黄克功案件

1.绝对不能当做悬疑剧看，感觉电影主要还是想要表达情与法的冲突。

虽然最初黄克功说谎了，说是枪走火误杀，但第二枚子弹发现得非常顺其自然，并没有什么戏剧般的效果……剧情也不够跌宕起伏2.演员的演技都还不错，至少我没有出戏的感觉，除了王凯的长相（长得那么帅，实在影响个人判断啊。

而且那姑娘为啥不嫁？

不科学啊）。

另外黄海冰的毛主席的扮相有点奇怪。

3. 全剧最感动的竟然是那个要以自己替黄克功死刑的老大爷。

一个本可以上战场杀敌报国的军人却因为自己的一时冲动最终死在了刑场的枪下，让人不禁为之惋惜，恨其不争。

4.其实黄克功这个案子的判决结果更多是因为舆论压力，被竖为典型杀一儆百。

在那样大敌当前的情况下，一个有才能的军事将领并不容易，也许从内心出发，我更愿意看到的是死缓的结局……

看过了这个全延安最帅的男人被枪毙，我确认了一下自己三观节操还在，还是想客观地聊聊对黄克功案件的想法。

1.李兴国感觉是被强行被同意的。

陕甘宁特区伊始，百废待兴，没有合适的法条直接适用，于是乎寄希望于多角色民主审议。

之所以将法官的职能分配给五个代表不同利益体的人，是为了把来自每个方向的风都听清楚。

然而，按照法律的平等原则，所有的决定应该是独立的不受他人干预的，而呈现给我们的，是四个人在用自己的道德准则逼迫李兴国摁指印。

2.老百姓们都相信自己的皇帝没有错，错的只是贪官。

因此每逢皇帝斩贪官时，老百姓们总是拍手称快。

行刑前的那一封信是压死黄克功的最后一根稻草，由内而外的。

3.社会舆论。

舆论媒体的风向到哪个时候都是可以杀人的软刀子，试想如果黄克功案件没有捅到国际上，毛对黄是否会像蒋对张一样息事宁人？

现在的法律在判决上很努力地希望不被社会舆论所导向，然而舆论还是无可避免地影响着法律的公正。

4.文人误国古皆有之。

堪羡昔时军伍，谩夸儒士德能多。

四塞忽闻狼烟起，问儒士，谁人敢去定风波？

黄克功这个片子我看了两遍，第一遍光顾花痴了，第二遍才认真看表演。

很难想象，那么活泼开朗阳光的凯宝，给我们演绎了一个勇敢坚定却内心狭隘暴戾的人物。

历史上的黄克功是个悲剧，战功赫赫的名将，却因内心的狭隘和暴戾，毁了别人也毁了自己。

电影虽然只有短短一个半小时，但王凯通过他的表演，给我们呈现出一个立体的黄克功，既是战功卓越的军队指挥官，却又内心充满自卑，性格狭隘暴戾。

看完电影，让人觉得黄克功所犯之罪必诛之已正法纪，但又不得不为之深深惋惜，一员战将不能血洒疆场为国捐躯，却倒在了自己的枪口之下。

随便写几个印象深刻的片段。

黄克功的第一次正面亮相（开头杀人背影不算）就是拉住失控的战马救人，阳光下如战神般出现。

接着就是红军老干部的做派，询问来人，一个红军指挥官的典型形象。

虽然有犹豫，但军人服从命令是天职，黄克功还是回到了延安。

被诱捕这段，王凯眼神的变化充分表现了黄克功内心的怀疑、不安和不服。

贺子珍来看他的时候，是黄克功情绪变化比较大的一段，从开始的见到亲人的欣喜，到被贺大姐责备时的犹疑不安，到撒谎说误杀时的情绪爆发。

没有太大的动作，王凯用眼神和表情层次分明的表现出了黄克功内心的不安和想洗刷自己的心理。

黄克功面对雷经天承认误杀的时候，王凯用眼神的游移和略显僵硬的坐姿，表现出了黄克功表面镇定但实际是在撒谎的状态。

河边与刘茜摊牌到枪杀刘茜这一段的表演，有太多的人评说了，我不想多说。

黄克功从抱着一线希望，想与刘茜结婚为黄家留个后代，到被拒绝后的怒气，误伤后的黄凯，最后刘茜逃跑时的暴戾……王凯清晰而完整的在大屏幕上呈现给了我们。

多少妹子被黄克功杀人时那凶悍阴冷的眼神给吓住了。

其实，黄克功和刘茜之间的感情，并不像刘茜说的那样，只是友谊不是爱情。

在那个时代，花大价钱买进口口琴送妹子，带妹子骑马，到河边约会……如果没有爱情只有革命友谊，鬼才信呢。

只可惜爱的越深恨的越深，在黄克功身上完整的体现了出来。

内心狭隘又自卑的黄克功，没能克制住自己的暴戾，犯下了滔天大错。

谁能说这个地方只是战友之情不是爱情？？？？

谁能说这个地方只是战友之情不是爱情？？？？

