儿成了人生全部信仰。

活出了《法制晚报》上的人间惨剧。

女儿死了，信仰崩塌了，背着巨大的债务得偿还。

是姚晨的孩子夺走了来不及续费的女儿的病床（一个巧合），让马伊琍瞄准了姚晨这个报复的目标。

是枝裕和的《如父如子》里，女护士仅仅只是因为嫉妒男主夫妇恩爱，就把他们的孩子和别人的孩子做了交换，两个家庭十年后开始了水生火热的煎熬。

最近某学院某教授写了一篇很不错的演讲稿，居然被行政处分了。

翻翻历史，原来很早就被人惦记上了。

饶是张爱玲，遇到胡兰成这样的渣男还会把持不住：低到尘埃里，开出花。

想想，还是低到尘埃里吃土比较好。

马伊琍的人设太苦。

以前有人和我讲，不要和太苦的人交往，因为他们身上的负能量实在太多。

还有人说不要和穷人玩，穷人真的更容易拉低道德底线。

没想到一不小心我就成了穷人，我只能笑笑，守住底线。

失去女儿、失去信仰之后的马伊琍，想方设法来到了姚晨家中，充当起保姆一职。

一度，理性的姚晨和感性的马伊琍达到了完美的融合。

姚晨的脚后跟被高跟鞋磨破了，马伊琍静悄悄贴上一张创可贴，前者随手在后者的手上挤了一坨护手霜。

两人带着宝宝去看海，沉浸在大海的浩瀚景色之中，路上马伊琍问姚晨：他（姚晨老公）也打你？

姚晨说那倒不至于。

马伊琍不解，那为什么要离婚？

姚晨说：就我们现在这样一起带着宝宝不也很好嘛？

马伊琍的目标是为了拿姚晨两岁的女儿去换钱，但她在路上被撞了也没想过要人家一分钱。

后来也并没有舍得拿去换钱，而是把自己对已故女儿的爱转嫁到了姚晨女儿身上。

就是讲，汹涌的母爱（饱含畸形成分）战胜了邪恶。

社会的摸爬滚打也不能打消天然的信仰。

可惜第二次信仰崩塌了（不得不把姚晨的女儿还出去），也就只能跳海自尽。

马伊琍的油头造型、憔悴眼袋贯穿全片，如果加上弱者不断被践踏估计观众会崩，所以电影给的姚晨戏份更多，毕竟强者被摧毁没那么痛，大多数人天然认为：强者活该承受更多。

至于影片最后有点画蛇添足的独白，听着也是悲从中来。

什么职业女性还是全职主妇的讨论真的已经很烦了。

如果你的丈夫有钱，你学历也不错，本来也可以有好工作，你怀孕了，他希望你当全职家庭主妇，高学历也能更好教育孩子，你当不当?如果你是律师，你的男友是医生，你们才貌相当，但你的男友动不动就把妈妈挂嘴上，你怎么办？

