安娜

台湾毕业旅行的最后一天因为没事干，寻思着做些什么，最后决定去看电影，看了《安娜》，吕克贝松导演的，法国都要7月10号才上映，没想到台湾倒是上映了。

时光不停交错：五年前五年后、三年前三年后、六个月前六个月后六个月前六个月后，剧情不停反转再反转，看得太爽了，淋漓尽致地感受到了观影的快感。

影片从倒叙开始，Anna在俄罗斯街头卖俄罗斯娃娃，被星探选中（后来被证明是安排好的），做了模特，但其实是为了接近目标。

爸爸是海军上尉，Anna的未来原本十分可期，但因父母车祸（不过也可能是被谋杀，但是不是重点）身亡，Anna的人生迎来第一个转折，生活从天堂掉到地狱，被毒贩接济，要忍受毒贩发泄自己的欲望，还要陪毒贩抢劫。

毒贩在干票的时候败露，眼看着两人要开始逃命，Alex出现了，带来了Anna人生的第二个转折。

Anna进了KGB，进行了一年训练，完成实战考核（女老大Olga给的枪没有子弹，也是狠）后，开始出任务。

个人认为Anna明面做超模的经历也是她的一个转折，她遇到了一个法国女孩Maud，法国女孩对她一见钟情，Anna虽然招男人喜欢（包括艾立克和CIA老大Lenny），但我觉得这个法国女孩是唯一一个全心全意爱Anna的人，Anna在她身上能感受到最纯粹的爱。

Anna暗杀经纪公司合伙人的任务是她人生的第四个转折，因为这起案子把她和Lenny带到了一起，Anna虽然用狸猫换太子的手法成功逃脱，但却被自己拿包的习惯出卖。

CIA设计Anna的任务是Anna人生的第五个转折，Anna以自由为条件，开始为CIA干活。

Anna在巴黎街头向Olga汇报工作是其人生又一个转折，因为Olga告诉她她知道了Anna和CIA的事情，Anna又开始为KGB干活。

Anna人生的转折也是电影的反转，Anna人生的转折到这里算是结束了，但电影的反转持续了到影片的结束。

当Olga亲手“杀”了Anna的时候，我信了一秒钟，结果发现是Olga一手策划的，又是一出狸猫换太子，这一次，Anna终于自由了。

Anna有三段爱恋，第一段和Alex（把她招进KGB的人），第二段和同为模特的法国女孩Maud，第三段和CIA老大Lenny。

我认为Maud最爱Anna，Lenny其次，Alex最垃圾。

法国女孩在新房迎接Anna时的欢欣鼓舞和为Anna介绍新房的手舞足蹈是整部影片最轻松最纯粹的时刻。

电影对于Anna分别和Alex、Lennyooxx时候不同的呈现风格其实就能体现出Anna与他们之间不同的情感。

Anna和Alexooxx的时候，动作狂野，干柴烈火，噼里啪啦，但是给我感觉像是Alex强占Anna，没有美感。

而Anna和Lennyooxx的时候，画面和背景音乐都非常的唯美。

Anna把生活给她的痛击幻化成铠甲，但依旧对自由有着最温柔的向往。

看完电影，发现导演埋了很多伏笔，比如Anna手腕上的伤，比如Anna和CIA接上头那次任务回来后Olga看Anna手腕的特写，再比如Anna在度假的时候，KGB老大在监视她，但是她和Lenny独处居然没有事情，比如影片最后Anna好不容易从KGB的楼里逃了出来啊，但是Lenny已经走了，但是她居然还活着等等…

首先，女主作为一个一米八的模特，也只需要像普通人那样，换身衣服，换个发型就可以瞒天过海？？

而且片中多次形容女主“思维敏捷、沉稳balabala”，如果真是这样，那为什么在成为特工之前，会把自己的生活过成那个鬼样子啊……其次，对于女主成为特工的训练过程，一点也没写，以至于我实在难以共情，也无法相信，一个吸毒成瘾的女生，又瘦，体质看起来也没多好，一年后，就可以凭一己之力把几十个壮汉打趴下，且枪法奇准，枪枪爆头，更不用提她打别人一打一个准，自己却可以在枪林弹雨中毫发无损，关键也没看出来她身手有多敏捷。

