时间去哪儿了

电影，是一件十分大众化的事情。

一群人可以与你走进同一家影院看同一时间同一部电影。

电影，又是一件十分私人化的事情。

等到灯暗下来以后，电影与时间都只属于你。

因为你会被眼前引人入胜的影片叙事所吸引。

这个时候，隔壁吃着爆米花的女观众已跟你没多大关系。

在这短暂的2小时里，你只需要通过影片，安安静静地和自己交流即可。

记得，relax，这个美好的时空里只有你。

真实的你。

然后，记得走出来。

《时间去哪儿了》，必须说它的新意，只有一个。

来自五个不同国家的导演凑在一起探讨同一个主题——“时间”。

不同国家的导演，用不同类型的电影去描绘，提供不同的生活观点。

这个跟我另一部挚爱无比的法国片《巴黎我爱你》有点儿像。

前者全世界导演凑起来说时间，后者全世界导演凑在一起说巴黎。

全世界一起探讨人性中的某些东西，高度就在这里。

五个导演，就像五个大厨，大家各做一道风味小菜。

它们气味相投但风采各异。

我是美食博主，做在影院里的我，就在享受五个主厨为我准备的这一桌子菜。

好吃或者不好吃，吃过才知道。

这五道菜分别是：巴西导演沃尔特•塞勒斯的灾难类型片—《颤抖的大地》、俄罗斯导演阿历斯基•费朵奇科的惊悚类型片—《呼吸》、印度导演马得哈尔•班达卡的亲情歌舞类型片—《孟买迷雾》、南非导演贾梅尔•奎比卡的科幻类型片—《重生》、中国导演贾樟柯的武侠+爱情+喜剧相结合的—《逢春》。

