你的倒影

喜欢晚上工作，夜来了，思路也清晰了，写完提案，尽然无眠了，于是重看这部剧，还是感叹高姐的美！

剧情什么的不想再说了，不说剧中人设是否正面，就说我每每看到申贤斌在剧里面一脸无光，眼神淡漠，总感觉世界都欠她三千万一样的死气掰连的样子，我是男的，我都躲，曾经她也明媚阳光，被三之后，就变得像个游魂，而我每每看到高姐，(虽然演了个三)都觉得心头荡漾了柔情，眉梢眼角就连头发丝都带着韵味，那种淡然自信优雅想让人靠近，不说三观对不对，就说申贤斌演的这个角色，看的让人眼气，这个男的都抛弃你了，根本不爱你，你还要死追，他看你的眼神冷漠无光，你还在自我欺骗，爱一个人，是爱着他爱你的心，你也享受着两情相悦的过程，而不是你单方面付出，自我陶醉，最后抱着自己的偏执毁灭。

感觉申贤斌还是适合演知性内敛的角色，和高姐在一起，又加上人设那样，简直被秒，还是感叹高姐好美，妆造也贴合

这张配饰都搭得好，好优雅！

眼神好温柔，心化了！

头发丝都带着韵味

曾经好阳光清新

死气沉沉的搭配，淡漠无光的眼神

（本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载）今年大部分的JTBC剧貌似扑街扑的有点多。

水木剧郑素敏、金知硕主演的《月刊家》平均收视率只有1.66％。

土曜剧韩素希、宋江主演的《虽然我知道》大结局当天，全国收视率只有1.74％。

周末剧全度妍、柳俊烈主演的《人间失格》从播出到完结，最高收视率只出现在第一集4.191％。

有网友说，就算主角全是影帝影后都拯救不了这些剧。

是它们的剧情不好看吗？

接下来咱们聊聊JTBC的另一部新剧：《你的倒影》

只看封面的话，双女主，本以为是个百合剧，其实不是……该剧改编自同名小说，由《花党》林贤旭导演执导，《秘密》《只是相爱的关系》刘宝拉编剧执笔。

其实这也是一部疯批狗血悬疑剧，说到疯批二字，大家是不是都想到了《顶楼》？

这部剧和《顶楼》的区别之一大概就是前两集略悬疑，不过坚持看到第四集，很多线索都明确了。

四位主角，高贤贞代表作《善德女王》、金贤彬代表作《机智的医生生活》、金宰英以及崔元英。

高贤贞作为本剧女主角之一，如果不强调她的年龄，根本看不出来她已经50岁了。

故事开始，一个前途无量、有丈夫有儿有女、家庭看起来还算和睦的画家赵熙珠（高贤贞 饰）在她准备画展的时候，接到了女儿学校的一通电话。

赵熙珠的女儿丽莎被聘用的代课老师具海傊（金贤彬 饰）欺负，被她当众扇耳光。

她找到了这个老师，这个老师说打她的孩子没有理由，就是要打她。

起初赵熙珠并没有认出这个老师是谁，直到——

“她们长得很像。

”她指的是：汉娜。

赵熙珠说汉娜和具海傊很像。

她们不仅像，她们就是同一个人。

而赵熙珠的老公安贤性（崔元英 饰）藏了一个男人，徐遇在（金宰英 饰）。

他们四个人之间是有一定联系的。

赵熙珠和汉娜在留学期间成为了很要好的朋友，因为汉娜会画画，赵熙珠跟着她学习画画。

某天汉娜的外公生病，汉娜拜托自己的男朋友徐遇在给赵熙珠上课。

孽缘就这样开始了……

赵熙珠和徐遇在看对了眼，一个婚外情，一个有女朋友却出轨，彼此之间一直维持着不正常的关系。

不仅如此，她和徐遇在还有了小儿子湖水。

她抛弃了徐遇在，回国享受以前的生活之时还把湖水带回了婆家。

而她在婆家卑微到尘埃，不争不抢不顶撞，但这并不妨碍儿子被不知道真相且重男轻女的婆婆喜欢。

安贤性知道自己老婆曾经发生的一切事情，可是他并没有觉得自己老婆需要受到惩罚，他深爱他的老婆，只是痛恨徐遇在。

开车撞了徐遇在导致他在病床上昏迷不醒，可是他又消失了，被自称是徐遇在老婆的女人接走了。

具海傊表示她就是徐遇在的老婆。

她重新出现在找熙珠面前就是为了复仇，抢走属于她的一切。

她总是神出鬼没，还阴阳怪气的说着一些话，在他们一家人前阴晴不散。

她的出现，让赵熙珠又敏感又害怕。

赵熙珠在留学期间抛弃了妻子和母亲的角色，选择遵循自己内心的欲望和别的男人谈恋爱，又在回国前抛弃了那个男人重新做回了好妻子好母亲。

她这样做迟早是需要付出代价的……

代价虽迟但到。

那个男人回来了。

其实，一口气看到这里很多网友表示真的讨厌不来女主，因为女主实在是太有气质太漂亮了！

支持女二复仇和喜欢女主并不冲突。

在剧中，赵熙珠对她女儿同学讲的一段话需要划重点：“不要把自己的一切都告诉别人，因为这样会让人觉得你很好得手。

可能会有人假装担心你去赢得你的信任，一开始对你好的人，一旦变脸会非常可怕。

总之凡事小心不是坏事。

”她似乎在暗示她自己曾经经历的一些事。

总的来说，剧情节奏还是非常快的，女主美，女二疯批，女一女二之间的感情关系，以及男一爱老婆爱到无法自拔，男二文艺青年丧气质都是这部剧的关注点。

对这部剧感兴趣的人还是不少的，让人忍不住期待接下来的剧情发展了～想要看的小仙女们，关注公众号【hanjuts】后台回复 你的倒影 可以收到链接

11.19更新爽歪歪，为什么看到这两男争一女的戏码可以这么兴奋！

到底现代影视剧多少娘道故事让人厌烦！

韩剧算是走出一条坏女人道路，为什么英剧女杀手追捧那么多，韩剧出轨女被捶死？

多金老公和艺术男鲜肉为什么不能都要，女主角太难了。

—————————————————现实生活中多少男的脚踩n船这咋男女一互换就不行了 女主角就是美貌 全天下舔 女二疑似也是因爱生恨 不然 失忆男朋友直接用起来远走高飞为什么还要带回女主身边jjww男的出轨女的 老婆都能原谅 怎么一互换 大家都要喊打喊杀 这不理解真的 女二舔狗也是 为什么得到了还要送出去把男的 这尼玛 脑回路 外公救你不应该振作给他好的老年生活 妈的 还穷的一批 你要是给你外公首尔cbd买套房子 你外公能这么奔波生病吗 搞到现在妈的法制节目了 ，放在国产剧快去坐牢好吗富豪夫妇真是不太行 你看看人家隔隔壁秘密森林的随便一个富豪都能收拾敌人 你们连工作都没有的俩个人都收拾不了 什么战斗力啊 找个地痞流氓就能掀翻了好吗女二什么背景 这么硬刚 哪里来的钞票？

