纳尼亚传奇3：黎明踏浪号

一看《纳尼亚3》之前，最好做好几个准备：第一，要记得原著是一本奇幻“儿童”文学。

我见过最奇怪的差评是指责这部电影只适合16岁以下人士观看——儿童文学不该给儿童看吗？

如果大家都如同坂田银时般一把年纪还爱看《周刊少年jump》，有问题的只可能是银时们，没有理由因为这个就要求少年jump变成青年甚至中年jump不是？

第二，既然是儿童文学，就应该有简单的内容简单的角色和简单的好恶，你希望一部满是未成年青少年的能有多大奇诡？

不是谁都像那些日本变态，为了玩深沉玩复杂，一会儿好友变成了反派Boss，心灵受到深深伤害，一会儿哥哥杀了全家，年纪轻轻就要苦大仇深，一会儿又是世界末日，奇形怪状怪物不断降临。

第三，不要和第一第二部去比较，续集拍得比正剧好的，这么多年也就《教父2》和《蝙蝠前传2》，老是要超越超越超越，又不是政府报告，哪来的这么简单。

有了上述准备，就能和我一样，非常愉悦地欣赏这部影片，并且觉得它相当的不错——受到正义呼唤的少年，踏上斩妖除魔的旅途。

途中有壮阔的景色，蠢笨的大脚怪、隐形的城堡、稀奇而灵验的咒语、点石成金的湖水、星辰般美丽的少女，还有喷火的龙，多么有爱的组合。

二我一直觉得，这年头反派角色更形象分明些，《纳尼亚1》中的冰雪女王气场太强，几个小屁孩给人感觉永远是灰头土脸；《蝙蝠侠》中的小丑希斯莱杰实在太帅，所以他得了奥斯卡其他人没有；汉尼拔伏地魔西索大蛇丸嗷嗷还有尹志平，哪个大反派不是永垂不朽。

但纳尼亚3没有具体的敌人，一开始出场就是让所有人恐慌的一片绿雾，随后它一次次出现，都是飘忽不定的气体，哪怕到了最终的BOSS战了，对手也只是爱德蒙心中恐惧的具体化。

这是一个无形的，到影片结束也没告诉我们究竟是什么敌人的敌人。

无从了解、无可捉摸。

能战胜的只是它引起的内心的贪婪欲望。

爱德蒙心中深藏着一个冰雪女王，她会让他从万年老二史冬鹏变成刘翔；露西心中藏着一个姐姐苏珊，她会让她婀娜多姿吸引住男人的目光；凯斯宾心中藏着一个国王，他会让他成为掌握一切的王……每个人都有自己的欲望，可怕的是你以为你没有。

《蜘蛛侠》早早从第一部的“责任与力量”，变到了最后一部的是自我的怀疑和选择，当蜘蛛侠不再一位想证明自己，他内心也开始出现怀疑和矛盾的一面。

哈利波特越来越让人讨厌，不仅仅因为他不再是可爱的圆脸男孩，更在于他性格的自我怀疑所带来的彷徨和对所有人隐隐的敌意。

魔兽世界中有个副本叫“安卡赫特：古代王国”，他的最终BOSS是长相丑陋的传令官沃拉兹，可他有个可怕的大招叫做“疯狂”，“疯狂”唤出你队友的黑暗分身，那是你不曾看到的队友的一面——然后多少队伍在这里扑街；魔兽还有个任务叫净化，要你跑到雪山上，呼唤出自己——可惜很多人都不会做这个任务。

自己永远是个最可怕的东西。

三如果你是和我一样的花痴病重度患者，那么毫无疑问，你会觉得这部片子相当不错。

我一直觉得岁月过于残忍，不仅仅因为英雄卸甲白头，美人对镜迟暮。

更在于那些可爱的，无比萌的正太，一个个变成长着青春痘、眼神暧昧、轮廓模糊、身体粗壮的惨不忍睹的青春期男孩。

《第六感》中的小男娃变成一个顶一头油腻金发的胖子，《小鬼当家》的麦考利变成了憔悴的眼袋男，《星球大战》的小阿纳金现在让人恨不得在脸上踩两脚，更为人所知的哈利波特现在人人烦嫌。

