高斯福庄园

近乎成为我的comfort film了。

一刷熟悉剧情与人物关系之后便可肆意沉溺于各种细节中找线头、拼拼图，然后反复拜服奥特曼的掌控力。

这最后一部老爷子是绝对拍爽了。

你会在楼上的觥筹交错中瞥见一闪而过的偷情马脚，在楼下你来我往的画面边缘发现海伦.米伦总在吐露观众都无法识别的台词与心迹。

影评们爱把此片比作《红楼梦》当然太言重，二则「阶级意识」对古中国而言更像是舶来品。

其实从结构上来讲更容易使人想起《海上花》。

唯一不足处，或是为了卷轴画的广延而牺牲掉的一点点纵深，but u can't have everything in an artwork afterall. 很同意某个短评说的，编剧费罗斯在成名作中对旧贵族的灯笼壳子极尽嘲讽，此后数年却在《唐顿庄园》中醉心编织童话故事，可为文化眼光右转之一例。

令人赏心悦目的还有久违的美人们，克里夫.欧文理所当然地俊朗出挑，小鲜肉男仆当年也青春正好。

最惊奇是戏外去听原声带时发现片中音乐是演员诺森自己唱的，好听到一度以为是其原型Nevello的原声。

从前的一批英国老演员可真是卧虎藏龙。

楼上楼下，庄里庄外，前人后人，一场场戏，反复看了几遍，有些情节，人物之间的言语深意，就觉得比较有意思。

八方来客进入雨雾中的庄园，不同身世阶层遭遇的一群人的关系牵扯揭开晦暗故事，一场室内意外之后，有人得偿夙愿，有人生活坍塌，这些戏中人再次回去来处，独留那座空旷的庄园。

谁都有故事，庄园主人一家子都过得随心所欲，这些宾客各样目地而来，女主来参加一场活动，见证一场人性，感受一些人心。

以前从没看过这种类型的影片，朋友推荐，恰好我又有时间就看了。

感觉看完后久久无法忘怀缓缓流淌的BGM，开头和结尾两相呼应，给人一种很奇妙的怅然之感。

里面出场人物繁多，画面信息量很大，处处充满着可以挖掘的点，十分有趣。

适合二刷。

d(d＇∀＇)居然字数不够……(o´･_･)っ_(:3 」∠ )_可是想说的都说完了呀

如果以纯悬疑片的标准来看，Gosford Park可谓乏善可陈，节奏缓慢拖沓，悬念的设置也缺乏吸引力，角色太多，支线太多……但是上升到一定高度来看，这是一部非常优秀的电影。

众所周知，人物众多的大型的叙事是最难掌控的，最能显示导演功底的。

导演罗伯特·奥特曼在Gosford Park中所展现出来的超常的智慧和控制力，以及丰富的感情，令人叹为观止。

这样支线繁复的剧本构造和导演掌控，非一般人所能胜任。

另外，影片的音乐，服装都各个方面，都显示了强大的能力。

看这部电影，双重谋杀的事件是次要的，导演罗伯特·奥特曼的手法是真正值得我们去观摩的。

第74届奥斯卡最佳原创剧本。

另外还提名了奥斯卡、金球奖和BAFTA的最佳影片和最佳导演。

名不见经传的英国编剧Julian Fellowes有一天突然接到了美国大导演Robert Altman的越洋电话，让他撰写一个“发生在上世纪三十年代英国某庄园里的谋杀案”的剧本。

