导演：卡里姆·埃诺兹
主演：艾丽西亚·维坎德,裘德·洛,埃迪·马森,萨姆·赖利,鲁比·本特尔,艾琳·多尔蒂,西蒙·拉塞尔·比尔,布瑞恩尼·汉娜,阿马尔·维克德,帕齐·费伦,安迪·M·米利
类型：电影地区：英国,美国语言：英语年份：2023
简介：聚焦英格兰王后凯瑟琳·帕尔，她是英格兰国王亨利八世六个妻子中的最后一位，于1543年-1547年为英格兰王后，之后为英格兰太后。她也是英格兰结婚次数最多的王后，有过四位丈夫。详细 >
另一个波琳家的女孩续集，安妮·波琳的孩子都挺识好歹的哈。没想到裘德洛的肉体有一天会给我造成精神上那么大的痛苦…进步甄嬛传！（只是我不太理解thomas seymour背叛了她后来怎么俩人还能结婚，不结婚就不用死于难产…queen们往往如此，翻云覆雨手玩臭男人搞大权力推大理念，最后死在产床上，气死老娘了
表演和服装很赞，尤其裘德·洛。伴君如伴虎的胆战心惊感还是有的，但故事讲得很水。
4.5。開場便以字幕旗幟鮮明地提出挖掘男人之外的歷史視角對於當下的意義，結果在醜陋的審美取向之下是性格完全空洞的女主角和完全由男性角色驅動的劇情發展。直至末尾一秒幻視「四郎，那年杏花微雨，你說你是果郡王」。
裘德洛演蛮好
皇上！驾！崩！（正面特写，眼泪流下）
这类作品完美的诠释了如何消费题材和浪费演员。无论是作为政治惊悚片还是历史古装片都很难让人满意，创作者只是在用看似最为安全、牢靠的方式拍了一部无法被时间留住的，没有实质意义的“标签电影”。这种影片选进主竞赛的意义何在？@Cannes76
不少人觉得男女主的人设及结局和甄嬛传比较像就打了低分,对此偶不敢苟同,本片服化道和音乐都挺好的,很精致,影片还集成了几首据说是亨利八世原创的歌曲,裘德洛演技力压女一号,整体来讲,可以说这是一部8分以上的电影,不知道为什么有些人一扯到甄嬛传就把本片给判死刑,你们是有多讨厌甄嬛传呢?????
除了男女主的演技啥都没有的一部古装片，不会拍女性题材可以不拍，这么拍是个什么意思
有时候会怀疑，写古装剧的这些编剧，手头的参考书是不是初高中教材……有的话真的可以放到台面上来说吗？裘花演得不错，疯得有层次；凯瑟琳王后好像一直苦大仇深脸，看上去不太聪明的样子……一开始还以为Anne Askew是逃过一劫的前前前王后，吓死个人……
超强服化道。剧情倒也没太差，都铎历史的演绎太多，已经算是自由发挥区域了。对看过《甄嬛传》的人来说结尾不太惊喜比较好笑。伊丽莎白的旁白还有片前片尾的字幕很多余。演绎一头猪对男演员不算什么演技挑战，裘的优势反倒是他自带的魅力。坎妹演挺好，镜头也不流俗，那种又要温柔谄媚又伴君如伴虎的气氛营造得很好。原作叫Queen's Gambit哈哈
影片节奏不好，但我大概知道导演想表达什么。主角是亨利八世最后一任王后凯瑟琳·帕尔，也是亨利老婆团队中“最终的幸存者”之一。历史对她的刻板印象是“亨利八世的护士”。但从现存史料来看，没有证据证明她是个“护士”，而她承担更多的角色，反而是摄政王后、女性学者、宗教改革派——导演试图从这个角度，去打破后世史学对凯瑟琳·帕尔的“刻板印象”。影片也有反映出“女性共同体”相互体谅、欣赏和互助的尝试：伊丽莎白和玛丽站在父亲对立面，一同为凯瑟琳求情，并通过回顾各自母亲的悲剧，指出亨利八世才是悲剧的源头，而非“另一个同性”。这些都是闪光点，毕竟男性学者会弱化两位公主的姐妹情谊（玛丽可是带大了伊丽莎白的，两人还合葬在一起），而强调其政治和雌竞立场。这部影片我给三星半，裘德洛确实把亨利八世的喜怒不定演出来了。