岁月这把杀猪刀如此残忍，年过三十还能又瘦又不变形又凹造型的只有郭敬明，以至于我只好继续无奈的爱着尼古拉斯凯奇、强尼戴普和迈克尔道格拉斯。

但《纳尼亚3》中凯斯宾王子一出场时，我震惊了，我……垂涎了。

这个在《纳尼亚2》里没给我留下多大印象的男娃，现在居然这么的……帅气，这种感觉有点类似于魔戒中看到射箭的精灵王子奥兰多布鲁姆，或者是《生死时速》里奔忙的基努里维斯，然后眼前一亮，觉得看再烂的片子也值了。

《生活大爆炸》里Amy看到扎克不由自主的“呼呼”，我觉得我也有点“呼呼”了。

凯斯宾如此帅气，以至于阿斯兰对着雀斑男孩尤斯塔斯说出“纳尼亚还需要你”的时候，我想死的心都有了——下一步《纳尼亚》不会是尤斯塔斯主演吧，我实在不能想象他也有变帅气的一天！

四故事最让我感动的是结尾，小老鼠Reepicheep决定去世界尽头追寻阿斯兰的国度，眼前海浪滔天，前途茫茫，阿斯兰国度似乎在遥不可及的远方。

但他依然乘上船，拿起剑，带着帽子，顺着水流而上，他说：除了相信我们一无所有。

你看到那奇怪的向天空涌动的潮流了么？

在另一个时空，有个带着草帽的男孩和他的伙伴们，同样坐着船顺着水流向上攀升，他们的目标在远方，那是黄金梅丽号，那是利华斯山——然后，伟大航道的新世界展开。

你看，友情、努力、信念永不失败。

（声明：本人无宗教信仰，以下言论皆属于学术讨论）演纳尼亚1的时候，我还在上大学，身为基督徒的姐姐说这本书在国外是当做基督启示录来看的，里面涵盖了太多的基督教义，甚至于那个死而复生的狮子，都被人看做是耶稣的化身，当时我不以为然。

第2集……我没看，看到这集的时候才发现，好像王子是演道林格雷的帅锅可惜料咳咳跑题了。

这部纳尼亚里面看到了更多“神的旨意”，一部看下来，基本上像圣经经典片段大回放。

这个大狮子经常时不时的出现在主角的梦中和困境中，告诉他们：“它会永远陪伴你，守护你”“虽然你看不见我，但我永远和你同在”“不要总想成为别人、以别人的价值来判断自己，那样你会失去自己”大狮子让他们感悟：“人们总是对拥有的不甚珍惜，却总去寻求他们得不到的。

”当尤利塔斯火龙即将over时，只需轻轻刨地3下，尤利塔斯凤凰涅槃，又可以去拯救自己的朋友。

那要克服欲望取得的7把宝剑都像基督教义里面的七宗罪，以贪婪、虚荣为主打呈现。

到最后，干脆来一个彻底大公开，穿过白色的花朵海，来到了一片白茫茫的“天国”，神迹显现！

海水分成了两半！

最虔诚的老鼠进入了另一个世界，还有人想去吗？

“一旦要去那个世界，你将无法回来。

”而且大狮子还说：在你们的世界，我将以另一个名字出现。

……我觉得很有意思，按这个看下来，纳尼亚就像是信奉基督的西方家长在和小盆宇们讲故事时，不断地再重复“你们要听上帝的话”一样而我看这片时，就像在破译里面含有的圣经密码，甚是好玩儿和同去观影的豆油说我破译的密码前，很是纠结，本以为他会不理解。