个人最喜欢印度导演—马得哈尔•班达卡的《孟买迷雾》。

喜欢它的原因很简单：为爱生，为爱死。

两个主人公：一个迟暮之年的富翁老人和一个失去双亲的流浪儿童。

在不夜城的孟买，忙碌和叛逆是那里年轻人的样子。

对于家中的老父亲多以“安顿好”为主。

一天中的早和晚，是与家中老父亲的见面时间。

中间的时间都交给了保姆。

“爸爸，我出门了。

” “阿姨，记得让爸爸按时吃药”。

“砰”.... 我们很难想象一个迟暮的老人是怎样真正度过一天时光的。

所以，他出门遇见了这个流浪无家可归的男孩。

他们相遇的地方，是孟买一处非常热闹的地方。

老人选了靠近河边的一处石凳休息。

没想到一坐下来，就被隔壁的家伙“呵斥”了。

小男孩告诉他，他呵斥的不是他，是那个男人微型蓝牙里打电话的那个人。

老人问小男孩，蓝牙是什么。

小男孩告诉他是一个新的通讯工具。

携带十分方便。

直接插在耳朵即可。

说着老人疑惑地摸了摸自己嘴里的牙。

过了一会，老人的电话响了起来。

老人使劲地按，始终没办法接通。

小男孩见了，赶忙说：“不是这样按的，是从左至右滑的。

”他看了看对方有点木讷的表情，赶忙说：“钱多，你电话多少，我来给你打电话。

” 这是小男孩第一次叫老人“钱多”。

小男孩躲在了老人的后面，拨通了老人的电话。

老人手里的电话响起—— “喂，你是？

” “喂，我是查理。

” 看到这里，我眼泪一下就喷了出来。

主人公间的初次交往，是多么有趣。

老人那真实可爱被治愈的样子，我一辈子都不会忘记。

后面，这个看过去肤色偏深、天生眼神里透出点精明的小男孩问老人“索要学费”。

“我教了你如何操作，你不该交学费吗？

” 老人拿出钱夹，掏出一张纸币，准备给他。

小男孩看了看这张他曾渴望过的纸币。

“钱多，我是老师，负责授业解惑，我只想要一个那边的冰棍。

” 老人给小男孩买了对面的冰棍。

小男孩，拿了冰棍。

还没等老人说话，就开心地跑开了。

之后，他们一直见面。

老人常常来这里找他。

给小男孩买他喜欢的冰棍。

他陪小男孩逛街，给他买了生日礼物。

他们来到一家鞋店，老人给小男孩买了一双全新的运动鞋。

小男孩很感激。

在收了老人礼物后，他说：“嗨，钱多，我也要送你一个礼物。

”说着，他从背后掏出两只鞋子。

老人一脸疑惑，那种疑惑是带着温柔的。

他问查理，你是怎么弄到这双鞋的。

对方说：“你算账的时候，我顺走的。

”老人严肃地回复他：“这是！

偷！

不可以！

”他的严肃中还是带了点温柔。

过了几天，老人来到小男孩平时居住的地方。

这里有许多像查理那样的孩子。

那天晚上，他们一起载歌载舞，为查理庆祝生日。

临走前，这群孩子都认真地和钱多告了别。

这时，查理喊住老人：“你等我一下，我给你准备了一个礼物。

”说着跑回去拿礼物。

后面，只见查理还是从背后掏出一本书。

老人又露出了那种疑惑又温柔的表情。

查理理直气壮地对老人说：“放心！

不是偷的！

是我花了2块卢比，问朋友买的。

”我们从电影字幕中看到，这个朋友是一个残疾人，是查理的一个朋友。

老人问他：“为什么送我这本书？

”“我不知道里面是什么，但感觉封面花花绿绿的很好看。

”老人回去后，一直在床上翻着这本书，还接到了查理的电话。

那种兴奋的表情，好像谈了第二次恋爱。

就在这通最后的电话里，我们知道，小男孩突然失踪了。

老人瞬间失去了依靠。

之后老人日夜难寝，使出了全身的力气去寻找他的好朋友。

我们知道，查理，没再回来过。

我们最后看到，老人躺在自己房间的地上，和他的亲人们告了别。

“我没有任何牵挂，只有马路和垃圾”。

是查理刚认识钱多的时候，告诉他的。

“我欠他时间，充满爱的时间”。

是老人遗嘱里写的。

无人知晓，什么时候时间会改变他的态度。

而我们，只能好好活着。

有幸提前观看了金砖五国合拍影片《时间去哪儿了》，和以往不同的是，这是五国导演首次合作拍摄同一影片。

影片包括五个短片：《颤抖的大地》（巴西）、《呼吸》（俄罗斯）、《孟买谜雾》（印度）、《重生》（南非）、《逢春》（中国）。

《颤抖的大地》讲述了小镇被泥石流冲毁并重建的故事。

影片中，一位父亲在灾难中失踪，儿子坚信父亲没有死亡，并始终等待着父亲的归来。

导演用静止图片来刻画灾区的断壁残垣，挣扎的牛马、卷起的轿车、坍塌的房租、倒下的树干……灾难破坏的瞬间长时间定格于画面中，正如失去家园、流离失所的人们一直遭受着戕害一样。