如果你只是觉得差不多该结婚了，就找个差不多的人嫁了，觉得孩子才是自己要的，夫妻之间过得去就行，那日子会真得过得去么？

这次看的女性专场的点映。

去之前，看到介绍说是三个母亲的故事，片名又叫找到你，担心是部烂俗的煽情片。

我的担心是多余的。

大家看完都很感动，很多人默默擦泪。

电影非常人间真实，也深刻理解为什么要组织女性电影。

的确很深入刻画了女性，特别是在有孩子之后的女性，在现实社会的困难情况。

每个女性，无论有没有孩子，打不打算要孩子，都应该去看看，更应该带上男性亲属一起去，让他感受下女性活着有多难。

如果他看完毫无触动，你可以考虑分手了，以后他也不会体谅你的难处，甚至可能是渣男，这会成为送命题。

回到开头的三个问题。

这正是电影中，三个女性三个母亲面临的困境。

一开始感激你当家庭主妇，为家庭付出的丈夫，会渐渐嫌弃你跟不上时代，上不得台面，和他没有共同语言，更对他的事业毫无帮助。

他变心了，嫌弃你，没等你纠结要不要对他的变心忍气吞声，他就已经打算离婚，也打算把孩子带走。

你在法庭上和他争斗抚养权，你的牺牲被说成是脱离社会已久找不到好工作也没有能力养孩子，你的隐忍被说成看心理科所以精神不稳定。

你心灰意冷，连自杀都是错，都要被他的律师说成果然精神有问题。

一开始把妈妈挂在嘴上的男友，在婚后，也继续事事都要问妈妈的意见，还孩子怎么带，也全听他妈的。

你对此不满，你精神独立，对也是高学历的丈夫仔细分析。

他嫌你咄咄逼人，不能温柔孝顺他妈，他出轨了。

所幸你经济精神独立，可以选择离开他，也可以选择和他争抚养权不落下风。

可是，你要工作要养家就无法照顾孩子，换了好几个保姆，繁忙工作疏忽了家里的情况，因此度过了地狱的两天。

你想要孩子，想个好妈妈，找个差不多的人嫁了。

尽管那个人在婚礼上，就觉得没面子打你，你大着肚子也打了，生下孩子也打你，他还赌钱，还总问你要钱。

你总觉得有孩子就有希望。

可他不想要女儿，更别提这个孩子还有罕见病，他完全不管。

你只是个一般的女性，没有高学历，没有好工作，各种想办法筹钱，哪怕丧失尊严，可钱到底总是不够，孩子到底没了。

他最后还追着你要钱去赌。

你的遇人不淑，最后变成送命题。

有关注社会新闻的，有关注你周围女性亲友处境的，就会发现，其实电影中的场景，真的非常人间真实。

现实中，真的很多妈宝男，也很多家暴男，也很多女孩子傻傻的，以为自己牺牲就能感化他们，以为自己当家庭主妇是为家里付出，以为你把孩子当全世界就是对孩子好。

女孩子要读书，要工作，要经济独立，也要精神独立。

在遇到妈宝男，家暴男等渣男时，才有选择离开他们的勇气。

在要不要离开要不要孩子时，才有主动选择权。

有主动选择权就是一切，你的遇人不淑才不会变成送命题。

姚晨演的女律师就是因为精神和经济都足够独立，才使得她在遇到不幸时，成为三个母亲中拥有主动选择权的那个。

有剧透有剧透有剧透有剧透有剧透有剧透有剧透有剧透《找到你》这个片子，在女性观众看来，劲道可能不亚于白血病患者看药神。

和以往电影比较不一样的是，这是一位直男导演拍摄的女性题材电影。

虽然吕乐的老搭档冯小刚担任电影监制，但这个片子没有冯导惯于物化女性的恶臭，而是努力站在女性立场，挖掘现代女性的生存难题。

在我看来，女性的难题就是身体素质差+社会地位低，不好挣钱，没法通过努力奋斗改善生活的难题。

结尾我从影院前排离场，一眼回望，满厅全年龄段的女人，没有不哭的。

以下内容有剧透，尽量不影响观影体验。

开场，姚晨披头散发，孩子已经丢了，狂翻垃圾桶，引发悬念。

在警局里，警察问她怎么这么久才报警，她嗫嚅着“白天上班”，被好一通训斥。

而就在一天前，她还春风得意，作为一名知名律师，刚给人打赢离婚官司。

原告女方为带孩子而辞职当了全职妈妈，男方被告是个大老板但婚内出轨，姚晨作为被告律师帮男的抢孩子，振振有词“带孩子需要经济基础”，女方孕期发现男方出轨去看心理医生，这些“精神问题”都成了原告被攻讦的依据。