这个也是呀，明明就是约会好不好？

这个也是呀，明明就是约会好不好？

这回头一笑显然是沐浴在爱情之下的笑容这回头一笑显然是沐浴在爱情之下的笑容审判前洗澡的那段戏，非常可惜被剪了大半，能更立体的表现黄克功自私狭隘的一段内容没有了。

还有就是枪毙前，黄克功回忆起刘茜，留下一滴悔恨之泪的镜头也删了。

如果这两段保留，黄克功的形象会更立体，层次更清晰。

公审那段，黄克功从开始的内心不服，到认罪，到心有不甘渴望特赦，希望戴罪立功战死沙场，保持军人的尊严。

到听到毛主席的信之后的，悔恨伏法。

王凯的表演，呈现给我们一个曾经英勇的战士的悔恨之泪，一个渴望通过战死疆场，以死谢罪的军人，求而不得的遗憾。

很不争气的，我看这段居然哭了。

王凯，你还我三观来。

最后来一张开心的黄克功镇楼。

图源网络，侵删。

黄克功案件这是一个旧片子，旨在讲述法律的公平公正，侧面反映了新中国建立之初，法律系统完善和执行的艰难。

故事很简单，陕北公学的学生刘茜神秘死亡，经各方调查，凶手竟是立有赫赫战功的黄克功。

成立之初的陕甘岭边区法院，面对如此答案，审判长在面对死者、面对愤怒的学生、面对战友时的抉择。

法律是高于一切的，全部公民在他面前都是公平，最后黄克功因故意杀人罪被判处死刑。

而由王凯扮演的黄克功，在电影中，完美呈现出黄克功的身份转换、内心波澜，身为军人的勇敢果断，陷入热恋的幸福欣喜，杀人后的迷茫和获罪被捕时的悲伤，到最后被判处死刑时的绝望，王凯通过眼神和台词，向观众讲述一个革命战士到杀人犯的心路历程。

刘茜是受过现代教育的进步女青年，为追求自己的革命理想，毅然离开父母，来到延安，想要加入革命战斗。

而黄克功自幼失去父母，15岁便和哥哥投身革命，多年的战场厮杀，经历了战火纷飞的洗礼，渴望能遇到真爱，组建家庭。

军人的思维简单直接，在延安遇到刘茜，一个他以往未曾接触过的进步女学生，他欣喜追求，陷入爱情。

刘茜却将他当作革命前辈。

从一开始，两人的思维就不在一条线上，造成了这场悲剧的起源。

黄克功教刘茜骑马、吹口琴，每一个看刘茜的眼神都带着柔情，脸上露出的笑容幸福而温暖，是对未来憧憬、幸福即将到来的惬意。

当黄克功快要奔赴战场，刘茜却拒绝了他的求婚。

黄克功无法置信，得知刘茜并不喜欢他，他眼神是愤怒狠戾的。

黄克功的骄傲和权威被人打倒，失去冷静的他，法律意识淡薄的他，不但失控开抢打死了刘茜，更为了掩饰罪行，将刘茜抛尸江中，多番行为来掩饰自己的过错。

当调查组抓捕黄克功时，他的眼神是淡定，不是他不觉得自己错了，是没有意识到这个错，有多么离谱，离谱到毁了他的一生。

有人为黄克功惋惜，本应是有一个传奇人物，却为一个女人，毁了一生。

他心中和平的理想，对新中国的憧憬，对未来幸福生活的希冀，都在那一刻化为烟云，消散而去。

临行枪决前，黄克功的心中又何尝没有后悔和不甘心呢！

但是，错了就是错了，而留下的，也唯有一声叹息。

战争是严肃而又荒诞的。

战争题材的电影，多寓教于剧情，来歌颂或祖国的伟大、或领导者的英明、或士兵的艰辛、或百姓的无助，最终反映出人们追求正义追求自由的脚步永不停止，也通过反映战争的冷酷残忍，提出反战的内核。

中国战争电影在这个基础上，又被分为商业电影与主旋律电影。

商业电影自不用说，《集结号》、《风声》、《太平轮》等略有品质保证的都备受观众好评，相对的主旋律电影却因其具有对观众洗脑的属性，一直不被具有独立思维能力的大众认可。

近日韩国战争主旋律电影《鸣梁海战》在中国上映，引发大家对主旋律电影的讨论。

《鸣梁海战》在本国上映之后以摧枯拉朽之势，创下观影人数超过1500万的傲人成绩。

也就是说近三分之一的人都去观看了这部电影。

中国主旋律电影的商业之路，无论制作成本还是观众关注度都还处于社会主义初级阶段。

如何将主旋律电影商业化，如何打造适合中国大众市场需求的主旋律电影，个人认为一种是在现有商业电影的运作中不维和的融入更多真善美的概念推广；另一种就是对现有主旋律电影进行改革，从更适合市场的角度进行精神的传播，已非填鸭式灌输，反而引发观众反感。

