剧照
剧情介绍
年近30岁但一事无成的女生萧渝（papi酱 饰）在经历被炒鱿鱼、合租闺蜜突然宣布要抛弃她住进男友房子后，搬进了五环外一个简陋的出租屋内，这是她在这个大城市第九次搬家。 迫于生计的萧渝决定去剧组看看机会，为了省钱把房子 短租给了一个同样潦倒的小歌手季野（张超 饰）。可是很快萧渝又被剧组辞退，只能提前回京可季野的租期未满，萧渝竟成了沙发客。两人从窘迫到搭伙过日子，生活越来越甜蜜，发生了许多啼笑皆非的事情……生活总是一地鸡毛，但水逆总会过去，相信明天会好的！热播电视剧最新电影小兵张嘎王保长后传大梦难忘沉睡的旧账风云传奇格雷斯第一季巴斯克维尔的猎犬夏洛克剧场版沉默法则艾曼纽谈判专家包围白雪公主必须死-BLACKOUT放·逐情敌蜜月烈血暹士奇妙萌可大电影一骑当千集锷斗士血风录少年班我把忠诚献给你未解之谜第二季为了梦中见到的那孩子沦落者之夜留痕第二季天衣小裁缝主播流浪记只是还没有全力以赴夏洛克：未叙之章天地姻缘七仙女扬名立万死亡拼图
长篇影评
1 ) 醒醒吧，起来搬砖了
以某一年冬天为界，北漂作为外省青年的理想就幻灭了。
在这之后，还拍北漂戏，就纯粹是梦呓。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
女主是编剧，网文写自己住西晒房。
电影总拍自己的生活，也是文艺青年视野狭隘的一个表现。
又联想起班双的小说，也多次出现编剧为叙事主体，且在北京生活。
耐人寻味的是，班双的故事并不是去北京，开始就在北京，不交代怎么来的，就是在，如同神在七天中创造了世界，然后是一个离开北京的故事，回到破败的东北老家。
这里面隐藏着一个双重的逃离，先逃离老家，然后又逃回老家。
不想显得太精神分裂，第一个逃离就隐去了。
又好像某些精神病真正发作的，隐去闯关东的血缘历史，代入精神女真。
而本片的女主设定是浙西北人，那为什么北漂呢，沪漂啊。
沪漂也能当编剧。
怀疑是为了秀papi酱的语言能力。
Papi酱的表演很生硬，出戏。
好比某段子手写的历史小说结构稀烂。
本片情节的错乱，就是小布尔乔亚精神错乱的投射。
女主小时候骑车去荒岛，看见一只熊熊燃烧的木船，梦见小时候走失，在高大的金色的稻田里奔跑。
这两个意象很纯文学。
那就按这个调性走，招短租招来一个，比如一个姐们写的小说，一只袋鼠投宿他家。
进入纯文学的世界，房租啥的问题可以搁置。
但是本片的走向流于恶俗，招来一个玩音乐的大帅逼，还滚在了一起。
当然最后还是分了，主角很受伤。
搞的时候就应该有这个觉悟好嘛，高潮了一个冬天还不够赚到咩？
这暴露了小布尔乔亚的分裂，既迷恋精神的调调，又贪图世俗的享受，两个都想要，两个又互相冲突，最后两手空空。
据说法斯宾德为了拍电影卖屁股，这是真文艺。
最后女主终于现实了一些，去给改造人员指导排戏，过了一把导演的瘾。
生活弄你千百遍，最后给你一点形式的补偿。
不写编剧生活改写街头金融人员了。
但是才刚治好一点，大屏幕里放出大帅逼搞音乐成功，接受采访。
我在屏幕下轻轻叹气，又开始做梦了。
不如抖音里弹出一条，大帅逼，或者开始就是庞麦郎，进了精神病院。
我想到一个创意，一个文青兼杀手，应该有人想到过，《堕落天使》里的黎明。
过着分裂的生活，也是最好的掩饰，魄力斯也不怀疑他，文青怎么杀得了人呢？
可以加入某种科幻的点，意识传输串线了什么的。
但是最后还是冲突了。
文青务实，事业有突破，但是杀手杀人的时候追求仪式感，就被干掉了。
2 ) 观影记录
明天会更好这部片子，我觉得并不烂，说贩卖焦虑的，其实也没有吧，拍的都是现实，拍得可能没有很好，但这个剧本要表达的内容真的很真实，有笑点也有泪点，很多台词是能让人找到共鸣的那种，最后那段蒙太奇，那段有种如同火车地铁在耳边呼啸而过留给人的恍惚感，我很喜欢，特别是河边燃烧的木船，象征意义很强。
