一家子儿咕咕叫

最开始以为咕咕叫的是鸽子，后来发现咕咕叫的是人。最开始以为是美国梦似的情节，坚持下去会有土鸽子力战比利时纯血统赛鸽，勇夺冠军，人也一雪前耻、扬眉吐气，后来发现生活特么的节节低，家不成家，人不像人，活不下去的死路一条，活着的苟延残喘，从来没有希望，太灰暗了。

显然台湾不追究袭警、也不管婚内强奸。概念先行的作品，摄影和剪辑有想法，但是我坚持认为把主角写成疯子是在剧作上偷工减料。丧子之痛、嗜赌成瘾都有更克制内敛的描写方法讨论，而直接把爸爸写成天天阴阳怪气、打人的赌徒、强奸犯是对观众的敷衍和伤害。230405 PE HKIFF

GHA最佳剧情片。也可以看得出两岸文化的一些迥异。大陆这边，只要想拿到龙标，无论什么片都要有光明的结局，且善恶泾渭分明。对岸可不管那么多，许多人物形象是混沌不清的，矛盾愈陷愈深乃至直面死亡，毫不粉饰太平。父亲这个角色属于彻头彻底的让人生厌，也没有丝毫改变之意，导演甚至连一家子和解的余地都不留给他们。明明白白的告诉观众，生活就是如此，真实的现状既然无法改变，电影里也没有必要去营造一些缥缈的梦。那些鸽子，戏里戏外的归宿都一样。

露露已收

#10429。金马最佳影片过誉了（怎么赢[哈勇家]的？），赛鸽方面很准确但是也仅止于此了，剧情和人物都挺套路（那个黑帮枪战是什么鬼哟）且有点令人不适，视听上搞那么多广角也有点不讲究……

2024暑假观影计划01：和钟孟宏类似的风格，但观感相差太远。对毫不值得同情的男主态度暧昧，甚至还隐隐帮助角色实现对生活的意淫。对女性角色塑造极其扁平化，看不到一点人物弧光。一部很刻意的社会电影，充满矛盾。

从阳光普照拿奖开始，大家都耗上这种全家应该死光的剧本了吗

金马奖比较有意思的一个选择，少见的赛鸽为主题的电影，口碑似乎不如同类型的哈勇家，但整体质量略高于哈勇家。上一次金马奖有类似的选择应该是神探亨特张了

很窒息的中年男人，以及活在男人阴影下的一家人，看的很难受，总让我想起我那情绪不稳定的爹。人去楼空是这个男人的悲剧，那这个家庭里的其他人呢，跟这种男人成为一家人就是他们的悲剧。

和《涉過憤怒的海》一樣，父愛都只是自欺欺人的謊言，只是一早就讓觀眾有了心理準備，表達得並不擰巴；和《神人之家》一樣，被嗜賭父親禍害的家，有人填補家中兒子的缺位，只是終究沒能縫補這一家的滿目瘡痍。一家老小都是籠中的家鴿，勉為其難地生活在同一片屋簷下，沒有人真心愛那一個風雨飄搖的家，反而是外人小虎愛得深沉，他是飄零了太久的野鴿，終於找到了遮風擋雨的一片破瓦，心裡最苦的人只要一點甜就可以填滿了，然而當這一丁點甜也被奪走時，便是世界末日。從《川流之島》到《一家子兒咕咕叫》，能夠明顯看出詹京霖更加成熟了，成為下一個張作驥也很好。看了胡智強兩部短片、五部長片，都用恰到好處的表演吸引到我，也許因為外形註定他的未來只能當一個綠葉，不過好演員無論戲份多少都可以發光，奮力去發光吧，期待未來的每一個新作。

电影拍出了一个中年男人的虚荣心、面子和失意，他影响了一家人的行径，所以看的时候会愤慨、会五味杂陈。但情节讲的太杂，就觉得以上情愫都是如此刻意。

感覺很道地，有感情，但是著實不喜歡這個主角

乱乱的

太过沉闷 剧情凌乱意识流 能够欣赏的属实学院派

这部电影很有深度，类似现实主义小说。亮点在于，影片让我们冷眼旁观一个悲剧，而不是同情。我很欣赏注重细节和给予观众想象空间的影片。最让我有感触的是女儿说想去伊豆，我以为只是她作为青春期少女的一个美丽的期盼，后来前妻问男主有没有去伊豆，说儿子当时很期待去伊豆。我才明白，伊豆是男主给家人的一个美好的承诺，是家人认为男主和家庭的生活会变好的美好期盼和希望，最后是希望破灭后扎在生活中的玻璃渣。

灰蓝色的鸽子灰蓝色的羽翼去向哪儿飞向何方看到什么在灵魂告别苍白躯壳的地方我们依依不舍不忍离别生离死别悲哀恸哭

飞不到家的鸽子和离散的家庭，后半段有点拖沓

影像把控力不错，有点像让最近几年功力严重下滑的张作骥来拍《阳光普照》，顺便接了个活介绍一下赛鸽文化。情节和隐喻严丝合缝，台词硬得不行，但感觉还是比《阳光普照》稍微强点，至少没像钟孟宏为了煽情还要假惺惺给许光汉的角色立个传。这部的赛鸽，《阳光普照》的太阳-阴影，《川流之岛》的收费站，更不用提一直精于此道的张作骥，总感觉最近几年台湾情节剧剧本要是缺个点题人物状态/关系的核心隐喻就没法拍了似的。

理解但拍不好，中段如坐針氈發現才過一小時後崩潰了，睡睡醒醒看到結尾，但是滿喜歡那尾巴。

HKIFF. 整部电影没有一个让人喜欢且共情的角色。父亲无能狂怒，母亲仿佛受虐狂，女儿莫名其妙，小虎又傻又轴。导演可能想表达的东西很多，但是落到这些角色身上，实在是难上加难。