雄狮少年

《雄狮少年》不出意料地成为了2021年末话题量最高的动画电影。

不同于《大圣归来》和《哪吒之魔童降世》的票房口碑双丰收，制作成本2.8亿的《雄狮少年》在上映10天后票房刚刚过亿，与行业预估的25亿相差甚远。

几乎所有的争议全部聚集在动画人物的脸部建模上。

一些网友指出，主角眼睛小，吊眼角、宽眼距、塌鼻子，不但和“帅”沾不上边，甚至可以说是很丑。

面对质疑的声音，《雄狮少年》的监制张苗在接受新京报文娱采访时表示，创作者画的时候，有在广东等地进行多次采风。

“我们非常清楚将角色做得帅气会更安全、也很简单，但我们需要做出对不同审美的探索。

”这样的回复并没有得到一些网友的认同。

尽管遭遇争议，《雄狮少年》仍然保持着比较好的口碑，豆瓣评分8.4。

在点映期间，电影的制作水平也得到了一些专业人士的认可。

然而，对电影本身的讨论已经淹没在近日大量的网络声讨中。

国漫电影究竟需要做怎样的审美探索？

本文作者从动漫审美观念的发展史谈起，分析为什么《雄狮少年》会遭遇这样的争议。

作者认为，从电影本身而言，电影的动画技术、音乐和叙事都有值得称赞之处。

但在互联网时代趋同化“审美”的影响下，《雄狮少年》相对模糊的市场定位，让观众在观影时失去了坐标。

撰文｜走走小姐 01 文化认同与“大跃进”式的审美争议电影《雄狮少年》自12月17日上映10天，票房从行业预估超25亿到今天仅1.12亿。

这中间是巨大的数据鸿沟，与点映期票房破2000万的蓄势待发相比，这个结果对这部行业力作来讲是意外的。

点映期间的观影体验让我肯定地认为：这是一部黑马之作，它会点燃12月的票房市场。

因为它与《哪吒之魔童降世》、《大圣归来》、《白蛇》等国产经典IP的作品不同，这是一部完全原创性的故事。

也在动画的基础上，融入了如此精准的大众共情点。

制作精良，故事完整。

它似乎没有理由不成为票房赢家，但眼下惨淡的数据似乎说明了一切，也似乎有许多没说。

《雄狮少年》剧照。

在巨大的争议中，动画的“审美”成为了这部作品票房遇冷的第一导火索。

在某社交平台上发布任何与作品相关的话题，都能收获一批对主人公人物形象表示批判的声音。

未见作品之前，人物形象设计就已经阻断了大量观众走进影院的步伐。

所以在开始讲述电影作品之前，我必须花一些篇幅来回溯动漫“审美”的根茎与来源。

必须承认，在此之前我较少意识到一部作品的完整度与审美脉络之间有如此密切的关联。

但从这里起始，以美漫、日动漫作为思考对象，你会发现“动漫”的确是它们文化输出的意识形态高地。

美国动漫从迪士尼等大型商业片为主导，早已形成了成熟的叙事公式和美式价值输出定律。

所以不管是取材自中国的《花木兰》还是《功夫熊猫》，都是以美国语境来诠释中国文化。

它的根本核心仍然是美国主流的文化价值：救赎与英雄主义等。

日本动漫是世界动漫史的另一丰硕旁枝。

几乎从20世纪90年代起，日漫就进入了黄金时代直至今日。

最早是从现代漫画之父手冢治虫将电影叙事语言引入漫画开始，几乎扭转了日本文化输出的格局。

但日漫早期也有许多迪士尼的影子，任何产业的初始都是学习。

所以早期的日本动漫中的人物形象几乎都是“美式化”的改编：大眼睛、高鼻梁、身材夸张的高挑颀长。

除了产业上的学习借鉴之外，其实其中潜藏着一个宏大的命题——本国的文化认同。

所以《雄狮少年》不得不给我一个启示，我们在动漫上的起步似乎刚刚追赶上日漫早期。

所谓“文化认同”不只是对外的，也是对内的，其中更重要的就是本国大众对我们自身文化的认同。

《雄狮少年》剧照。

日本和美国所处的经济地位显然不同，从社会学层面上讲，日本经历过战后整个文化、文明的博弈与重建。

所以前文所说，在动漫作品的形象变更上日本的作品是逐步“本土化”的。

比如在中国市场也颇受欢迎的《龙珠》，男主是一个既拥有美式的肌肉，又保留小巧体型的男性。

一头黑发，却要在变身时突然成为“金色”。

从文化认同上解释这种形象变更，不难看出日本漫画彼时仍在向往“美式”的强大。

而随着日本经济和文化自信逐渐发展成熟，后期的日漫形象开始逐步在本土化上做文章。

对饱受美、日漫文化影响的国内受众来说，《雄狮少年》在形象上的“去滤镜化”显然引起了市场上巨大的水土不服。

何况，除了动漫“审美”上的“大跃进”，《雄狮少年》还遇到了发展到今天已经逐步复杂化的“互联网语境审美”。

“网感”的审美我说不好它到底是什么，但它显然是一种现代性的，在社会经济浪潮的影响下，“网络审美”对传统（甚至）主流文化呈现的批判和反抗、消解和盲从，就像维特根斯坦对美学本质的态度是“对于不可说的东西我们必须保持沉默”。

0286年的“阿娟”和编剧的套路电影讲述的故事发生在2005年左右，主人公阿娟18岁，由此推断他（她）大概是1986年生人。

基于这样的时间背景，故事的主线围绕着“舞狮”比赛，主创顺理成章地把故事发生地选择在广东。

故事内在逻辑完全成立，再用动画完成“舞狮”过程的超现实调度和动作设计。

要讲的故事很简单，几乎跃然纸上。

三个“留守儿童”阿猫、阿狗和阿娟，平凡得随处可见，牵扯到“现实题材”，电影创作的选择上，它像烫手山芋一样沉重得令人收手。

没想到《雄狮少年》运用动画挑战并完成了这样的叙事。

广东小镇上几个无所事事的少年，因由各自简单的目的想要参加“舞狮”比赛。

拜师学艺的过程里，不断受阻，再在最后等来一场观众期待的比赛。

这是我们再熟悉不过的编剧套路，却在这部作品中由点及面的在发挥着作用。

要把“雄狮”的意向完成从“实”到“虚”的过渡，就要完全与人物命运和内在变化产生交互。

所以在电影中，编剧给动画中的主角设置了一秒令人相信的事件。

外出务工的父亲没有一句台词，出场就是受伤生病躺在床上。

这时候，真正的故事才刚刚拉开帷幕。

《雄狮少年》剧照。

那些要证明些什么的少年，“舞狮”的动作和目的都被置换成了一种新的含义。

在单薄的动机上覆盖更多的动力，在正向的努力即将产生结果之前戛然而止。

剧作的切点，准确如剧中的鼓点。

于是作品呈现出了极其稀缺的质感，和奇特的观影体验。

阿娟被迫放弃了继续训练参加比赛，而是背起行囊继承他父母的衣钵——外出务工。

画风从小镇来到了城市，这个与影院观众完全一致的生活场景。

动画的技术除了复原之外，有意呈现出地铁里人头攒动的没有面孔的都市人群；务工者睡在下铺逼仄的生存空间；一天打几份工的底层劳动……如果这是叙事上的呈现与铺垫的话，让阿娟遇到和自己一样姓名、却截然不同阶层的女孩，把外卖送去同样参加“舞狮”比赛的队员，则是剧作在关照主人公不可言说的命运。