《呼吸》则是讲述了一对夫妻藏居在深山中，妻子很少在家，因此疑心的丈夫以为妻子与铁路驾驶员有染，心由生恨，开始破坏掉妻子的衣物。

丈夫在一次追打妻子的过程中不慎跌倒，伤情严重，呼吸困难。

在大雪封山、银装素裹的偏远山林，妻子无法向外界求助，只能将丈夫的气管外接到手风琴出风口处，通过拉动手风琴来帮助丈夫呼吸。

面对丈夫的疑问：“我还有多长时间（能存活）？

”妻子回答道：“从此，我便是你的时间。

”相较而言，这部《呼吸》是几部短篇中我最喜欢的一部。

它的创意、摄影、剪辑、构图无疑都是完美的。

最后的手风琴，原本是铁道驾驶员送给女主练习的乐器，同时也是丈夫猜疑女主出轨的证据，最终却成为了维持丈夫生命延续的转接。

在粗涩古怪的琴声与艰难困阻的呼吸声中，我们感受到爱情的宽容与猜忌，生命的脆弱与顽强，人性的救赎与罪恶等多织的复杂情感。

《孟买迷雾》讲述了一位退休老人钱多面对着家人的隔阂与疏远，无所消遣，穷极无聊。

在一次外出散步过程中，遇到了无父无母的孩童查理，自此二人便如影随形，发展为一老一少的“忘年交”。

查理生日的当晚突然发生了意外，自此失去了踪迹，钱多在多次寻找无果后留下遗嘱也随之死去。

这部电影的“时间”主题表现的不是特别强烈，钱多的死亡也无明显的行动逻辑。

配乐和剪辑还算不错。

《重生》讲述了生活在未来世界的女主，在一次偶然的机会看到了人类生活的照片，心存向往，于是冒着生命危险逃脱现实的束缚，并穿越回了人类生活的年代。

这是一部未来主义色彩的科幻片，片中古老破旧的手表重复出现，是一种隐含的时间隐喻。

最终停止的指针重新走动，女主也成功穿越回人类，未来时间与现实时间合茬。

最后一部影片是贾樟柯导演的《逢春》，讲述了在山西平遥景区内，夫妻二人是娱乐表演项目的底层演员，因为二胎政策的放开，二人考虑是否再生一儿子。

一方面，二人年龄已近四十，经济能力又相对薄弱，二胎计划带来了很多困难和疑虑；另一方面，（从二人对话可以得知）二人在多年前的春分时节，因为违反了计划生育的规定意外怀孕，被强制将孩子“打掉”了。

出于后者，原本反对二胎的丈夫同意了妻子的要求，并决心补偿对妻子的亏欠。

时间在影片中也就有了两层涵义：女主赵涛对于过去事件的创伤性回忆（春分）和逝去情感的惋惜、追忆。

总体来说，贾导的这部短篇中规中矩，二胎政策的外衣下是现代社会情感淡化的内核。

赵涛和梁景东的表演给影片加分。

巴西篇取材于真实事件，利用的是真相的力量，没有经历过这类灾难的人，恐怕没想象过它的可怕（两人到小学时，从墙壁上看出泥石流最高到什么位置）俄罗斯篇题目漂亮，呼吸，一开场就感叹画面美极了。

茫茫雪原上一节孤独的机车跑在单线铁路上，原始得甚至要靠人力来让列车转向掉头（应该是铁轨末端有转盘、千斤顶之类装置吧）故事由一男一女之间的一场突发事故构成，情节十分聚焦，有创意。

很像一位特立独行的小说家会写出的短篇小说。

印度篇符合预期。

其实仅仅印度的社会背景就是一道迷人的风景，一道我们想要远窥，但不太想亲近的风景。

孟买的一户中产家庭，三代同堂，但老人却挺孤独，就像中国的同龄老人们一样，他们用不来高科技产品，还是用惯旧东西。

（是不是全世界的老人在使用智能手机上都会面临难题？

厂商看来应该站在老人的立场上，设计出更适合老人观念的手机。

）老人和一个街头流浪儿童机缘巧合而认识，产生了挺深的情感纽带，但在老人为流浪儿庆祝生日的那天晚上，流浪儿就突然失踪，他的手机再也打不通。

（导演没有交代流浪儿的下落，是被货车撞死了，还是被绑架成为器官收割的对象？

）老人去寻找流浪儿，贴告示，找警察，但一无所获，后来老人也突然过世，他的后事看来是在恒河边举行的……南非篇是个科幻故事，许多异域元素和末世元素的运用使得这部分很炫，很精彩。

故事部分也交待得挺完整。

其实按照BRICS的顺序，南非本该放在最后一位，但我相信如果那么做的话，贾樟柯导演的那段会被进一步比下去中国篇就是个鸡肋。

假如没有审查要考虑，以“时间”为题能构思出许多有冲击力和批判力的小短片，比如此一时彼一时的生育政策，比如中华几千年历史中的种种循环……《逢春》是美好的期许，我们当然希望未来真如春天，希望能有那种机会

