小黄人大眼萌：神偷奶爸前传

带着5岁小朋友去电影院看过来 小朋友可开心了 顺便回去把一系列都给他看过了 不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错

2010年，《神偷奶爸》上映，那时候看的翻译还叫做《卑鄙的我》，电影取得了很大的成功，但火起来的不是坏坏的主角，不是三个性格迥异的小女孩，而是一群黄色的小家伙们。

《神偷奶爸》拍了三部，衍生的《小黄人大眼萌》也拍到了第二部，但主角光环似乎又再次回到了格鲁头上。

环球似乎在大受欢迎的小黄人身上找不到更多灵感了，更多的笔墨费在了格鲁身上，押错了宝。

同时，也在影片里随处可见的中国元素上押错了宝。

小黄人收获的热度，源自于大部分人天生对这种亮黄色的小家伙的喜爱，更源自电影中展现的小黄人蠢坏蠢坏的人物性格，夸张大胆的人物设计。

而数不清的小黄人汇聚在一起的量变效应，则加强了角色性格的丰富度，每一个小黄人既相同又不同。

但在这部电影里，导演似乎为了凸显不同，选择了3+1个小黄人的故事线，不是说这样的叙事角度不好，三人行本来就是故事片中十分讨喜的存在，但这样的设定却无疑把小黄人的群体效益给拉低了，用一种简单的三人行式的英雄主义，代替了成千上万小黄人带给观众的震撼，只能说是得不偿失。

主角固化的效果还导致了人物性格的固化，虽然3+1只小黄人的性格迥异，但都趋于面谱化，观众也从来不指望能从单个的小黄人身上看到些人物的成长、矛盾和悲喜。

所以3+1只小黄人的冒险，显得平淡无味，观众很容易从每个小黄人的程序化设定中，知道他们的行动轨迹，这是对小黄人荒诞行为逻辑的破坏，一定程度上背离了观众的期待。

而本片的格鲁存在同样的问题，《神偷奶爸》里的格鲁作为主角是有其成长轨迹和人物矛盾的，人物设定的“卑鄙”、“邪恶”和照顾三个女儿的“慈父”形象产生对比，从而推动了故事情节的发展，塑造了多彩的人物性格，让一个卑鄙、油腻、丑陋的中年人前后的反差感，带给观众不下于小黄人的惊喜。

但本部电影里的格鲁却不再饱满，这和主角的年龄无关，小孩子是有更多内在心理活动，有更多可塑性的，但导演似乎并不想讲这些，导演认为观众只需要知道格鲁从小就希望做一个坏家伙就可以了。

这是一部面向孩子的电影，所以格鲁在故事里的遭遇偏向于童话，能感化坏人，能收获友谊。

这是一部简单的电影，本无可厚非，但也拉低了整部电影的叙事逻辑，很多情节发展显得生硬，比如生肖石的找回，比如大反派遭受的背叛。

简单化的叙述并非不可取，但当故事情节本身的丰富度和惊喜度满足不了观众旺盛的好奇心时，这样的叙述无疑是灾难的。

电影里出现了很多中国元素，像十二生肖、张家界、唐人街、中国功夫之类的，但不得不说，美国的电影制作公司这么多年来对中国文化的理解可以说是毫无进步。

当然这也埋怨不到美国身上，自己的文化没有办法形成有输出力的文艺作品，反而需要他国电影工业的解构和塑造，这本来就是本国电影人的缺失。

但文化自信并不局限于自己使用，能放心大胆的接受他人的改造而不失文化的本心，方才是一个国别文化屹立世界应有的姿态。

所以也不需要去埋怨他国电影工业对我们文化元素的使用，相反，他国电影中的中国元素片面化、刻板化、模型化的趋势是我们需要在意的。

正如这部电影中，虽然中国文化的元素很多，但和电影本身产生不了丝毫的化学反应，把张家界换成埃及金字塔、日本富士山，甚至爱斯基摩人的小冰屋都不会有丝毫的别扭。

这是流水线型电影工业的通病，在一个标准化叙事的电影故事里，生搬硬套些有地域色彩的东西，满足了本国人的猎奇，也 满足了他国人的自鸣得意。

但十二生肖、中国功夫这些老掉牙的中国元素不应成为中国文化的简单代替，他国的电影工业不会出于善意的发掘中国文化中埋没的金子，这是要靠我们自己努力的事情。

对于这部小黄人我是失望的，无论是小黄人本身的塑造还是故事情节都没有很吸引我的地方。

但小黄人的IP无疑是成功的，我也期待下部小黄人能努力讲好故事，不辜负观众对小黄人的喜爱。

平心而论，来看小黄人系列电影的（《神偷奶爸》系列、《小黄人大眼萌》系列等），基本都是图个可爱。

毕竟，谁能拒绝这堆黄色小胶囊呢？

可你有没有问过自己——为什么会觉得小黄人可爱呢？

它只是一个黄色胶囊啊～要回答这个问题，首先需要知道两个概念。

基础知识婴儿图式（Baby Schema）婴儿图式这个概念是由是奥地利动物行为专家洛伦兹（Lorenz）提出的，是指那些婴儿所具有的特征，比如大而圆的脑袋、肉乎乎的脸蛋、大脑门、大眼睛、小嘴等，就是那些一想起婴儿就会浮现在脑海中的典型形象。