3 ) 明天会好的
最后说一下电影的副线，萧渝的合租闺蜜，原谅我没有记清楚她的名字，暂且叫她园园吧，她最后嫁给了胖子，一个前面刻画的人物形象，五头身，啪啪啪时候都要穿秋裤，一个喷嚏都要完事的男的，直到婚礼时候才出场，因为前面的刻画，他出现时候，我心里居然冒出来一句，这不是还可以吗。
我想园园内心是有很多不甘心的，正如现在三十岁左右匆匆忙忙结婚的大多数人，不过那又有什么关系，至少在外人的眼里，那不是还可以吗…而遇到物质条件优越的，在外人的眼里也算是光鲜亮丽了。
4 ) 《明天会好的》一些杂七杂八的感悟
孤独乃人生常态，要试着去接受，真的真的真的是很孤独的。
生活一地鸡毛也要坚强活下去，要有自己的理想，不要老是沉浸在过去的悲伤中，就像我现在在低谷，每天伤心，又有什么用呢，生活不会因为你伤心而对你怜悯的，加油加油加油！
“满怀期待的醒来，又失望的躺下” 努力寻找方向！
加油加油加油！
欲望好像会让你越来越难受，理想和生活真的太难结合了，很多时候都会败给生活，想要的太多，反而什么都没有，害怕什么就来什么是我的常态一样，你只有自己走出去了，没有人能帮助你，而且每个人都有自己的欲望，自己想要的东西，很多人都跟你一样有很多烦恼，不只是你一个人在为生活挣扎着，有很多人陪着你呢！
加油！
电影真的和我现在好共鸣，所以要像电影的女主角一样要相信明天会好的！
未来你也会很好的！
你才20岁不到呢，努力熬过这段时间时间，你的人生会很不一样的
5 ) 又尬又矫情
papi还是回归老本行拍拍短视频吧，不过现在拍的短视频段子也黔驴技穷，味如嚼蜡。
papi别看着其他女性导演成功，女性题材吃香，也想来分一杯羹，没那个本事就别来拍这种电影了恶心观众，整个电影充满了无病呻吟，把普通生活描绘的要死不活，仿佛是在告诉观众，27活成这样就是失败，就是不行。
导演以一种高高在上的态度来评判、臆想普通人的生活，活该票房扑街。
6 ) 拼拼凑凑，叙述混乱
papi酱主演的第一部电影，之前在抖音看到部分片段以为是一部批判现实主义的电影，结果大失所望，只是一部拼拼凑凑的狗血电影，剧情过于散乱，主线不清晰，故作煽情。
人物刻画不够立体，事件没有足够的铺垫与支撑，导致冲突显得突兀，不自然。
作为一部电影，真的不咋地，不推荐大家观看。
papi酱还是最适合拍短视频。
7 ) 共情不强
讽刺术业无专攻的现象 致敬好的不被看上，差的看不上寂寞的人身上都有某种特殊味道，让我们在擦肩而过时认出了彼此，并相互拥抱取暖不太敢说，怕一说话，好事儿就变成坏事儿西晒青年 我想做编剧结果等好事来的时候，第一反应却是害怕咱们还年轻，什么都来得及当你找不到自己的时候，任何地方，你都不会有归属感愿你心中的火光永不熄灭
8 ) 无言的结局，无碍无碍无碍
没有北漂的经历，理解不了这种循环租房搬家租房、在稀碎的工作、生活中求生的经历。
西晒青年，优雅的像一只金色的猫，每天从床上慵懒的醒来，回想昨天晚上梦里面那条燃烧的大船，照亮自己，继续自我感动，全身心投入当编剧的向往。
每天拿着孤独分级指数剖析自己，一个人入睡，一个人醒来，一个人手术，随性的爱情过后依然是一个人。
回到故乡，带着雾霾的气息，感觉自己都不像本地人，甚至找不到原来的老房子，儿时的玩伴带着假面相遇，充满了陌生感。
走丢的梦境是三岁时的真实事件，上一代人的关心，就是给你吃的，给你满是热气和自责的青团，跟至亲的人，习惯用贬斥诉说亲情，用比较表达希望。
脱口秀的段子，都是编写者挖掘自己的痛苦来博你一笑，所以有的人笑着就笑不出来了，原来小丑竟是我自己。
当一个上班族在地铁座位上边啃面包边扭曲面孔流下眼泪，众人只能目光关切，但不好说什么，你只能默默的坐在他的身旁，给予无言的安慰，只希望他也有一面镜子，将西晒的阳光印到他的脸上。