导演说，谋杀和破案只是躯壳，影片的真正目的在于审视英国的等级制度、展示行将没落的老派庄园生活方式、以及管中窥豹于当时的人际关系和文化。

此前从未为电影写过剧本的Fellowes接到这个命题作文后受宠若惊，干劲十足的他花了6周时间就交了初稿，而最终的版本将获得奥斯卡最佳原创剧本。

人物众多是本片的一大特色。

比如光楼上就四对夫妻，除了男女主人比较好认，其它三对我到最后也没搞清楚谁是谁老公。

大量的人物关系和幕后故事在闲言碎语和一闪而过的镜头中带出，如此信息量让人以为是厚重的名著改编。

在这样的一个狩猎聚会中，衣着光鲜的贵族们逢场作戏，觥筹交错间却剑拔弩张各怀目的；忙里偷闲的仆人们也非等闲之辈，各司其职各为其主却也各藏秘密。

男主人的遇害让影片后半段有些Agatha Christie的味道，一时间封闭空间内的很多人都有嫌疑；但导演安排了个糊涂侦探，真正的明眼人则藏在最不起眼的角落。

至此，本片已经给“楼上阶层”足够的讽刺和轻蔑，那里有太多的虚伪和冷漠；“楼下阶层”的几位主角则有血有肉敢爱敢恨，即使是两位凶手也被赋予同情。

影片多次刻画和质疑两个阶层的对立，表现仆人们比主人们更加聪明能干，暗示了这样的社会结构将不会长久。

类似的主题在十年后热播的英国电视连续剧《唐顿庄园》中有着进一步阐释。

事实上本片正是《唐顿》的灵感来源，只不过《唐顿》中阴暗面更少，主人们也更讨人喜欢。

古稀之年的Maggie Smith在《唐顿》中再次出演了一个唠唠叨叨爱挑毛病妙语连珠的老太太，有趣的是那里叫Grantham，本片叫Trentham。

本片在各大颁奖礼上提名无数，但中奖率颇低。

奥斯卡7项提名中1项，即上面提到的最佳原创剧本，其余包括最佳影片和最佳导演等都输给了《美丽心灵》；金球奖的命运也类似，5项提名中1项，这次是名人堂导演Robert Altman个人最后一个重要的非荣誉类奖项——金球奖最佳导演；回到老家英国，本片虽然斩获当年的最佳英国影片，但9项提名仅中2项的成绩恐难令人满意（另一项是最佳服饰设计）。

值得一提的是Helen Mirren和Maggie Smith两位老牌影后都凭此片横扫了三大奖项的最佳女配角提名，但一起眼睁睁看着而立之年的Jennifer Connelly问鼎，只能感叹在这样一部全明星阵容的电影里，每个人的戏份都太少了。

1.优秀的作品都是冰山，所谓的高雅是只漏一角，大众的漏的多一些。

2.一样是群像电影，杨德昌的电影更加鲜明的进行了观念层面的讨论。

这部电影的内容包括阶级以及英美文化，这就是它的主题了吗？

罗伯特塑造人物的功力以及对群戏的把控是可以的，但是仅就这部电影而言，人物关系的堆叠算的了什么很有技术含量的事情呢？

这算不算姜文所说的“街头卖艺”？

也许很多人拍电影就只是为了拍电影，杨德昌毕竟还是少有的。

话说回来，我的期待本身就是有问题的，我凭什么去期待另一个杨德昌呢？

3.也许罗伯特已经到了看山是山的境界，只是像我这样的小年轻，还热衷于搞一点形而上的东西，总是希望榨出一点意义。

另，也许这就是我耐不住性子看完侯孝贤的原因吧。

4.一样讲了阶级，也什么我更爱的是《寄生虫》而不是这部呢？

是因为寄生虫的情节更加出色，场面更加感染人，还是因为寄生虫让我代入了、让我哭的稀里哗啦？

能让观众哭的电影，果然要比玩头脑游戏的要亲切。

本以为是一部悬疑片，看完之后更像是一部生活片，理念更多表现了不同人物不同性格不同利益诉求不同人性善恶，同时结合历史上那个时期主人和佣人的等级关系。

刻画人物用了很多细节，人物角色众多，能驾驭这么多的角色确实是一个挑战。

对观众观影也是一个挑战，很多第一遍前一半估计都看的晕头转向，到了最后也不一定能完全搞清楚里面的人物关系。

这一点上我认为导演还可以做的更好。

这部电影里面还包含一个谋杀悬疑内容，让人看到后半部有了很大兴致，最终杀人真凶迷底揭晓又让人有了超越一般凶杀案的思考。

算是不可多得一部有剧情，有表演，有冲突，有思考力度的电影。

文/冯凝多线叙事从来不是罗伯特.奥尔特曼的软肋，从《银色，性，男女》中洋洋洒洒的调度中就能判断，然而《高斯福德庄园》并不仅仅是多线叙事那么简单，事实上，当好莱坞“电影小子”一代分道扬镳之后，奥尔特曼已经在反好莱坞的非主流之路上走的很远了。

从《高斯福德庄园》另外一个译名《迷雾庄园》中已经能够强烈的嗅到阿加莎.克里斯蒂的味道，在阿婆浩浩荡荡的小说卷帙中，以XX庄园，抑或XX谜案为名的作品已有数部，情节结构一般来说都是在一个固定的不受外界困扰的场景内的谋杀，参与人物似乎每位都有犯罪嫌疑，案情扑朔迷离之时无论是赫尔克里.波洛还是简.马普尔小姐都能恰好在场，在抽丝剥茧之后解开谜题。

《高斯福德庄园》的故事情节和场景设定像极了阿加莎.克里斯蒂的风味，一群上流社会的英国名士“欢聚一堂”，在主要角色介绍完毕之后，观众在银幕之下静静等待凶杀的开始——然而，这是《尼罗河上的惨案》的套路。

让我们来简单设想一下标准的好莱坞侦探片将如何构架这桩发生在高斯福德庄园中的凶杀案。

首先，电影开场必将围绕那段鲜为人知的庄园主惨无人道的过去展开新闻式的铺垫（比如《东方快车谋杀案》），接着以一段快速节奏的蒙太奇段落清晰而明了的交代所有即将在案情中发挥嫌疑人作用的各个角色，所有人物与庄园主的恩怨必须阐述清楚，让观众以为事实上人人都有作案嫌疑（比如《阳光下的罪恶》），然后被害人庄园主应该立马死去，并且伴随犯罪现场的一切连同外界的工具被破坏（比如《名侦探柯南》中“福尔摩斯庄园”一案），再接着侦探就必须从某个角落站出来引发当事人的一片配合与感慨了，如果是“惨案型”，在侦探办案的过程中依旧会有接二连三的死亡，最后侦探凭借智慧和运气破获了这个案件。

