小夫妻

一开始看的时候，是以为是一部很平常的剧。

但从刚开始，车厘子的全职妈妈和全哥的it职场男，真的是很温馨的家庭氛围。

男士也没有忽略到全职妈妈的辛苦，只是这部剧最好的一点，全职妈妈的辛苦不应该被忽略。

此刻也对标到了周妈的辛苦，周爸一辈子的领导心情，只觉得一切都是理所应当。

后续周爸变成了全职爸爸，全职奶爸，车厘子也变得很忙碌。

此刻的矛盾出现了，女性真的很难，又要变成职场精英，又不能忽略到家庭。

但其实车厘子肯定也没有兼顾好家庭和工作。

后续当然，女性变得更强大，收入也更多了。

但我不能理解的是，车厘子的工作为什么不能靠自己完成？

所有的都需要老公和孩子来配合？

本身我以为会是女性慢慢变强，变得更独立，而不是变得需要靠更多人来完善自己的工作。

其实最后的离婚，意料之内，但这段戏真的演的很好，一秒跟着落泪了。

不知道是对婚姻的失望，还是对艾文的心疼。

离婚带来最多的伤害就是对孩子。

其实车厘子也只是犯了每个男人可能都会犯的错误，但其实也不是犯了错误，并不算出轨，只是精神上她跟周全没有了契合。

再说一下孟非这个角色，我觉得她很勇敢，很自由，很努力。

努力是在自己还是一个实习生的时候会努力去找寻宝藏作者，并鼓励当事人来做这件事情；自由是指在跟袁毅的相处，很有自己的想法，都能独立的感受；勇敢是指在跟车厘子一起创业很勇敢。