没想到我刚说了一句，他完全了(liao)：“就是海水分开，神迹都出现了”！！！

相当给力啊有共同语言的观影者才是最好的观影者

今晚又把3看了一遍，前不久看完原著。

之前我一直觉得电影永远无法超越原著，但是这一部我看完以后竟然很强烈的觉得，导演把电影改编得如此精妙绝伦，很多设计和修改都很巧妙。

比如绿烟第一次出现的时机，比如尤斯塔斯从龙变回男孩的时机，以及尤斯塔斯放下第七把剑和爱得蒙斩杀海蛇的时机，都恰到好处，这个版本是为原著添加了更丰富的色彩。

弹幕说还不是得靠阿斯兰，但我想说，虽然没有这些人的努力，阿斯兰也可以扫出这团迷雾，但是阿斯兰就是喜欢看着他所爱的这些笨笨的人们去完成这个任务，因着他们的成就阿斯兰最终也得了荣耀，因着阿斯兰的成全，他们也得了荣耀。

最后雷佩契普进入阿斯兰的国度之时，看得我一把老泪纵横，阿斯兰说，“我的国度就是为那些像你一样拥有高尚心灵的人而建立的”，隐喻着雷佩契普进入了上帝的国度，尤其是Lucy抱住他的那一刻，一下子绷不住了。

虽然有点遗憾到现在还没有第四部，但是觉得第三部已经足够精彩，期待出现适合的导演之前，不要有人轻易去拍下一部！

纳尼亚不能说很好看，但是好多桥段都有意地向我们传达一些哲理，我感受比较深，片子表现得比较直接的有三处：1、你羡慕并想成为什么人的样子，你会失去自己。

露西得到了想要的美貌，却成为了别人，没人能记起她。

其实这个道理一看大家都能明白，可是在现实生活中并没有几个人能做到，做到忠于自我，珍惜、保藏并发展自我，反而会诸多比较，并会在觉得处于下风的时候缺乏安全感。

其实我们每个自己，都是唯一的，独特的，值得我们去欣赏的。

2、外表的强大和内心常常不成正比，内心的强大才是真正的强大。

当我们无法接纳自己时，就无法正确地评价自身，即使我们已经已经拥有了“尤斯塔斯”的火龙之身，却还是会懦弱，害怕那些我们本应能克服的困难，以为我们只是原来儿童期那个弱小的自己。

从心接纳自己，接纳自己的好和不完美，我们的努力和付出总有无法被替代的时候。

只要尽力而为，我们就是自己的英雄。

3、不要活在过去，好好地活在当下，活在现在。

王子为了王国和臣民，不再不惜性命去寻找父亲，选择把失踪的父亲放在心里，为父亲曾经的期望去管理王国。

说忘记过去对我们大多数人来说都几乎是不可能，可是不再常常想起，不再为了过去的遗憾失去现在可以拥有的，是我们可以努力去做到的。

尽力让自己的每个决定都是自己甘愿选择的，不管成功或失去，争取过就不后悔，不满意现状就从现在的资源改变起。

而不是嗟叹埋怨惋惜，让自己的心停在过去，停在后悔里，有很多事，从现在做起也来得及，不管再曲折。

看凯斯宾王子的时候就曾经困到不行了，纳3依然是如是。

故事从一个不甘心当万年老二、力求证明自我价值的埃德蒙，想变成美女姐姐一样受到关注的露西（一直没觉得姐姐美貌来的），误打误撞进入纳尼亚、抱怨不断地娘泡表弟尤斯提斯，一行三人的奇幻之旅。

露西纠结于怎样才能美貌，埃德蒙沉湎于不甘心永远屈居次位的野心，于是这部戏的重担便落到了满脸雀斑，喜欢尖叫，胆小敏感，钟爱抱怨，不停地写日记，怎么看怎么娘的表弟尤斯提斯。

所有让人可以感点兴趣的剧情也是从他贪心淘金而幻化成龙的那一刻开始有点意思。

别看这孩子不是一般地丑，可是在他化龙之后，与那只成日斗嘴的老鼠雷佩契谱一起的上演了一场好戏，甚至最后一刻将那把至关重要的宝剑放上阿斯兰餐桌的那个人也是他，说他是主角一点也不为过。

