我们诞生在中国

不怕你们笑话，这电影的末尾我是哭着看完的。

原本以为这是一部给小朋友看的电影，应该会喜剧收场吧，结果雪豹达娃的死还是让我心碎不已💔作为一个妈妈，在幼崽尚未成年之际，被竞争对手抢走了领地，到了新地盘又迟迟不能捕获猎物，眼看着自己和娃无法度过这个寒冬⋯⋯还以为，到这里，导演已经向小朋友们展现了大自然足够的残酷，后面会给达娃和她的孩子们一个happy ending。

哪知道，不止于此。

饥寒交迫的达娃，孤注一掷冲向牛群，死死咬住一头牛犊的脖子，不肯松口。

牛妈妈用庞大的身躯和牛角去踩踏和顶撞达娃，最终达娃受伤，落荒而逃。

达娃最终伤重而亡，白雪逐渐掩盖了她漂亮的身躯。

身后她的两只雪豹幼崽，只能黯然离去。

两个妈妈，雪豹和牛，都是为了孩子在奋力一拼。

也许，你要说这是动物本能，她们并没有多伟大。

而我要感谢导演，给我们展现了一个较为真实的自然，他没有对大家说：动物们就是萌萌哒，它们和谐地与大自然生活在一起，雪豹顶着一身漂亮的皮草俯视大地，她是高原之王。。。

NoNoNo动物们也有恶劣气候需要对抗，食物链顶端的猎食者也会受伤饿死，猴子也需要抱团取暖才能过冬。

它们都在遵循着自然的法则生活，而自然永远都不是只有一面。

即使是生而为王的它，也要为了生存，而，拼，尽，全，力。

达娃死了，死在真实的大自然里。

整个影片都在告诉我们大自然是什么青海高原的苍茫，白云翩然四川深山竹林的落叶金黄，阳光灿烂春日雪化成水，汇入瀑布隆隆而下冬日雪花坠落，枝头冰梢棱棱除了这大自然的寂然之美动物们也一直在讲述它们是如何跟随自然的韵律丹顶鹤扇动翅膀，优美悠然雪豹达娃面对入侵者，肌肉凸出，张开血盆大口，后腿不断刨地从喉咙里逼出的低吼几乎可以让人闻到血腥味金丝猴淘淘从一个枝头飞跃到另一个轻盈矫健得就像中国古代绝顶轻功高手熊猫丫丫大口大口得吃着竹子然后仰卧在地面上，就不动了御敌、捕猎、跳跃、进食这就是它们的本能甚至于在那些我们看来纠结痛苦的时候它们依然在展现最自然的东西淘淘的离家出走，冬季回来又被父亲驱赶小熊猫美美不慎从坡上滚落，一直滚了好久才停下来达娃面对严寒和被驱赶出领地的考验，发出捕猎最后一击甚至于最后被母牦牛连连撞击，不得不放弃猎物死在冰天雪地里还有那些温情欢乐的时刻达娃被儿子蹭个不停，咬耳朵淘淘救了妹妹，成了家里的英雄，被父亲再次抱着摸头丫丫叼起女儿，搂在怀里，舔它观众席上总是一片惊叹可是，动物根本不知道自己很萌、很帅，很可爱在对子女的爱流露的时候，它们只是抱抱、蹭蹭、舔舔在威胁和离别到来的时候，它们总是在选择逃离、进攻、或是找同伴无论结局是什么，无论是否性命攸关在它们身上都看不到抱怨、犹疑和评判尽管有愤怒、悲伤或者欢乐但在它们那里好像与大自然融为了一块大自然在通过它们来表达喜悦与哀愁它们只是自然的孩子，只是活生生的存在从动物身上看到臣服更确切的说它们从未与自然分离过无论是饥饿、严寒或者生产甚至生与死永远都在自然的怀抱里一直是生命的韵律神的节拍

