入侵者
El prófugo,闯入者,逃犯,The Intruder,声魔入侵(台)
导演：娜塔莉娅·梅特
主演：艾丽卡·里瓦斯,纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特,丹尼尔·亨德尔,塞西莉亚·罗特,吉列尔莫·阿伦戈,奥斯汀·利塔诺,Gabriela Pastor,Florencia Dyszel,米尔塔·布斯内利
类型：电影地区：阿根廷,墨西哥语言：西班牙语年份：2020
简介：在经历过创伤后，Inés患上了睡眠障碍，并被恶梦缠身。梦寐以求的人物想占有她的身体吗？ Natalia Meta制作的高度原创的心理性惊悚片。详细 >
浪漫惊悚...？今天看的第二部throws me off guard的片了。靠镜头和声音做出的鬼魅感是欣赏的，但是整部看下来就还是有种令人困惑的不知道是否真的喜欢的感觉...近结尾发现和某集Rick&Morty有点像啊...
一般吧
烂
4/10。一部声音设计上很有创新的作品，在女性心理角度+惊悚类型叙事中，当男性化身的入侵者越发清晰、越发逼近时，女性的性焦虑和对男性的矛盾心态也就越明显，就结局而言，虽然比较开放，但声音设计与人物设计的表达基本完整。女主角自我的分裂表现为物理声音和心理声音/纯噪音的对应，这一对立源于她为日本色情电影的配音（欲望、边缘文化）与参加女声合唱团的排练（集体、正统文化）的剧烈冲突，这种本我和超我的对立分裂了女主角的自我，引发意识失序的恐慌。入侵者作为突如其来的噪音，常常出现于电子通讯和声音传输中，甚至损坏设备、危及人身，如果不解决就会导致精神崩溃。但影片并未说清入侵者究竟指向何物，性别议题上牵强附会，男友自杀的心理问题/阴魂产生之谜没有具体解释，通篇投机取巧、故弄玄虚，如果没有声音层面的技巧完全可以打个X。
看完不知道说些什么，大概是一个，优秀的长篇毕设……叭……
4.5。由配音演員的職業身分帶入聲學的驚悚元素是個不錯的想法，幾處錄音室段落繼承和發展了《慾望法則》的開場戲，但整體表達的空泛讓本片更像是個未完成的劇本大綱。
65/100 #AFIFEST2020# “音效魅影”，以听觉感官为重心的心理惊悚片，诚然受讲述梦境的女性电影影响，也瞧瞧日本惊悚/情色片把外国人逼疯成什么样了。有在色彩上进行设计的意识，剧本还有待打磨。
中年女人的胡说八道，真是做作！拉美人过于歇斯底里的情感，有时候真受不了。拍了半天也不知道想讲什么。配音演员这个想法也做的太肤浅了。
2.5
一个半小时的电影推动相当缓慢，结尾还弄的一塌糊涂
开始还行，后面拍了个寂寞
70th Berlinale03# 主竞赛里唯一的恐怖类型，但说是心理惊悚片更恰当一些。片子从“声音”入手，想玩高概念，想法是好的。音效被用来区分主角身处的物理环境以及主角的梦境，主角的身份和“声音”相关，影片便可以首先利用听觉逻辑来表现女主角的困境，且以此用听觉系统来提升整个片子的电影感，这可能是影片仅有的优势了。本片甚至想通过搭建不同的声音空间来传达女主角“无力去爱”的这种空虚的感受，导演似乎想做出一些前所未见的新鲜东西，但其整体的执行度太过离谱。女主心理的异变并未得到完整的建立，叙事结构的散乱，所传达的情感太过空洞。高概念之下女主的职业设置也就只能被理解成猎奇了。更别说拿去和《凶线》那种片子比，差太远了。进主竞赛是为了丰富类型多样性吧…
3.5星
或许可以把人格分裂展示的更全面，更病态，更癫狂，要问好看不好看，反正坐在我右边的阿姨看了十次表#70届柏林第二天第二场主竞赛1
Competition 视听方面还是有追求的，但再好的想法建立在如此混乱和欠考虑的执行之上，依然是空中楼阁。圆不回来的故事线就故弄玄虚地丢在一边不管，导演还要在这个几乎完全架空的中产阶级意淫故事上牵强附会完全看不出的移民和社会融合议题，这种投机取巧的做法未免太过偷懒且不尊重观众了。
音效、录音室里的画面意象
有点莫名其妙的结局。
#Berlinale20-07 主竞赛就这品质？笑死了，大家的问号也是我的问号。能感觉女导演想拍女性主义题材，结果女性题材最重要的两个命题，原生家庭+政治都没讲好，像是个拼贴大杂烩。还搞声魔那一套，声音先行，倒不是不行，关键是你把故事给我讲清楚啊！前男友到底咋死的？是不是声魔杀的？声魔男到底还是跟女主合二为一了？入侵成功？两个人相爱相杀？那爱从何处来要到何处去呢？大师女又是哪路神仙？为何会指点女主？动机呢？老娘我一头问号，看的费劲，暴怒了哈！这个片子应该止于片头，空姐问女主要不要帮忙杀了你男友，女主同意，遂空姐一刀毙了d子的命，全剧终。这才是女性题材的集大成之作。
烂片
2.5 唯一有趣的地方大概是和日本电影的连结，以及这个点所生发出来的情欲爱。