现实是没有滤镜的。

广东的“阿娟”是个极有代表的大众型名字，在这里也成为了一种符号。

有出人头地的“阿娟”，就有烂泥里挣扎的“阿娟”。

生活里没有主人公光环的笼罩，所以他带走的狮头只能在看不见的天台出现。

他没有机会成为收外卖的训练队员，更没有机会在大雨滂沱里去计较命运的不公。

这一层简单的“理想碰壁”因为现实主义的注入，给了观众丰富的代入空间。

命题开启了丰富的可能方向，不禁令观者思考：不被打断的、顺势的努力就是一种极大的幸运了。

当你和理想之间的距离只有自己的时候，就是在被命运眷顾的时刻。

我没有想到故事的转折所呈现的成熟类型片叙事，起到这样洪荒的力量。

把所有普通人生活里的种种不可说，与命运初次交手的痛楚和悲伤，在一部动画电影里充分的讲述。

氛围和质感像一床棉被，把在成长的过程中狼狈淋雨的你包裹起来，作品在温暖你。

剧作的力量在于，使观众在观影过程中逐渐把理性瓦解，调动起强烈的感官：眼泪像不断涨起的蓄水池，心里的委屈和电影完成了一场无声的交流。

直到彩蛋结束，片尾曲绵延，离场感充分到令人感激。

它温暖你，但也诚实地讲述：高光之后，还有蹉跎生活。

《雄狮少年》剧照。

编剧没有让一场众望所归的比赛改写了“阿娟”的命运，如果仅一场比赛就完成了底层抗争的结果，就不免是一种对无数看不见面孔的人们浅薄的消解。

观影至此，我们知道生活就是关关难过，关关要过。

《雄狮少年》不仅用了一流的动画技术、突出的现实主义叙事、还有神来之笔的所有音乐。

讲述80后的故事，用着90后甚至更年轻的受众在听的“九连真人”和“五条人”。

保持着与电影故事如出一辙的人文哲理，锦上添花地使用音乐的力量完成一部作品的情感加持。

打破了年代的距离，在更宽阔的地方讲述一个现代版的心灵史。

03现实主义动画与模糊的市场定位 上文讲述了剧作的成熟和作用、“审美”的社会情绪所带来的市场奇特景观，我们再从内容上讲讲它模糊的市场定位。

行文至此，我仍然认为这部动画电影开起了国产“现实主义动画”的序幕，它用动画手段讲述了类型片的故事。

影片的转折点是从大量的现实场景涌入开始，从主人公的生活困境到“雄狮”比赛的高潮，每一幕都准确切中生活痛点。

《雄狮少年》剧照。

如果我们的观众会被《你好，李焕英》赚走大量的眼泪和票房的话，《雄狮少年》从作品质量上的确不应该是这样的市场结果。

目前上映10天后的票房，几乎让人看不到市场大逆转的可能。

听到《雄狮少年》的口碑几乎都是从行业向外延伸的，点映场观众也有大量电影、动画业内人士。

大概只有深度了解的受众，能在电影字幕上看到几乎所有动画公司的名字时，体会到这是一部积聚了行业心血的作品。

对于一个没有前情、没有卡司、没有原始IP的全新动画作品，大众市场显然是缺乏认知的。

从点映阶段（小众）蔓延出的高质量口碑票房，与网络上（大众）几乎对主创进行人身攻击的两极效应来看，寡不敌众是既定事实。

从这个层面来说，《雄狮少年》几乎没有做任何有效的市场引导。

这样一部适合全年龄层观看，甚至可以放在春节档的作品，属于还没有上真正的战场就被市场剥夺了入场券。

《雄狮少年》剧照。

那《雄狮少年》的面向大众之旅，到底在哪个环节出现了问题？

比如缺乏对国内动漫受众的了解？

对于受美漫、日漫影响深厚的观众而言，主创在人物形象上的坚持，让大众没有机会去了解他们在全部作品上的任何努力。

而这种文化认同日本几乎用了半个世纪，我们似乎没有立场去苛责市场的不接受。

互联网审美的趋同性又呈现了大家对“个性”的排斥。

不一样的形象和故事出现的时候，遭到的冷遇对主创来说是创作初心和资本受创的代价和教训。

又比如强向导性观影习惯造成的“因果”？

短视频时代，打开一个视频马上会有成百上千的同类型内容，换汤不换药地出现在你眼前。

人们在众多的信息流里习惯了“被动”，当《雄狮少年》以一种“裸奔”的状态出现在市场上的时候，观众是失去了坐标的。

当它是类型片去看吗？

为现实主义流泪吗？

还是曾经又燃又爆的画风吗？

——不是只有育儿观念上的“妈宝”，观众（我们）也被环境塑造成了失去主动探索欲望的“温室花朵”。

都说这是个有“发明”但缺少“发现”的时代，但仍然有人举起火把走进一扇窄门，那我们起码向着光亮的地方去望一望。

壁炉精美，但火焰才灼热。

那些被追捧的“高燃”之风，在真正的火苗面前值得停留。

本文内容为独家原创。

作者：走走小姐；编辑：走走、李永博；校对：王心。

封面题图来自《雄狮少年》（2021）画面。

未经新京报书面授权不得转载。

赶热乎劲去看了《雄狮少年》，看完深感无语，这么一部细节精良剧情完整的优质国漫，竟然会被满屏的抵制搞得黑红参半，我要是主创，估计得被当代网民莫名其妙的严格气到心梗。

国漫崛起喊了多少年，关于一些现象级爆款的出现就争议了多少年。

《大鱼海棠》时隔十二年惊艳上场，我们首先惊叹于画风的绝美和主创的坚持，再开始深度剖析，发觉这个故事有些三观不正。

《大圣》系列和《哪吒》也同样为国漫宇宙添了一把热火，当第一波观众为之哭为之笑之后，大众评论的风向又开始倒向传统IP的改编究竟该走怎样的路。

国漫行得迟缓而艰难，相信众多从业者心里应该都有铺垫了。

不过导演孙海鹏应该没想到，“未播先火”的《雄狮少年》第一次出圈，却仅仅是因为几张截图和被挂上的极端错误标签。

丨①丨我最初看到社交平台上有相关《雄狮少年》的内容，映入眼帘的就是差评，并且几乎是在同一时间井喷式出现在我首页的，配图都是差不多的那几张截图，最多不过换换顺序，文案内容也基本一致，无论大道理说了几多，最终指向都是这部电影有不可原谅的政治错误。

其实这种时候作为一个新媒体从业者，我就应该有“此事不宜关注”的直觉，奈何千人千面的平台算法真的很鸡贼，好像就是想要让我相信似的反复在推……相信很多人也是，可能第一次也不过匆匆划过，结果再打开首页就满满的都是相关内容了，这么洗脑，真不能全怪网民们这般轻信，即便这其中可能80%的人都是并没有看过作品本身的。

所以这事说起来真的挺无语的，因为我第一眼也真的被那几张流传甚广的截图吓到，也因为满屏洗脑式的差评语开始怀疑这片子究竟是不是在挑战大众底线——舆论的力量或者说流量的堆积真的是很可怕的，从前君子会觉得恶语伤人六月寒而谨言慎行，如今的有些民众却比从前要没安全感得多，只晓得要把恶语当做武器挥向旁人，即便旁人实则并未伤他分毫。