放在英国宫廷作品中也属于不入流的那一种，凯瑟琳帕尔的人生与自主性远比电影中胡编乱造的甄嬛式反杀复仇要有力量得多，对亨八的塑造更搞笑、第一次见史剧把男性贬低成在那里念叨你有没有爱过我的、关键还跟电影前半段的角色逻辑不搭嘎。论宫廷斗争严肃悲凉远输《狼厅》、论刺激性还不如《玛丽乔治》、论历史女性的现代觉醒感动被《六个王后》碾压，本片唯一的价值是没有价值
煽动者的煽动呢？喊两句口号就没了？原本借这个题可以表达更多以宗教为表象的阶级矛盾、女性主义与父权制的矛盾，结果就满足于辩经和看似简单实则一点都不复杂的宫斗。哦对了，还有亨利的娇喘微微
以字幕提醒观众改编历史对当下的意义，实在没什么必要。本片拥有女权的内核，英王宫里的甄嬛传，各方面质量在线但又没什么特点的英式情节剧，虽然辅用少量作者电影元素，但不知道戛纳为什么会把它放入主竞赛。艾丽西亚·维坎德和裘德·洛表现是正常水准。2.5
@福茂 你为什么允许这么无聊的片子进主竞赛？
#76戛纳主竞赛# 又把开幕片的噩梦重温了一遍，只不过这次从法国换成英国，从德普换成裘德洛
服化道是顶级水平。我觉得这部剧其实想讲的是凯瑟琳 帕尔的心态，而不是真实的历史。但是结尾也太狗血了。
为了凸现女性意识，亨利八世都能是被凯瑟琳王后掐死的…
垂垂老矣的裘德洛把权欲熏心的老油演绎的很贴切 整体故事是个英版《后宫甄嬛传》的剧本 但每个场景和故事的设计没有环环相扣渐入佳境的感觉 所谓的后宫勾心斗角反而有点儿戏 过于主动的为了迎合女权的大方向 社会和人物的复杂性没有很好的阐述勾勒出更宏大高级的场景
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另一个波琳家的女孩续集，安妮·波琳的孩子都挺识好歹的哈。没想到裘德洛的肉体有一天会给我造成精神上那么大的痛苦…进步甄嬛传！（只是我不太理解thomas seymour背叛了她后来怎么俩人还能结婚，不结婚就不用死于难产…queen们往往如此，翻云覆雨手玩臭男人搞大权力推大理念，最后死在产床上，气死老娘了
表演和服装很赞，尤其裘德·洛。伴君如伴虎的胆战心惊感还是有的，但故事讲得很水。
4.5。開場便以字幕旗幟鮮明地提出挖掘男人之外的歷史視角對於當下的意義，結果在醜陋的審美取向之下是性格完全空洞的女主角和完全由男性角色驅動的劇情發展。直至末尾一秒幻視「四郎，那年杏花微雨，你說你是果郡王」。
裘德洛演蛮好
皇上！驾！崩！（正面特写，眼泪流下）
这类作品完美的诠释了如何消费题材和浪费演员。无论是作为政治惊悚片还是历史古装片都很难让人满意，创作者只是在用看似最为安全、牢靠的方式拍了一部无法被时间留住的，没有实质意义的“标签电影”。这种影片选进主竞赛的意义何在？@Cannes76
不少人觉得男女主的人设及结局和甄嬛传比较像就打了低分,对此偶不敢苟同,本片服化道和音乐都挺好的,很精致,影片还集成了几首据说是亨利八世原创的歌曲,裘德洛演技力压女一号,整体来讲,可以说这是一部8分以上的电影,不知道为什么有些人一扯到甄嬛传就把本片给判死刑,你们是有多讨厌甄嬛传呢?????