晚上觥筹交错，被告老板很露骨且下贱地垂涎姚晨美色，摸腿灌酒齐上，忍无可忍从头再忍。

——以上，是一个大城市里的中产女性角色。

拼命工作，为了自己在人生的各个岔口能有选择余地。

然而即使她使尽浑身解数，成就也就那么高了，终究比不上大老板。

她有资本，但十分有限，孩子丢时对方张口要50万，她只有28万4千块。

回到家一肚子污糟无人可诉，孩子把鼻涕往保姆身上蹭，甚至跟亲妈不熟。

保姆也鄙视她：你不配当孩子妈。

前夫是医生，受过教育，但一样顶不上用场。

你跟他谈自我实现，他反问你“你还像个女人吗？

”可能全国的战狼纯爷们儿都一个毛病，表面上业务水平过硬，但不知道什么叫人。

等到孩子丢了，镜头进入另一段人生，是马伊琍所饰演的保姆、农村妇女的人生。

农村女性的困难是更加肉体层面的困难，或者说，是遑论人性，连保持人形都很困难。

首先是嫁给游手好闲的底层农民，结婚当天就被暴打一顿，之后挨揍和贫穷，就是她的人生主旋律。

演员从衬衫里支棱出来的胳膊肘，像骷髅一样触目惊心。

无法离婚，怀着孕也要干活，依然被打，心里头盼着：“等孩子出来就好了。

”然而孩子出来又能怎么样呢？

如果说有区别，只是负担更重了，更加滑落深渊而已。

她孩子生病，交不上钱，被推出病房，之后死在雨夜里。

自始至终，男人没出现过。

空出来的病床，推进去的正是姚晨的孩子——仇恨就由此而来。

从女人的痛，变成阶级对立的痛。

病友都说她倒霉——但活人哪能没有生老病死？

只要农妇的贫穷一日不可摆脱，这无钱治病的苦海就是命，从无幸理。

马伊琍蓄意接近姚晨，来到仇家身边做保姆，日日受噬心之苦，竟也对姚晨母女产生了一分真情。

片中最温暖一刻，是两个女人带孩子去看海。

男人不懂女人为什么过不了孩子那一关，但女人彼此懂得，这懂得就让她们跨越阶级，产生了女人之间的义气。

这义气从古至今，从《延禧攻略》到《找到你》，是人与人之间最宝贵之处。

而男人的无情也在于此：他们嘴里对娘炮喊打喊杀，骨子里对老婆没半点儿仗义。

这一刻偶尔的甜，呼应片尾姚晨的哭悔：“我不知道你有这么难”，让海浪声都催人泪下。

把事情推入绝境的是马伊琍前夫：要离婚，要钱，还要脱裤子。

女人之弱此时体现在最本质层面的弱：论力量，打不过。

烂人逼迫好人，无赖靠其无赖越过底线。

同为底层，狗也能欺负兔子。

——若兔子急了，除了同归于尽玉石俱焚，又当如何？

这一疑问，是所有观众看片之后，一点同为底层兔子的戚然。

在那些厉害了我的一切都无法分担甚至助长了各个阶层的女性困境之后，影片中的女人毅然选择不割舍那种代价过于高昂的生命体验：坚决不放弃孩子。

但尚未婚育的观众如我，活着已经很难，只要生个孩子，人均收入立刻跌落社会底层，哪怕生命因此不完整，我也实在是不敢再有过于奢侈的企盼了。

带给人的思考比电影本身深刻，演员全部演技在线真心赞，包括小孩子多多，整个剧情的节奏也控制的相当到位，就是摄影师太败笔，全程晃。。。

还喜欢拍树，从下往上，真心的有点金蝉脱壳2的败笔拍摄，这样的剧情其实没有必要拍的那么晃。

演员情到深处，最能打动人的时候被晃没了。。。

感觉摄影师就是刚毕业的新手，为了控制预算而请的普通人，。。

电影选择了一个事故发生后的片段开场，姚晨饰演的李捷背对观众，发疯般寻找女儿多多。

这一场戏几乎奠定了整部电影的基调，压抑，绝望，充满悬念。

手持摄影强化了故事的真实感，微微晃动的镜头，将角色动荡的心理情绪外化。

吕乐的身份一直在摄影和导演之间转换，《找到你》是他2013年再次执导电影后问世的第一部长片，延续了他一贯的现实主义风格，聚焦当下中国社会女性，尤其是已婚已育女性群体的困境。