27岁，该有一个什么姿态呢？
该有一个什么样的意境呢？
给自己一年时间，再给一点时间，搬到下一个西晒的房间，下一次把阳光从镜子映到脸上的，不会再是那个人。
9 ) 《明天会好的》影评
今日立春早上看了一部文艺片《明天会好的》女主像极了我年轻时候的徐静蕾她一边说“感觉好事情不会再来了”一边说“再挺一年”她有清晰的梦想，做一个编剧她说这是自己原始动力的那道光亮没人知道结果会如何只是看她一直在为编剧梦想积攒力量很笃定的样子这种笃定其实蛮奢侈的，不然她闺蜜不会说27岁一切都来不及了。
我懂得太多的人对现状明明不满意，却又没有勇气重新开始。
大家被生活一次一次推向人生岔路口，还没等我们想明白想要什么不要什么，人流已经带我们去了这个或者另一个新的岔路口。
片末，没有讲明白梦想有没有实现故事没有结局，可能因为梦想真的遥远可能因为生活本身就需要继续，跟梦不梦想也没有多大关系生活中尽是小人物的平铺直叙我们需要在电影里找到慰藉的力量是一种遍地可见的众生执着的真实感今天就这样了明天会好的
明天会好的 (2021)4.82021 / 中国大陆 / 喜剧 爱情 / 袁媛 / 姜逸磊 张超
10 ) 明天会更好
整体不错。
文艺片我看的不多，散文的感觉。
但是某些独白真的很小学生文本哈哈。
比较喜欢张超这个角色，如果没有最后结尾成名这段，还是很真实的。
关于他的情节不算多 ，但能够塑造出一种形象。
这种男人真的让有浪漫情节的女生喜欢，但如果没有颜值就是普信渣男哈哈。
里面一些情节还是有共鸣的。
儿时追的光自认为神圣美好，在别人那丝毫痕迹都没有留下。
很多瞬间让彼此莫名喜欢，你搂着她，宁愿整个生命只为照亮她。
某一瞬间，你们面面相觑，你看她着她，你不敢握她的手。
后来，最后一面，你们没有好好再见，一条松绑的绳，两个爱自由的人，飞往各自的火光。
追光，追自由，浪漫不死，不畏孤独，直面现实。
“愿你心中的火光永不熄灭”，永远赤诚，永远年轻，永远少年，永远渴望踏上新的征程。 一年前看的话我会只看到贩卖焦虑，可现在的我刚经历和自己和解，为自己释怀，我知道我一直没有背叛过我自己——黑格尔给生命下了一个很精彩的定义，他说生命就是流动性中的自我认同。比如说，二十岁的我和七十岁的我是不是同一个人？当时我就想，那么现在这个我，横向看过去，和平行时空里的那无数个我，是不是同一个人呢？刚巧我正值电影里的二十七岁，我无法遍历那许多的未知的一切，可是那又怎么样呢。
当梦境、现实、他人的意识跨时空交界后，女主还是驾驭了潜意识。我喜欢电影里的那束光，最初是男主给予女主的，到女主会给予男主光，再到不需要任何人自身就能感受到那束光，来完成自我救赎。看到熊熊燃烧的一团火，愿我们心中的火光永不熄灭。我不知道我的明天会不会好，但我希望，时光流逝，而我心安。我也想再坚持一年。
papi长期的短视频语言模式导致我完全不能接受她念正经的电影台词，我并不反感这个片子的情节，因为和自己的现实贴得很近，但表现方式确实没有什么电影感。
意外地好看。很开心~和某个很会聊天很会照顾人的小伙伴一起。里面很多东西都可以有很深的共鸣。就是当代北漂的真实生活，可以看到自己的影子，看到跟文青谈恋爱那段儿，我差点儿哭出来！最后张超说起那段经历，我在想畜生要是敢将来出名了敢把我写成剧本还不够，敢讲我，我第一个冲过去跟他拼命！就是挺值得一看的片子。不建议一个人看，太虐了
伪文艺
很简单 喜欢 比那些乱七八糟的网剧有意思多了
独白流水账，想到哪写到哪拍到哪，如坐针毡。让我觉得一个路人拍自己北漂的故事也会拍的比这个有趣。
明天会更好吗？明天会更坏吗？成年人的世界已经盛满了崩溃，就不要再赤裸裸地挑出来说了吧，共情吗？没有，只是刚刚愈合的伤口又被掀开！！