好在首映之后没多久院线就上映了，而上映之后大多数自来水影评都是极高的好评，同样不过短短两天，我社交平台的好评数量就远远赶超了差评数量，那几张不那么好看的剧照也不怎么能看到了，可见群众的眼睛还是雪亮的。

现在想来静态的图片能说明的东西也实在太少，事实上我观影过程里也丝毫没有感受到人物的画风有什么不妥。

并且说全员豆豆眼真的不对，除了主角的两位阿娟是细长眼之外，其他人的相貌也各有特色，并且大多非常写实，像师父阿强和师娘阿珍的模样就会比较符合主流期待人物动态的模样不过就是一个个平平无奇的普通人罢了——花容月貌的明星都会有截图而显不雅的时候，遑论定位为“普通甚至有点丑”的角色了，我有时候自己拍一段视频不小心卡住都会被自己丑到啊喂，谁还没点黑料啦。

只想着用两张图就定义这是一部该被抵制的“烂片”，会否过于容易了点？

并且我自己观影下来的感受也写在开篇了，只能说在我看来，这应当是国漫历史上值得被肯定的佳片之翘楚。

为啥这么说呢，因为《雄狮少年》在我目前看来是没有致命瑕疵的，故事主线聚焦于小人物，情节推进也很没什么新鲜，但奇妙的很有真实感，一些近两年来还比较热的梗，比如[阿珍爱上了阿强]的设定以及五条人的加入，也让一部分人产生了共鸣。

当然，这可能基于我个人对闽南和广州地区的一些偏爱，所以看到里面相关生活场景的刻画以及客家话、粤语的加入会感觉眼前一亮。

而且比较难得的是，《雄狮少年》的整体剧情将理想与现实融合得非常好，一些可以动漫化处理的桥段就放心大胆地夸张化了，而一些现实的沉重也丝毫没有避免，这是我十多年动漫生涯中极少极少看到的现实主义题材能与二次元衔接的案例，片子完整度很高，各个细节都毫无违和感。

这样的佳作值得被看见，不应该因几张不明就里的截图就被抵制，如果连这样的作品都要因为莫名的黑料而消失于大众视野，那于用心在做内容的主创们而言该何其伤害，于殷殷期盼国漫能够有所进步的我等大众而言又该何其失望。

丨②丨其实之前大致了解过国漫宇宙的观众应该都有感受，国漫起步点其实很高——这个高不是说他们本身具备相当的原始资源积累，而是说在对比和期待之中被无形拔高了。

也就是说挺被迫的。

所以国漫从业者们让我觉得牛掰的地方在哪儿呢，就是他们这股子牛劲，他不信邪啊，他就咬着牙干呀，管他能不能实现啥时候能实现，老子就得一帧一帧熬呀。

所以你看一开始《秦时明月》之类的成人向动漫不管咋地都要尝试用3D，主创是不知道3D难实现吗？

熬夜熬秃头的时候肯定也知道，但人家在二维平面已经有无数作品碾压过来了，你不另辟蹊径，要怎么才能杀出一条血路？

这是一腔孤勇，也是国漫创作者们独有的，属于中国人的骨气。

所以当时虽然《秦时》一开始的画风还是有很多bug，甚至不够流畅不够连贯，却并不影响它是国漫爱好者心目中神一样的存在，个人认为这其中除了题材挖掘与人物魅力之外，也有一些有关于技术尝试的民族自豪感。

再说到这几年来国漫对不同形式和内容的探索，其实也都是创新的过程。

这个过程里也许会有阵痛，但至少在收获阶段的结果都还是好的——国内会对这部分内容感兴趣的观众是十分包容的，大家小心翼翼地支持着这些内容的产出，也同时游走在适度安利和适度保护的边缘，心里既希望国漫的未来越来越好，又会觉得当前这点微薄的存粮都是自己捧在手心的宝。

但不可否认的是，需要进步，也就意味着原本不够完美，比如原创IP的缺失，比如故事剧本的单薄，比如技术画面的失帧等等，一直以来也确实很让大家扼腕。

所以《雄狮少年》的尝试，不可不说是国漫进步路上又一个新的层次。

剧本层面，不再是大英雄的救世，而是小人物的求生，整个故事较为完整。

虽然为推动情节也有一些程式化的跌宕，可表现为解决方案的时候却很落地，给我一种拳拳到肉的真实感，这样的处理使得角色不再悬浮，就好比你想象自己身处那个环境里，你也只能做出这样的选择，没有金手指，只有现实。

技术也同样有肉眼可见的进步，每一帧画面大概都经过细细琢磨，希望能够尽量还原实景。

我印象比较深的比如对狮头的细节化处理，除了外观高度接近传统的佛山狮头之外，内部构造也一一还原，细节到什么程度？

细节到你拿这个设计图去交给师傅，能1:1复刻的程度，这就是用心了。

有些画面精致到甚至像照片还有比如在一些骑车之类的动态场景里，人物所处的位置和车辆应呈现的角度都是无可挑剔的，我甚至在舞狮团们围着师傅的摩托喋喋不休的时候，看到数次画面右下角的一小块半圆，一开始没看清是啥，后来发现原来是后视镜——就是说这个后视镜你不画可以吗，可以的，没有人会发现的，但是不行，他得给你画上，因为真实场景里车子那样倾斜，在整个画面右下角就是会出现后视镜的。

这帮搞国漫的啊，对细节的执著和拿捏近乎苛刻，一丝都不肯让，真是拿他们没办法。

丨③丨这个时代对国漫而言是好的时代。

一帮从小浸淫在二次元里的Z世代们长大了，他们需要二次元的陪伴，却要求颇高；一帮从上个世纪日漫大进攻的时代里走过来的中青年们也长大了，并且眼睁睁看着曾经的高光作品一步步走向堕落。

年轻人的世界正期待着更优质的二次元翻盘来袭，而当代国漫的每一次呈现，都将接受无数人的考验，选对了，鲜花满身，选错了，鼓励跟上。

大家在严要求与高宽容的矛盾中等待着国漫成长，再没有比这更好的发力时机了。

在这点上，我觉得《雄狮少年》的设置也是很讨巧的。

从现阶段的市场反馈来看，无论是大胆选择那个有些神秘又高度崇尚信仰的地域，或是选择[舞狮]这样天然能引起大众好感的传统文化，都是正确的选择。

可你说这样的“讨巧”是[投机取巧]吗？

我觉得并不是，这反而是一个信号，是主创们用亲身的市场实践为行业释放的正向信号——市场稀缺传统文化的深耕，也期待在大荧幕上看到小城小人物的一生，毕竟大多数人，也终究不过是这樊笼的普通人。

换言之，之后的行业创作可以挖掘的层面就相当多了。

中华大地，四海英雄，更有无数游走于失传边缘的传统文化亟待被发现，被保留，这些于当今钢筋水泥千篇一律的城市里难以追寻到的东西，以动漫的形式呈现，或许会得到更好的反馈，这方才是国漫真正可以走的一条“捷径”。

当然了，这“捷径”本身并不好走，也可能一条道走到黑也会收获反响平平，不过对于本就充斥着理想、脑洞甚至不可理喻的二次元世界而言，恰恰就是擅于将三次元的不可能化为可能嘛，所以期待一下也未为不可。