而婴儿图式越明显，可爱指数（Cuteness）就越高。

关于婴儿图式，加里·吉诺索科（Gary Genosko）在《Invisible Culture》一书中较为详细地总结了对于“可爱”的生物学定义：头大且占身体很大比例突出的额头，并且在脸部占有很大比例大大的眼睛，且处于脸部中线位置以下又短又粗的四肢、手和脚圆圆胖胖的身材软而富有弹性的肤质圆圆胖胖的脸蛋笨拙泰迪熊效应（The TeddyBear Effect）泰迪熊效应，又称娃娃脸效应。

是指由婴儿面孔特征(或婴儿图式)所引发的普遍、进化的社会认知反应, 不仅包括对婴儿面孔的偏好性反应—— 如优先注意、关怀和照料的冲动, 还包括对于具备婴儿图式的成年人、动物甚至非生命物体的泛化性反应, 即认为这些对象具有与婴儿相似的特质并对其产生相应的态度和行为。

泰迪熊效应的理论基础是👆的婴儿图式，是婴儿图式展开后的泛型内容。

简单来说婴儿图式的外貌可以引发人类的喜欢（关怀、注意、照料等），且不仅仅应用在人类身上。

所有类人或者拟人生物都有可能引发泰迪熊效应。

可爱在哪里了解完这两个概念后，👇一起看看这些小胶囊们为什么会这么可爱～大眼萌《小黄人大眼萌》这个翻译可以说是十分贴切了，委屈的表情加上大大的眼睛，这哪受得了。

（热知识：小黄人的眼睛基本都是棕色的，除了鲍勃是绿棕异瞳。

）

有这样一个小可爱因为害怕（假的）想跟你一起睡，你能怎么拒绝呢？

无法拒绝的后果就是可能会有点挤：

这双大眼睛可不仅仅对格鲁有用，对于功夫大师也是轻而易举！

在本片中，萌的不仅仅是眼睛，相信更多人会被变身后的三人组萌到：

变身后的三人组基本就是婴儿图式的实际应用了。

大大的脑袋和眼睛，小小的四肢加上圆圆胖胖的身材，看上去就想让人rua一把好吧！

尤其是最后还孵出来的小黄鸡，简直了！

恶作剧小黄人们具有的婴儿图式特征不仅仅是外貌上的，其行为也非常符合。

回到影片开头格鲁去“洗劫”冰淇淋店的片段，鲍勃在完事后给还给了店员一只玩具熊，看样子还正好是一只泰迪熊，这不巧了么。

笨笨的鲍勃在吃冰淇淋时还掉了一个球，有点委屈但是没有哭，最后还是开心的捡起来吃了

还有小黄人们认主的时候，本来格鲁是瞧不上这堆小胶囊的——看起来战斗力全无而且穿着不从哪弄的这么多牛仔背带裤。

可谁能让一堆小可爱在窗户外面淋雨然后可怜兮兮的看着你呢？

可最后的结果让人愕然，原来这都是“阴谋”。

进击的胶囊作为可爱担当 ，只会卖萌是不够的，这年头干啥不得有点本事。

虽然大卫笨笨的，由于对金鱼眼石头的过分喜爱甚至弄丢了十二玉盘，但他也很努力的去找，爆骑着儿童车那段简直了。

还有就是变成十二生肖的三人组，看上去可可爱爱但战斗力全无，而且根据属性来说完全是被Counter的，这得是什么鬼才教练做得BP。

虽然看上去弱，但别忘了，小黄人们和功夫熊猫不一样，熊猫找的是Inner Peace，而小黄人们找的是Inner Beast！

一顿操作猛如虎，鸡蛋喷射暴打赖皮蛇！。

可爱就完事了看到这里，咱们已经基本上认识了小黄人可爱的本质。

但相信自己，过不了多久还是会遗忘，不过这并不重要，可爱就完事了，哪有那么多理由。

即使在很久以后你忘了这篇文章，但仍会记得小黄人的可爱，不是么？

参考文献：窦东徽, 刘肖岑, 张玉洁. 娃娃脸效应:对婴儿面孔的偏好及过度泛化[J]. 心理科学进展知乎—为什么人类喜欢可爱、萌萌的东西？

（549273005）Wikipedia—Minions (Despicable Me)Wikipedia—Minions (film)Wikipedia—CutenessIllumination And Universal Hatch 'Despicable Me' Spinoff About The MinionsBaby schema modulates the brain reward system in nulliparous women