金手指吗。

绿大衣穿一季还在那里天天bbbb开嘴炮呢。

能不能赚点钱给你家里人过好日子，偏执狂，全世界你最惨好伐小白花。

失恋了要死要活，能不能去看看你外公这么辛苦多赚点钱让他过好日子啊，你妈还在美容院干活呢你就知道bbbbbb

这部剧早就看完了，最近重新提起来，又看到几个片段，想来当时看完以后后劲好大的时候写的感受，分享一下。

（全篇每一句话都在剧透，介意的别往下看了哈）看完这部体会到了什么叫：“我无法自控的心疼一个为爱疯狂的偏执渣男”。

从社会道德层面来说，徐遇在是毫无疑问的渣男，但是，在对待自己所爱方面，他又从头至尾执着纯粹不顾一切。

徐遇在最后会疯狂很正常。

他对爱的偏执是源自原生家庭缺失父母的爱和温暖，他能看到郑熙珠小心隐藏在富足生活下的孤独、不安全感和迷失自我，他自己也是内核并不稳定的人。

和他在一起的郑熙珠可以找到自我并且只做自己，而爱上郑熙珠使他的人生缺憾得到了补足。

然而，就像他说的“是姐姐擅自结束的，对我而言，还没有开始。

”——对他而言，他对郑熙珠的爱从来没有光明正大的开始过（两人从未公开），郑熙珠就擅自结束了这段关系，没有对他有一句解释，也没有给他争取的机会——直接给他下药，拿走了他的护照，开走车子抱走孩子，把他独自抛弃在了异国他乡的乡下。

爱过，然后随处抛弃了。

她的丈夫甚至杀了他还伪装成了意外。

郑熙珠得知一切之后，对他没有一句关心问候道歉，为了帮丈夫掩盖这件事保住家庭对丈夫的姐夫见死不救，为了摆脱他的执着追求而利用他对她的爱设计陷害他，第二次背叛和抛弃了他。

最后，徐遇在最绝望的感受不仅仅是背叛和抛弃，而是他发现，与他面对面的郑熙珠害怕他，眼里是恐惧，而不是爱。

曾经两个人挤在一个沙发上入睡的时光，确实像一场压根没有发生过的梦。

如果郑熙珠都不爱他了，那他经历过的一切，深爱、被抛弃、痛苦、被背叛，甚至差点丢掉性命，都是为了什么？

一切都没了意义。

没有意义的一切，得不到的，就毁掉吧。

他没能毁掉郑熙珠。

最后的瞬间，如果他选择不拔掉那支笔，其实他还有机会活着。

郑熙珠想要拉住他自毁，但他推开她的那一把坚定有力，就像是以死明志，在郑熙珠面前吐着血含着泪试图说出“擦浪”，用自己的鲜血和死亡宣告自己一生有多爱她。

——如果不能得到，也不能毁掉，那我的存在就没有意义。

只想告诉你：我爱你。

---郑熙珠独自一人去抛尸时，耳边幻听的是徐遇在的关切和偏执：“小心点，否则你会出车祸的，你想要跟我同归于尽吗？

你摆脱不了我，我们是一体的，不止现在和未来”，是徐遇在一声又一声绵延不断的“我爱你……”然后她把车转入四下无人的荒芜小路，又到了一个她能够诚实面对自己的环境里，这时候她才放任自己的感知，感受到自己深爱的人真的死了，被自己装在狭小幽暗的后备箱里，她甚至冲上去想要打开，最终却只是拍着后备箱大声恸哭。

这是全剧我看哭的点。

徐遇在回来之后，只有在这个他已经死了的时候，她才肆无忌惮的表现出来，她还是那么爱他的。

但是，再怎么爱，她无法战胜原生的自己。

她在自我割裂中，最终割裂、撕碎了身边的别人，爱她越深的人，被撕碎得越彻底。

郑熙珠非常割裂，有迹可循。

她出生贫苦，通过嫁给富人改变穷苦的命运，但是同时忍气吞声看婆婆的脸色过活、低自尊、自卑，是她原生家庭给她的烙印。

她迫切的寻找自我，去学画画，想要有成功的事业，希望能够获得立足的资本；同时，她害怕自己的孩子因为失去优渥的家境、或是人生走错一步从而像自己一样在一无所有的环境中成长，“变得自卑又性格扭曲”。

后面这段是郑熙珠从遇在手上抱走湖水时说遇在的话，但我觉得，也是在说她自己，代表了她的育儿观，感受到了她对原生自我的否定。

一个否定本我的人，必然是迷失自我的。

其实郑熙珠和徐遇在的相遇最初一点也不浪漫、不温馨，相互之间弥漫的是漫不经心的冷漠气氛和距离感。

但他俩的化学反应和心动的起点，是徐遇在忠于自己的感受和认知。

徐遇在毫不避讳的在郑熙珠面前表达他对她的感受，比如：你的左脸更漂亮、你不满意的时候会摸耳朵，累的时候嘴巴旁边会肿、美丽不会消失只是会改变而已、让你做模特是因为这样我可以一直盯着你看直到我满意为止、你看起来很孤独。

哪怕是失忆时候的徐遇在，对郑熙珠也是直言不讳：你不生气的时候声音很好听、你看起来像被什么东西一直追赶者往前跑，看着让人心疼……郑熙珠在面对徐遇在的时候，无处可藏，她隐藏起来的孤单、迷失、自私、贪欲，徐遇在直接戳穿并且不以为意，于是在郑熙珠时时刻刻都在伪装表演的生活里，徐遇在成了她唯一可以休息和“做自己”的港湾——在徐遇在这里，郑熙珠不需要去寻找新的自我，不需要去成为一个自己从来没有成为过的人，也不需要否定原生的本我。

郑熙珠贪恋这种感受。

问题就出在，这种爱和贪恋，并没有战胜她想要超越原生本我的决心和欲望，没有战胜她想要给女儿一个完全不同的人生的期望。

她首先试图想要的，是二者兼得，贪婪的想要两个都要，于是有了照相馆更衣室里的名场面——徐遇在求她，不要让他也结婚，不要让所有人都痛苦，但是她却说你应该结婚。

她想要的，是徐遇在——和别人结婚，和我谈恋爱。

她不能让徐遇在广而告之他们在一起了，她要维系婚姻和家庭，但是她也想要徐遇在继续爱他。

在我看来，这是她为了成全自己，第一次自私的撕裂了徐遇在。

徐遇在在当时并不能接受这一点，大约也是继续纠缠，直到他放弃一切和郑熙珠跑到英国去生活。

当然，他低估了郑熙珠，郑熙珠人虽然和他在一起，但是却什么都没有放弃，对家人撒谎，说自己是去英国留学，她把自己回到原本生活的路，留得好好的。

郑熙珠是割裂、是厉害吧？

把自己的各种欲望和需求分得如此清楚，然后分头经营。

原本重新回来的徐遇在什么也不记得了，他们的悲剧本可以中断在这里，可是偏偏，自私的撕裂别人的人生，采用不辞而别的方式处理感情，终究是会有连锁反应和报应的。

海源和贤性的人生，因为徐遇在和郑熙珠的婚外恋也被撕裂了。

海源想要报复，也想要一个交代，于是故意把徐遇在带到郑熙珠面前，逼着徐遇在想起以前的事儿，逼着郑熙珠面对自己曾经的出轨。

贤性爱着郑熙珠和这个家庭的同时，还想要掩盖自己故意杀人未遂，于是也两幅面孔的过活，最终逼着郑熙珠将重新恢复记忆的徐遇在第二次抛弃，让徐遇在陷入了彻底的崩溃和失控。

-所有矛盾最后的集中爆发点，是徐遇在被撕碎了。

但其他人，也没有好到哪里。

海源为了报复而撕碎了别人的生活，最后被别人捅了一刀，从而错过了可能给她真正幸福的那个人；多年后她办起了画展，但身边或许不再有爱的人，略去不表。

大多数人放下了郑熙珠的消失，但是贤性是被不辞而别，他放不下，就如同当初海源被遇在不辞而别、遇在被熙珠不辞而别一样，贤性执念的活在执念里，苍白着脸过着扭曲了的人生。

丽莎是郑熙珠牺牲一切也要保护和成全的女儿，那个郑熙珠将她视为第二个自己的女儿。

然而最后，她也并未能坦然面对一切，接受自己，她大概率还是会成为一个扭曲的孩子。

唯独，郑熙珠，被海源威胁逼迫着离开了富足的生活和一直想要维系的婚姻和家庭，断绝了她想要改变人生、创造完全不同的自己的念想，逼着她只能做回一无所有的自己——反而，最终，在她抛尸遇在的湖边，听到了遇在提到的“只有纯净的灵魂才能听到的钟声”，获得了内心的纯净和安宁。