最后，对于那一部分甚至没有看过片子就以一张图片来论短长的朋友们真心说一句，去影院看看这片子真实的模样吧，真不是鬼片来的，唉……本篇原创发布于公众号【乌合里】https://mp.weixin.qq.com/s/zcHlZR1ltrYGmNmaicgang

作者：花二刀 狮有首尾，一南一北。

南狮北舞，跳脱雄伟。

舞狮是一种传承千年的民间艺术形式，唐代便已有雏形。

它离我们的生活很近也很远。

远的是随着城市化的进程，一些传统的技艺正在慢慢的消失。

近的是，每逢佳节，看着热热闹闹的节日场面，心中似乎总能响起那熟悉的锣鼓点。

舞狮于华人而言几乎已经是一种刻进DNA里的东西。

即将于12月17日上映的《雄狮少年》，以「舞狮」为题材，讲述了一个平平无奇的乡村少年阿娟，追寻梦想，少年变「雄狮」的故事。

近些年来常有「国漫崛起」的论调。

诚然，国产动画的制作水平在不断提高，不少作品都取得亮眼的成绩，惊喜之作频出。

但对于「崛起」我个人始终保持谨慎的乐观。

因为过往作品里我看到了成长，却并未看到突破。

国漫创作长久以来过度依赖经典IP，《西游记》《封神榜》《白蛇传》的一次又一次改编让银幕上充斥着「神仙打架」。

在画风上，常常为了迎合市场刻意地描摹日本或是好莱坞。

至于内核，国风浮于表面，许多作品仅有一层华丽的外壳。

试问这样的「崛起」真的是我们想要的吗？

在这一点上，《雄狮少年》为我们带来了真正可以称之为「突破」的东西。

这是一个原创故事，不依赖IP，画风也不描摹迪士尼。

是一部真正能够体现国产电影创造力的作品。

更为难得的是，这是一部现实主义的作品。

在这个故事中，主人公不再是满天神佛，而是一个生活在广东乡村的瘦弱男孩。

围绕在他周围的是那些充满烟火气的场景，闲鱼摊、武馆、祠堂、手打牛肉丸……这个平凡的男孩名叫阿娟，因为自幼体弱，父母给他取了一个女孩的名字——父母认为这样容易养大。