我看很多人都在说，孟非太爱钱，太功利，可我想说，当你去创业的时候不就是孤注一掷的吗？

不就是要为了钱，为了让自己生活的更好来做事情吗？

已经到达了现在，只希望结局不要是he，现在的一切都是最好的安排……

文/茹金想要通过一部电视剧反映所有类型的夫妻关系和教育问题是不可能的，只能从某一种类型的视角切入，在合理的情况下尽可能多地展现一些当下婚姻或育儿中的一些现状。

电视剧《小夫妻》是根据作家毛利基于自己生活写著的《全职爸爸》改编的影视作品。

原著作者生活在上海，电视剧把故事发生地挪到了苏州。

这就导致看剧的时候有一些割裂的感觉，虽然上海和苏州都属于前线城市，但在圈层和发展上还是有差别的。

比如周全被开除的那家大厂公司。

抛开地狱性等一系列客观事情，只说剧里小夫妻之间家庭角色互换后发生的一系列事情，我觉得挺有思考的空间，也蛮能反映当下的一些观念问题和社会问题。

首先，为什么全职妈妈的接受度要高于全职爸爸？

这是长久以来的传统意识。

除了最开始人类发展初期的母系文化外，之后的几千年岁月里，女性一直处于男性的从属地位。

在普遍的观念里，贤惠是女性的专有名词，就像做饭洗衣带娃是女性的专属工作一样。

剧里周全的父亲周志刚就是典型的传统男性代表。

在他的眼里，家里的事都是女性的活，就算周母很累了，她也要负责安排好周志刚的一切，包括衣服、食物、玩的东西等等。

我觉得剧里是故意塑造这么一个典型传统男的角色，以给郭京飞扮演的全职爸爸周全更强的戏剧冲突和生活压迫。

周全面对的不只是外界不相干的邻居宝妈职爸们的质疑（多数普通人的角度），还要面对来自亲人的不理解和打压。

从这个层面上看，全职爸爸是在对抗整个传统社会，是一种对传统的宣战。

因为传统观念里男人养家，女人相夫教子。

这里要用鲁迅先生的话讲“从来如此，便是对的吗？

”当下的社会人们的意识确实有逐渐觉醒的趋势，从来这样并不见得就一定是对的，或是符合当下情境的事情。

自古以来对与错的划分，先是小家庭的自洽，之后是生活环境的容纳。

剧里有一集讲周全带孩子上冰球课的时候碰到一堆外国全职爸爸，感觉找到组织一样。

其实人类的发展也体现在人本意识的尊重。

全职爸爸和全职妈妈没有什么不同，只不过是性别上的一个调动，对于小家庭来说是分工不同。

其次，夫妻间的“强弱”差距太大，是否就真的会分道扬镳？

目前电视剧更新到车莉和周全之间开始进入一种陌生又敏感的关系阶段。

车莉因为工作关系经常加班，没时间和孩子、丈夫相处，得罪了供应商喝酒赔罪，被周全撞见最狼狈的样子。

周全因为长期在家，妻子太忙没有交流，自己的付出也看不到成效，被自己的父亲“诋毁”，认同感低，情绪低落。

明面上看，车莉有事业忙，周全没工作，需要车莉养。

实际上是两人认知逐渐的不同频，交流愿望低，还有对彼此处境的不愿理解和无从理解、共情。

之前有写过一篇回答，有讨论了小夫妻相处间的好方法。

小夫妻：梦幻设定开场，内核还是有点东西 为什么当下情况两人不能像以前那样友好沟通了呢？

很客观的原因：压力环境转移，期待值不同，出现了沟通壁垒。

车莉成为了老板，这和周全的打工人角色还是有点区别。

最大的区别是老板要想的事情、承受的压力和打工人非常不同。

特别是一个初创小公司，经营者还不擅长做这样的事情。

所以车莉的焦虑，理想和现实之间的碰撞都很明显，也很直观。

在公司的运营思路上，很明显车莉与合伙人孟菲的观点有很大的差异。

这一系列的事情也许周全可以倾听，表现理解，但是不会有实质性的帮助。

车莉被自己的公司裹挟着闯市场，也是造成他们夫妻之间沟通失调的一个重要的原因，因为她忘记了自己是为什么火了。

那些喜欢她的粉丝不是因为她是大老板，有钱有颜有面，而是因为她的文字里藏着生活中的小确幸，在柴米油盐的分享中透着清澈的生活智慧。

这也是周全有些难融入车莉现在世界的原因。

现在的车莉很拧巴，她觉得有养家的责任，也有养公司人的责任，可是做的事情大多不是自己喜欢的，或者违背写作初心的。

然后对于周全在家庭上的付出，车莉逐渐不能同理心视之了。

虽然曾经她也是个全职妈妈，但是那时职场人周全是重视她的想法，遵从她的安排；可是换回周全在家时，车莉全身心投入到工作中，几乎没有参与家庭的任何事情。

时间久了，两人的相处就演化成一种陌生又敏感的状态。

因为双方都在乎另一方，因为在乎又变得小心翼翼，也有期望对方有深入的不言就理解的包容。

生活压力，客观环境的改变，时间上的局限，让两人想解决问题却无从下手。

想起多年前看过的电视剧《大丈夫》里的一段台词：我们分开不是我们不好，而是你爬到了山顶，但我还在半山腰。

个人拙见，如果夫妻俩之间想要一直保持和谐的婚姻关系，那应该尽力保持队友和自己在同一频道上。

即使周全不了解文化创业公司的繁琐和艰难，车莉也是可以分享遇到的困难，纠结和难过的点；即使车莉不能经常回家，周全也可以定时分享生活中的有趣事情，也可以带儿子去公司里看望老婆。

当然，这可能是我的理想化想法，现实里操作起来还会遇到一些问题。

不过，只要初心不改，用心对待，问题只是问题，不会上升到不可调和的地步。

电视里能把因环境和压力影响到夫妻关系具象化表现出来，我个人觉得还是很不错。

剧里争吵得很火热，却也很真实。

有些架吵的是情绪，是委屈，是不理解，可能不是具体的困难。

最后，长辈与小夫妻间的三观如何调和？

如果说剧里有一位优秀的长辈，我选周全的母亲。

可以说周母是全剧比较委屈的一个角色，也是很多老一辈女性的真实写照。

一辈子为家庭操劳，却被认为理所当然，得不到家人（周父）的认可和理解，完全没有为自己活动。

而剧里的周父是父权强势代表，车母属于控制型代表。

角度上看都是为了自己的孩子好，本质上其实都是以自己的人生观、价值观来强迫子女服从。

昨天一场周母生日宴变成了两亲家大战修罗场，让本就岌岌可危的小夫妻关系雪上加霜，直接达到冰点。

只有周母一人体面应对这种混乱的场面。

给车莉道歉，忽视丈夫的唠叨，独自回到老家。

对于儿女的态度是：你们相处融洽，有自己的生活方式。

没有什么大困难需要帮忙时，我就“袖手旁观”，即时从小夫妻的生活中抽离。

对于那些愿意干涉子女生活、意识的父母来讲，最好的方法是给他们建立边界感，明确告诉他们：当自己组成小家庭的时候，就不再只是他们的私有孩子，而是一个需要独自面对生活的成年人。