稍微出彩点的戏，都在这个丑孩子身上了：睡觉打呼噜被隐形人当成了猪，大家围坐火堆旁休息，他却独自洒泪，勇敢的与海怪战斗，我看片名不如改作娘泡表弟的奇幻之旅算了。

太多在意失去的东西，而忽略了在人生的旅程中你所得到了什么是大多数人都会存在的盲点。

所有，凯斯宾王子执着于父亲的去向，埃德蒙执着于自己是否是发号施令的王者，露西执着于没有姐姐那过人的美貌。

有人说：你是一个行者，你有永远也达到不了的彼岸，也许人生的旅程里也是一样。

求而不得，才愈显珍贵。

抛开无厘头、无营养的剧情不说，整部戏的画面甚是美丽，仙境一般，老鼠雷佩契谱和阿斯兰的形象栩栩如生，或可爱或威严，最后那个海怪的效果猥琐了点，完全没看清便被秒杀了，是为一大败笔。

3D的效果也仅限于诸神之战的水平，貌似除了字幕是立体之外，其他画面都是2D的，不带那个劳什子眼睛吧，还重影。

不建议去影院看，买碟或者等下载还靠谱些。

我在香港看的是周五的五点半场。

全院只有三四十个人，青少年占了很多。

相信这部电影的观众都是带着看童话、科幻片的心态而来的。

如果没有比较深的基督教背景，很难看出剧（或者是原著）中一些情节和对话的寓意。

在《狮王、女巫和魔衣橱》里，狮子阿斯兰是牺牲的基督是最明显不过的。

不认识基督教的人很难明白。

在《凯斯宾王子》里的信心。

以及这一集里关于人内心的各种引诱：财富、权力、外表。

书的作者是个著名的基督教神学家，当然他在很多情节与对话里都带有基督教信仰。

信仰有多深就看得出有多深。

结尾时阿斯兰说：在你的世界里我有另一个名字。

那就是基督教的神。

The Chronicles of Narnia 原著有七本。

现在拍了三本。

不知道最后会不会其他四本都拍成电影。

我很期待 The Last Battle 。

在上电影院观看本片之前，我并没有看过前两部。

即便是看了第一部，也为主角们的脑残表现而感到不可忍受。

然而，当三部都看下来，才发现，这个故事其实展现的是英国历史的三个时期的缩影。

第一部所对应的历史时期大致相当于亚瑟王时期。

根据正史记载，亚瑟王是一名罗马军团的军官，带领英格兰当地部族对抗哈德良长城以北的蛮族。

那个时期的英国，不得不说一句，国王遍地都是。

战国时期的日本，虽然管一个县大小的地方叫国，但是老大最多手下的人称一声“主公”或“馆主大人”。

而此时的英国，有一个郡大小的地盘便可称王。

亚瑟王手底下的十二圆桌骑士，有很多就是王的儿子啊神马的。

而亚瑟王也不过也是个王而已，充其量算个盟主之类的，发言时一票顶两票。

所以看到电影里一下子出来四个国王女王，然后还有个狮王，大可不必惊讶。

英国由来自欧洲大陆的亚瑟王拯救，而纳尼亚也是被来自现实世界的四个儿童拯救。

白女巫所支配的冰雪，其意象正象征着北方蛮族。

这一部中表现出主角们面对未知环境的迷茫，这也在表示在亚瑟王时期，人们所生存的世界对于他们来说，仍充满了未知。

第二部对应的历史时期为第一部晚上数百年时间。

根据种种迹象，可以推测大致相当于金雀花王朝建立时期。

历史上，安茹伯爵是王室正统——公主的嫡子，而前任国王的私生子篡居王位。

在法国的支持下，安茹伯爵夺回了王位。

又一次，四个儿童代表了欧洲大陆，而凯斯宾就相当于安茹伯爵。

然而，本来法国支持安茹伯爵是因为这多少能给英国带来麻烦，这是法国所喜闻乐见的；而没想到他真的夺回了王位，安茹伯爵的领土，包括了英国加上法国国内属于他的大片封地，已经事实上超过了法国国王。