2022上半年，北美电影市场出现了众多的票房爆款。

与新冠共存后，电影市场稳步复苏，分析师预测今年的北美票房成绩能达到疫情前平均水平的80%。

疫情前北美票房连续五年超过110亿美元，以110亿计算的话，2022年总票房会落在90亿左右。

非常炸裂的数字了！

但苏莫觉得漂亮的数字背后没那么乐观。

首先北美电影市场在疫情前就已陷入困境，疫情不过是引爆这些隐患的导火索。

虽然2019之前的几年票房收入保持在高位，但观影人次不升反降。

也就是说票房上涨的动力主要来自于票价。

随着网飞做大，各发行公司也加速布局流媒体平台，观众们看电影是越来越方便了。

电影公司手握版权，也有改变发行现状的动机。

所以疫情过后他们迅速反应，最过激的华纳甚至将一整年的新电影同步在HBO Max上线。

疫情前的另一个隐患是好莱坞寡头趋势明显。

尤其在迪士尼吞并福斯之后，2019年票房占比达到38%（迪士尼33.1%，福斯4.9%），吃掉了超过1/3的市场份额。

而我们知道迪士尼发行的影片类型是比较单一的，通常拍摄大投资高收益的IP作品或续集电影，所以当年的北美票房排行榜上，前6的电影都是迪士尼拍的。

如果把第7名《蜘蛛侠：英雄远征》（索尼/迪士尼）也算作迪士尼作品的话，则前8都是米老鼠家的作品。

这显然不是一个成熟多元的电影市场应该有的样子。

2022年的电影市场也没有想象中那么好。

因为疫情影响，仍有很多观众没有回到影院，特别是儿童观众。

所以合家欢电影规模持续萎缩，诸如《夏日友晴天》《青春变形记》这样有大卖潜质的动画电影都直接上线网络发行了。

同样因为疫情，近几年电影拍摄受到影响导致影片供应数量不足，也是北美市场复苏的绊脚石。

还有一个不能忽视的原因是通货膨胀。

据统计，现在10美元的购买力，大概仅相当于疫情前的8.75美元，所以今年的票房成绩得打个八五折才能与疫情前的票房做对比。

如果2022年全年票房真有90亿，则只相当于疫情前的76.5亿，所以市场远没有看起来那么美好。

但是！

市场行情让电影公司开发新项目时小心翼翼，却也给了迪士尼之外的四大电影公司喘息的机会。

截至目前的票房前十电影里，有3部来自派拉蒙（《壮志凌云2》《刺猬索尼克2》和《迷失之城》），3部来自环球（《侏罗纪世界3》《小黄人大眼萌2》和《坏蛋联盟》），1部来自索尼（《神秘海域》），1部来自华纳（《新蝙蝠侠》）。

2019年独占八席的迪士尼，目前只有2部上榜（《奇异博士2》和《光年正传》），并且第一名是被《壮志凌云2》以巨大优势夺走，战局的走向扑朔迷离。

当然除了其他公司发力和疫情的影响，迪士尼自身问题也不小。

本来发行类型就单一，如今观众对漫威电影宇宙陷入审美疲劳，作品口碑也悄悄下滑，留给迪士尼的时间不多了。

最后说回国内票房，当了两年全球最大电影市场，今年怕是保不住名头了。

即便全国影院已基本恢复，仍旧陷入“无米下锅”的窘境。

电影市场持续低迷不只是疫情的锅，电影质量和数量的双输可能才是本质吧。

小黄人前传和神偷奶爸都看完了小黄人真的太太太可爱了，每次寻找新的坏主人都哈太好玩了，由于小黄人的各种不小心而莫名其妙就die的各种主人，小黄人不愧是全员恶人（bushi）。

大眼仔真的超级可爱，看他们叭叭一个多小时我居然还觉得很可爱。

果然可爱的人和小动物干啥都让人讨厌不起来。

直到他们找到格鲁，后面看完神偷奶爸才知道，格鲁真的是挺好的，他居然能记住每个小黄人的名字，果然是真爱啊。

简单的说一下《小黄人》的故事，开篇介绍坏蛋联盟六人组（酷威魔王、铁拳猛男、双节棍恶修女、轮滑追魂手、龙虾手、酷威魔王），老大酷威魔王偷到生肖石后遭遇以贝拉女魔头为首的暗算。

小黄人们也成为“坏蛋梦想家”格鲁的助手，帮助他完成坏蛋计划。

格鲁收到坏蛋联盟的邀请参加面试，来到面试基地格鲁抢走了生肖石，和小黄人组合（包括凯尔、斯图尔特、鲍勃、奥托）一起逃跑，为了躲避坏蛋联盟的追捕将生肖石交个小黄人奥托。