除了男女主的演技啥都没有的一部古装片，不会拍女性题材可以不拍，这么拍是个什么意思
有时候会怀疑，写古装剧的这些编剧，手头的参考书是不是初高中教材……有的话真的可以放到台面上来说吗？裘花演得不错，疯得有层次；凯瑟琳王后好像一直苦大仇深脸，看上去不太聪明的样子……一开始还以为Anne Askew是逃过一劫的前前前王后，吓死个人……
超强服化道。剧情倒也没太差，都铎历史的演绎太多，已经算是自由发挥区域了。对看过《甄嬛传》的人来说结尾不太惊喜比较好笑。伊丽莎白的旁白还有片前片尾的字幕很多余。演绎一头猪对男演员不算什么演技挑战，裘的优势反倒是他自带的魅力。坎妹演挺好，镜头也不流俗，那种又要温柔谄媚又伴君如伴虎的气氛营造得很好。原作叫Queen's Gambit哈哈
影片节奏不好，但我大概知道导演想表达什么。主角是亨利八世最后一任王后凯瑟琳·帕尔，也是亨利老婆团队中“最终的幸存者”之一。历史对她的刻板印象是“亨利八世的护士”。但从现存史料来看，没有证据证明她是个“护士”，而她承担更多的角色，反而是摄政王后、女性学者、宗教改革派——导演试图从这个角度，去打破后世史学对凯瑟琳·帕尔的“刻板印象”。影片也有反映出“女性共同体”相互体谅、欣赏和互助的尝试：伊丽莎白和玛丽站在父亲对立面，一同为凯瑟琳求情，并通过回顾各自母亲的悲剧，指出亨利八世才是悲剧的源头，而非“另一个同性”。这些都是闪光点，毕竟男性学者会弱化两位公主的姐妹情谊（玛丽可是带大了伊丽莎白的，两人还合葬在一起），而强调其政治和雌竞立场。这部影片我给三星半，裘德洛确实把亨利八世的喜怒不定演出来了。
放在英国宫廷作品中也属于不入流的那一种，凯瑟琳帕尔的人生与自主性远比电影中胡编乱造的甄嬛式反杀复仇要有力量得多，对亨八的塑造更搞笑、第一次见史剧把男性贬低成在那里念叨你有没有爱过我的、关键还跟电影前半段的角色逻辑不搭嘎。论宫廷斗争严肃悲凉远输《狼厅》、论刺激性还不如《玛丽乔治》、论历史女性的现代觉醒感动被《六个王后》碾压，本片唯一的价值是没有价值
煽动者的煽动呢？喊两句口号就没了？原本借这个题可以表达更多以宗教为表象的阶级矛盾、女性主义与父权制的矛盾，结果就满足于辩经和看似简单实则一点都不复杂的宫斗。哦对了，还有亨利的娇喘微微
以字幕提醒观众改编历史对当下的意义，实在没什么必要。本片拥有女权的内核，英王宫里的甄嬛传，各方面质量在线但又没什么特点的英式情节剧，虽然辅用少量作者电影元素，但不知道戛纳为什么会把它放入主竞赛。艾丽西亚·维坎德和裘德·洛表现是正常水准。2.5
@福茂 你为什么允许这么无聊的片子进主竞赛？
#76戛纳主竞赛# 又把开幕片的噩梦重温了一遍，只不过这次从法国换成英国，从德普换成裘德洛
服化道是顶级水平。我觉得这部剧其实想讲的是凯瑟琳 帕尔的心态，而不是真实的历史。但是结尾也太狗血了。
为了凸现女性意识，亨利八世都能是被凯瑟琳王后掐死的…
垂垂老矣的裘德洛把权欲熏心的老油演绎的很贴切 整体故事是个英版《后宫甄嬛传》的剧本 但每个场景和故事的设计没有环环相扣渐入佳境的感觉 所谓的后宫勾心斗角反而有点儿戏 过于主动的为了迎合女权的大方向 社会和人物的复杂性没有很好的阐述勾勒出更宏大高级的场景
裘德洛演蛮好