《找到你》讲述的是李捷在女儿和保姆一同失踪后，竭尽全力寻找女儿的过程。

类似的题材，很容易让人联想到陈可辛导演、黄渤赵薇主演的《亲爱的》（2014）。

后者刻画的是孩子丢失后父母如入炼狱般的痛苦，并关照了农村买家的生活状态。

前者则是将孩子失踪作为一根叙事链条，意在借此让两位女性的命运交错重叠。

叙事很快被拉回到事发前一天。

李捷是一位律师，西装革履，雷厉风行，正在处理一场离婚案。

原告朱敏是一名家庭主妇，做了母亲后辞去工作，专心抚养孩子。

后来丈夫出轨后，准备离婚，并以朱敏没有经济来源为由争夺孩子的抚养权。

李捷接受那位丈夫的委托，全力以赴打赢这场官司，面对朱敏的苦苦哀求公事公办，不为所动。

这个事件看上去与主线并无关联，但它抛出了一个具有普遍性的问题，是已婚育女性群体处境的缩影，并为李捷之后的一系列心理变化埋下了伏笔。

李捷看上去内心强大，所向披靡，但实际上她光鲜的生活下也布满了暗礁。

前夫田宁是个妈宝男，有点大男子主义，斥责她“不像个女人”，为了争夺多多的抚养权两人吵得不可开交。

和客户应酬时，被王总灌酒摸大腿，她不能当面发作，只好委婉周旋。

深夜回家后，第一个动作不是看望女儿，而是踉跄到桌边，端起保姆孙芳常做给她的解酒饮料。

直到发现杯子是空的，还残留着早上喝剩下的残渣，才察觉到异样，酒醒了大半。

至此，寻女之行拉开序幕。

片名很简单，却意蕴深远。

找到你，是找到女儿多多，更是找到孙芳。

不是保姆孙芳、拐卖儿童的孙芳，而是一个去标签化的、真实鲜活的孙芳。

英文名Lost，Found则有更高的概括性，多了一层失而复得的曲折，省略宾语后还能在失与得两个动词上引申出更丰富的含义。

李捷首先找到了孙芳曾经的室友。

室友是KTV里的陪酒小姐，孙芳以前也是。

身着艳俗服装，以丧失尊严和健康为代价，取悦男性及他们的钱包。

之后李捷又找到孙芳的老乡，逐渐拼凑出孙芳艰难竭蹶的一生。

起先打工，嫁人，不过是想过上普通女人的生活，结果在婚礼上被新郎的朋友猥亵，反抗后又被新郎当着众人面拳打脚踢。

即使怀孕期间也总是惨遭毒打。

后来生下患有先天性疾病的女婴珠珠，丈夫轻易地做出了放弃治疗的决定，甚至没有去医院做过配型。

在蔑视生命、妇女儿童权益依旧无法被完全保障的大环境下，谁又比谁幸运多少呢？

从高知精英到底层贫民，从白发老妪到初生女婴，全部生活在熔炉之中。

而《找到你》旨在用李捷和孙芳之间的故事，串联起中国各个阶层女性的命运。

孙芳因为交不起住院费，不得不带着珠珠离开医院，尽管在此之前护士医生们已经尽力帮她筹款延期。

而住进珠珠病床的，正是李捷的女儿多多。

这是个巧合，概率极小，但对完善孙芳的心理至关重要。

一个哭天抢地，一个笑语盈盈；一个因贫穷被迫出院，一个轻松住进了一床难求的病房。

在这样强烈的对比下，孙芳难免萌生恨意，并把对命运的恨意转嫁到了李捷母女身上。

正是这一瞬间的怨恨推了她一把，让淳朴的她在走投无路时，孤注一掷，触犯法律。

孙芳误杀前夫的情节非常戏剧性，或许在一些观众眼中，这个处理只是为了增强悲剧效果，让故事变得更曲折。

但实际上，电影之外，更为鲜血淋漓的现实比比皆是。

央视纪录片《中国反家暴纪实》记录了众多不幸的女性。

杨焕莹打工赚钱，供养公婆，照顾孩子，然而丈夫游手好闲，以虐待她和孩子为乐，几次报警求助未果后，她终于举刀杀人；周玉茹被丈夫施虐，提出离婚就会遭到更残暴的殴打，屡次报警却不能立案，最终砍杀了丈夫。