这导致了一个十分尴尬的局面：臣子的地盘比君主还大。

君主自然要不舒服。

所以第三部中爱德蒙对于凯斯宾掌权而自己威风不再而感到不爽。

而第三部也提到凯斯宾继位后南征北讨，大概对应金雀花王朝建立后各代君主发动的对外战争，如狮心王参与的十字军东征等。

而在中世纪，王朝更替，成王败寇，这也和主角们国王——学生——历史人物这种转换的错位感相对应。

第三部一下子来到了大航海时代——不觉得已经和加勒比海盗有几分相像了么？

时代背景则大致相当于伊丽莎白一世女王在位时期。

大航海时代由欧洲大陆的葡萄牙和西班牙先后引领，而他们最后都风光不再。

而片中凯斯宾独掌大权，主角们就是一名誉领袖，所谓参谋不带长，放屁都不响。

伊丽莎白一世是都铎王朝的末代女王，她是亨利八世的二女儿，此前亨利八世的儿子和大女儿先后为王但是都没有留下后代就挂了。

而片中彼得和苏珊这一男一女两个国王也都只存在于回忆中了。

在大航海时代，人们面对着新世界带来的种种诱惑——而克服各种诱惑也是第三部片中的主线之一。

童话故事写到一定境界，便不仅仅是童话。

不过第三部的剧情感觉比前两部稍微缩水了一些，这不得不说是个遗憾了。

踏浪而来——献给最爱的《纳尼亚传奇》坐上一艘通向未知的大船在梦想里揣测那遗失的一角是天堂或尽头挥舞着长剑的勇敢，一时间我忘记我是谁是国王或勇士满天雪花掩埋了魔法书的页脚使命让我晕眩，在这里是前进或后退内心的澎湃如海啸般卷起的黑暗在黎明到来之前感叹是劫难或挑战绿雾将弥漫眼前的大山背后是一团火焰是攀登或等待利剑高耸入云端折射出漂亮的断线穿破最神秘的语气说出古老的誓言踏浪而来的我们又回到从前等待新一轮征程的开启呼唤又一次冒险的航线是你或我风口或浪尖海浪过后一切都归于平静2011.4.3

电影剧情一般性，但是有几处台词印象很深。

这个片子应该蛮适合给孩子看，里面有一些普世价值观。

1、Lucy希望自己能变得像姐姐Susan那样时，狮子跟她说：You doubt your value. Don’t run from who you are.后来，当那个偷偷溜上船的小女孩和Lucy说希望自己能和她一样时，Lucy告诉她要做自己。

2、众人都不大喜爱的Eustace因为受到财富的诱惑变成了火龙，无法还原成人形。

当大家都睡着时，他一个人在角落默默流泪。

老鼠安慰他道：Trouble is leaving. But not now. All is not lose as it seems... You know, extraordinary things only happen to extraordinary people. Maybe it is a sign. That you got extraordinary destiny, something greater than you could have imagined.3、凯斯宾王子在与父亲相见且永不回尘世与做纳尼亚的国王之间选择了后者：I’ve spent too long wanting what was taken from me and ignoring what was given.4、You have grown up, my dear one. Just like Peter and Susan.最后，当三兄妹完成使命要回到“现实”中去时，Lucy问狮子他们还能回纳尼亚吗？

狮子说不能了，但是Eustace可以。

电影看到这里有点难过。

Eustace是他们三人中最小的。

我想，也许纳尼亚是一个只有孩子才能来的地方。

因为上两部的另两位主角Lucy的哥哥姐姐这次也并没有来到纳尼亚，电影开头只是提到了姐姐Susan在美国给Lucy写信说自己恋爱了之类。

5、Lucy:Will you visit us in our world?狮子：I shall be watching you, always.成长不可避免，总有一天我们都回不到纳尼亚，需要面对现实里的种种。

但是与此同时，仍然可以保持纯洁高贵的灵魂——勇敢、友爱、善良、真诚。

本片改编自系列童话《纳尼亚传奇》第三部，作为承接第一部的四兄弟姐妹发现新世界、在第二部中已经成长了的四兄弟姐妹自纳尼亚回归后，第三部讲述了一个在成长中、不完全自我寻找身份认同、最终成长为成熟自我的故事。