就如她抛尸那晚幻听的一样，她和遇在成为一体了。

很多人会分析，说结局里，郑熙珠是不是也在那个湖里自杀了。

其实我觉得并没有，她讲完了自己故事，回到剧集开头的讲述，坦承“我爱的人，替我去死了”，她人生有意义的故事，到此结束了。

她在湖边，看着女儿的照片，回归心灵的纯净，就像她爱着遇在、和遇在待在一起的时候能够获得的感受一样。

--如果说看完一定要获得什么启发，那么大多数人都是两个感慨：1、人活一世，执念不要太深，放过别人也是放过自己。

2、原生家庭可以给予孩子的爱，从来不来自于金钱物质，而是真实温暖坦诚。

--剧里有一些台词和场景，我很喜欢。

比如上面提到的，在照相馆的更衣室里，遇在求熙珠阻止他结婚，她还是让他去结，姐姐想要的是——和别人结婚，和我谈恋爱。

这句话在这个场景里并没有直接被说出来，但是表达了这个意思，台词是恢复记忆以后的遇在，在画廊的储物间狭小的空间里，直白的点出来的：“姐姐你不是很擅长吗？

和别人结婚，和我谈恋爱”。

这两个场景设计很巧妙，前后呼应。

画廊储物间和会议里摄影棚的更衣室一样，都是隐蔽的、狭小的、有压迫感、充满紧张感的空间；不同的是光影——之前是黑暗中透着一缕光，一切都是秘而不宣的状态 ，那是姐姐要求遇在去做的，把一切埋在黑暗里的“和别人结婚，和我谈恋爱”；而第二次，是自然白光，光天化日，徐遇在坦坦荡荡的对姐姐说：“和别人结婚，和我谈恋爱”。

这就是他们的不同。

这两个人对于爱情的处理方式，完全不同。

他们真的或许很相爱，但是他们认识爱、表达爱的方式，南辕北辙、大相径庭，注定是走不到一起的。

再比如“我做错了什么？

”这句台词，出现过两次。

一次是，熙珠偶遇失忆了的遇在，以为他在装失忆，于是找他对峙，结果刚好遇在车祸后遗症还没有痊愈，昏昏沉沉中面对熙珠的质问，问她“我做错了什么？

”一次是，失忆的遇在依然还是不自觉的被熙珠吸引，婚礼前和熙珠说话刚好遇到馆长从拐角即将走来看到他们，下意识地跟着熙珠躲进了旁边的楼梯上，等回过神来，他问熙珠“我们做错了什么，为什么要躲起来”。

是啊，从头到尾，站在徐遇在的角度，他做错了什么？

他自始至终就是爱了一个人，对不起所有人但唯独没有对不起她。

执迷不悔，对所有人都不退让、都狠心决绝，唯独对郑熙珠，一退再退——起初，他并不接受两人分别结婚、相互谈恋爱，于是才跑去英国，但是郑熙珠抛弃了他；重新找回记忆以后，他疯狂接商业工作，想要给到郑熙珠她想要的物质生活；他主动找郑熙珠说，你结婚了我不在乎，你和别人结婚，和我谈恋爱。

他践行了自己对郑熙珠说的“我会对你更好，回到我身边吧，像以前一样爱我吧”。

退去底线，爱得卑微。

他到底做错了什么呢？

或许，就是不该偏执的爱一个迷失自我又有极大贪欲的人吧？

从其他人的角度，或者从观众的角度，徐遇在是所有一切错误的根源，是他开启了所有人的不幸人生。

所以，编剧给了徐遇在一个符合道德准则的结局。

但同时，编剧设计了一个传说：“斯莱戈修道院的银钟掉进了那座湖，那些心灵纯洁、灵魂纯净的人，还是能听到湖里的钟声”。

遇在的尸体最终就像那顶银钟一样，沉入湖底，等待纯净的、能够理解他的爱的灵魂，来倾听他。

最后一场景里，多年后的熙珠，听到了那个钟声。

这是对徐遇在这个角色，最公正的结局。

-这部剧我看完很久了，因为最近在看朴敏英的新剧，又看到了金宰英，所以被自动推送了金宰英之前拍摄这部戏的时候的采访。

看到他留着长发，现实中一点也不阴郁，而是一副傻憨憨的开朗模样，居然有了一种“哇，徐遇在还活着，还活得开心，挺好”的欣慰感。

金宰英的其他剧我没怎么看过，但是可以肯定徐遇在一定会是他整个演艺生涯中最重要的角色之一，也会是目前为止的代表作。

高贤贞的演技，真的很厉害，人物的割裂和纠结，入木三分，恰到好处。

她丰富的人生阅历，让她扮演这样的角色一点也不违和。

和这种演员演对手戏，一定能够有长足的进步和提升。

剧里他们两个的对手戏，好多都演得非常好。

我至今依然记得好多。

希望两个人以后都能有更多好作品，我很期待。

这是一部难得看到的将人性的复杂和深度表现出来的剧，并不是简简单单的狗血剧或不伦剧或爱情剧甚至复仇剧可以概括的，非要说的话，我认为称之为人性剧更加贴切。

尤其女主的刻画是难得一见的有意思，她看似是一个恶人但又有善良的一面（对姐夫见死不救，对姐姐怀有关怀），看似是一个自私者但又有无私的一面（对丈夫予取予求，对子女无私奉献），看似是一个虚伪的人但又有真诚的一面（对婆家假面以待，对闺蜜真诚相对），看似洒脱但又有放不下的一面（对旧情放下，对情人又有一丝牵挂）。

而她和其他主要角色的最大不同，在于她是一个有坚定的核心追求的人，她的一切行为，都是往那个方向在走的，她可以说是难得一见的，“实心的人”，无怪乎众多主要角色对她或爱或恨总之都是放不下，我觉得关键原因并不是因为她的美貌，不是因为她的体贴顾虑，甚至不是因为她的隐藏的真心，而是因为她的“彻底的自私”。

这种自私不仅仅是为了自己的目的而攫取一切，甚至是为了自己的目的而奉献一切，这也就是为何即使看到她在面对婆婆态度小心翼翼地赔小心和恭维的时候，依然感觉不到她的卑微的原因，反而更感觉到她隐藏在表面的卑微之下的无法被摧毁的向着自己的目的全力进取的生命力。

这样的女主，无怪乎会有为数不少的观众所反感，因为她太不一样了，起码跟我们一般在屏幕和小说中看到的单纯善良的存在困惑和犹疑的女主不一样，从某种角度来说那些存在各种困惑的没有强烈的“自私的“目的的女性角色是有其存在道理的，因为她们往往契合了刻画一个女性的成长历程或者成为一个男主的拯救对象的目的，也许迷惘的女主也更有利于戏剧的拉扯展开以及大多数观众的共情，因此她们大多都是处在成长中或者在变动中的。

然而本剧的女主不一样，她已经“长成了”，她已经成熟了，她即使做过所谓的“出了轨道”的事，但她的内在一直是坚定的，不动摇的，以自我追求，利益和目标为第一位的；所以她当初出轨，能坚定的为了心中的感情而勇敢的出轨而去海外同居，也能因为生活环境的困苦而坚定的离开情人。

这么“自私”的女性形象不要说在影视作品中，其实在生活中如此坚定纯粹的从自我出发的人也并不是占大多数的。

但其实女主的目的或者说私欲也很单纯，只有两个目的：一个是维持富裕的生活状态，一个是以自己的方式保护好自己的孩子，除此之外的任何事情，无论是对情人的爱情，还是对丈夫的包容的回报，或是对曾经的朋友的背叛，都不是她最在意的，都是她可以抛弃或者放下的 。