“在中国的童话故事里，当一个生命逝去，被称之为仙鹤的丹顶鹤，会承载着它的灵魂，重新开始生命的轮回。

从结束，到开始，时间推动着生命不断轮回。

死亡不是终点，它仅仅是生命循环往复的一个路标。

”这是几个讲述自然生命轮回串联起来的故事，这是一个证明大自然间的亲情绝对不亚于人类的故事。

搭配上周迅富有神秘感的旁白，将这些自然主角们的内心阐述地很生动。

它没有强加赋予一些什么，像是用一种拟人的方式，让我们更多的了解动物的生存方式。

它们一样有家人，需要爱，有追求，也面临着和人类一样的问题。

片子中雪豹达娃妈妈为了孩子的食物拼死与岩羊母亲作斗争，金丝猴淘淘为了自己的二胎妹妹与苍鹰之间展开的速度和激情的较量，大熊猫丫丫母亲看到孩子美美能顺利爬树后饱含深情的悄然离开。

除了在观看过程中几乎全程被这些生活所萌化，这几个情节是最让我有内心触动的。

“这里的天气每半个小时都会变化一次，我们做的只是一个等待的事。

”感谢这些可爱的拍摄成员～

这种题材是我非常感兴趣的，所以虽然比较膈应陆川太郎，还是会去看。

全片来说，各种素材还是挺好的，祖国山川，万物有灵，都让人看了十分感动。

败笔一个是在于配音，感觉特别不搭，很破坏氛围。

不过我没有小孩，所以不知道小孩子是不是会喜欢这种配音。

真的是十分格格不入。

然后雪豹之死不太对劲吧，作为国家濒危保护动物，剧组就看着雪豹陷入困境，没有任何保护意识？

是电影重要还是动物重要？

电影的目的是什么，完全背离主旨。

昨晚跑去看了《我们诞生在中国》，记录一下观后感。

影片主要讲述了三组动物家庭和大自然相处的故事。

熊猫组主要是大熊猫丫丫、美美母女的卖萌日常和相聚别离的笑和泪。

是本片最萌最柔软的片段。

期间一直纳闷，熊猫宝宝她爹为什么一直没出现。

反倒是挂在树上的那只小熊猫（树熊猫？

）一直出现，盯着她们母女俩。

不禁脑补了各种隔壁老王的狗血剧情。

金丝猴组某猴群大家庭因为“二胎”出生，长子淘淘离家出走，与流浪猴们整天放荡开趴体，还跟老爸的宿敌“”混在了一起。

终于，老爸和宿敌进行了一次battle，然后在冬季来临后举家迁徙。

然后淘淘浪子回头，但不被父亲接受，直到有一天从苍鹰手里救回妹妹才被父亲原谅，回归大家庭。

我觉得这是本片情节最丰富的一组。

雪豹组雪豹达娃育有两只幼子，因地盘纷争被另一个雪豹家庭驱逐出领地，流落在外，最终冬季来临，达娃为食物以身犯险攻击牦牛，反被牦牛顶成重伤，不治而亡。

（现实中达娃还活着，肯定的嘛，毕竟是拍戏而已）龙套组-藏羚羊大致讲的就是，每逢特定时节，羚羊们可能为了让孩子获得卓乃湖户口，远赴卓乃湖落地产子。

最奇怪最没头没尾的一组，估计是拍到的素材不多不少，故事性不够，弃之又可惜。

最终沦为龙套组。

-小熊猫总是在树上盯着熊猫母女，疑似隔壁老王。

-丹顶鹤象征性的出现，寓意生命轮回。

故事简短，情节克制，一共才75分钟。

当然，估计这也与拍摄难度有关，不得不克制。

豆瓣上有人说这部电影是事先写好了故事大纲，然后再去获取摄影素材，最后通过后期剪辑把零碎的片段串成一个完整的影片。

我不是很了解电影制作的流程，但我大概知道，不管是先有大纲，摄影师们按图索骥去搜寻素材。

还是先拍了大量的素材，才通过观看素材整理出故事线索，最后串成影片。