在第一、二部中成长了并寻找到自己身份定位的苏珊和皮特在第三部里面不见了踪影。

他们就是大人在儿童世界里的隐喻，经历过波折和时间的考验后长大成美丽的、富有魅力的，有担当并揽上照顾家人责任的姐姐哥哥，不再出现在儿童的冒险世界里，他们成为了没有成熟自我的孩子们遥远的而被崇拜和追逐的目标。

【身份与自我的分歧、统一】电影一开始就出现了由于环境因素和社会地位造成的身份困惑。

爱德蒙在纳尼亚里是象征正义的国王，领兵带将所向披靡，和战士并肩作战推翻了冰雪女王的统治为纳尼亚带来了久违的春天。

但在现实世界里，他还是个孩子。

穿上了大人的衣服、拿着伪造的身份证明希望能加入军队的他依然不能脱离目前身份的桎梏——“爱德蒙，你不是应该陪我去买菜吗？

”在现实世界，他是寄住在叔叔家的孩子，目前他该做的是承担家务。

他是在纳尼亚世界里完成一次成长的，他克服了困难、越过了生死、经历过背叛赎罪和重生，所以他的自我定位是——国王。

“可我是国王！

”“在纳尼亚。

”因而他迷失在现实世界里，在这里，他的身份需要他的自我定位是——好孩子。

他应该做的是服从大人们的期望和社会对好孩子的定义，不需要他拿刀举剑、冲锋陷阵。

爱德蒙得到成长的世界影响了他的自我定位，但是自我定位需要服从于身份的要求。

离开了成长的世界，自我定位和身份要求造成了矛盾，就会让人感觉无所适从、迷失、仿佛失去了自我。

自我定位是国王的爱德蒙，希望能成为战士，对平凡的生活不满。

后来，爱德蒙通过对自己的肯定、相信，举剑挥走冰雪女王的引诱插向魔龙、救回表弟、抵抗了黄金的诱惑和对死的恐惧，爱德蒙的自我成熟了，他选择再回到现实世界而不是留在纳尼亚，因为他不再困惑了。

当身份和自我达到统一时，外部的环境、社会地位就不会再动摇人们对自我的肯定。

由于对标准的不确定和他人预期值的存在，身份和不成熟的自我往往会发生移位。

女生从小就有成长母版——母亲、姐姐，露西恰恰处于女孩到女人的转变期，她刚刚意识到女人的魅力，自己则缺乏这样的魅力。

她还是个未成熟的青苹果，抱着试图品尝爱情、浪漫的憧憬。

所以她看到那位俘获英俊士兵的爱情的女生时，她不自觉地学起了她的动作：轻轻将头发撩在耳后。

这个动作的动因是，她希望成为那位女生，像女生一样获得爱情和作为女人的魅力。

而后来，在露西意外得到了一页能使她变成自己最想成为的人（电影中露西通过咒语短暂地通过书上的镜子看见自己变成了苏珊）的咒语书时，她看到了镜子中的自己变成了苏珊，在咒语造成的幻境中，她看见自己和彼特爱德蒙一起前往苏珊信中说的舞会。

此时，她抛弃了原来的自我，希望成为别人，希望得到别人和自己期望值一直的认同。

后来，一直被露西保护着的小女孩对露西说：“长大以后，我希望变成你这样的人。

”自我成熟了的露西，发现了自己的美丽的露西，自我和身份达到了统一的露西对着小女孩说：“你应该成为你自己。

”这里是电影对自我和身份统一的第一次认可。

电影中还有多处外貌和自我的差异对比和相互影响。

隐形了的独脚侏儒在卡斯宾他们的想象中是恐怖而可怕的，隐形咒消失后独脚侏儒恐惧地逃走成为了可笑的小丑形象，这说明了外貌和自我并不具有一致性，但人们往往会被外貌蒙蔽；变成了龙的表弟，早前连人贩子都不愿意出价，现在反而得到了认识自我、获得勇气和正义心的机会，这说明了外形和自我有时候会相互制约。