剧里前面车莉做得挺好，面对母亲与丈夫周全之间的挑剔控制等，能给予理解和制止。

周全做得也很好，对方父母的问题由对方沟通处理，即使心中有很多不认同，也在面上尊重，不指责。

但是也有极端情况，比如周母的这场生日宴，尊重换不来消停，那么不如直面矛盾的根源——强制父母退回到他们应有的位置上。

这其实也是给父母与孩子之间的一次“断舍离”。

每个人的生活在一定阶段时都会有一些变化，比如子女考上大学，工作了，结婚了，生娃了等等。

所以我蛮喜欢生日宴争吵这段戏，把所有父母“为你好”的遮羞布扯光了——真的是为子女好吗？

是不是要反思下过度干涉子女生活的背后归因——为了自己的观念得到认可呢？

以上胡言乱语是觉得这部剧是有一些槽点，琐碎感挺强，但有些东西很接地气。

也许幸运的人没有遇到过这些鸡毛，也有正处于这些鸡毛中的婚姻人。

如果能沉下心里观察剧中人的矛盾、困难，还有面对生活时的行为、情绪这些，相信对改善婚姻和父母相处都有一些好处。

图/源于网络，侵删致歉写于2024.8.11午间

这个电视剧里面这么多矛盾，其实不是主内与主外的矛盾，而是男女本质不平等的矛盾。

女的在家时（也能兼职赚钱）没有那么多矛盾不是因为男的很好的平衡了家庭和工作，而是连女人自己都觉得主内理所当然自己降低姿态，拼命理解在外拼搏的男人；所以身份互换后所有的矛盾不仅是经济关系发生了对位，而是男的本质就不认为自己该留在家里，只是女人赚得多迫不得已。

独立女性像是一个旗帜把人骗进来，结果就是打了嘴炮而已。

独立女性当然可以恋爱，但是不能莫名其妙爱上一个一开始和自己独立宣言相斥的人；独立女性当然可以恋爱，只不过所有电视剧里的独立女性没有不谈恋爱单身到底的权力。

更新，发现很多人在骂车厘子……这完全没有什么理由！

电视里面明显可以看出，周全即便自愿选择在家，心中也诸多不情愿并且总是挂脸，自己心理不平衡怎么去和妻子实现良性沟通？

可以骂车厘子根本没有创业的能力，也没有为员工考虑的心，但家里的问题还真不是她的事儿。

仿佛难听的话周全没说过一样，换位思考，女性如果身在周全的处境，连周全那样无能狂怒的机会都不一定有。

周全做个家庭主夫那么情绪化，本质还是他是个男的，连社会都在为他鸣不平，对标一下余巧巧这样的角色，即便觉醒反抗，也只是点到为止有理有据不敢发疯的。

还有这个破电视剧最后还让周全创业成功是想表明什么？

我们来说男性的家庭主夫困境。

一个男的选择做家庭主夫会面临什么样的困境呢？

首先，一定会面临主内者地位低下的困境，这是一个平等的困境，这里的平等指的是不论男主内还是女主内都会面临的困境，由经济基础决定；当然，这是一个不讲道理的困境，因为主内者的价值总是被强行抹去而并非没有。

其次，一定会面临社会舆论的困境，因为传统社会男主外女主内，当代社会男主外女主外和内，不管是过去还是现在，男人主内都是于大多数不合的，但这是为什么呢为什么呢为什么呢？

当然是因为无论过去还是现在，男人高贵啊！

男主内的社会舆论之所以给家庭主夫造成压力，本质还不是因为主内这件事，从来都不被视为男性的责任，你要高贵的地位，又不得不去做被贬为低下的活，最终心理失衡怎么不算是一种自作自受呢？

第一正视主内者所创造的价值，第二认可女性天然在创造社会财富方面与男人拥有同等能力甚至更卓越，第三放弃千百年来（在面对女性时）做人上人的特权。

我真的求求各位编剧大人，连仍旧占多数的家庭主妇都还没能确立家庭地位的时候，就不要想着塑造偶尔一两个的家庭主夫的虚假悲惨困境然后迫不及待的在大结局将男人从家庭中解放出来了！