无论是杨焕莹，周玉茹还是孙芳，都不是恶人，但以暴制暴却成了她们唯一的出路。

有关孙芳的片段，数度不忍观看，分外揪心。

电影是在刻意渲染苦难吗？

但里面提到的悲剧，哪一个不是时时在这片土地上演？

李捷与孙芳的立场起初是对立的，但随着往事被挖掘得愈加完整，她们的命运开始发生关联，故事中的每一个女性不再只是孤立的个体，而是有着千丝万缕的联系。

意识到这一点之后，在寻找孩子的路上，李捷猛然想到的不是孙芳的怪异之处，而是她俩带着多多在海滩散步的美好时光。

最后与孙芳面对面时，她说的不是“你为什么这样对我”，而是发自肺腑的“对不起”。

那句“对不起”是一个理想化、浪漫化的处理，是留给人性的一点希望。

实际上在现实生活中，阶层之间的壁垒高不可测，我们大部分人都是选择性失明，一辈子也看不清另外一群人的生活。

孙芳显然是欣慰于李捷对她的理解，但茫茫苦海，哪里是岸，除了纵身一跳，似乎也没了其他的选择。

“他打你呀？

”“那倒不至于。

”“那为啥离婚？

”“我现在这样不也挺好。

”这段对话之后，孙芳若有所思。

李捷让她看到，身为女人，原来还可以拥有另一种完全不同的人生。

正如电影一开始李捷所说：“一个女孩的人生不应该被爱情和婚姻定义。

”可以说，李捷在某种程度上是编剧和导演的代言人。

电影其实一直在探讨一个悖论。

李捷拼命工作，争夺抚养权，给了女儿很好的物质生活，但陪伴女儿的时间很少，导致多多有时分不清谁是阿姨谁是妈妈。

孙芳愿意为了孩子奉献一切，在所不惜，但受困于出身和经济状况，无法给予孩子更好的生活条件。

还有片头的朱敏，为了照顾孩子而辞职，失去经济来源后又在争夺抚养权的官司中丧失了竞争力。

这个悖论在影片结尾，直接借李捷之口讲了出来，“这个时代对女性的要求很高。

”她们都很爱自己的孩子，拼尽全力，却也无法成为完美的母亲。

一些女性主义电影，为了叙事方便，多多少少存在男性角色扁平化甚至妖魔化的问题。

《找到你》为了不陷入这个窠臼，特意塑造了张博。

他是一个小混混，拉皮条，放高利贷，却有情有义，成为全片最正面的男性角色。

这种矛盾非常耐人寻味，进一步模糊了好人与坏人间的界限。

张博被捕后，曾这样抱怨，“我怎么就这么倒霉，她比我更倒霉。

”倒霉，形容的是命运，也是他和孙芳的爱情。

很多时候，他们倒霉，恰是因为心中存了一丝不忍。

不忍弃对方于危难而不顾，不忍为了一己之私把坏事做绝。

难能可贵的是，吕乐尽可能平视地剖析中国女性的处境，并试图在其中求解，而非高高在上地悲天悯人。

在整个大环境下，不光是李捷和孙芳，陪酒女，早餐店老板娘，咿呀学语的女婴，争夺抚养权的朱敏，甚至是关系交恶的婆婆，所有的女性，其实是一个完整的命运共同体，她们需要对抗的不仅是个体生活中的种种挫折，更是外部文化对她们施加的无形霸权。

正如宫泽贤治那句名言，“在全世界变得幸福之前，没有个人幸福可言。

”