返回基地时，奥托说把生肖石和小朋友换了礼物了，格鲁一气之下离开而后被酷威魔王绑架。

小黄人们组团去寻找生肖石，途中分开，奥托独自追生肖石，小黄人三人组寻找小老板格鲁。

小黄人开飞机找到了格鲁的所在地，却被魔王手下袭击，途中遇到功夫师傅，并与她学习功夫。

魔王的手下离开了他，小老板因在鳄鱼救了魔王而得到信任，两人成功的抢劫的邪恶银行，回到家后发现城堡被坏蛋联盟袭击。

奥托找到了生肖石，小老板在唐人街与他相遇，坏蛋联盟抢走了生肖石并变成大生肖（龙、虎、猴、牛、蛇），小黄人赶到被变成了小生肖（羊、鸡、兔），魔王也刚到了，两波开始大战，最终小黄人们用中国功夫打败了坏蛋联盟。

结尾处酷威魔王假装去世逃避了反坏蛋联盟的追捕，格鲁邀请坏蛋基地的科学家加入了其团伙。

本片剧情相对来说比较简单，反派是坏蛋联盟路线，中国元素很多，比如说十二生肖、中国功夫、唐人街；另外本片也致敬了很多电影，《007》的片头、《碟中谍》的接头形式、《逍遥法外》的机场场景；缺点就是剧情逻辑欠妥，例如小黄人进机场无人管，最后魔王被火烧却安然无恙。

最后说一点，本片最大卖点就是看小黄人卖萌。

上次看电影这么困还是在《战狼2》，也有点小庆幸去年暑假没有看这个电影而选择了《断桥》（虽然断桥也不怎么好看）第一次看小黄人系列的电影，古灵精怪可可爱爱，最喜欢的是个小不点，每次装可怜卖萌的时候真的是心都软了。

但是剧情非常单薄而且无脑.有种《果宝特攻》打斗的既视感，像是回到了小时候看国产动画片的时候。

剧中也插入了不少的中国元素，例如春节武功十二生肖等等，感觉有点累赘，怪怪的。

而且那个猴子生肖我真的是用排除法才看出来他是只🐒。

另外，这部片真的没有引发我一点点思考...So you are not good.好坏的界限在剧中好模糊

多年以后，春丽老太站在自己空荡荡的武道馆里面，准会想起当年用亮晶晶的大眼睛恳求她教自己功夫的小黄人们出现在她面前的那个遥远的下午。

小黄人的IP从《卑鄙的我》中延伸出来，获得了远比原作剧情更高的关注度和商业的成功，无论是随处可见的周边还是不断推出动画剧集，环球影业通过不断的实践和调整，在蠢与憨，傻与反智主义中，找到了一个微妙的平衡点，这个平衡点利用了人类喜爱萌和无厘头滑稽行为，自然而然的将一套简单的形象营造成一个资本市场经典成功的商业IP，作为文化影视类有史以来相当成功的案例，小黄人系列已经被完整的扩充成一个可以依据市场需求而定制的成熟流水线产物，根据不同的地区，文化，风俗，而定制不同的风格，剧情和随之而来的商业推广。

这部电影，其实就是非常明显的一次尝试之作。

何必那么严肃呢。

我总是在两个极端之间往返。

不曾找到自己的合适。

我想要自己的热爱，然后奔走在自己的值得里。

生活明朗，万物可爱。

如果你寻找，你不一定能找到你想要的，但会找到你需要的。

合适的哇。

why so serious？

极端之间徘徊。

做事认真，做人洒脱。

情绪可以带，但要选时机。

总觉得改变现实好难啊，那些清北的，那些无数个沉默的日夜。

却不曾想过，那无数个沉默的日夜也可以笑着过。

当然会哭啦～肯定会有很难很难的时候，但就是相信自己能做到，然后就一点一点依据现实做啊。

另外，不要再考虑那些基本理论了。

人不吃饭会饿死，你非要自己试几次。

最后验证了事实却一直不长记性。

把这些事实当本能，不再去检验。

我更喜欢，理论简单。

或者说，我更喜欢，从我想，到经验，再到理论。

不然那么无趣高级的东西。

怎么做得下去呢。

有时候不如多换几种角度看世界，只要在做事，情绪怎么乐观都可以哇。

理性到极致人类多俗，可就是感性，不严肃，就生动起来了啊。

这才是我，最大的勇气。

看到年轻的有头发的格鲁看认清了几个主角的小黄人还意外看到了San Franpisco的几个标志点讲述他们因为拿走了坏人的Stone而格鲁被坏人绑架小黄人去救他的故事就是其中的细节不能记得很多了但是看的过程还是忍不住会被小黄人的傻给逗笑了虽然喜欢小黄人的热度已经没以前那么强了 还是希望能一二年出一部吧