悲惨是男人的，成功是男人的，连生孩子也不能只是女人的💔我写这么直白，还是有个男的看不懂，那我就写在最后。

我所主要讨论的问题是“男女互换后所带来的铺天盖地的对于车厘子的声讨和对于周全同情”的原因，而不是在讨论一个行为本身的对错问题。

如果男女事业上不互换，但车厘子周全彼此成为互换后的做派和性格，被骂的多的依然会是车厘子。

到底为什么车厘子（女性）才是舆论漩涡的中心，这才是我想讨论的重点。

剧情脱离现实，浪费演员才能。

刚开始公众号怎么火的就没写明白，一篇10w+的文章就能让你创业？

整个创业流程也没交代清楚，整天忙也不知道在忙啥。

家里有外婆爷爷奶奶退休没事做，男方还有一份能组建自己团队的工作，居然毅然决然一定要在家里带娃？

高薪保姆确实不合适，但是一个不行就彻底不找了？

我说实话就算找个保洁阿姨也得货比三家，多试几个吧？

夫妻之间有矛盾不沟通，甚至怀了孕也故意不说，真的不是生造矛盾吗？

一两句就能解释清楚的事儿非得拖到吵架？

然后男女主角还要代入这种前后矛盾的人设，就算演技再好，看起来也很突兀。

一会生气一会和好，一会开心一会冷战。

纯纯精神分裂。

最后居然还是通过棒棒糖和日记复婚的，早干嘛去了呢？

离婚后反而更爱了？

说实话我还特意查了下这个有声棒棒糖，还真有这种东西啊！

还以为是编剧杜撰的。

袁毅和孟非这条线，除了水剧情实在不明白存在的意义在哪里，全部删掉也没什么影响。

尤其是孟非，写的疯疯癫癫的，整个人设都不是很讨喜。

虽然最后是HE，但真的有点难磕啊。

为数不多的亮点，可能就是对余巧巧和沈秀兰这类女性的聚焦了。

感觉现在社会存在不少这样的家庭，丈夫多是公务员或企业小领导，工作上有点小权力，回家就两手一摊指点江山，妻子一般只能忍气吞声逆来顺受。

凭什么呢？

可悲的是，社会好像默认这种关系的存在，女性稍有反抗，反而要被千夫所指，以为自己才是拆散家庭的原罪。

然而蜻蜓点水，隔靴搔痒。

更假的是李健周志诚人设大反转。

李健开始带孩子到后期甚至直接消失了？

周志诚开始学做饭，重新追求沈秀兰。

呵呵，我就想说这玩意儿也太理想化了，现实生活中你要让这种男人改变，尤其是上了年纪的老男人，你试试看有多难。

小朋友演的真不错，又可爱又自然，一点都不出戏。

比他爹妈都要强。

整部剧看下来，最大的感受就是全职爸爸或者妈妈一定不能当，当了就会家庭破裂。

更让我不解的是，最后的结局是周全和袁毅创业成功，事业婚姻双丰收，车莉和孟非创业就不行呗，这部剧到底在宣传什么啊我请问了？

这不还是男女不平等吗？

题外话郁可唯的片尾曲太好听了，杨坤那首不太行。

总体三分，不能再高了。

文/茹金电视剧《小夫妻》大结局了，写篇综合观后感虽然我不喜欢硬凹出来的离婚情节，且感觉车莉这一段时间的人设有些崩塌，最后也算圆回了剧名小夫妻的主题，所以，还是推荐观看总体上来说，这部剧还是从一些比较现实的层面反应出婚姻中常遇到的问题，也给出了“经营”好婚姻关系的几大关键要素。