他还有两个要好的朋友，阿猫和阿狗。

阿娟的父母在广州打工，为了多赚一点钱供他读书，常年不回家，甚至春节也是在工地度过的。

作为留守儿童，阿娟最大的心愿就是能与父母团圆。

在一次采青活动中，阿娟邂逅了一个与他同名的舞狮少女。

散落的木棉花下，女孩送给他一个狮头，并鼓励他倾听心中的咆哮，将一粒梦想的种子种在了少年的心中。

木棉花是广东一代常见的花，盛开于春日，红艳而不俗，因色如血液又被叫做英雄花。

「被英雄花砸中的人」，注定生而不凡。

抱着这样的信念，阿娟走上了求学之路。

他拜曾经的舞狮高手的咸鱼强为师，与小伙伴阿猫阿狗一起奋发图强。

在这个蜕变的过程中，除了收获感动，重燃热血，我们也能通过这部电影对舞狮文化有一个全方位、多角度的了解。

这一次，不再是简单堆砌国风符号，而是直逼精神内核。

舞狮分南北，北狮写实，南狮则更为轻盈写意。

南狮又称「醒狮」，广东佛山地区的醒狮最为出名，赫赫有名的《黄飞鸿》系列电影中就有所表现。

清末，王朝风雨飘摇，内忧外患，作为沿海门户的广东一省受到战火波及，惴惴难安。

狮为瑞兽，「瑞」在广东话中发音同睡。

深谙民族大意的广东民众就将「瑞狮」改为「醒狮」。

取觉醒之意，望睡狮早醒。

梁启超在《少年中国说》中说，「少年强则国强」。

以雄狮比作少年，可以说是深得「醒狮」文化的精髓。

南狮中，狮头亦有讲究，不同的颜色对应《三国演义》中的刘关张，赵马黄。

其中，黄色的是刘备，红色的是关羽，黑色的是张飞。

狮头配合不同的场景，也有不同的舞法。

电影中，主角阿娟使用的是关羽狮头，意为忠勇。

而总是欺负他的那伙人，拿的是张飞狮头，通常是踢馆才会用的。

这些设计十分符合人物性格，颇显用心。

作为一部扎根于现实生活的电影，《雄狮少年》的人物设定都非常接地气。

主角阿娟是一名乡村留守儿童，他的好友阿猫阿狗，还有师傅咸鱼强，都是那种我们在街头巷陌就可能撞见的寻常人。

人物建模告别了迪士尼化的高鼻大眼，有着别具特色鲜活的形象。

人物名字起得也很有意思。

比如阿娟的好朋友阿猫阿狗，连在一起说便是指那些平庸不起眼的人，出自鲁迅的《我的第一个师傅》，原文是「这和名孩子为阿猫阿狗，完全是一样的意思：容易养大」。

《雄狮少年》以大湾区为背景，融入各类地域化元素的过程中也少不了致敬周星驰。

电影的后半段，阿娟离开家乡去广州打工的部分就致敬了《少林足球》。

最燃的天台舞狮一段，还复刻了星爷经典的红背心造型。

全片的致燃点便是阿娟最后越过「擎天柱」那一刻。

咸鱼强师傅曾对阿娟说：「舞狮桩阵中最高的那根柱子不是给人跳的，而是要提醒舞狮者要有敬畏之心。

」「山外有山，人外有人，一山更比一山高。

」 而阿娟最终还是选择了跃过擎天柱。

人执着于做完全不可能做到的事，真的是愚蠢吗？

我认为并不是。

不登高山，不知山之高也；不临深溪，不知地之厚也。

古有夸父逐日，愚公移山，圣贤知其不可为而为之，这是勇气，是无畏，是锲而不舍的探索精神。

少年化作雄狮，那飞身一跃，想要跨过的绝不仅仅是一根擎天柱，而是梦想，是遥不可及的天空。

最终，那颗狮头挂在了高高的柱头之上，木棉花散落一地。

这一刻，狮与人合二为一，怒吼生于心底，直冲天际。

疲惫的当代人时常感叹「世事艰难」，在一切都要「向钱看」的世界里，很难坚守梦想。

但让我们换一个角度想想，追求梦想与脚踏实地其实并不矛盾。

舞狮作为节庆日才会有的活动，注定不能带来稳定的收入。

但有着一颗勇于挑战，无畏艰难的心，无论从事哪个行业都能做出成绩。

欢乐悲伤，老病生死，这是平凡人生都会经历的风浪。

于阿娟而言，父亲的意外受伤迫使他一夜长大。

或许舞狮比赛并没有令他功成名就，但却给他的生活带去了希望。

日子还在继续，很多事情渐渐好转，生活不会亏待每一个认真对待它的人。

只要你心中还有那声「咆哮」，就没有什么能够把你打败。

总有人说，北狮更像狮子。

南狮有角，更类年兽，或是麒麟。

事实上，中国本来就不产狮子，古人对这种瑞兽的描画，更多的是出于想象。

我们的古人曾经极富想象力，而如今的影视创作却总会陷入老套路的纠缠。

但《雄狮少年》这部电影，让我们看到了国漫久违的创造力。

它用一个全新的故事，带给我们不一样的感动。

12月17日，走进电影院去观看这部诚意满满的作品吧！

2021年看过不少电影，第一个影评献给雄狮少年。

极其极其极其喜欢的一部电影，是送给自己最满意的一份圣诞礼物。

能在影院看到他，甚至足以抚慰之前入境隔离的漫长时光，毕竟不回来，也就没法在此时看到了呀。

光影处理、运镜调度、绘制水平（暂且搁置人物设计）达到了非常非常高的工业标准，可贵的是并非一味炫技，而是与整个故事浑然一体，配乐也融入自然锦上添花。

就情节而言，前半段套路痕迹过重略显尴尬，说出口的鸡汤尤其尴尬……（但李白那段我仍然好爱啊。

真好，我们还相信诗。

）综合不错的画面，能拉到及格水准。

惊喜的是，从主角命运急转直下的那一刻起，整部电影的质量扶摇而上。

200%的高光抵消前半段的不时尴尬仍绰绰有余，被后40分钟“一叶”障了目的我，心甘情愿打出五星。

爱极了后半段呈现得客观真实却又可贵地克制温柔。

没有套路性地一味燃，生计重压下总归要背井离乡，年少时心神所系念兹在兹的梦也只能弃置在留下无数湿透足印的日出下的天台，即使拿到冠军日子也还是一样的过法，“不知道还缺多少钱”所以“只能往前走”；也没有粗粝绝望到一味丧，留守儿童还在相信诗，辛苦的打工人忙成陀螺却仍在认认真真完成训练计划，看不到出路却还能继续“往前走”，瘦小却结实的躯干包裹的是一副被摧折却仍然坚韧挺直的筋骨。