又或者，先有大纲，再边拍边串，随时调整。

总之，我能想象到整个过程的艰辛，和有趣。

这两点都可以从影片结束时的花絮看出来。

至于有人指责这是一部伪纪录片，说这是用人类视角在包装大自然。

我倒不以为然，我认为正是这“伪”纪录片的形式带来了这深切的代入感，这就是一部用伪记录的形式来贩卖大自然故事的影片，故事片。

所以犯不着跟BBC的纪录片比。

这又让我想起了之前史航在《奇葩说》里曝出历史上纪晓岚其实是个性欲旺盛，孤阳独亢的大白胖子，根本不是电视剧里面那个才华横溢，为百姓得罪皇上的清官。

我丝毫不怀疑这部片子的“伪记录”行为，我甚至能猜想制作团队为了拍摄出特有的情节，连我们前后看到的主演猴子、雪豹都不是同一只。

但这就好比是人去演戏，有时候需要替身一样正常。

只不过动物们没法沟通罢了。

迅哥的配音水平我不怀疑，旁白总体来说还算有趣，但某些句子那隐隐的翻译腔听着有些别扭，还有某些网络用语强塞在里面也是怪怪的。

据说是陆川自己写的，不知道包不包括翻译腔和网络用语。

但总的来讲，这部既有温馨，又有幽默，又有小紧张的短电影，还挺对我味的。

说真的，我们诞生在中国是近年来拍的比较好的一部纪录片了（当然舌尖上的中国是我觉得最好的），以一个上帝的视角重现了这片大地上最美的景色，依托生命的轮回，讲述起这个故事。

情怀是足够的，同时，作为一部纪录片，科普性与严肃性的削弱也是一大亮点。

诙谐而不流于庸俗，哀而不伤，可以说是达到了一种平衡和尽善尽美的地步了。

我想，大概也只有真正的静下心去，才能拍出如此的佳作吧！

文/黄若菲昨天有两部电影同时上映，《我们诞生在中国》当日票房刚过500万，另一部，当日票房已接近5500万，再看豆瓣电影的评分，《我们诞生在中国》评分8.2，另一部，评分5.4，不知道万达家少爷的客串演出，对于后一部影片在万达院线的排片是否有影响，不过显而易见，大多数电影观众荷包里的钱，又去支持了一部烂片。

烂片这个词是从什么时候开始启用的？

已经没有什么印象了，只是记得，我参与撰写过《北京晚报》的《2010年飘过的国产大烂片》，当时我们光影栏目的QQ群集体选举，还只凑出了9部，如今如果再写当下的烂片，可能每个月评出10部都没什么问题。

那么，这么多烂片究竟是从哪儿来的呢？

有人说，市场需求决定了生产导向，是观众爱看，所以才有了这些影片，事实真的是如此吗？

电影的制作方只是生产商，产品要想和消费者见面，是需要通过在院线排片来实现的，这就好比你生产的是一种专卖产品，必须在专卖店才能出售给消费者，那么产品销量的多少，就是由专卖店来控制的，电影票房就是如此。

除了某些定向观影的观众，大多数目的性不强的观众，是把看电影当作日常的休闲活动之一，在休闲的时间里，在热闹的街区，选择一部合适的电影来观看，是最常态化的电影消费模式。

如果你的排片无法安排在休闲的黄金时段，也无法进入热闹街区的电影院，那么普通观众能随机选择到这部影片观看的可能性是非常之小的。

相反，如果在热门影院的排片在黄金时段，场次又多，不管多难看的电影，票房也不会太差，只是看的人越多，口碑越差而已。

但是，这又怎样，至少票房上去了，钱赚到了，口碑算个球，日子一久，烂片一多，大家早就会把所谓的口碑抛到脑后，下次还是找热门IP，凑几个鲜肉明星，搞一些特技效果，记住一定更要3D制作，照样赚个盆满钵满。