为了我当下的绝望。
很喜欢张超的部分，papi酱也很不错，只有个别台词太矫情不太喜欢，分确实低了点。
北京女子图鉴大电影既视感。
不要担心它会沉重或痛苦，是Papi酱主演的轻喜剧，很多可能会痛苦的故事走向被导演卡住了。看女主开着不顾逻辑的甜宠剧本会时，我想起之前和一位制片人聊甜宠剧，她和我说甜宠创作规律：第几集拉手第几集接吻第几集误会水了逻辑问题没关系女责编负责感受甜不甜就好了，当我看这段戏时我想的是我永远不要再和不在意故事内容的团队合作，可预见的痛苦！女主被说适合干独立编剧不适合参与这个甜宠项目后只能做场记谋生，在剧组劳累过度得了带状疱疹，我又想起曾经一同事在剧组得过相同的病……其实让我哽咽的，倒并不是北漂的那些情节，而是十七岁的女主对二十七岁的女主说，她看到十年后的自己没有失望。从《你好，李焕英》到《明天会好的》，对中国喜剧生出许多希望，有创作者回归生活寻找喜剧素材，不是凑段子凹台词了！电影有点Papi短视频喜感～
有一处台词让我感同身受。有时候真的感觉自己的人生不会有什么美好的事情发生。如果真来了，也真的会感觉害怕，不敢相信是好事。然后结局会告诉你，果然没那么幸运。然后接着过没有希望的人生。然后再告诉自己，明天会更好。
個人感覺挺不錯的 誠意滿滿 沒漂過所以對那種生活沒有發言權 但是卻是感覺挺難的 一直都挺佩服那些離開家鄉獨自在外打拼的人
学会面对孤独的自己，用那团火，温暖自己，照亮前路
papi酱简直演了个自己，里面的编剧弱势，没钱，对于是否去留北京很迷茫，但是papi在里面非常强势，很犀利，没有迷茫的感觉。papi真人性格真的好好，张超真人又高又帅，但是电影真的很差劲。既没有讲清楚编剧这个职业——它挣钱有时候蛮多的，但格外不稳定，又没有讲清楚北漂的艰难——papi跟闺蜜关系太要好了，简直像是她老妈子一样。我是感觉那种北漂远离故乡又迷茫的感觉，袁媛可能已经脱离了好久了，所以写出来的剧本其实没有那么深刻。而如果她在当年写出来这个剧本，虽然可能笔力不及，但一定比现在的要触及人的心灵。
（我需要看这部电影，并不是它有多好看。）成年人，孤独是常态，失望也是。萧渝失声痛哭之时，想抱抱身边的同路人——因为“我们时代的爱无能”。（我也就瞎比比）
继《大红包》之后，又一部豆瓣评分不足5分、带着烂片的预期观影、结果个人观感反倒还可以的片子。→ …2010年最火的电影《阿凡达》、2019年最火的电影《哪吒之魔童降世》、闺蜜喜欢的电视剧《北京女子图鉴》、女主角萧渝喜欢的电影《罗生门》、“人生有三条道，上坡道、下坡道、没想到。”→《四重奏》、萧渝父母喜欢的电影《庐山恋》《芙蓉镇》……—— 波点男生：“这些年，我爸妈也不催我了。我不知道他们是怎么感觉到的。但是，我觉得他们肯定知道，我这辈子也不会结婚，更不会有孩子。”、萧渝：“……我这辈子到现在为止，每一次高潮都是靠自己。”
明天不会好的。
看在papi酱的签名海报上多给一颗星。这部电影有两个值得玩味的地方，首先这是papi酱第一部正式以主角形象出演的电影长片，之前要么参加综艺，要么只是客串，因此对于她本人而言，应该是比较重要的项目才对，但是她作为拥有海量粉丝和流量的网红，拥有多个平台进行宣传的入口，却几乎没有宣传自己这部电影，从中可见一斑！很好奇他们这个项目的缘起发展以及具体签订的各方协议。另外，papi酱其实毕业于中戏导演系，然而现实中的她是个网红，电影中的她则是个编剧，电影也毫无中戏味道，而《第十一回》大家则一看都觉得是中戏的感觉。本片的故事实在太过老套，都讲过至少八百遍了，导演袁媛的前作《后来的我们》也表达过不少类似的主旨和情绪，重复自己有意思吗？总而言之，令人失望，另外，网红似乎并没有显著的票房号召力。