而在剧的最后，与第一集她只关心孩子而对丈夫的电话毫无在意的对话形成呼应的，就是她最终选择的，最珍视的，剩下的唯一的目的：保护孩子；所以在剧的最后，她为了保护孩子放弃了一切，包括孩子的亲情，陪伴和理解，这也体现出来她坚定决绝的内在，就像剧中其他角色评价她：郑熙珠，是一个做了决定就不回头的人。

与女主形成对比的就是一众对她或爱或恨的主要角色们，他们就像被女主这个大磁石吸引了一般，而其实这种强烈的吸引力也很可以理解：一个有自我中心坚持的人，一个实心的人，对一些并没有确立自我中心的，空心的人的吸引。

无怪乎从小到大都以母亲为意志中心的女主丈夫对她如此的放不下，无怪乎以男人的忠诚作为自我价值标准的女二对她如此的执着，无怪乎以爱情作为生存动力的情人对她如此的痴迷；他们都是以外在的某种东西作为自己生存的价值的，而女主并不是，她没有那种大多数迷惘的普通人对自我价值的追寻和被证明的需要，她只想要得到她想要得到的，而她想要得到的东西无关她的自我价值。

是的，郑熙珠就是这样“简单”又可以说“低级”的人，“简单”到不需要所谓的爱情（她曾经劝女二不要急着结婚，要更在意自己的生活），“低级”到不需要所谓的忠诚（她在面对丈夫可能出轨的时候说的话可以表明她的态度：不在意丈夫是否出轨，但需要了解真相以便更好的对策），她就是一个敢于直面现实，活在现实中的“生存主义者”。

所以女主也是第一个放下与主角们爱恨纠葛的人，虽然其他人一开始都不想放下和放过她。

然而女主的遭遇是一团乱麻成为了风暴的中心，其中既有命运的因素，也不乏她贪婪的不顾及他人的自我欲求的影响，这里有个很妙的一点是，表面上的郑熙珠是一个顾忌很多很多的人，然而实际上的郑熙珠却是一个为了自己目的不顾忌他人的人，她的顾忌很多恰恰和她的根本上的不顾忌完美对应契合，因为人都有一种追求平衡的本能，就像那些看起来非常循规蹈矩的人很可能具有一个渴望爆发反叛的内心一般；同时情人说她总是顾忌很多，却单独不顾忌情人，也说明了郑熙珠确实曾经对情人是真心的，她的大胆不顾忌也正是她内在的真实的一个出发口，不管那源自于爱情还是源自于对压抑的反抗，还是两者都有。

说到这里郑熙珠罕有的一句对情人的内心独白也很有现实意味，她说：我最讨厌你的冲动，但我也最喜欢你的冲动；人对喜欢的人的真实态度往往也是如此的矛盾统一，因为往往对方最吸引自己的，是自己内在也有却被自己压抑的那个特质，而另一方面，最被自己压抑的特质往往也意味着最被自己视为负面的特质，一旦自由的闸门打开后给情人戴上的爱的光环渐渐被现实磨损消失，曾经最爱他的那一点，就会变质为如同看到自己身上的缺陷一般难以忍受。

除了女主和酒馆老板其他的主要角色都不是放下的人，女主可以被看成传统意义上的“加害者”放下的代表，而酒馆老板则可以被视为传统意义上的“受害者”放下的代表。

一开始我一直不理解酒馆老板这个角色的意义，直到最后揭晓证明了他的重要性：人们往往会很容易的代入受害者因而对那些所谓的加害者的放下愤怒不解纠结不放，那么这部剧就让观众也看到作为受害者的酒店老板是如何面对老婆被骗乃至去世的这么一个重大悲剧的，他没有如觉得自己受到了重大打击的女二一般选择了复仇，他甚至选择了默默的包容就是造成他老婆悲剧的起因的女二的母亲，他总是在劝解女二放下，他体现了一种很少被人接受的面对生活的磨难的新的态度：接受一切，接受痛苦，从当下开始向着新的生活方向创造新生。

说到放下，我觉得这部剧的一个重要的关键词就是放下，而所有的角色都在用各自的方式演绎或者放下，或者放不下的态度和可能面对的后果以及状态。

其实放下是一个非常非常难的东西，即使我觉得它非常重要，即使我说放下别人等于放过自己，但我也得承认一旦面临了事情真心是不容易的一个人类的选择。

这部剧的大部分重点和时长都在刻画一个放不下的女二，她的很多台词其实也已经说明了放不下的痛苦，她为了让让她痛苦的人也承受痛苦为了复仇甚至不惜将自己的前途和生活也放弃，她因为放不下自己受到的痛苦甚至宁愿身处自己创造的地狱而试图将其他人也拉进自己的地狱之中。

一开始看了很多集女二的放不下我很不理解，不过是一个男人有什么放不下的，后来才懂了，她真正放不下的，其实并不是某个男人，而是曾经受过的伤和感受到的痛苦，她就像得了一种创伤后遗症一样，而且因为痛苦存在于过去，过去的时光永远无法重来，因此也永远无法得到弥补；所以她的执着是一条没有尽头的路，即使暂时得到了复仇，也永远不会得到真正的快乐和释怀，因为她执着的痛苦是一段无法重来的时光，人又如何能抹去一切把过去重新过一遍呢？

即使在当下和未来得到再多，过去永远无法改变，因此，过去的痛苦永远刻在放不下的人的记忆里和心里，一直重播，一直反复的创造和维持着那种痛苦。

因此，如果说我懂了什么，那么就是从偏执的女二那里明白了，面对曾经感受过的痛苦，不管那有多痛，最好的办法都是选择让痛停止在记忆之中，甚至可以通过创造出更美好的当下和未来从而让回忆中的痛苦转化为一个将自己磨砺成为更美好幸福的人的一种磨炼乃至赐福。

如果说女二是无法放下痛苦，那么男主也就是女主的情人则是无法放下幸福。

他让我看到了，无论放不下的是痛苦还是幸福，放不下都具有毁灭性的作用。

本质上，放不下的回忆，无论是美好的还是伤痛的，都只会成为前进的生活乃至生命中的一个负担和负重。

在这一点上，男主让我看到放不下到了极端的一种可能性：甚至因为过度的抓取过去的美好而付出了生命的代价。

从这个意义上来说男主的遭遇更加发人深省，因为也许比起痛苦的过去，人是更难意识到美好的回忆的枷锁性质的甚至更难从中走出来的。

剧里的男女主曾经幸福的过去，甚至包括回忆中最后的分手，其实基本呈现出来的都只有美好和浪漫幸福，然而也许从头到尾，美丽的爱尔兰的回忆，都是男主脑海中的记忆的样子，而对于女主来说也许并不是那般的美好，就像女主曾经说过的：我们互相都看到了对方最丑陋的样子不是吗。

然而在剧中的回忆中，即使呈现的所谓的争吵也只是偏向轻描淡写的可以说充满男主浓情蜜意的滤镜的。

然而男主的回忆有多么美，就有多么反衬得女主一意坚持回归家庭的现实的不美好，就有多么的不能让男主接受，为了那段美好，他徒劳的挣扎和偏激到甚至付出了一切。

所以，已经过去了的美好，也许更值得警醒，也更需要放下。

不止主要角色，其他角色也都各自有各自的行为脉络和深度。

比如婆婆，年轻时也曾经为了浪漫爱情而奋不顾身过，然而和没钱的老公结婚并且扶持他后，却遭遇了老公的强烈的坚持的背叛，她将这种伤痛化身为刀枪不入对子女的暴政般的管控，如宿命般的造就了在重压下同样追求爱情而选择了没钱的女人结婚的儿子，以及自怨自哀以自己的被家暴的不反抗作为对母亲的叛逆同时也是一种变相的忠诚的女儿。