最后，看完全片，我只想说，其实归根结底还是个全员都爱女主的故事吧，不论男女，不论老少。

顺便女主的蕾丝女朋友最惨，简直工具人中的工具人，明明外形A得要命，出场也酷得要命，但是片子里把她塑造得毫无吸引力可言，也看不出来对剧情有什么帮助。

最最后，多次反转也毫无技巧可言，伏笔几乎没有，纯靠闪回，把故事线退到几个月或者几年前，然后把当时发生的事情演出来，实在是太楞了！！

想到忘记在哪里看到一句话，你不能利用信息差故意隐瞒观众来造成所谓的“反转”，真正好的反转，一定是草灰蛇线，伏脉千里。

安娜从小养尊处优，却父母意外双亡后家道中落，只能退出士官学校流落街头。

为了摆脱无望的生活，她试着向海军投递了简历。

一日，她的男友皮特抢劫失败，准备与她逃离，但克格勃的人已经根据简历找上门来，在杀死皮特后给她提供两个选择：死亡，或者加入五年后还她自由。

安娜尝试过拒绝，但最终选择了加入。

安娜努力训练却不得上司赏识，好不容易争取到机会，却发现中了上司的计，只能硬着头皮继续任务，历经千难万险后终于通过考验。

但随着转正任务的增加，安娜发现自己根本无法获得自由，心烦意乱的她渐渐起了反心。

又一次任务，安娜被CIA探员抓住，为了自由她接受策反成为双面间谍，并努力工作获得了接见克格勃首领的机会。

她冒死刺杀首领完成了CIA的任务，却因无法逃出克格勃总部生死不明。

CIA与克格勃都不相信安娜死亡，四处搜寻她的下落。

安娜躲藏不过，只好将双方约在一起，利用自己早就准备好的证据为自己争取了短暂的自由。

可就在脱身前，恼怒的上司出现将她杀死。

但这只是她与上司演的一场好戏。

原来，她的上司早就发现她被策反，并借此让她做三面间谍完成自己上位目的。

CIA与克格勃确认安娜死亡后终于放过安娜，而与此同时，安娜从假死中复活，奔向了真正的自由。

个人觉得很有意思的一部电影，剪辑的逻辑值得夸一下，一样的吕克贝松风格，并不拖泥带水，剪辑节奏像是大冬天一条一条铲雪一样逻辑清楚。

看到电影中段故事逻辑闭环的时候，确实有爽到。

虽然是被用烂的剪辑风格，但是这种思维和导演同频的感觉还是非常的舒爽（可能因为觉得自己智力够用……）

电影中段，看到这里忍不住开始写影评这部电影本质上还是充满了雄性的凝视，吕克贝松作为一个纯直男，在拍摄男人的X幻想之上可以说是躬耕数载，从杀手不太冷里面的一个一心一意爱你的萝莉；到星际特工里面穿着性感、玩弄珍珠的外星公主；再到这部安娜里战斗力爆表的KGB特工，无处不是彰显的男人的YY。

女人看这种红雀电影真的会爽到吗？

是把电影中女主角的视作自己的主体，还是用女主角的逆袭来制造爽点？

如果有人不支持这样的解读，我认为一个情节就可以反驳，即，吕克贝松甚至不愿意给女主角的前半段悲惨人生一个更新颖的故事，就是老掉牙的出身军人之家，父母出车祸死在女主面前，女主堕落染上毒瘾。