如果能沉下心来感受剧中的一些矛盾设定，还是对婚姻中的相处模式有一些指导意义。

首先，家庭里是有分工，没有高低传统认知里，男主外女主内。

长久以来是这样并不意味着这就是正确的。

其实家庭里的分工具体还要看具体的情况，只要小家里的成员都能接受和自洽，就是好的分工。

因为夫妻同心同力，都是为了小家庭越来越好。

像剧里，之前是周全工作，车莉负责带娃照顾家庭；后来周全职场失利，恰好车莉事业有奔头，两人调换一下家庭分工，都是基于家庭的需要的正确调整。

重要的是家庭里的每个成员都要看到对方的付出，不能想当然的以金钱赚多赚少来衡量家庭中的轻重。

既然成为一家人，每个人都是重要的，明确分工是为了家庭中的资源得到更好的利用，不是区分高低的手段。

后期周全与车莉之间的矛盾也不是因为分工不同，而是两人的相处模式有了变化，可以说是创业后的车莉着实膨胀了，才导致他们关系恶化。

这个我们后面说。

其次，小家和原生家庭要分开，要适当分离剧里还是花了很多篇幅来讲述娘家母、婆家公如何干涉小夫妻的婚姻生活的。

纵然发心都是好的，但是过多的干涉其实就是控制，是强行把上一代的观念（包括价值观、人生观）等强行加到儿女的小家庭里了，属于越界行为。

这也和我们的传统观念有关。

老一辈人的观念里总觉得儿女是自己的附属品，他们是过来人，需要听从他们的一切安排。

可是现在新的观念是儿女也是独立的个体。

当儿女长大以后，父母就要学会放手，让儿女独立去面对属于他们自己的人生。

可以提建议，但是不能替儿女做决定。

因为那是儿女自己的人生，不是他父母人生的复制品，也不是父母生命的延续。

剧里的车母和周父都是犯了这种“错误”。

车母是比较强势地希望帮着女儿管理好女婿；周父是有大男子主义，属于非常传统的说一不二的父亲形象。

想来电视机前的长辈们看到他们争吵的片段给儿女带来的尴尬和破坏时，应该会有一些反思吧。

原生家庭和小家的分离其实是对双方都有好处的，一代人有一代人的活法。

孩子长大了，就要尊重孩子的独立性，适时施以力所能及的帮助。

有些爱是分寸感和有效尊重。

最后，家里可以讲道理，但更多的是信任、理解和包容我最喜欢这部剧的一点就是把生活里的那些信任、理解和包容演绎出来了。

虽然最后离婚那段车莉有些拉垮，但总体上把相互体谅、相互扶持的那种夫妻感觉呈现出来了。

比如全职在家的周全，在得知车莉工作室被网爆的时候，即使心里有很多的不情愿，还是能理解妻子创业的不易，愿意为其发声。

后期周全自己创业的时候，也体会到车莉创业时的焦虑和压力时，很真诚地表达自己当时没有想到创业如此难。

我后来想，车莉选择离婚，可能是觉得自己对不起周全的付出吧。

自己因为创业的压力太大，忘记了初心，飘得太高后，找不到自己合适的家庭身份了。

心里上太过疲惫，不愿意与周全沟通交流，只想一个人消化。

后期是国产剧的必须大团圆结局的需要，也是因为冷静了一段时间后，发现彼此还是相爱，所以给彼此一个重归于好的机会。

也算是找回了之前的初心——记录生活中的幸福点滴，为了家庭幸福写作。

个人比较推荐反复观看前二十集里周全和车莉之间的互动。

基本上都是事事有回应，双方都能提供情绪价值，理解对方的工作，支持对方的决定，开导和包容对方的脾气，很模范。

今天看了原作者的回答，她说电视剧做到了剧、书分离，书中是没有那么多矛盾点的，但是她挺开心看到这样的改编。

戏剧冲突很正常，小夫妻的宗旨没有改变，能引人思考一些，并有些改变，就挺好。

图/源于网络，侵删致歉写于2024.8.19晚

怎么没有半星啊。

电视剧小夫妻太差了。

随着时代的进步，观众的审美也在提高，要求也在提高。

各位导演编剧主创，不要把观众当sha子！

本来很相信郭京飞/殷桃的演技，但是这个剧情，细节，简直了！！！

第一集看了不到20分钟，实在看不下去了！

弃剧！

现实主义题材很受欢迎，它的特点就是容易引起人们共情且真实。

总结: 浮在云端的科幻剧，有些浅和失真。

全职带娃男人有什么问题，这是自己生活外面那几个妈妈就像乌鸦一样扎扎 还有车莉写个公众号就出书了，这种剧情太浮夸不接地气 都2024年了还想着流量为王呢 还有丈母娘挑起阶级对立 首先自己选择完全是出于自己的 剧情人物充斥着金钱至上原则，周全父母生活冷淡将希望寄托在周全上面，孩子有孩子生活和想法，周全离职不管三七二十一一个电话打来 这就是典型的大男子主义精神 主角房子少说有个130来平 宝妈也是有疑问 需要看孩子自己就打打字整公众号就火了 这里没有任何品牌植入 就是粉丝无脑10万加剧情非常离谱 然后出版社就要付定金感觉不可思议 品牌方也不考虑流量会给自己和本人带来多少利润情况下就是贸然签约