比如女主弟弟，他体现了另一种和女主不同的所谓“加害者”面对受害者的态度，女主从头到尾对于女二所谓受的伤害其实都是一种不屑一顾的态度，虽然其实对于女主的性格来说并不奇怪，因为她就是一个重视当下和未来大于虚幻记忆和过去的生存主义者型的人，因此她面对女二从来都没有把所谓的背叛当成重点，但她对女二的劝慰其实也含有她自己的一些真心，她一直都在劝女二重视自己的前途自己的生活自己的幸福，因为她自己就是这么做的；而女主弟弟则不同，他选择全面的接受受害者的一切控诉，他选择了尽可能的压抑自己身上那些个人的不舒服的情感，但是这看似真诚的行为么会不会反而是一种不真诚呢？

谁又能真正的共情任何他人呢？

这一点其实朋友的母亲知道每个人都在最深处知道，而且这个剧体现真实和现实性的地方就体现在这里，如女二所希望的“最配合复仇的加害者”能让受害者真正的幸福快乐吗？

其实并不能，弟弟害死的朋友的母亲几十年年了都是一样的活在痛苦地狱之中，尽管弟弟一直都配合她的一切要求去做善事，配合她去忏悔，配合她的纠缠连接几十年，但她无法从加害者的配合中得到真正的满足，因为纠结过去是一条无法得到满足的不归路，不过直到最后她终于得到了真正的放下和解脱，她在跟弟弟大闹了一场后一个人在教堂看着弟弟要她永远恨着他的字条流出了眼泪，那是一种终于面对不敢直面的伤痛和损失，终于面对挽不回过去的现实的解脱的泪水。

总结一下各个人物的代表意涵以及这部剧所传达的道理。

女主：一个以过度自我追求为中心的人，当她完全放下了私欲反而得到了真正的内心的平静。

女二：一个因为过去的痛苦而放不下的人，因为放不下而创造出更多的痛苦和地狱，放下后终于迎来了人生的新生。

女主情人：一个因为过去的幸福而放不下的人，放不下的时候给爱的人也造成了折磨和痛苦，直到最终也没有放下而付出了自己的生命。

女主丈夫：一个因为自尊而放不下的人，放不下的时候压抑自己的真实情感甚至做出了犯罪的行为，最后选择了放下而给予了女主最后的平静。

女主弟弟：一个因为加害身份而选择了完全顺从被害者的复仇的人，然而他的顺从没有改善任何现状，然而受害者自己不放下的话，即使加害者对她的要求全盘接受她也依然永远处在当日的痛苦之中。

女二母亲：一个曾经无意识无底线的活着的人，当她意识到自己作为加害者给受害者带来了无可挽回的伤害的时候选择了真诚的忏悔，是一个具有成长性的真诚的人。

酒馆老板：一个遭遇到巨大意外伤害的人，曾经想要复仇，后来慢慢从中走出来，怀着包容的心态包容了这个无常的世界他人以及自己，成为了一个散发光明的人。

总之，对我来说，这是一部难得一见的复杂而现实，可以从中体会到很多的，悠远深长的剧。

好像是第一次写剧评，熬了2个夜追更新，看完了这部剧的结局，又想为这部剧留下一些话。

郑熙珠，一个自身家庭不幸出身穷困的美丽女人，她对财富和名誉有真实的欲望，但骨子里又是个自由柔媚的灵魂。

她背叛过妻子和母亲的角色，去追求自己的快乐，但又决绝的抛下了情人，做了最狠厉的母亲。

她始终妄图同时享有爱情和家庭，但最终又心甘情愿放弃和背负了一切。

如果是20多岁的年纪看到这部剧，我可能会觉得她不可理喻，但当年龄渐长，面对自己人生中真实的欲望与矛盾，又能共感到她的压抑，对她的选择也多了几分理解。

夫家给了她依靠，也成了她的牢笼。

忙碌的丈夫，高高在上的婆婆，遥远的只能隔着屏幕思念的女儿，都为她的脆弱增添一笔。

她时常堆着笑脸侍候在家人的身侧，小心翼翼讨好着夫家和孩子，维护着自己好妻子和好母亲的角色，给自己戴上假面。

只有和闺蜜聊起婆家的种种，肆意调侃的她才是自由的郑熙珠。

不需要所谓的体面和平衡，也不需要顾忌真实的自己是否符合谁的眼光。

这时候毫不在意伦理世俗的徐遇在突然直接闯进她的生活，发现她的真实，盛赞她的美丽，对她的拒绝反而愈加热烈，这对郑熙珠这个女人来说，简直是无解的沦陷。

所以他们私奔了。

然而郑熙珠并不想放弃一切。

她享受和情人的爱情与自由，又厌恶潦倒的日子里那些不称心的故障，她贪心的想要同时拥有家庭和爱情，想要在自己的角色和自己的欲望中求得平衡。

当一切到达临界点，她毅然选择抛弃情人，不告而别，回归家庭。

可惜的是当旧人再度相遇，面对失忆的他，她却不够狠心，内心深处的自己松动了，又一次露了马脚。

一次次巧合把他们又重新推向毁灭的终点，最终一个埋葬在偏执的爱情中，一个沉默在惨烈的真相里，无暇收拾旁人的伤痛与不解，只留世人猜测和评价。

郑熙珠最终是做了一个母亲最狠厉的决定。

她用了很多伪善的谎言去包裹自己，但最后的最后，还是靠谎言亲手毁掉自己去保护了孩子。

这部剧通过女主，让我看到一个女人灵魂与角色的矛盾，欲望与取舍的纠结，代价与成全的痛苦。

最终让她放弃一切藏匿起来，或许也是让她道歉和忏悔最好的方法吧。

不过我相信编剧真的很偏爱女主。

正如女二对女主弟弟抱怨的那样，为什么郑熙珠能够有包容她的丈夫，爱他的情人，就连弟弟都维护她，最后的一幕，郑熙珠竟听到了湖底的钟声，编剧最终也是给了郑熙珠救赎，成全了这个女人。

女主和女二，她们羡慕过彼此，伤害过彼此，演绎了各自的不幸，又放过了彼此，郑熙珠自愿退场，而具海源终于重拾画笔。

片名《像你的人》，或许就是想表达郑熙珠也曾经像具海源那样热烈，具海源最后也会像郑熙珠一样璀璨吧。

最后真的很推荐这部剧，制作用心，剧情也完整，女主演技很细腻（唯一不解的是女主好几次欲哭还笑的表情，不知道是角色讨好型的刻画使然还是演员的表演习惯），男主也算是模特出身的演员中一直低调演戏的，和这个角色很贴诠释很好，两个人化学氛围很棒。

即使是道具和布景，画作和风景都绝美。

虽然一度被韩式偏执和韩式狗血雷到累到，最后一集的高潮与平静真的给了我慰藉，钟声响起的时候自己的眼泪也止不住的流，一切都有了答案，一切都值得原谅。

因为看过原著，就很惊讶能改编成１６集的电视剧，但是前几集似乎又比较吻合原著的那种感觉。

不过编剧刘宝拉毕竟也是写出《秘密》这么狗血全家桶的编剧，就等同于买了版权完成剧作的雏形，后面自我放飞，死个把人，多角恋都没啥。

贫穷的女子郑熙珠依靠本能，抓住了富二代，靠婚姻摆脱了不幸的原生家庭，但是生了孩子后内心空虚，于是出国留学，学的还是美术，说实话艺术这东西需要天赋，但可以感觉得到妻子、母亲都不是熙珠的名字，她内心深处渴望被更深的认知，借由一个机会逃离令她失去自我的生活，甚至包括感情。