票房反映出来的，并不完全是真实的市场需求，而是经过加工的市场需求，拍电影毕竟是商业行为，好片如果不赚钱，人家还会继续拍吗？

我觉得这个问题可以问一下郑钧，《摇滚藏獒》据说成本是3.34亿，最终的票房呢？

不到3000万吧，这还是郑钧动用了这么多年积累的人脉关系，还有华谊兄弟参与制作与发行，面对院线封杀、排片不足造成如此惨淡的票房，作为原著作者的郑钧说他不会下跪，他会竖中指，这只能说是中国电影创作者的悲哀。

朋友看了我昨天写的影评，打算今天去看，却发现我昨天看这部电影的影城，昨天显示今天还有排片，而今天，它已经从排片表里消失了！

排片少，已经是先天不足，《我们诞生在中国》能够做的，就是依靠口碑宣传，把随机观众转变为定向观影的观众，希望大家能走进电影院去支持这部影片，首周票房将有部分捐献给世界自然基金会用于动物保护，是的，我们无法改变排片，但是我们能够改变上座率。

今天去看了，排片量不多，但是上座率蛮高的。

前排带孩子来看的家长居然也看得津津有味，看完后还激动地和他娃讨论剧情哈哈。

真的是非常棒的纪录片。

全体演员的咖位都是国宝级别，演技一流，让观众沉浸在哪些小眼神、小动作带来地欢乐与泪水。

另，旁白担当、所有角色配音担当为周迅。

俗话说得好，一千个国宝，一千个周迅。

苍茫雪山，白雾缭绕，冰川河流相接，风云变化莫测，大自然孕育了世间一切的美好。

崭新的生命在各个角落诞生，赋予世界新生的活力。

由陆川导演拍摄的纪录片《我们诞生在中国》通过对四组动物家庭的记录向观众展现了中华传统元素以及生命的轮回。

一.传统音乐传递旋律之韵不同音乐呈现不同的节奏，传递不同感觉，中国古典元素音乐始终贯穿在《我们诞生在中国》这部纪录片中，丝竹，箜，二胡这些传统乐器负责伴乐，混合着的西方管弦，钢琴演奏出的中国古典曲目，使得其更加贴近主题。

音乐节奏旋律不同，画面所呈现的节奏也不一致，当小金丝猴淘淘顽皮打闹时，音乐相对欢快，影片的内在叙事节奏也变得快起来，影片中淘淘的爸爸和流浪猴“公鸡”为了领土打架，为了凸显这种对立和情绪和影片的紧张节奏感，音乐变得紧张急促，带动着观众的情绪起伏，也让纪录片有了节奏的变化和韵律之美。

二.多元镜头展现中华之美 《我们诞生在中国》中的镜头运用不似其他纪录片多使用长镜头叙事，以保证时空的完整性和叙事的连贯性，这部影片更多地运用空镜头和延时摄影。

高原广阔的群山，茂密的丛林，蜿蜒绵长的河流，高峭险峻的陡崖向观众展示了中华大地美丽风景与四季流转：春之溪水冰雪消融、夏之大地青翠茂盛、秋之榆林萧条凋零、冬之万物白雪皑皑。

同时空镜头的运用作为一种对场景的转换，时间变化的掩盖手法，高明巧妙的处理了在拍摄动物等待的无趣画面。

延时摄影在空镜头的呈现中充当了最好的助手，风云变化莫测，天气多元变幻，云层的流动、花蕾的绽放都让观众眼前一亮，中华大地之上，土地广阔无垠、地貌丰富、地大物博，实为大自然的馈赠。

三.独特解说蕴含传统文化 不同于其他纪录片，《我们诞生在中国》的解说词是由周迅作为一名女性站在女性的视角上出发呈现的，运用女性特有的细腻情感以及其作为老戏骨积攒的演技，连配带演，再配之以画面中的生动形象使得纪录片更加有趣，观众也更具有画面代入感。