这就是中产带娃的方式？

那还是妈妈会为孩子做大部分事情啊。

跟我看到的某种理念和教育成果格格不入，全家都要围绕这个孩子转员工看到新领导可以这么抢领导风头的吗？

被踢出去某种程度上是可以预见的吧？

都30多岁了的还不明白，有时候能力并不是事件的唯一决定因素吗？

令人无语的就是女主的写作火的程度，不予置评吧，反正呢，经济总是没有问题的，有问题的总是其他可能出现的事情。

说不上来，哪里怪怪的？

虽然我一次性追更到了第八集，但是后续也没有动力继续看下去，就是觉得哪个点特别特别的虚浮。

郭京飞、殷桃两位实力派演员领衔主演，在欢笑中推进情节，于沟通中激发矛盾。

让《小夫妻》成了不少观众新的“下饭剧”。

剧集从刻画周全、车莉这一对夫妻的“角色互换”出发，以夫妻关系为中心，探讨了多方面话题。

在演绎的过程中，保留了真实也戳中了现实。

形成“育娃”闭环，孩子教育仍是看点国产剧中，聚焦孩子教育话题的并不少见。

《小别离》开创“小”系列，聚焦“初升高”孩子的出国选择问题，道出不少家庭的心声。

《小欢喜》聚焦高考陪读，笑中带泪，给观众留下不少名场面，也成为中国家庭备战高考的真实写照。

《欢乐家长群》则将目光转向小学的孩子，展现“双减”政策下，家长对“德智体美劳”全面发展的新体会。

这次在《小夫妻》中，周全、车莉夫妻俩有一个上幼儿园并且即将进入小学的孩子周艾文。

“幼小衔接”的热门话题被《小夫妻》摆了出来，也有网友调侃“《小夫妻》让家庭剧闭环了”。

《小夫妻》着重刻画了处于这个时期家庭的矛盾和焦虑。

在孩子养成习惯的“黄金时期”，祖辈的溺爱对孩子产生的“不良”影响；丈母娘和女儿女婿育儿观念差异下的冲突；父母难以实现工作、家庭两手抓，只好请保姆后的一系列风波。

剧集前段，以轻松幽默的方式，将这些问题展现在观众面前。

既聚焦了传统的家庭冲突，又以“家政行业”为切口，探讨了新时代下，家庭新的育娃选择，和随之带来的优劣并存局面。

“学历不代表人品”冲上热搜。

在充满亲子关系的家庭剧中，“如何教导孩子”一直是热门的讨论点。

对剧集的讨论，也是现实生活中对此话题重视的投射。

《小夫妻》巧妙地用是非观正在形成初期的孩子，诠释了剧集的价值观和方法论。

“父亲带孩子还是母亲带孩子”也引发热议。

这一方面说明，观众不再仅关注“男女的社会分工”问题，而是开始从孩子的角度出发，分析父亲、母亲带孩子的不同特点和对孩子特质培养的帮助。

这一点无疑是值得庆贺的。

另一方面，《小夫妻》将这个新的话题通过荧幕表现出来，是家庭剧在内容话题层面的一次创新。

在以往的家庭剧中，更多展现家庭中夫妻在孩子教育上的“互补关系”。

比如《小欢喜》中，会打圆场的方圆和脾气火爆的童文洁，不善言辞的季胜利和作为“润滑剂”的刘静，都从整体的角度向观众展现不同类型的家庭生活。

而《小夫妻》将这种关系割裂开来，让观众分别看到周全和车莉在带娃上的优点。

当面临“养家糊口”问题，需要有人出去工作时，“自愿留家”的父亲周全，很自然地选择了与妻子的“角色互换”，也在“全职奶爸”的热门人设之外，让观众更期待剧集未来的走向。