具海媛是个贫穷年轻的女孩，两人在异国结为好友，一起学语言，具帮助３０多岁的郑从头开始学绘画，也让她找到一种自我表达的方式。

从绘画角度来说，具更有才华和想法，喜欢的是“古老、混乱而哀伤的东西”，但郑则具有世俗的聪明，她以学习的名义从具的写生簿里获得灵感二次创作，没有像一般家庭主妇以花草为主题，而是在画作上进行了拓展，当她完成作品积累又依靠丈夫的财力开画展，取得了名声，毕竟艺术这东西只有内行才能真正的识别，这种所谓的“创作”被具一眼看穿：“所有的绘画都是从模仿开始的，不是吗。

”毕竟，具是她的绘画启蒙者，谙熟她的艺术功底，套路，甚至在两人分开后一直关注她，搜集她所有的信息，其中有和旧友想重拾友谊的想法，也掺杂着“她成功了，我没有”的嫉妒与无奈，还有就是对于未婚夫移情别恋难以释怀要讨个说法的不甘，道歉是真诚的，但怨恨也是真实的。

有了作品积累以及海外游学的经历，加上丈夫的人脉财力，回国后的郑熙珠开画展、写散文，大家对她的身份是好奇、羡慕，她也懂得立人设，在豪门内伏低做小，在外显得落落大方也颇能自省，加上高挑靓丽的外形颇能引人好感。

散文重刷几次，责任编辑在提到她散文时再版时恭维她，但郑很清醒“依靠丈夫获得名声大家不都感兴趣吗，我的经验对其他人毫无借鉴作用啊”谦卑的笑容掩藏不了她内在的野心，医院和闺蜜的对答最能揭示她的心，喝着咖啡，头向后仰露出微微自得的笑容“一想到有钱人都是会死的，就觉得现在端屎端尿也没什么”闺蜜则回答“我喜欢看见你在理事旁边做小跟班”，苦熬到今天，她对现状很满意，精神上的一切痛苦是可以用物质抵消的，她从来不会是愤而出走的娜拉，毕竟到最后娜拉还要回家。

还有就是和闺蜜是在医院认识的，当时闺蜜是护工，郑是清洁工（学历低只能做基层的体力工作），闺蜜靠给瘫在床上的有钱老头做hand job不仅当时得到钱，后面老头还把那个渔场赠送给她，不过她被其他女护工非议时郑站出来帮他说话，——也不是所有人穷就必须做这个，毕竟体力活累脏但“干净”，二者的共同之处在于，如果可以获得利益，道德感是廉价的是可以利用的，如果有需要就为自己的“错误”道歉，这点在郑直接爽快地给老公道歉可以看得出。

刘宝拉对原著的扩展可加强了描摹了婆家对她的势利态度，学历低家庭穷的媳妇不过是豪华壁垒的闯入者，婆婆精明自私对所有人怀有警惕，就算喜欢的儿子也要在她手下讨生活，稍有不对就大声斥责，这种爱就如同对豢养的宠物，给你，你才有，全凭她的意志；女婿和女儿关系冰冷，因为只有赤裸裸的利用，女婿苦读成为律师，到头来还是为财阀打工而且始终局外人，想再染指更多业务都没法，对傲慢的妻子非常不满的；女儿虽是医院的管理者和医生但嫉妒哥哥因为性别得到的格外宠爱，她鄙视嫂子学历、家庭，但也对她的外貌怀有微妙妒忌；丈夫虽然爱她，但实际上对她的周遭的朋友抱着探查的态度。

还有就是对郑和具的人物上有些更复杂化的刻画，具经过多年的社会颠簸，变得愤世嫉俗且有些手段，她会出现制造一切巧合来重逢（让出公校位置转到私校、打lisa引起注意、授意lisa的朋友拍视频、背后出主意抵制郑丈夫收购某区域的房子、转发视频给郑老公的姐夫、和郑的弟弟多次偶遇等等，这算是对原著里单薄人物的补充）；郑则变得更隐晦地工于心计，真我只在和闺蜜相处时才流露一二，甚至在多年重逢具后更多是惊惧不安，一个知道自己曾有经历的人，对她现在的生活是最大的颠覆者，不得不防，要找私家侦探查探她。

郑是一个孤独的人，原著里能和具互相靠近，是因为具的热情、年轻有种感染力，“甚至连贫穷也成为她的装饰品”，毕竟３０多岁的已婚妇人生活乏味，又无法找到自己的定位，小自己十多岁的妹妹热心相助，暂时的抱团取暖也是安慰，只是脱离了那种孤独的异国环境，具对她一直的信任落了空。

年轻的具会因为郑姐姐请她喝茶吃饭乃至买了大卖场的衣服就心存感激，根本原因也许是郑对她有种知根知底的同情，都是一样贫穷无望的家庭出身，年轻时需要付出体力勤奋打工来抵偿欠下这世道的债，郑却很清醒，借由职场工作认识了现在的老公，以婚姻完成了阶级跨越，尽管受着这家人的嘲弄、奚落，也不会因为任何感情放弃这种生活。

爱情不是没有，只是原著和电视里，她思虑周全，找到机会就会毫不犹豫地从贫穷的画家身边逃走，郑用丈夫打过来的生活费维持两个人和孩子的生计太艰难——在狭小房间里忍受苦寒，相拥而眠的短暂快乐抵消不了对未来的恐惧：我的孩子将会成为穷孩子，我不要她过我曾经的生活。

所以后面夹在写生簿里的欧石楠简直是对这段感情的最佳注释，花生苦寒之地，花语是孤独，物质贫瘠的荒原无法生成幸福的感觉，两个人的孤独比一个人的孤独还要难捱，导演尽心拍得画面这么美，大概是觉得欧石楠和薰衣草一样，总归是浪漫美的，但本质大相径庭。

（原著里女儿lisa是第２个出生的孩子，生父连郑都搞不清楚，但因为剧情的需要，就改了性别，生了男孩成了奶奶的好孙子，借以稳固地位，还挺东亚特色的）至于友情，具在和她的相处中，那种依恋、信任最后被打破，自己愿意付出一切带着一起留学的男友移情别恋于这位成熟漂亮的女性，郑比她世故，提醒过具：“你过了语言关，又有作品积累，一个人去留学，会比带着不谙语言也没有作品的他方便。

”但具却表示自己有的是气力，不怕打工攒钱两人生活；实际上后面郑写信给具的未婚夫，表示要去柏林（戏里改成 爱尔兰）有机票、可租房一起生活，这个男人就跑去了；结果后来见到郑的丈夫和孩子就发疯了，他因为抚养孩子，学也不上，语言也不学，又画不出像样的作品，自卑而不敢面对现实的，受到刺激就跑到公园里流浪，最后被新那萃分子打死，除了遗物啥也没有。

郑熙珠看到遗物很害怕，旧有的一切应该被遗忘丢弃埋葬，她最爱的是当下的自己。

——小说这么写其实很吻合人物个性，但戏里这位男演员演技太差，木讷、无魅力，妥妥工具人不知道为啥要被写活，且简介里的“雕塑一样的外表”我看完就只想哈哈哈，哎像雕塑一样木是真的，两女主出钱出力养着软饭男，后面更是一跃成为炙手可热的雕塑家，“艺术圈”可以花钱控评买热搜之类情节我就呵呵了（不是韩剧谁敢这么写，而且特么雕塑是女一花钱买的，两位艺术届的中年爱豆还要搭配干活争取帮艺廊获得更多机会，有钱就是好使呀），而且吊诡之处在于他因为脑生癌“断片失忆”，和女一女二的纠葛完全不记得，但是一看到“真爱”就是得病了还是要爱她靠拢她，但女一只想你追我逃，两人看见漆树诉衷情的那段我真的要吐了，大哥你不是有病吗，不碍着你谈恋爱，漆树这种剧毒的树咋种在绘画教室外头，被雷劈就说明意头不好迟早要完——要我说你们互相是对方的毒药，不在一起互相祸害对方简直对不起你们的真爱，要知道漆树产生的生漆中含有高濃度的漆酚，有毒，直接接觸會引起皮肤起泡及过敏性皮炎，陶弘景就曾評價生漆為“毒烈”，中醫入藥可用來驅除體內寄生蟲——你们执念的真爱就是寄生虫，无时无刻不出来挠一下，搞得五内俱焚。