但是，《高斯福德庄园》推翻了所有这些经典推理电影的金科玉律——第一，影片没有真正的侦探，只有两个愚蠢的永远也不可能破案的警官；第二，所有人与庄园主的恩怨是刻意的随意交代，渗透在每一句看似无关紧要的谈话里，直接违背好莱坞电影界的“三次原则”；第三，被害事件的发生出现在影片的五分之三过去之时，时机的选择实在让人叹为观止；第四，这是一桩官方未解的案件；第五，从影片的开头到凶杀发生到结尾，电影节奏和片中角色的生活节奏没有任何的变化，仿佛凶杀只存在于另外一个世界。

以上这一切，处处有违叙事常规，然而极其精当的传达出罗伯特.奥尔特曼希图展现给观众的一切：导演坦言影片的部分灵感来自于让.雷诺阿的经典作品《游戏规则》，这是一部将荒诞的资产阶级安置在小丑舞台上展现其骄横奢华挥霍无度情感空虚的讽刺之作，奥尔特曼借用了《游戏规则》中狩猎这一意象以及他传达的主题，用另外一个侦探故事进行包装——总所周知，侦探电影事实上非常讲究对作案人心中的前史的临摹，奥尔特曼看重了这一特性，用来展现电影中人物的过去往事和现实挣扎，实乃妙招。

因此，经营凶杀悬念与考较观众推理能力等侦探电影的特质，在《高斯福德庄园》中便被导演直接过滤，这就宣告了传统叙事手法的崩塌。

事实上，这种违反传统法则的讲故事方式，之所以在本片中取得成功，归根结底在于导演悉心设置了无数巧妙的人与人之间的小冲突，以此平衡电影缺乏大矛盾大悬念的营养不良，而正是因为没有了本该吸引观众的悬念，观众的注意力会立即转移到奥尔特曼精心谋划的恢宏浮世绘下的各个细节，而这些细节又无一不是传达了奥尔特曼对资产阶级嘴脸的尖锐刻画，至此，这部反推理的侦探电影最终能让罗伯特.奥尔特曼成就其反类型片创作历史上的另一朵奇葩。

RT人间精品！

全片高能，所有人演技在线，导演控场能力max。

本来是抱着看一个暴风雪山庄模式推理片的心情来的。

第一个十分钟出场人物的名字、关系就已经让我糊涂了，但耐着性子看下去后，发现这种不迎合观众思考速度的电影就如一杯傲娇的红酒，越看越觉得深刻，每一句都让人回味良久。

导演就像在制作一颗根茎分明的大树，每个枝桠都有让人看得津津有味的果实，既不遮挡枝干的风采，也有自己独特的观感。

总之就算你看得云里雾里也会首先怀疑自己的英语听力。

好了，我要回去再刷一遍了。

故事发生在一个大的宅子里头，往往使故事变得诡异。

恐怖电影通常都是这样。

而这部高斯福德庄园，就是发生在这样一所大宅子里头。

单看名字便让人生疑，从一开始就让人有一种侦探的心理。

人物接连出场、复杂关系与缓步而进的情节在影片开篇实在考验观影者的记性与耐性；而这一点实在没有辜负你一开始侦探的感觉，于是忽这部电影变得有看头。

当然你得熬过前面一关，因为在男主人被杀前，你只能看到形形色色的人，他们都在做自己的事，似乎有关系，又没有关系。

直到庄园男主人的被杀。

这个情节有点突然，不过其实早就做好铺垫，如果你不明白为什么男主人在打猎的时候无故被射伤，那你现在应该完全明白了。

假如你看得仔细的话，你应该想到谁是最大的嫌疑；不过这个人在最后被证明并非主谋。

让我们来观察一下庄园里面的一些人，一些事，普通的。

这些人白天在豪华的晏会上吃喝，调侃，打牌；晚上，也在做一些见不得人的事，男主人甚至染上了不止一个的女仆人。

这些小事情都证明了这个老爷死的不冤枉。

这个看似平静美丽的庄园，在让人雾里看花般的主人，客人，仆人，随从的平常生活中，最终暴发出了早就酝酿好的结局。

找来破案的侦案似乎有点光说不练的架式，他没能破出这个案子也是早就决定了的。

在这样复杂的关系圈中，几乎没有可能。

当然还是有人破了案，这个人是本片中最美丽的善良的人。

她只是和凶手进行了当面对质后，就默默得离开了。

因为凶手是这个庄园的女管家，而原来想杀这个主人的就是她和主人的私生子。

她说她是最优秀的管家。

这个本片中最出彩的人物，最终让善良的女仆选择了静静离开。

是的，在这样复杂的人际关系中，保持自己的优秀与果敢，比什么都重要。

男主人的死不是谁的错，其实你只是在保护自己与自己的人。

而这是作为一个人的天性。

不可磨灭。