以上都告诉人，不能透过现象看真实的是不智的。

【宗教情结】这部电影依然延续这很深刻而明显的宗教情结。

电影中最突出的、出现次数最多的就是绿烟。

绿烟盈盈扰扰，无孔不入，不能以武力敌之又无法摆脱。

象征的就是来源自人类本性的黑暗面。

不能打压之，却无时无刻不在与之对抗。

绿烟出现在人类祭奠时，绿烟像魔手一样张开，带着数船无辜人一同消失在海面上。

后来出现在露西烧掉要魅惑她变成苏珊抛弃自己的魔咒书时，魔咒书页在火焰中被毁灭，隐藏在书页的绿烟便显现了，在地上蔓延，蔓延至卡斯宾王子和爱德蒙的吊床边，绿烟吸收了二人内心的恐惧而强大，幻化成了有形的烟雾，催生了二人的恶梦。

爱德蒙看见了以糖果和力量诱惑他背叛亲人的冰雪女王，卡斯宾王子看到了表示对他失望的父亲。

此时绿烟是人们心里恐惧的物化象征。

再后来，绿烟出现在最终的关卡，爱德蒙在与魔龙搏斗时，绿烟再次化成冰雪女王，对爱德蒙说：“你想证明什么？

跟我来吧，我会给你力量。

我能让你成为我的国王”，此时，绿烟是人们黑暗的欲望，爱德蒙一直想证明自己是大人，一直想争取他人的认同，绿烟则是诱惑的象征，诱惑人们通过邪恶的方式实现自己内心黑暗的欲望。

另一证明是绿烟出现在造成卡斯宾和爱德蒙第一次决裂的黄金湖底。

浸入黄金湖的所有东西都会变成金子，爱德蒙希望拥有财富，因为此时他以为财富就是力量，通过拥有力量他就可以获得他人的认同，他自我的身份和自我认同就能的得到统一。

而卡斯宾觉得不可以，有分歧的他们开始敌对，爱德蒙说出：“我不是你的附属品”，在这里两人之间的潜在矛盾——关于强者和力量的争夺，达到了高潮。

绿烟就是人们心底的恶，能诱发人们做出恶劣的事情，蒙蔽人的双眼，让人们只看到自己的欲望。

另一方面，绿烟不仅是代表了基督教中对原罪的定义概念，同时还有基督教中对原罪的形象特征——使亚当食下苹果的蛇和夏娃。

绿烟每次出现就伴随着女人轻柔的、魅惑、温软的窃窃私语，一如蛇的谗言和女人的诱惑。

电影中另外一个有明显宗教情结的设定是十字架和桌上的剑。

当爱德蒙露西一行人跟随着蓝星来到最终的洞穴时，一个巨大的十字架出现了。

这个设定说明他们一行人将在这个地方，如同耶稣，得到赎罪的机会或最终的复生（自我和身份达到统一，就是精神上的重生）。

最后当爱德蒙把剑插入魔龙、卡斯宾不在困扰在父亲的阴影里、爱德蒙的表弟勇敢地献身救人等，各人都得到了再生，解除了邪恶的统治，救回了无辜的人们。

另一个不能不提的设定是阿斯兰，这个这纳尼亚世界里有这上帝地位的形象。

他出现在人们对自我产生疑惑的时候，当露西陷入了变成苏珊却不能把身份和自我统一起来的惊慌中时，阿斯兰出现了，告诉她应该喜欢她自己；他出现在正义的人们需要帮助的时候，当爱德蒙的表弟因为贪婪变成了一条龙而又为救人受伤奄奄一息时，他一声吼让可怜的孩子变回了人形。

他还出现在人们得到救赎、宣布幸福来临之时，他给了众人选择的机会——留在纳尼亚，还是去他的国度。

他在人们需要他是给予无限的精神支持，在众人决定攻打最终关卡的时候，卡斯宾完成了战前鼓动时，人们高喊着“纳尼亚！

阿斯兰！

”战斗。

电影中，阿斯兰就是上帝的化身，他指点迷津，给人们希望和精神支持，给予赎罪机会和洗涤人心。