三年前失去父母的安娜

三年后成长为KGB优秀特工的安娜作为一名女性，我只是看到了男性的凝视和情色目光。

最开始的男性导演喜欢顺从的、没有智力的、可爱和温顺的客体，但是随着时代的进化，男性的性欲也开始变得多样化。

并且这种多样化得到了注视。

吕克贝松在恋童癖、恋足癖的道路上已然开疆拓土，现在他把触手伸向了特工女性之上。

by the way，他也制造了一个直男很经典的谬误，即，喜欢看两个美女谈对象。

安娜的法国室友，对她一见钟情还有一个点，就是女主的几场亲密戏都是不以她的个人意愿为主导，最开始的人渣俄罗斯男友，抢银行、打人、家暴、吸毒，可以说是五毒俱全。

但是安娜作为一个sharp 思想的拥有者，摆出一种献祭姿态予与予求。

安娜的大特写，男友全程作为一个客体没有出镜，只有声音后面和军火商的亲密桥段，也没有任何安娜个人情感的体现，甚至一个小细节，吕克贝松都不愿意安置。

这些片段我唯一觉得有些意思的是安娜的上司。

她询问安娜的性生活这部电影最有人格魅力的就是这位old lady。

简而言之，越学电影越觉得悲哀，我开始对很多电影难以下咽，看电影要关上自己四个感官才能勉强支持。

希望更多女性导演的出现，希望女性不再只是作为客体存在。

"Anna," directed by the visionary filmmaker Luc Besson, is a spy thriller that weaves a captivating tale of deception, intrigue, and high-stakes espionage. Released in 2019, the film stars the enigmatic Sasha Luss in the titular role, alongside a talented ensemble cast including Helen Mirren, Cillian Murphy, and Luke Evans. This review delves into the multi-layered narrative, stylistic direction, and the overall impact of "Anna" on the genre of spy cinema.The story of "Anna" revolves around the titular character, a Russian model with a dark past who is coerced into becoming a KGB operative. The narrative unfolds through a series of flashbacks and parallel storylines, revealing Anna's journey from a troubled youth to a highly skilled and ruthless spy. The film's non-linear storytelling approach adds a layer of complexity that keeps the audience engaged and guessing until the very end.Anna's character is a study in contrasts. On one hand, she is a beautiful and enigmatic model who captivates the fashion world, while on the other, she is a lethal assassin capable of taking down her targets with calculated precision. Sasha Luss delivers a powerful performance, effectively portraying the duality of Anna's character and the internal struggle she faces between her desire for freedom and the chains of her espionage life.The supporting cast is equally impressive, with Helen Mirren playing the role of Olga, a seasoned KGB handler who mentors Anna. Mirren's portrayal of the cunning and manipulative Olga adds depth to the story, highlighting the complex relationship between mentor and protégé. Cillian Murphy and Luke Evans also deliver strong performances as operatives who are both allies and adversaries to Anna, further complicating the web of deceit and loyalty.Luc Besson's direction is a standout aspect of "Anna." Known for his unique visual storytelling, Besson employs a vibrant color palette and fast-paced editing that keeps the audience on the edge of their seats. The film's aesthetic is a blend of 1980s nostalgia and modern flair, with stylish costumes and sets that transport the viewer into the world of high fashion and international espionage.Besson's use of split screens and rapid cuts during action sequences is particularly noteworthy, creating a sense of urgency and chaos that mirrors the tumultuous life of a spy. The film's visual style is complemented by a pulsating electronic score that adds to the overall intensity and atmosphere."Anna" explores several themes that are central to the spy genre, including identity, power, and the cost of loyalty. Anna's struggle to define herself beyond her role as a spy and her quest for autonomy are central to the narrative. The film also delves into the power dynamics within the KGB and the world of espionage, where manipulation and betrayal are commonplace.Symbolism plays a significant role in the film, with recurring motifs such as mirrors and reflections that underscore the theme of duality and the blurred lines between reality and illusion. The use of chess as a metaphor for the strategic game of espionage is another layer that adds depth to the story."Anna" is a thrilling and visually stunning addition to the spy movie genre. Luc Besson's direction, combined with strong performances from the cast, results in a film that is both entertaining and thought-provoking. The complex narrative structure and exploration of themes such as identity and power make "Anna" a multi-dimensional film that rewards multiple viewings.While it may not break new ground in terms of storytelling, "Anna" stands out for its stylish execution and the compelling portrayal of its central character. It is a testament to Luc Besson's ability to craft a cinematic experience that is as engaging as it is visually arresting. For fans of espionage thrillers and those who appreciate a well-crafted character study, "Anna" is a must-watch.

【严重剧透，没看过的请绕道】脑残爆米花电影不知道为什么有7分多的评分，女主开挂的故事，逻辑不严谨剧情没反转，不知道交代女主身世，还说了几次女主父亲身份有什么意义，还以为有一条隐藏的支线结果并没什么用，难道因为女主父亲是海军上校（不记得什么头衔了，上尉还是什么）所以天赋异禀头脑清晰思路发达？

这么一个浑身加持着光环的主角，为什么混的这么惨，被一个吸毒男收留，还暴力对她，还带她吸毒，还带她抢劫，可是女主呢，被收留，被吸毒，看到男主抢劫还一脸惊恐，害怕，甚至担心男主的安危，唯唯诺诺怕得要死。

因为填了个入伍申请，被调查到背景，父亲是海军上校（不记得什么头衔，类似吧）就觉得与众不同，就觉得她头脑清晰聪明啥的，真的不能说服我呀，然后就开挂了，执行各种任务。

还不停强调她是个头脑清晰思维发达的人，我看的都是男主一看到他就被吸引就上钩，然后被干掉，不都是美人计嘛，用了什么特殊的招式吗我怎么没看到。

而且打斗的场景太假了，简直开挂，一个餐厅几十个打手都被她打趴下，没看到她身手多矫健，就是上来一个干一个上来一个干一个，看着女主细胳膊细腿的，一脚把魁梧健硕的保镖从桌子这边踢到桌子那边我就觉得疼，反正保镖都是傻子。