夫妻角色互换，聚焦多重关系探讨“全职奶爸”一直是家庭剧中的热门人设。

不得不说，当“大女主”人设的风不可避免地吹到家庭剧之后，夫妻人设中，“精明强干母亲+幽默圆滑父亲”的组合越来越多见。

这不仅出于人们观念的转变，也于反差中制造了更多看点。

《小夫妻》也是如此。

不过在角色转换之后，母亲的“精明强干”似乎没有表现得非常顺利。

长时间的远离职场，为“写手”车莉的重新出发增加了难度。

而事业“上难度”也会投射到家庭生活中，于是矛盾如漩涡在暗处酝酿。

这部剧并没有将矛盾聚焦于家庭伦理。

比起一般的“家长里短”，《小夫妻》更多在谈论事业上的“道德经”。

它以“职场”作为引子，从新鲜的角度切入夫妻关系，制造并激化矛盾。

“与社会接轨”，使得《小夫妻》脱离了家庭剧场景单一、走向“家庭情景剧”的桎梏，真正做到了“接地气”。

剧中，集中探讨的“夫妻关系”“婚姻关系”，也随着剧情的进一步发展不断升级。

除了“亲子关系”，“夫妻关系”特别是有娃家庭中的“夫妻关系”也越来越成为被关注的焦点。

在生活的琐碎中，进击职场的“女强人”车莉和“全职奶爸”周全之间的矛盾愈演愈烈。

从信任危机到二胎流产，夫妻间的隔阂越来越深。

“能不能解决问题”“如何解决问题”成为新的看点。

由轻松转向紧张，《小夫妻》将“烟火气”变为“火气”，描绘了“婚姻关系”中的问题和挑战。

剧里的另一对——孟非和袁毅，是对新观念下，“两性关系”新走向的生动诠释。

包括周全母亲的“离婚反抗”，车莉母亲不带娃之后的“老年生活”，都从多个维度，点出了新的讨论。

《小夫妻》以夫妻关系为中心向外辐射，不断衍生新话题。

“年轻人的婚姻观念”“老年人的晚年生活”等给观众更多思考，向观众展现了“家庭生活情感剧”的更多可能。

结合时代的职场家庭剧，中年选择戳中现实这部家庭剧中，更多展现中年职业转型带来的困境，将中年人的“再就业危机”表露在观众面前。

“中年人再闯职场”，在稳定了半辈子之后，生活的激流陡然增多增大，往往会令人措手不及。

有能力但情商不够的周全，被辞退后难以找到好工作。

因为写作爆火的车莉，与好友孟非合开一间自己的工作室，创业却是“道阻且长”。

同时，《小夫妻》围绕时下热门行业——自媒体——给从业者自身和家庭带来的困境展开，从更大层面进行探讨。

从写手转行做“育儿博主”的车莉，摇身一变从幕后走到幕前。

而由此引发的一系列需要家庭“首当其冲”的镜头需要，在为事业添柴的同时，也为家庭埋下了地雷引线。

中年返场，选择转行。

“自媒体”成为越来越多的中年人“再就业”时候的首选。

而随着这一行业的发展，机遇的背后也是暗流涌动。

在这一点的刻画上，《小夫妻》的角度也是新颖的。

它以家庭为托盘，讲述了在泡沫幻灭之后，悬在上方的“空中楼阁”变成铁锤，重重砸向家庭的故事。

深入探讨着“自媒体”这一新兴行业，对家庭和其中每一位成员的影响。

《小夫妻》在“角色互换”之后，重新塑造着妻子和丈夫，也重新搭建着这个家庭的结构和矛盾，从“内因”“外因”两个维度，直接揭露了当下“中式夫妻”中存在的“隐性问题”，戳中了现实，引起观众共鸣。

前半段轻松幽默的《小夫妻》，如今开始播到矛盾激化处。

《小夫妻》从新的角度将许多“隐性问题”摆到“台面”上来，引发观众的思考和讨论。

作为暑期档唯一一部家庭剧，《小夫妻》用藏在琐碎生活中的温暖打动了观众；也在欢笑中，戳出了矛盾，戳中了现实。

周全他爸口口声声说自己认同男女平等 却还是跟查户口似的询问车莉搭档 人家多少岁关他什么事？

没结婚关他什么事？

不舒服表达出来就脾气不好啦？

饭都堵不住他的嘴！

女的就必须相夫教子？

必须把重心放在家庭？

女的就不能工作不能赚钱养家了？

什么时代了还带着这种老封建观念去批判青年人！

如果真的信任自己的儿媳妇就不会说什么她喜欢上别人！

别恶心人了好不好啊！

莫名其妙的🤢