“我似乎做了对不起海媛的事儿，是吗”“你到底是谁”。

（悲情也不能掩盖他的渣本质啊，还有韩剧里的：失忆、得癌、撞车、出轨几件套被男二轮流演个遍，这种被害体质真的很少有啊，2021年我为啥还要看这个，姐妹们，后面刘宝拉还要再编12集，不过能把全员编得这么讨人嫌也真是少有，毕竟一部韩剧至少也要有个把人物让观众喜欢（顶楼里的千老师深得我心，就是敬业到能将编剧廉价的爽感发挥得淋漓尽致，心口碎大石吊灯穿肚肠都是铆足了劲儿用生命来诠释）。

这剧是大家都好讨人嫌的人设：女一出轨心机表，女二痴缠神经病，男一为了对抗老娘死抓婚姻不放老子用后半生折磨你，男二永远在断片状态充钱也救不活的演技，一旦得到记忆离死不远了，狗血剧就好比三无臭豆腐，忍住恶臭来尝，没有真香）女二吃过的亏还要再吃一遍简直是自找苦吃，大概是沉没成本太高了，为了他，女二耗尽了青春、才华，剩下的也只有自以为是的“爱”，得不到他的灵魂与爱，但这个躯体失去了关键记忆，抓牢了是为了补偿自己。

戏剧里前女友前妻这样的角色要当垃圾回收站，做个自私自利的女人才是正道，女一的人生轨迹一直向上，抓牢富二代结婚；学艺术出国后期包装办画展成了“艺术家”（老公亲妈表示不懂艺术，郑的画作也卖不出，自己就买下，豪门媳妇媳妇的人设对作品有加成，愤世嫉俗的艺术家早就饿死了）；享受了小鲜肉的爱情，羡慕他永远做真实的自己，不像自己有妻子、母亲、媳妇、女儿诸多身份的桎梏要戴上假面（大家靠着前夫的钱享受短暂的浪漫，不过，作为已婚有女的妇女说自己怀了谁的孩子不清楚，原著和剧集都在回避这个亲子问题，不过后面开始验DNA了，这都是特么什么鬼）。

至于郑的老公因为诸多避忌还得出手维稳，后来估计亲子鉴定也许还会对付男小三，这种狗血多角恋还要强调彼此真爱坚如磐石，日日剧的情节整些高大上的配乐、摄影有啥用，尤其是郑、具以及各自老公在郑的家里，撕作一团、扇巴掌简直修罗场（日日剧必备良药，中老年观众最喜欢的撕X大战）；崔元英的丈夫倒是因为编剧加戏加上演技出色，戏份吃重，但他的功能是：像女一一样心机深沉，两个人相爱相杀一辈子走下去。

剧中有一系列描写他的性格，看似不张扬实际上非常缜密：他撞倒徐，然后出钱让他住院，甚至还拿钱资助爱尔兰的医院；知道姐夫发视频给母亲，直接和姐姐交涉，言语震慑搞小动作的姐夫；和具海媛几次会面，告知她继续纠缠的危险，但给了她推荐信，对于具、郑、徐之间的关系是清楚的；母亲因为父亲外遇对于家族中的“外遇”事件是零容忍，他表示不会触犯这个底线，姐姐虽然和姐夫感情不和谐但不会离婚，他知道了妻子的事儿也不会离婚，毕竟还要和老婆“一起飞黄腾达”，二者既有感情维系还有更深的利益联结，不可能让一切曝光；而去到不肯拆迁的钉子户那里，主动被对方台球棍打伤，结果就是“坚决不和解，这样他不仅要被拘留还要赔偿，更需要主动在拆迁同意书上签字”，即使是郑喜珠这样有心计的女的，听到老公为了得到这份同意书的心思，也为之一震，更不要说后来查电话单知道了徐的遭遇，其实他们倒是绝配，应该相安无事地守住自己的秘密，犹如知悉在花树下埋着白骨依旧守口如瓶的夫妻，只要不揭穿就是缄默和安宁，谁先诚实谁吃亏。

——不过单论演技崔元英简直是把男二摁地摩擦（《监狱医生》里有段回忆他父亲的独白，真的很精彩，坏得毛骨悚然，然而坏人绝对是要挑战演员演技的），这倒不是因为男一是心机深沉，男二得癌症+失忆，男二是男模出身我也看过他几个戏，台词一多就显得木讷，即使不得癌不失忆在表演时你感受不到他的情绪和女方的联结，演技的糟糕真不是外形可以弥补的；至于说姐弟恋，建议大家看看张东健的《我怕恋爱》、李政宰的《情事》，都是15岁上下的年龄差，两位也是帅哥，就能演出爱的感觉，有彷徨、喜悦、困惑和挣扎，总之就是让你相信爱这种跟鬼一样的事情居然成立、可信）虽然觉得这事儿搁美剧也不算啥，但到了东亚电视剧就变成人生重大问题，家庭主妇出个轨不闹得鱼死网破，郑也不是为爱奉献一切的《夕颜》里的女主，“我知道自己犯了错，但是不会再犯。

”，她清楚地看到“闪闪发光”的具海媛因为所谓的“爱情”“被一个男人困在原地”失去养分：办了签证却没出国留学，在穷困窘迫的生活中挣扎也没有新的作品出来，回来后频频骚扰自己以及家人，还要接手这个得了脑瘤的男人。

尤其是做菜那段，和具一起时，徐是一个被照顾的角色，别人安排好一切，他还要拣择；但因为郑是他喜欢的，他放弃了一切（虽然小说里也是个不咋地的画家，）给她做饭、带小孩，甲之蜜糖乙之砒霜，就看他更爱谁。

两位女主，申贤彬的演技更好些，因为这个角色只要把握得不好就会成为为爱走火入魔的疯批，剧集虽然狗血，但是她有几处神色凄怆目光流转，婉转幽微地表达了那种爱恋，得不到已失去的恋人她要锁在身边，只是因为自己付出了一切“你什么都有唯独欠缺一个他；而我一无所有，他就是我的唯一”（奉劝女生千万不要恋爱脑，人生可以有更多选择，一个人为爱牺牲的其实也是有限度的，会被消耗与磨损）。

还有一开始出现的那种疯癫、决绝、自暴自弃，在冰冷的街上毫无知觉走着的那种恍惚神情，可是等到处心积虑做了转校、打ＬＩＳＡ这些事，她只是想接近郑熙珠，莫名地想唤回以前相处的情谊，但当对方对她漠视甚至有些微不耐烦的时候，她一低头脸一抹就像生出另一个更恶毒的自我，希望通过接近女主身边所有的人来毁掉她的生活，毕竟她是被害者：作品被人模仿对方成了知名画家、未婚夫跟她同居还间接受害。

种种癫狂的不近情理的行为都是因为她是一个被掠夺者，令人想起最近的美国小说界，捐肾白人女作家和将他人经历移植到自己作品还获奖的华裔女作者之间的事情。

至于小说最后，郑无法摆脱内心的恶念，具如同旧日无所不在的影子提醒她，今天的种种可能因为她的出现会被毁坏，让她觉得只有用极端的方式来处理掉对方。

其实结尾应该是开放式结局，但令人惋惜。

不喜欢刘宝拉的原因，剧作太分裂，人物的性格也是有点迷，最近几集狗血直逼《顶楼》，堕楼、进医院、偷拍的秘密、出生的秘密、互三，你们真的是互相取经啊，只不过这组演员女一男二不能打，不像顶楼只是朱丹泰和千老师靠过硬的演技，以一般家庭观众喜闻乐见拳拳到肉的演法夸张营造出剧力万钧、狗血不止的效应——编剧金顺玉虽然狗血，但节奏快，更重要的是恶的受到惩罚了，爽剧么不就是让你出口恶气。