拿了冠军后仍然要继续一天打八份工的生活，短暂的翻身“逆袭”后现实中的困窘也仍然摆在那里，狮头可能不过是从天台换了一个地方弃置。

或许日子就是这么丧呀，一路走来迫于无奈要扔掉很多东西，命运捉弄下曾经流过的血泪也或许不值一提，踩了狗屎运打的短暂的翻身仗也不能真得“翻身当家做主人”。

但湿透的足印就在那里，流过的血泪就在那里，不甘的嘶吼就在那里，打过的仗就在那里。

即使有一天要“抛下”它们“只能往前”，它们也已经是你。

之前，就《雄狮少年》赶制推出粤语版这事，说了几句。

是值圣诞档期，业内人士频起迷惑：《雄狮少年》没能成为黑马——到底是宣发经费不足，还是没有红色主力参赛引流。

如果顺藤摸瓜，早先大爆的大圣哪吒，都有简明扼要的反抗宣传。

尽管到最后，你也不觉得电影真有在反抗什么，但反抗姿态杵那了，成为和过去既定印象的国产动画，划清界限的标志。

如此一来，《雄狮少年》的留守儿童和咸鱼翻身似乎吃了哑巴亏。

它有积极热血一面，不过，仍是一部需要翻译的作品。

就好比有人说，它的片名，会赶跑一批不明真相，以为是拍给儿童看的。

真实原因，显然不局限于此。

《雄狮少年》的优点，很明显，正如缺点也一样明显。

话听起来，一碗水端平，我知道大家要问的，是推荐、不推荐。

那么，它是可以推荐的。

吉卜力找明星当声优，好莱坞直接上英语配音。

在一些资深动画作者看来，都是有待讨论的行为表现。

之所以讨论这个话题，是《雄狮少年》的主人公，说过于标准的国语，还有，电影似乎讲了太少的粤语。

这部动画片，有两个面相，一个是留守儿童被侮辱践踏，一个是热血打拼的舞狮比赛。

这套做人没理想和咸鱼没区别的模式，很周星驰也很《少林足球》，尤其是阿娟在天台上身着红背心，简直是星仔定制版卡通形象。

周氏语言我大胆认为，它从头到尾在说的，其实是“周星驰语言”，从流行大陆的，国语配音，到众多周生电影反复袒露的心声，吐气扬眉底层翻。

正如不少人说过，周星驰台词语法之下沉流行，并非粤语白话区的原版正音真声，而是石斑鱼的国配，论功劳，可分大半。

照理说，电影基于现实层面的乡村话题，更容易引发群体感触。

然而，《雄狮少年》几乎处在太over的冲拳状态，喊口号、周星驰梗与广普元素拼凑大杂烩，它们未能深化人物的内心。

作为商业动画片，这类模式化处理，大家也默认为，他们在打套路表演。

在评论人士看来，更容易陷入老套表演的电影后半段，流畅且奏效。

那是因为打比赛简单么？

还是主角光环全开？

我个人觉得，《雄狮少年》被黑马、被叫好的原因，反倒是舞狮奇观化的生动展示——导致它不得不为几个少年，量身定做出来一片退无可退的群体尴尬和原乡沼泽。

就像有个朋友质疑的，舞狮又不是踢足球，也不是甲子园。

一留守儿童，如何认为舞狮就有出头天。

人物动机合理性，靠喊，靠与另一位阿娟邂逅，看舞狮，小时候和父母看舞狮，怎么想都牵强存疑。

如此一来，你便发现，动画片虽然借用了现实的躯壳，却更加不应该用现实的眼光去考量。

你说《雄狮少年》不断走向广州城市，然而，它的原点，更靠近李连杰黄飞鸿梅花桩的武打世界。

换言之，如果《雄狮少年》的“周星驰语言”不能够成立，它在说的，其实是舞狮的语言，从动作到肢体，有大量昔日影像背书，不需要翻译，靠镜头说话。

鼓点，是狮子吼，是心脏搏。

《雄狮少年》走了一条跟潮汕电影《爸，你还好吗？

》相反的故事线。

后者在进入深圳后，沦为网大练习水准。

但它的前半段，却乡民流气得够野够味。

《雄狮少年》是在舞狮大赛后半段，完成了病猫到雄狮的真正转变。

毕竟，光是喊口号远远不够，是不是真狮子、真实力，上场见分晓。

有人说，让动画片人物喊中二热血台词，能极大程度消除不适感。

不过，带着一股标准北京国语的腔调，却让一些人煞是出戏。

这就产生了开头说的，配音背后的方言问题。

方言选择，一直是国产电影老大难的话题。

今年平遥国际电影展的中小成本电影，已经有半数，选择本地方言。

四川话（这个方言一直被当做纯幽默搞笑用途），湖南等地方言等等，一时大观。

《雄狮少年》选用了五条人与九连真人这几年乐队出圈的效应，已经说明它的制作，是基于半架空的广东全境元素。

当然，舞狮文化的锚点，必须是落定在广州佛山，至于阿娟阿猫阿狗咸鱼强的故土，它是一个半隐没、无从真实考究的存在。

它可能是九连真人的河源（客家话），是五条人的海陆丰（闽南语分支下潮汕语中的更远一脉），也可能是同样讲白话的粤西。

木棉花（英雄花）的红色烈火意象，若要在电影谱系里面找近亲，我居然会反应过来，是取景于江门台山和开平，张婉婷的《八两金》。

胖子洪金宝，里面角色的名字居然是猴子。

总之，白话（粤语）势力，溯源西江而上，可以一直深入到半个广西。

换言之，《雄狮少年》已经呈现相当融合的乡土背景，与人们认为去了广州就该讲粤语的定势思维，差别很大。

好比我觉得片中配音，是刻意的广普，过于标准的国语。

这并非说，广普本身不自然，是个人，他就有可能说一口刻意的，或者天然的、羞涩的广普。

但那个度，就像有人无法接受川话与川普，纯用来搞笑一般，而有人会想当然认为，四川话，它出现在电影里，就是用来喜剧搞笑的。

所以，我个人建议倒是，可以推出粤语版（动画片在不同国家配不同语言版本很常见），但作为观众，并非一定要追求讲粤语不可。

因为，它更多是在讲“周氏语言”，还有最为出彩的“舞狮语言”。

同样事情，也发生在厦门的香港经典影展。

一则留言问，《似水流年》是不是讲粤语，否则可以不看了。

想想都为难啊，这部基于潮汕乡村的电影，哪怕不讲国语，要讲的话，也应该是潮汕话，而并非粤语。

电影女主角被设定为接受过教育的知识分子，加上演员顾美华和斯琴高娃的自身背景，开口说国语，并不为过。

中国如此博大，收音机和电视机通过新闻晚会，强势统一了标准语之后，体现在电影里，就是对方言的隔阂、歧视与打压。

殊不知，南音之深远，回味之久长，一直在如今的北方官话之上。

舞狮语言再到技术问题，《雄狮少年》在后半段有一种越来越快，激昂强度，随鼓点加强，不断升级，最后结局，干净利落。

这在国产动画里，似乎相当少有。

想起来一部国产动画短片《抢狮头》，虽然是学生作业，节奏上也有问题，但出大招的方式，与《雄狮少年》却是一致的。

这部短片，把舞狮的紧张精彩，倒扣在了兄妹的互不相让上。

《雄狮少年》则用了拟人拟态的谐趣手法，后半段打比赛开始，无论红狮还是群狮，狮头与人行同一体。

比赛规则的设置和事故，也照顾了观众的笑声。

中国电影沉迷于票房神话多年，当想起来还有文化输出这回事，发现能打的选手，真的已经不多了。

《雄狮少年》若在前半段的人物情感动机更具深化，不那么留守儿童想当然，或许，它恰好是最适合文化输出的电影。

舞狮大赛，证明中国商业动画，已有娴熟老练水平。

这等传统技艺和民俗语言，哪怕让米高梅贴个标，也是别人抢不走的。

迷失的雄狮

五星/8.4 虽然属于优缺点都很明显的那类片子，但在今年国产片的一众臭鱼烂虾中已然脱颖而出了，所以纠结了一下还是给个五星和同行区分一下吧，毕竟看的太燃了，燃到让许久没动笔写千字以上影评的我打开了word，要知道我作为一个四刷《怒火·重案》的港片粉都没为它憋出一个字啊。

本片作为现实主义国漫，具有着不受传统神话/名著框架束缚的先天优势，所以虽然映前热度和片名传播度可能比较一般，但也避免了现代化解构与原著的形象冲突问题（毕竟孙猴啊西游啊哪吒封神这些大家太耳熟能详了），从第一印象上给人以耳目一新的感觉。

其现实主义色彩也更容易和观众引起情感共鸣。

故事方面本片套的基本就是《少林足球》这类咸鱼翻身（咸鱼这一意象也贯穿始终）的模板，人物也大多照着周星驰的片画模子（男阿娟——星爷，阿猫——达叔，阿狗——林子聪，咸鱼强——《少林足球》《破坏之王》中的达叔、《功夫》中的一众武师等，女阿娟——星女郎咯），导致看前半段的时候感觉新意并不大，毕竟屌丝逆袭咸鱼翻身的故事已经被讲了太多遍，尤其这类招兵买马-刻苦训练-参加比赛的套路实在一抓一大把，故事走向更是一眼望到头，唯一的悬念也不过是最终究竟是勇夺桂冠还是虽败犹荣。

所以这类电影不容易拍好，但也不至于太次（《燃野少年》这类不带脑子的除外）。

港片味道浓厚的主角团（甚至还有点西游师徒的意思）

本片故事层面的优秀就在于将这个经典的cliche进行了两层融合。

一层是与舞狮这一传统文化融合，迎合了当下国潮流行的风气，另一层则是融入了乡村人口外出务工、留守儿童、城乡差距等议题。

这两个层次的深度是我看片之前没有预想到的。

前者给本片套上了一个华丽而又不失中国文化底蕴的外壳，而后者则带来了更具现实性的深刻内核，拓宽了本片的现实意义和思想深度。

因此，文化意义和社会意义的兼具是本片能够和更多观众产生情感共振的基础，也是能让观影量较大的群体忘却其核心情节的俗套的杀手锏，更是本片之所以呈现出高燃观感的内核所在。

这种与现实议题的融合相较《燃野》《热血合唱团》等相似类型片的空喊口号、过分卖惨在观感上呈现出明显的优越性。

不过国漫自从《哪吒之魔童降世》后东施效颦喜欢用中二台词来烘托燃点的毛病快成通病了，别再做病猫等等，看的时候还是略有些跳戏，不如最后电影结束英文片名“I Am What I Am”一出来得更荡气回肠。

在剧本本身足够扎实的基础上，本片也更有着顶尖技术的包装。

全片开头介绍舞狮历史的水墨动画和进入正片后的开场长镜头之流畅就首先给观众以绝佳的第一印象。

从场景建模和光影效果上，无论是陈家村怡人的乡土风光、林荫掩映下的佛像，还是广州城市钢铁森林的冷峻感，抑或是决赛赛场各种舞狮赛道的布置，都极为精雕细琢，甚至有时仿佛像真实世界一般，在万达巨幕的加持下颇有些梦幻感。

同时作为本片的点题灵魂，几场舞狮大戏更是做得精彩异常，舞狮动作以及狮头各种装饰之逼真之精致仿佛在看现场表演，给人以身临其境之感。

而中段阿娟拿着狮头伴随着激昂的音乐在天台上的独舞更是意境奇美，从沉静黑夜舞到黎明破晓、从城市的沉睡舞到苏醒，而舞罢结束带入的一段城市中各行各业匆匆忙忙开始新的一天的蒙太奇，虽未免刻意，但也很流畅的完成了现实课题的任务，并与全片基调和情绪相结合，达到了较高层次的升华和共振。

作为一部带有浓厚岭南特色的影片，本片所呈现的粤语环境可以说临境感极强。

除了醒狮表演和片中人物国粤夹杂的对白之外，咸鱼店、木棉花、《食神》撒尿牛丸等，让我这个北方港片粉看得心花怒放。

地方特色同时还体现在对音乐的巧妙运用上。

这类励志向青春片很容易犯的错误就是全片配乐铺的过满产生喧宾夺主之感，然而此片的OST堪称典范，采用了多首传唱度高且多为粤语/客家话的知名歌曲，更难能可贵的是这些歌曲都与影片故事本身高度贴合。

以《世间始终你好》为例，从传唱度上说，这首TVB武侠经典《射雕英雄传》主题曲可谓家喻户晓，旋律刚一响起足以让一部分观众热血沸腾，将“一山还比一山高”的豪情壮志与三位主角的训练蒙太奇同步呈现，可谓天作之合、声画交融。

