伯格曼岛

Faro作为影迷圣地自带光环，于是前半段岛上走马观花也带上了“意义”。这部电影里有多少带上了导演的自我经历我们不得而知，但伯格曼太过强大的存在感，反而让片中其他所有人以及他们在处理的问题，变成了工具般可有可无的存在。戏中戏的设置虽有梦醒时分的短暂酣畅，但也仅止步于此。

法罗岛观光指南。想去伯格曼safari

不敢相信有一天我会认不出Tim Roth

3.5星

一部讨论观众与电影-电影与作者-作者与观众-作者与电影-作者与自己的影片。从各角度来说都是一部非常浪漫的电影，下次好好写一写

套娃电影，还是作者属性极强的套娃式，但真正跟伯格曼有啥关系呢？所以实际上是艺术指导性强的旅游宣传片。

还可以这么操作的吗 在Faro上立一个项拍两部片 不带这么过瘾的//看到Mia扮演的戏中戏女主角Amy失落地躺倒在床上，画面消弭冰消瓦解，随后Vicky饰演的Chris从床上迷糊醒来，已经忍不住打出满星；走出电影院的时候已经开始期待坎皮恩之后第二位获得金棕榈的女导演。迷影、轻巧、玩笑、反复自诘，夏日里最后一缕充满爱恋的柔风，女导演的重重化身都值得大书特书，所以在Fårö拍一部电影是不够的，一口气要拍两部过瘾！和米娅·汉森-洛夫一样沉迷于名字游戏的我非常高兴本片中没有出现米娅·法罗。

我想看这部电影 2018-01-01

聪明的电影，是“元”电影可是很适合非专业的圈外人士观看，那么他们将能够迅速了解伯格曼其人与风评，法罗岛上的游览项目和美丽风光，声誉、地位落差甚大的导演夫妻间的《婚姻生活》，以及用细节和只言片语体现的一些微妙之处，比如托尼的执导风格和外在无害的某种内心的黑暗，克莉丝对年长丈夫近乎神经质的抱怨和闹别扭，和与“笨拙得有点可爱”的年轻后辈之间天然的融洽，但不管如何，女主总算是成功地游走在两者之间，较她写的那个蹩脚剧本确实强得多。

一如既往的清淡，微妙却又在一些瞬间道尽生活，令人迷醉的是那些平常的瞬间，骑自行车，换衣服，甚至只是Vicky的physicality。忽然发现MHL已经成为我最喜欢的当代女导演了

法罗岛家庭旅游录像

喜欢，但是不该叫《伯格曼岛》，虽然讲了很多伯格曼，但和主体关系不大。

以为要彻底沦为伯格曼岛风景片时，突然急刹车，掉进了门罗的世界。喜欢。

2.5

寻不回来的墨镜，一饮而尽的红酒，不再持续的「源泉」动力等等小的生活细节提醒女主，亦提醒观众：暂时居住在《伯格曼岛》上的访客与永远「活在当下」接受「打扰」抑或「膜拜」的导演有本质上的不同：无论是《婚姻生活》上，还是艺术创作上，先于男主遇到瓶颈「困境」的女主较早感知到了「死」抑或「神」的临近，却又对《将来的事》不太确定，直到——直到她邂逅新的朋友，开启新的旅程，获得新的体验，写出新的篇章。事实上，理性的「感知」能力多是退化而滞后的，遂只能沿着「导航/导游」规划好的「观光」路线完成「朝圣」任务——被「死/神」抛弃的他们显得孤独又郁闷，宛如「渣男」伯格曼的翻版抑或替身。好在，被灵感「女神」占据的电影「工作者」与那些令人恶心的电影「门外汉」和「伪」影迷有本质上的不同。有些人无知也就算了，还要让人知道。

像白开水一样清透，一直在等那个get我的点却没等到，纯当风景片看了。

戏中戏部分不太行

不会好好讲故事吗

牵强的致敬伯格曼，但很好的完成了法罗岛的旅游推广工作。北欧夏天干净通透的空气和高纬度下高饱和度的色彩，以及Tim Roth这样的演员，都不能拯救这部电影。这样的剧情和色彩，如果是伍迪艾伦来写来拍，估计可以达到四颗星

就是这些小情小爱，放在那样的岛上，无论最后与伯格曼关乎多少，还是悄悄地击中了我，就像电影里突然下起的那场雨。