小熊猫美美跌倒之后捂着脸好似害羞，此时的解说词“天哪，这太丢人了”，赋予小熊猫人性化的角色语言，画面生动有趣。

解说词对于每个动物的介绍加以神话色彩，纪录片中对于丹顶鹤的介绍，只放在片头和片尾，丹顶鹤最后的高飞首尾呼应，也传递着丹顶鹤每一次的起飞都承载着一个逝去的灵魂，而关于熊猫的介绍则代入古代阴阳太极八卦一说，“古人们所研究的阴阳很可能是从熊猫身上得到的灵感”天人合一自古是我们所追求的自然哲学平衡，也包含着中国人的中庸之道传统文化精髓。

传统的古典音乐，多元的摄影镜头，独特灵动的解说使得影片在内容和形式上丰富变化，别具一格。

同时又将影片对于生命赞歌这样深刻的内涵凸显出来。

中华的绝美景象以及对于生命轮回的赞叹可以说是陆川导演对于中国自然美以及人文美的另类呈现。

世界最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄素材，并经由陆川之手剪辑，最终呈现了一部迪士尼合家欢版的可可西里。

《我们诞生在中国》是迪士尼自然(Disney Nature)品牌下首部以国家地域拍摄的自然题材电影，向世界展现了中国独树一帜的丰富自然地貌和特有的神奇物种。

3年前，一支迪士尼的顶级摄影团队来华。

100多个老外在导演陆川带领下，走遍青海、四川、江苏、浙江、黑龙江，拍摄中国独有的珍稀动物。

影片主要选取了三种动物，大熊猫、雪豹、金丝猴，此外还有藏羚羊和丹顶鹤穿插客串，这几种动物都是中国独有，而且异常珍贵，颇具象征性。

多人不喜欢看沉闷的纪录风格影片，例如：吃喝拉睡的日常消磨，说真的，我也不喜欢。

于是，导演希望有更多受众适应，让纪录镜头变得有趣，通过后期改造，用80分钟绝美的野外镜头，围绕3个国宝级动物雪豹达娃、金丝猴淘淘、大熊猫丫丫，讲述它们家庭的成长故事。

隐居于雪域高原的神秘生灵雪豹达娃一家，雪豹妈妈独自抚养两个孩子，妈妈为了维护领地安全殊死拼搏，呆萌可爱的小家伙和镜头玩耍金丝猴淘淘的故事主要发生在它与父亲，以及一些“坏朋友”之间。

在妹妹出生后，淘淘发现自己失宠了，它想要去亲近父亲，却被粗暴地一掌打开…这简直就是猴子版本的“二胎的故事”啊。

失宠的淘淘索性离家出走，加入了流浪团体，后浪子回头。

0.gif大熊猫的部分，则是讲述一只名叫丫丫的大熊猫，与它的女儿之间的故事。

一个向往自由与成长的少女无时无刻不想完成爬上树顶的成人礼，却每次爬到中途就摔落下来，最后灰头土脸的回到母亲怀抱。

藏羚羊的故事略显逗逼，每一次雌性藏羚羊生产大迁徙归来，总是有公羊认不出自己的配偶，索性再找一个。

要不要这么任性啊喂！

还有酷爱歌舞表演的丹顶鹤在《我们诞生在中国》中，旁白由周迅负责，周迅带有一点烟嗓的声音给人舒服而沉静的感觉。

在大熊猫的部分，偏重口语化台词甚至还有些网络词语的使用，让观众能迅速进入情绪状态，轻松愉悦。

迪尼斯自然出品的纪录片，在最后习惯有拍摄花絮，拍摄团队在各种极端恶劣的自然条件下追踪动物，翻山越岭，上天入地，使用多种先进的拍摄仪器捕捉画面，最终呈现给观众如此壮美神奇的影像，真是令人赞叹。

这些电影创作者，不是一般意义上的电影主创，没有闪光灯和知名度，更类似于科学工作者，而他们完成的作品，在某种终极的意义上，也许能给观众更为深久的影响。