当我以为那瓶助燃气体是煤气女主要慢慢闷死丈夫的时候，我简直要拍手称快直到我知道是氧气……再到女主准确的捅开了丈夫的气管……最后手风琴……虽然处处透着不合理但是又让人觉得，有道理就要这么干第一次听说这个故事时，可能觉得好笑，但想想是俄罗斯，好像就正常了，毕竟是军备赈灾粮里放伏特加的民族

是时候放这张表情包了其实最喜欢的还是中国那段，虽然主题相同但就选材来看，再平常不过的、生活的、细腻的、难以捕捉的、更不易说出口的矛盾往往最能戳到心。

当然可能与心境有关，我目前是坚信爱情不可能长久，一旦捆绑，一旦柴米油盐开始充斥生活，爱情就慢慢退化，最后可能近乎亲情或者说更像合作恰巧看到《逢春》，虽然我的观念依旧没变，也不追求所谓永恒的爱，但我看到了例外。

今天冲着贾老板去看了首映礼，想要感受下首映的氛围，毕竟是第一次。

没有想到第一次在电影院差点华丽丽的睡过去。

看完很心疼自己的票钱，想退款。

虽然说每个人有每个人看完的感受，这次对于自己的感受确实不好。

1.不喜欢用几个故事组成一部电影，像是老师布置了一个命题作文，每个同学围绕这个主题交了份作业，这还是金砖五国每国一篇，巴西，俄罗斯，印度，南非，中国，brics在十九大期间显得正能量十足。

20几分钟一个故事完，一段类似QQ空间的语录进行总结。

感觉很PPT，很强势～2.每个故事又慢又快。

慢是节奏慢，快，故事感觉可以多丰满一些让人有被吸引的感觉一点，但是一下子就没了，显得平平淡淡。

或许这种故事不适合我，有的人喜欢又是另外一回事。

3.一起观影的有很多在读的大学生，编导影视专业，从他们时不时看下手机的情形，可能和我一样有点想中途离开吧。

4.真的要吐槽的是南非科幻片，云里雾里，画面类似在黑漆漆的防空洞中模仿《饥饿游戏》里人被控制的情节，“扑朔迷离，不知所云”，可能是女主角的自由，可能是宇宙生命起源，最后的穿越，不知道怎么说。

5.俄罗斯的故事觉得很有创意，用一种独特的方式诠释了人和时间，还有情侣之间的暴力？

6.中国篇，我不太喜欢贾导的“逢春”，第一个孩子还在农村上学，鼓励38岁40岁的夫妇再生一个男孩，很像二胎政策宣传片，“枯木逢春”，我感受到的更多是普通夫妻再次生育孩子对孩子，对自己的现实压力。