没有任何反转，最终的结局一点不出乎意料，是个男的都爱她，都希望她能获得自由，女同天天跟她生活在一起我还以为有什么反转，结果竟然没有发现一点不对劲，你枕边人经常三更半夜跑出去，经常把你支开去见别人你一点不知道？

最终因为录音拿住了最后的胜算也是很牵强，太tm牵强了……浪费时间看了个爆米花片，打斗也不精彩，爆米花都不想吃了。

只能怪我自己比较驽钝，我一直没有get到女主角的性感，简单的情色动作，也没有掩饰住苍白的剧情，问题是有些人认为激情，激个毛线情个毛线，我没有看出来，这种情色。

距离我脱下裤子还差一个黑寡妇…… 虽说我也是钢铁直男，对着不腥不骚的情色，没有任何感觉，害得我后面去看了一部女搜查官.AVI，强身健体，自己给自己做了一个大保健！

好吧，我承认我很低俗，轻点喷我……

《安娜》，2019年Luc Besson导演的电影，介绍了一位俄罗斯女特工兼杀手，如何游走在CIA和克格勃的钢丝上。

主演是一位俄罗斯超模Sasha Luss，但是导演却使用了诸如Helen Mirren、Luck Evans和Cillian Murphy这样的大牌演员作为配角，实在是阵容豪华。

影片的特点是非线性叙事，故意在叙事中漏掉一些重要片段，然后在稍晚些时候再补上，然后观众才有恍然大悟的感觉。

影片中的开枪，打斗镜头都比较精彩，丝毫不拖泥带水，主角的模特身材也是加分项。

但影片过于强化女特工本身，甚至一人可以玩弄CIA和克格勃，一人在克格勃总部杀将出来，似乎也有些假得过分了。

因为不真实，所以观众也丝毫不担心主角的安全会出什么问题。

自从我看了俄罗斯时尚超模Sasha Luss主演的电影《安娜》之后，瞬间对她路转粉，从今往后，她就是我心中的女神之一!描写女特工的电影并不罕见，比如早些年的《绍特》以及近年来的《红雀》，但是把特工拍得如此多面又美艳的电影，《安娜》绝对是独树一帜。

她本是街边天生丽质楚楚动人的卖套娃女孩，分分钟后她已经是烈焰红唇傲视群芳的时尚界新宠，上一秒她还是温文尔雅的高贵少妇，下一秒她已经秒变招招致命的杀人机器。

有时她是天真无邪不谙世事的纯洁得让人心怜的美少女，有时她是经验丰富浑身才艺的老司机，有时她身穿比基尼尽情展示人体美的黄金比例，有时她身穿鲜艳似火的热辣内衣点亮人们心中的阴暗角落。

——摘自《首席影评官》实在写不出来我的具体感受但又很喜欢，偶然发现这个发现就是我想说的话。

（剧透ing）安娜本是俄罗斯将门之女，17岁父母亡故，被嗑药打劫的混混捡回家中，从此命运一落千丈。

当国家间谍找上门来请她应征时，她干脆在脉搏上划了一刀，表示无路，“你们只是让我从一个火坑跳入另一个”。

说客表示五年后换自由，于是安娜成了巴黎头牌一名模特。

模特的生活宛若提线木偶，华彩放纵而无人间烟气，杀手的本职更像一颗光滑的子弹，要准确无痕精密如机器，安娜悬在两条高压线间交了出色答卷，国家褒奖，“很少有人能活着做完五年。

什么？

你要退休，谁告诉你有退休这件事。

你在为国家做事，除了死，否则不要想退出。

”看到这里，第一道题来了，如果命运是一盘游戏，你打到这里发现生活像俄罗斯套娃一样是一个坑接着一个坑的套坑，而只有你站在旋涡中心点，该怎么办？

前几天朋友和我聊起人生的意义，我发现只有在做着对自己毫无营养价值的事（比如小时候抄写背诵语文课文）我会问这个问题，当我跟着心做必须做的事，读想读的书，在为自己提出的问题找答案，为想要的生活奋力打怪的时候，从来没有问过是不是有意义的问题，我只是可能会问，某个存在会不会无意义。

“意义”多少会像一种酬劳，服从的时候会问，主导的时候不会，就是所谓“无问西东”。

如一智者所说，“灵魂要的是死后能带走的东西。

”