一定要夸一嘴的是，本片的第三幕和结局可以说是近年华语片之翘楚。

舞狮大赛过程之跌宕起伏、画面之丰而不杂、各路人马争先恐后之壮阔、舞狮动作之流畅自如无不牢牢抓住观众的眼球，同时密集的笑料也层出不穷（尤其师傅的咸鱼脚虽然屎尿屁吧但的确奏效），而最后战鼓擂擂中阿娟面对高耸的擎天柱的那纵身一跃，更是完成了全片主题的升华，阿娟最终脱胎换骨、化身雄狮，而那擎天柱上高挂的雄狮头，既在影片维度内是最为响亮的超现实扣题，更在银幕之外燃起了观者内心的少年魂。

而结局在此戛然而止，外加一个交代阿娟仍未拜托底层劳工命运的彩蛋，显然是最好的选择，既满足了类型片观众对其足够热血燃情的期待，又将其控制在现实主义的合理限度内。

固然本片仍未避免故事老套、台词中二、情节走向一目了然等瑕疵，但其敢于结合时代开拓新议题的精神、致敬传承中不乏创新进取的活力、精雕细琢每个画面每个细节的坚持，是当下浮躁的影视业尤其是处于瓶颈期的国产动画电影行业所宜深鉴的，更是疫情的沉重打击之后的一记最强音。

PS：写本文真的没收钱真的不是水军！！！！！！

自来水！！！！！

纯兴趣！！！！！！

【心潮澎湃剧透版】前半个多小时的剧本实在是太小儿科，十足中二，台词也很幼稚，结果当剧情到正式开始学舞狮的时候，简直一飞冲天好吗！！

后面的节奏简直了，导演脑门仿佛突然被开光了一样，非常非常非常非常好看！！！

燃点爆点都不用说了，真的比哪吒燃！！

画面绝美，女孩阿娟背影那里、一束月光照菩萨、还有所有的舞狮画面，都绝绝绝了！！

配乐不仅仅是好听，更重要的是它加入了好多民族乐器和地域文化，这种东西真的能让我着迷好吗！！

以及我最想夸的后半段剧情，绝不只是简单的废柴逆袭套路，男主打工那一段现实主义绝了好吗，比现在很多悬浮的真人作品都好，更不用说是国产动漫里的第一步了！！

最后更是反套路，并不是金手指开满直接跳上擎天柱，而是符合常理地设计了狮头上天人落地的情节，那一段运镜也真的绝了，这种现实的不完美反而大大增加了震撼！！

我必须给五星鼓励！！！

其他的亮点也有很多，虽然模仿了老港片的一些笑点，但是还是感觉很好笑。

以及谁再说形象ru华，你但凡把这个电影去看了你也不会这样说！

三个男生剧照看上去是挺奇怪的，但是这就是创作团队的形象设计，你去看片子里的其他配角长得都很正常，明明是去网红脸的模范好吗！！！

男主剃寸头、晒成巧克力色、练出腱子肉之后真的帅炸了好吗！！！

最后，这真的是国漫第一部不靠ip的本土化剧本！！！

能做成这样真心已经很出色了，完全超出我预期，就一个字，绝！！

传统文化牌打得可真是太好了，这不比什么综艺什么电视剧强太多了！！！

都给我去看！！！

我2021在院线看过的最好看的电影！！！

因为没有看过预告，也没有任何准备被我哥拉进电影院，我听到熟悉的粤语很是惊喜的。

没有熟悉的ip，就是小时候会见到的舞狮，竟然也可以被拍成电影？！

但是刚开场的少男少女在田野中骑着单车的画面和那一句：“你是被英雄花砸住的少年啊！

” 我还是不禁在心里吐槽：好狗血呀！

我以为这只是一部：少年为了见到父母和少女，带着朋友拜上大师成功的逆袭爽片。

但是随着剧情的发展，我意识到，我太低估这部电影了。

根本没有藏在山水之中的大师，是屈服于现实卖咸鱼的夫妻；也没有天才少年，是三个屌丝咸鱼男孩。

而且到最后，男孩也没有逆袭成为多么了不起的人物。

生活还是要继续，身份还是打工仔。

我喜欢最后片段洒在男主身上的阳光，也喜欢男主角在天台舞狮迎接的朝阳，初生的太阳是多么耀眼，最初的梦想也是。

咸鱼真的翻身了吗？

翻身了，但没完全翻。

男主和他的伙伴们真的实现了他们的梦想，（我很喜欢最后只有狮子头挂在擎天柱上这个处理）片中男主也在问佛像，“真的有奇迹吗？

”现实中的奇迹是多么罕见，但是一切都是有希望的，一切都在慢慢变好，只要我们还坚持，只要我们依旧期待奇迹，说不定真的会发生！

据说影片的取景是在顺德，我正好就是顺德人！

是因为父母年轻时在广东打工，才全家定居在这里的。

所以这部电影男主父母在外打工跟儿子说自己一切都好，再到男主打工跟妈妈打电话...我真的很难不共情，不流泪。

（或许有点矫情

三个少年训练时有一段背景音乐是“少年强则国强...”我当时觉得有些突兀，想来，电影中的男主在实现梦想后依旧回归现实，承担起家庭责任，将最初的梦想化为动力在生活的泥泞中匍匐前进，才是真正的雄狮的模样吧。

而电影中师傅和师母，我想也映射中了许多成年人吧。

年少时意气风发，“天生我材必有用”的傲气在社会的风沙中被磨去棱角。

有多少人能实现梦想呢？

有多少梦想是真的可以养家糊口的呢？

又有多少人后悔、怀念自己的梦想呢…….没有人少时没有过梦想，普通人实现梦想面临的困难太多了...突然病倒的父亲，和师傅年轻时迎来的柴米油盐的新婚家庭，追求梦想是要付出代价的。

放弃追求梦想，将梦想藏在心里化为心中的鼓点，也是需要很大的勇气。

师傅在影片中说“不认！

”，与哪吒中的“我命由我不由天”，《雄狮少年》中的“不认”有着更沉甸的分量。

我真的好希望这部电影可以火起来！

就能够告诉大家发扬中国传统文化和“少年气”不是只有神话故事的呀！

现实生活中有太多可以写的故事啦！

“接地气”也可以很好看！

我爱看！

现在我还是一名高中生，未来的道路注定布满荆棘，但是我不害怕。

因为我也是被木棉花砸过的女人呀(^_^)v

还有就是：我是第一次在大荧幕上面看到动漫版的中国农村（让我一个没去过农村的少女也好想去山野里撒撒野骑骑自行车啊！

）而且现在过年年味都没有小时候那么浓了！

没有红鞭炮！

也好久没看到过舞狮啦🥺

幸运开挂不是热血的本质，人的成长和永不停歇才是啊！

回想起来，“少年强则国强，少年觉醒则国觉醒…”的广播早已在细节上暗示了主题，只是我们曾经难以想象，留守少年的觉醒，也可以成为雄狮！

一、人物觉醒直到影片过半，小娟身上的主角光环也一直没有闪亮起来。

阿娟给人的第一印象，是个在舞台边头顶瓜皮的“小傻子”，他木讷没有灵气，胆小没有目标，完全看不出18岁的风尘。

这可能是大多数没有父母陪伴，没有良好的教育引导，饱受霸凌的留守儿童的缩影。

从他开始为舞狮蠢蠢欲动，辛苦训练，获得初赛资格———到此为止，阿娟的动机、意志、天赋，依然和作为配角的阿猫阿狗两个伙伴并无二致，他们只是开始有了一个模糊的意志：想要证明自己不是咸鱼；但这个模糊的意志是留守儿童们珍贵的“救命稻草”，是“自我意识”最初的萌动。