感受过这种尴尬年纪所谓的一胎孩子的尴尬。

片子里说要男孩？

为什么要这么强调呢？

首映礼，电影学教授进行了观影分享，从他委婉的表达我听出他被强行说一些“好听话”的尴尬，有点放心自己的认知应该没有出大问题。

可能是一个短片只有20几分钟确实很难讲好故事，如果命题式作文的电影都是这种风格的话，以后真的要提前做好功课选择去还是不去。

品牌营销重点强调在所谓的国际化，多元文化这种标签上，可能是个陷阱。

时间去哪了，珍惜时间。

《时间去哪儿了》给6分，这是一部金砖国家首部合作的短片集锦。

会关注这部影片主要原因当然是因为贾樟柯的监制和参与。

同时想着能走马观花地在两个小时内看看不同国家的风土人情。

此外也好奇来自五个不同国家的导演会如何阐释和呈现“时间”这个主题。

短片集锦大家都习惯根据观感优劣排排序。

我简单归类的话：印度导演马德哈尔·班达卡的《孟买迷雾》和南非导演贾梅尔·奎比卡的《重生》肯定是不及格。

巴西导演沃尔特·塞勒斯《颤抖的大地》、俄罗斯导演阿历斯基·费朵奇科《呼吸》还有我们贾导的《逢春》则在及格线以上。

其中个人最喜欢的是《颤抖的大地》。

这部短片的导演沃尔特·塞勒斯需要额外提一句：他的经典名作《中央车站》可以列为巴西必看片目。

塞勒斯和贾樟柯一直惺惺相惜、互相欣赏。

去年前者还为后者拍了一部纪录片《汾阳小子贾樟柯》，感兴趣的朋友推荐看看。

与很多人认定的“命题作文”不同，《时间去哪儿》分别由金砖五国的导演来拍应该是确定的，但拍什么选题则来自大家的集体讨论。

之前可能也想过拍火车或者年轻人这类题材，最后才定了“时间去哪儿了”这个每位导演都有表达激情的命题。

《颤抖的大地》讲述了因水库大坝坍塌引发泥石流导致一个家庭父亲失踪的故事。

《呼吸》则讲述了一对隐居在峡谷里的夫妇的情感纠葛。

《孟买迷雾》讲的是一个老人感觉自己被世界遗弃了，直到他偶遇了一个孤儿，彼此的友谊让他重拾快乐。

《重生》讲述了在未来世界中，人们努力的走向一条不同于被设计的生命之路，找到作为人的温度。

《逢春》则聚焦于中国的二胎政策，讲述了一对平凡夫妻在时间长河中如何重获爱与激情。

值得注意的是，虽然本片的五个篇章风格不尽相同：有温情有惊悚、有科幻有现实，但都试图表达了个人在时间洪流中如何真诚面对自己的命题。

且每一个故事题材之间存在着错落有致的关联。

巴西故事里，儿子执着的等待着灾难中失踪的父亲归来，这种执着和印度故事里老爷爷找寻失联的流浪儿一样。

同样历史久远的中国和南非，无论是“逢春”还是“重生”都表达了对于新希望和新生命的渴望。

换个类比，南非故事里母体的阵痛其实正是巴西故事里颤抖的大地。

南非的故事把时间设定在未来，尝试探讨人类文明演化的意义；巴西的故事则在当下，表现灾后人类个体情感与现实环境的撕裂。

俄罗斯故事在与世隔绝的封闭空间内，呈现了男女之间复杂的爱恨纠葛；中国故事则通过戏中戏的手法在古今之间穿梭，展现了两性之间对抗时间的爱与温情。

从创作意图来说，《时间去哪儿》的五个故事努力想做到“和而不同”。

只是作品完成度有高有低，大家自行判断了。

“时间会揭示一切。

”——巴西故事里灾后重建的建筑师会取代小男孩父亲的位置吗？

“时光如流水。

爱情似波涛。

水能载舟，亦能覆舟。

”——俄罗斯故事里恶斗的夫妻何时将会曲终人散？

“无人知晓什么时候时间会改变它的态度。

”——印度故事里美好的旧时光已经一去不复返？

“每个开始都注定了结局。

”——南非故事里的重生不过也是一次新的设定？

“东隅已逝，桑榆非晚。

”——中国故事里的男女真的能将时间所拿走的一点点拿回来吗？

正如它的片名，《时间去哪儿了》提出的是一个疑问。

联合导演们貌似给出了他们的答案，不管技法纯熟还是拙劣。

只是，“时间到底去哪儿了”，你我都有谁知道？