转折。

安娜在接下来的一次任务中，被美国间谍处排网识破并成功策反为谍中谍，安娜有两个情人，分别是和俄国以及美国间谍处的接头人，（虽然我个人认为她的女伴蕾丝边最美丽）。

在内争外斗中，安娜成功对俄部高层一枪爆头，对就是那个吼“除了死，否则不要想退出”的高层，（这一点真的是爽），然后拿了红灯记的密电码成功抽身。

最后的一场戏中戏，约在公园中心，俄美两方严阵布控，两个情人面对面，安娜过去吻了一个，又吻了一个，这时候弹幕里都笑开了花。

安娜说，“我小时候喜欢玩俄罗斯套娃...一个玩偶里面套着另一个，一个又套着一个，我就像这些玩偶一样，我是谁呢，我的身份是什么呢，女儿? 女朋友？

俄国间谍？

模特？

还是美国间谍？

如果你打开最后一个玩偶，又是什么样，我说不好，但我想看看她的样子 ...我没有一天是自由的，六个月对我足够了，在所不惜。

你们是我唯一剩下亲近的人。

”

第二道题，作为女人，如果爱情救不了你，如果男人和国家都不可靠，如果命运这盘游戏你最后发现它的设定就是单打独斗，你把自己放在哪里？

我只知道，除了当年王佳芝没有走出的那条街，还有一百五十年前托尔斯泰笔下，另一个绝于铁轨同名的痴情安娜，安娜卡列尼娜...... 此时剃了光头的安娜从层层叠叠污秽的下水道绕出，走入光明，从头开始，前面是一片波澜无惊的自在平和...... 而她们，统统都留在身后的昏暗里了，留在人类走过的漫漫的隧道中。

这就是导演的小心机。

《色戒》里张爱玲和李安都想让王佳芝从英雄的脸谱中变回人，那个在国家和爱情中都没有出路的人，在今天的安娜身上，国家和爱情都不要。

只要自己。

你有这个底气，脚跺在地上地是响的，抬头看天空天是亮的，不管走到哪里，不会自卑。

一个人，如何可以活得不心虚呢？

有一次和朋友出行，车停在高速站休息，朋友是那种典型法国知识分子，她回到车上后叨叨，“刚刚那些旅游的英国人，一上来就用英语，可这是在法国，凭什么就以为人人都一定会说英语，这就是语言霸权导致的忽略尊重。

”上学的时候有一次全年级去米兰看设计展，我们小组中轮到一个男孩问路，很洋洋洒洒那种法国年轻人，他逮住一个西装风衣公文包的意大利中年人劈头就是一顿法语，对方更妙，直接用意大利语回了一大段，两人就这样用法语和意大利语聊起来了，就像对方都懂一样。

整个过程之诡异，以至于后来我每次想起，都被这种微妙的文化自信心，甚至于是文化傲慢所触动。

前几天巴黎地铁里发送起了免费果仁小零食，原因是地铁部门为了避免因为低血压等身体不适的乘客造成车次延误，结果是很多人在底下留言批评，大概意思是，造成乘客不适的原因是车厢老化通风不畅高峰拥挤，不去解决这些根本问题只拿些小零食来蒙混过关，差评。

这种评断思维背后是一种长期社会训化的结果，如果中国式的逻辑是“祖国不强大都是因为我不够好，我要更优秀让祖国优秀以我为荣”，那法国就是“我过得不好都是因为政府不好，都是政府不利才会出这么多问题，所以要多多意见让它改善”。

一个人如果总是处在一种被管理的、时刻需要被监督教育的循环里，或是谎言谄媚才能生存，感觉不到公义公平，总是处在一种压抑之下，习惯于责备自己不够好，个人的意志总是被集体剥夺，处在总需要被别人来肯定自己的心态中，时间久了，难免不气短。

气短一般都会用面来糊，所以包包衣服食物车子到秀出来的照片，都一定要有喜闻乐见的名，否则不能平衡亏空。

其实所谓有底气的人，不过是一个健康的人罢了，不被裹挟摆脱操控，了解自己生命的真相，像安娜，不管是光鲜的名位还是道德的大纲，都会倒在明日世界身后的废墟里。

“灵魂要的是死后能带走的东西。

”一个80岁的法国画家朋友发信息给我，说他为法国不愿接受庇护斯诺登感到羞耻。

我忽然间发现，人和国家的关系，其实不应该像儿子和母亲，而应该像是父亲和儿子，做对了没有？

没有，pia 一掌；做对了，嗯，欣慰自豪。

这样有自主性的你，会不会底气好一些。

作者 陳奕丹。

原文载于公众号 燕处集：chenyidanart