很多留守的孩子因为缺乏教育而在混沌中度过童年和少年的时光，又因为缺少关爱在步入青年的瞬间陷入自暴自弃和自我怀疑。

此时舞狮背后意味着的那种可能性，幸运地承接住了阿娟们的期待和尊严————但就像我们对舞狮评价的世俗眼光一样，就像咸鱼强的岳父对女婿的看法一样，我们难免要想：这种缥渺的华而不实的文化能撑他们多久呢？

阿娟的努力能够支撑他拿到舞狮大赛的入场券，但他的体格只是灵巧，不足以具备拿冠军的竞争力和爆发力；阿娟的意志此时也没有那么强烈了，他已然自我证明了一些，是不是就够了？

留守少年们成长的空间到头了————这又是一个客观现实：身体条件所象征的天赋条件，舞狮所代表的受教育和成长机制，在农村地区都是相对匮乏的，这些外在的因素限制了阿娟们，让那些雄狮初醒的光芒很容易就被泯灭在了摇篮里。

人物的成长进入了瓶颈，这才让家庭命运的悲剧强行接管，倒逼着阿娟进入新的空间，获得新的成长的可能。

最难得的是，这不是停留在剧作上的讨巧、顺理成章，而是现实生活中一个个真实少年的命运写照。

在广州打工谋生这一段，也是再寻常不过地写在留守少年的人生规划里；它既是机遇又是陷阱。

打工的目的看似简单：只要赚钱就好。

但如果你没有清晰的自我认知，或者被命运的意外绑架，你永远不知要赚多少才算足够；它就像是一个黑洞把人拉入周而复始的沮丧的庸碌无为。

所以虽说在城市打工的历炼是修行的必经之路，但未必人人都能幸运转身————他们还缺一个信念，还缺一个雄狮的狮头，把他们从城市的陷阱，生活的陷阱中拯救出来。

阿娟站在桥上远观比赛，他一回头，天边高楼上被他遗弃的狮头依然目光矍铄地俯视着一切，俯视着渺小的被生活的重担压弯了腰的自己————这抬头的瞬间这才是阿娟真正的觉醒时刻呀！

此时的阿娟已经和阿猫阿狗不一样了，他的苦难和自我觉醒都更加深刻，他从懵懂的自我进入到更笃定和确信的自我，这不就是少年真实的成长吗？

把这么抽象的东西写出来，真的太好了。

二、舞狮究竟意味着什么？

◉开篇的水墨动画告诉我们，舞狮是一种传统文化，是在外游子看到就会共鸣的流动的故乡。

◉阿娟姑娘把狮头第一次交到少年阿娟手中，这时舞狮是一个“定情信物”，它象征着留守少年对美好事物的心存羡艳。

◉舞狮在咸鱼强的妻子那里承载着他们年轻时的不羁与活力，在咸鱼强那里隐藏着让尊严翻身的孤注一掷。

◉舞狮一开始还象征着能让阿娟家庭团聚的机会————但看到后来，你发现全都不是。

舞狮这背后的意味全都短暂地存在过，但它们太容易被现实消解，被时间稀释了。

我试图更精准地描述舞狮象征的意义。

师傅对阿娟说，你脚受伤了不要去踩梅花桩，走到这一步我们已经“咸鱼翻身”了；阿娟却说，雄狮的精神是坚持到底！

这时我们可以说阿娟的舞狮已经开始沾染上罗曼罗兰的英雄主义：认清生活的真相后依然坚持热爱生活。

但还不止于此，阿娟跳完梅花桩后就算是“坚持到底”了呀，他为什么还要跳过那象征着不可逾越的“擎天柱”呢？

为了向别人证明自己的能力吗？

为了博得姑娘的芳心吗？

为了突破传统文化的边界吗？

我想了很多可能，最后觉得最合适的解释还是，这是一个觉醒的过程，这是一个阿娟在剖析自己内心追求的过程，这是一个少年在跳过一个又一个更高的梅花桩，走过一个又一个人生的阶段，追求更高更好的自己的过程啊！

我太爱《雄狮少年》的热血了，爱《莫欺少年穷》的潇洒，爱所有人为阿娟震鼓的团结，爱第一缕阳光照亮狮头的天启…但此刻我才明白，幸运开挂不是热血的本质，人的成长和永不停歇才是啊！

《雄狮少年》在剧本设计上的动用的不是《贫民窟的百万富翁》那样的外在的物质奖励作为驱动力，而是用更加向内的精神探索层层递进剧情，用觉醒的过程释放热血的氛围，显得更加难得。

三、（剩下都是夸奖和溢美之词）◉第一层立意：关注留守儿童的社会真实与传统文化符号的结合。

◉第二层人物：姑娘阿娟作为女孩不能深度从事舞狮运动的遗憾；咸鱼强的中年危机和妻子对青年时代的追忆与愧疚；阿猫阿狗的不甘；人物动机都完整自洽。

◉第三层空间感：空间感是一个很容易被商业类型片忽略的要素。

电影呈现的肇庆地区的桑基鱼塘，木棉花，萤火虫，烟雨笼罩的田埂…这里的独特空间景观都能让人在忘却故事剧情之后怀想起这片土地上的舞狮的精神。

对于广州城市空间的提炼也都很典型：三和大神般的招工现场，富士康般的工厂换班，路边喊口号的地产销售…这是打工人心中城市空间氤氲的不散的记忆。

◉第四层摄影灯光和美术：只举一个小例子，拿到初赛资格后三人躲在广场角落的阴影里卖关子，向师傅公布喜讯的瞬间从阴影中冲出来，夕阳一瞬间把整个画面涂红，喜悦感溢于言表。

这个结合光色的运动设计实在是太有心了，在这实际操作上，实景的拍摄反倒困难重重，这大概又是动画能把它实现的魅力所在吧。

泪点密集，尬点更多，让人忍不住想，如果没有审查的障碍，写实能更黑暗，描梦能更绚烂的话，这部电影具有多巨大的潜力。

非常喜欢乡村场景，这是我在快手上向往过的景观，当然是加了梦幻滤镜的，这部分太出色，对我而言是最大的看点。

剧作结构经得住推敲，但节奏不算好，命中之处比比皆是，但衔接却很不顺畅，没做到腰马合一，就难以发力，情绪并不能在戏内就位，而是比较依赖于场外脑补（令观众联想起许多碎片），配音生硬，台词更生硬。

当然，足够感动了，确实是国内动画没达到过的高度，甚至可能因为形式是动画以及题材是舞狮，反而有国产真人电影如今都不敢不粉饰的现实要素：清晰可见的阶级鸿沟（可对标虚假如儿戏、当红流量主演的《少年的你》）。

同坐一辆车的励志梦谈，比桃源乡里的霸凌残酷百倍，后者明显更有人情味。

迟钝和天真到甚至从未想过要去实现阶级跃层的舞狮少年，已经被吞噬转化为一颗螺丝钉，贴在下铺的几张不起眼的照片，是某一颗螺丝钉没人在乎的标识吗，等待他的终点似乎只有父亲那样的报废，上一任舞狮少年（中年卖鱼强）的生活，已经是可望不可及的幸福了吧。

少年强则国强，国就这样对待自己的少年？

——如果说这是电影的表达，无疑是危险的解说，但是，这难道不是会自然涌上心头的问题吗？