写到这里想起帕斯卡的一句话“给时光以生命，而不是给生命以时光”。

若能如此，那么去哪儿都是好的。

（本文首发于微信公众号：moviefollower）

2015年10月，十八届五中全会决定，全面开放二孩政策。

2017年《逢春》正式上映。

据统计局公布数据现实，二孩出生持续增加，在新生儿中占比过半。

除去数据之外，也许广大网友并不关心身边的人和事。

政策开放后，有多少三十多岁的女性重新考虑二孩，又有多少家庭中展开了两个小孩差距十几岁的局面。

所以不论是从数据看还是从现实看，二孩政策的开放为出生率做了一定的贡献。

虽然这是一个令人心碎的现实，二孩更多的出现在三十五岁以上的女性身上。

甚至一度让我觉得，我国女性最具有牺牲精神，牺牲自我，牺牲身体，在生育这件事情上简直怀有人生最大的热情。

我不解，也无法苟同。

但在《逢春》这个片段中，贾导是在做二胎宣传片吗？

并不是吧。

时间和逢春，很有意思的链接。

都说中年夫妻亲一口恶心好几天，而二胎这个事情，难道不是婚后时光的又一春光吗。

赵涛说“只要你愿意，咱们就能把时间拿走的东西再一点点拿回来。

”可我们知道的，时间拿走的东西，回不来了，就连时间也是过去时。

只是，逢春之后，这四季还可以再来一遍吧。

昨天看电影时没有看明白，五个国家讲了五个互相没有关联的小故事，看的有些乏味，到底在说啥，不知道。

今天突然觉得好像看明白了一点儿。

五个不同的国家讲述着自己的故事，理想与现实，时间到底去哪儿了。

想表达的可能就是金砖五国的合作精神吧，每个国家有自己的国情，相互很难理解，但我们努力去相互理解，这是世界的合作。

本来看到监制有贾樟柯，导演也有贾樟柯以及其他四个国家的导演。

这种分别拍摄短片合成一部长片的形式，按理说应该有看头。

毕竟能看到不同导演对同一个概念的理解，以及他们用什么样的手法去表现。

简单说说5部短片的印象，第一部巴西导演的《颤抖的大地》，我看到的是人类在面对自然灾害时的无助，所以这部短片更像是在呼吁人们保护环境。

第二部短片，俄罗斯导演的《呼吸》，讲述一对年轻夫妇，相爱相杀的故事，不知道导演是不是在告诉我们，内心不成熟的年纪结婚，是不能处理好生活的。

第三部印度导演的《孟买迷雾》，主题选的挺好的，关注老年人的生活，但是剧情太过印度，煽情部分太过于设计。

第四部南非导演的《重生》，导演想法还是不错，用科幻片的形式讲述未来的故事，其中涉及了穿越以及轮回。

第五部是贾樟柯的《逢春》，讲述普通老百姓在面对二胎政策的种种困惑，生还是不生，是很多独生子女家庭考虑的，电影还是保留了贾樟柯一贯反应社会现实的风格——《时间去哪儿了》首发于微信公众号“看世界电影”，欢迎喜欢电影的朋友关注，我们一起讨论电影

1父亲教了儿子古托一种独特的口哨，是他的父亲从前教他的，为了是呼叫他回家～然而在灾难发生后，古托的父亲就这么没了，但古托却不愿意去接受吧还是会回到房子的废墟那里，算是祭奠父亲，还是会跑到河边、各个地方吹着口哨找父亲。

慢慢的，也只能接受父亲早已不在了的事实吧

美

雪地 人显得那么渺小

爱人吗？

却突然间的争吵，一个人倒下了，气管插进去，氧气瓶没了，再接的是手风琴，靠它了鼓风，所以才会是“你还能活多少时间，在于我”很短的片段，却让我看得有点怕～可能是割开气管的那段吧。

也可能是两个都不太正常的人，总觉得会发生什么可怕的事。

老人家与一个孤儿成了很好的朋友，老头帮他买冰棍、鞋子、生日蛋糕，孤儿也用自己辛苦钱给老头买了一本书～这样子的情谊真的很感动，突然想有个忘年交哈哈哈然而，这个小孩子有一天却不知所踪了，老人家花尽力气也还是没找到他，就这么离世了。

他希望儿女能找到那个小孩，说是自己欠了他“很多有爱的时间”。

南非的这一段，或许更多说的是人生的主宰权吧，谁才是真正的玩家？

不太看得懂…最后贾樟柯的这一段，也没太get到…