不过，刘的这个结尾不算烂尾（很多剧最后逆转打一分就是烂尾），虽然狗血到尾，但是每个人都得到了该有结局，人生无外 生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得 之苦，放下过去才有未来：1徐小三，“求不得”，只是被甩不甘的自私，因为自己是被抛弃的就更要加倍追回来，艺术上没有坚持相反却要走捷径捞金，一个可以批发艺术品和自己的人毫无节操可言，感情上非常自私“我不要你觉得我只要我觉得”，对于救他的海源也无丝毫感激只要恢复正常了就要利索地离婚不谈赔偿不谈感谢算什么东西（编剧是忘了他的脑瘤吗咋后面能打能跑），想和他了断的郑他还要穷追不舍，被告知不要骚扰还要追上去。

结果如观众所愿死了：他去找郑姐理论的时候在画室发生打斗，企图掐死郑姐，被LISA一钢笔插到颈动脉，失血过多而亡，尸体被郑姐丢进那个废弃的渔场，禁止垂钓不会再有人追查。

韩剧史上最点背的男二，出轨、车祸、失忆、得癌、以被杀结束悲剧的一生。

2海源，怨憎会，所怨所憎是因为徐对她的辜负，自杀过也失去孩子，心生怨恨，煎熬。

但最后接受现实，放手了和徐的孽缘，甚至预想到徐的结局但不追问，她接受了郑医师的赴美邀请，在去往机场的路上被珠英爸爸扎伤，但几年后复出举办画展。

忘记过去的不幸，成为全新的的自己，画室里郑姐和她多年前的那张合影出现时，令人泪目——“你知道你曾那样闪闪发亮，是我曾羡慕的你呀”。

世间万物唯有爱不能勉强，不似工作一份耕耘一分收获，没有功劳也有苦劳，“苦劳”这东西在不爱你的人那里会被曲解为终身束缚、道德绑架、谈判筹码，很多聪明人不过是栽在不甘心上，可惜爱从来不是对等的报偿，用花在这男人身上的力气去成全自己你早就小有成就了。

3郑姐，“爱别离”，所爱所欲终有离别之日，短暂的欢愉，富足而广为人知的身份，子女成双和爱自己的丈夫，却也有与之告别的一日，人生之苦始于贪，得到财富还想名声，有了体面的家庭，还需要更自我的爱，始终难以占全。

被海源拿到了证据“染血的钢笔”知道上面留下女儿的指纹，为了lisa和湖水 ，答应海源放弃作画以及自己目前的身份“永远离开此地，做一个被唾弃的女人”，她后来隐身到到养老院做护工，不见丈夫、子女，也许是对他们最好的安排。

洗尽铅华的郑姐获得了内心的安静。

4安理事，拿到的绝不是讨喜的人设，但是崔元英的演技真的要写一个赞，尤其是看到副驾上无人突然伏在方向盘上恸哭的那场，还有后面还在苦苦寻找妻子下落最终得到一个“不确定”的消息和郑的闺蜜的对话，安理事不亏戏剧系出身，台词说得铿锵有力、轻重缓解拿捏得非常棒。

儿女应该被送出国了，所在的小区因为有了富家媳妇私奔的绯闻，房子估计要处理，搬到别处去。

（对比男二的大舌头台词以及面瘫演技到最后觉得他死得其所活该，真的不是人设的问题，就是演技之间的鸿沟）5安敏书，大姑姐的演技也好厉害，无论是和母亲对峙时重复她的冷言冷语，在丈夫病床前听到郑姐陈述迫不得已让他跌下去的事实，冷静克制的演技。

到后来帮助丈夫复健时，抱起比自己高重的老公说的硬话，还有那酷似母亲狠厉的眼神，即使是错也要坚持的，有得必有失。

也许这个曾经甜言蜜语哄骗她、驯服她的男人曾给她一种自己的人生也可以主宰的错觉，看起来她似乎要继续下去，“是否结束得由我说了算。

”（大姑姐居然是《寄生虫》骗子一家的妈妈）还有喜欢男二的可跳过这篇评论，去其他地方抒发点评。

冲着开局那抹绿色的疯批身影和慑人的神秘微笑入坑的，真的真的喜欢女二具海媛的这身病态造型，惨白的肤色+绿色呢子大衣+围巾+乱糟的长发在画面里极具色彩感。

本来以为是个复仇爽剧，女主背叛闺蜜惨遭报复，整日活在惶恐不安中，为了即将被毁掉的人生做着斗争，最后在来点神转折啥的，结果是个狗血神剧。

当女二的劈腿男友、女主的帅哥小情人出场以后剧情急转直下，复仇？

不存在的，女二一顿操作猛如虎一看伤害零点五，一手好牌打个稀碎，那豪门恶婆婆要是知道大宝贝孙子是外来的种还不得作上天啊。

女主受到一大波攻击跟挠痒痒无差别，自己可能都没想到老公甘愿绿到发光接受替别人养儿子这事，一路顺风顺水越战越勇，反观女二被女主各种输出 精神输出+物理输出 ，什么耳光、掐脖、扣头、看老公出轨、强喂变质发霉三角恋口粮什么的惨的可以了，一直到结局才是个捡赢。。。

复仇复了个寂寞啊 越看越憋气 靠

剧中人物都是靓男美女，男主雕塑般的外形女主风情万种，两人陷入了不伦恋，竟然瞒天过海的生育有一个孩子，然后就是各种谎言欺骗和不负责任，进而谋杀？

或者企图谋杀？

不要说各种不合理和荒唐，编剧导演到底在这里想说些什么？

不管他们想说些什么？

表现出来的是丑恶和不堪，难道恶心大家是他们的目的？

恋爱的事情他们控制不了，外人也无法评判，这部剧能够恶心人的原因不是不伦恋而是里面充满的各种谎言虚伪和没有责任感的行为。

这个和人间失格绝然相反，人们控制不了自己的欲望也没有什么办法，要像个人的话至少应该知道责任和不要欺骗吧？

靠悬念也不可以让人忍住被恶心的感觉。

剧还没有播完，那就先说几点细节感受吧。

后面再补齐。

第一集的片头很惊艳，且早已暗示预告了剧情，想必最后会串起具海媛在结尾处的死亡。

三集下来，很明显感受到导演的镜头语言。

个人很喜欢导演将镜子用作构图元素，去呈现人物之间“不可见”的距离。

三集里部分空镜头拍摄也极其有氛围感。

独自一人走过的街巷、高速行驶的电车，桥梁下的废旧桥洞，导演是真的很会！

这就是本人愿意给四星的原因。

故事剧情方面，在国内观众对韩剧的固有印象认知下，则显得更为非典型。

不是经典大卖的韩偶设定，也不是刺激的出轨背离文学，而是转向一位女性的复仇。

而且，这个复仇设定也不是紧张到那种想让人追着看下去的爽文复仇。

这样的设定，更别想被一大批电视观众关注到。

jtbc，还真是特立独行啊。

不过个人观感，导演似乎压根不在意收视率，只是想镜头传递出编剧笔下那种若有若无的艺术感。

双女主，一位是加害者、一位是被加害者。

如果是之前的《秘密》，那么我站出轨的加害者。

爱，哪管什么伦理道德，爱了就爱了。

而这次，本人站被加害者，因为她什么都没做，可不得不活在黑暗无光的地狱里。

所以，无论这次具海媛做什么，都能在本人这里得到原谅。