通过1937年延安的著名“桃色案件”切入的《黄克功案件》，是主旋律电影商业化的一次成功试水。

电影《黄克功案件》再现抗日战争时期“黄克功逼婚枪杀女学生”——1937年10月，在全面抗战之际，延安发生了抗日军政大学第六队队长黄克功因逼婚而枪杀女青年案件。

年轻观众对这个案件并不了解，看到这个剧情的设定或者说历史的还原，第一关注度并不在于红色主旋律，而是眼前一亮，居然会拍摄这种题材的电影，国家居然允许拍。

接着是对历史八卦的猎奇心理，抗日战争时代大家习惯了妓女变英雄，现在居然反其道而行，真实展示出我们伟大红军里居然也有老鼠屎。

水至清则无鱼，人至察则无徒。

此前的主旋律我们看多了国家与党的绝对正确，老鼠屎的出现拉进了党与观众的距离，尽管之后毛泽东必然“挥泪斩马谡”。

但通过桃色的噱头去吸引观众关注，已经赢得了主旋律商业化的第一步胜利。

想要留住观众，第二步就是良好的电影制作。

《黄克功案件》制作完成效果超出预期，最吸引我的地方是对色彩与镜头的处理，偏冷色调的处理保证了通篇气氛的统一，适当使用留白的画面镜头给观众留出了思考的空间。

在抗日的环境下，一位上战场可以杀鬼子无数的大将，用一命抵一命是否值得。

第三步则是精神的传达。

《黄克功案件》以桃色为切入口，最终为观众传达出“狱中八条”的精神。

“狱中八条”是白公馆渣滓洞中带出的重要党史文件，是狱中一批中共党员向党表达的《狱中意见》，烈士们语重心长的“最后嘱托 ”。

一、防止领导成员腐化；二、加强党内教育和实际斗争的锻炼；三、不要理想主义，对上级也不要迷信；四、注意路线问题，不要从“右”跳到“左”；五、切勿轻视敌人；六、重视党员特别是领导干部的经济、恋爱和生活作风问题；七、严格进行整党整风；八、惩办叛徒特务。

对比当下党政之风，“狱中八条”是时候再被提起。

我们不能以便概全认为主旋律的都是蒙蔽观众与观众为敌的。

常常我想，主旋律电影有两方面作用，最主要的一方面正是告诫党政从业人员，那些是与非的道理，历史早就讲给你们。

那些面对问题的抉择与态度，事情的可为不可为，文献都有清晰地表明。

另一方面是提醒观众了解历史，客观地认识历史，且能够冷静地监督当下。

每位观众都应该成为一名有着独立思考能力的观众，能够明辨是否，为自己更好的生活略尽薄力。

每个人都不是完人，每个政党也不是完美的，每个国家也不是，但大家用心向好的方向去推进。

恰如《黄克功案件》的上映，是红色电影的进步。

哪怕只是一小步，就是突破，就比停滞不前强百万倍。

上世纪末本世纪初，伴随着国企改革中出现的种种阵痛，一系列反腐题材的现实主义影视作品应运而生，在社会上引起强烈反响，《生死抉择》、《大雪无痕》、《黑洞》等一度成为街头巷尾人们热议的话题。

十八大后，随着党中央全面从严治党，重拳打击腐败，反腐工作进入“新常态”后，一度沉寂许久的这一题材又重新成为了主旋律影视创作关注的焦点，在2014年贺岁档上映的影片《黄克功案件》便是其中的翘楚。

1937年10月，抗日战争全面爆发后不久，延安发生了一桩轰动全国的刑事案件。

抗日军政大学第六队队长黄克功，因为求婚不得，杀死了从太原投奔延安参加革命的16岁女青年刘茜。

一面是在长征中立下赫赫战功，有着无限光明前景的青年干部，一面是原本对革命充满向往，却意外身故的花季少女。

一道事关法理与人情的难题摆在了时任陕甘宁边区高等法院审判长雷经天的面前。

究竟是考虑抗日大局，念于战友情面，选择刀下留人。

还是顺应边区民意，不顾旧日私情，依法依规审判。

在最后时刻，毛泽东主席的一封亲笔信让雷经天坚定了自己的判断…… 《黄克功案件》的核心矛盾是伦理片与律政片中一个永不褪色的经典主题：法大于情还是情大于法？

而当故事的背景被放置在抗战时期的后方边区，被审判的对象变成了一个曾经立过战功的红军干部、共产党员，这个故事便被赋予了全新的一层意味。

影片的主要情节几乎都是在围绕着黄克功该不该杀这一问题的讨论中而展开的。

认为不该杀者，可以拿出诸多令人信服的理由：黄克功在长征中立过战功，又与毛泽东和贺子珍有着非同一般的关系，是当时共产党重点培养的青年干部，杀人是一时冲动过激所致，并无强烈的主观恶意，况且此时正值抗日战争初期，国难当头之际，从保护人才爱惜人才的角度，理应给黄一个悔过的机会，将功赎罪，抵御外敌。

而跳出影片情节来看，可作为参照的另一事例是，国民党军中怒杀妻子的名将张灵甫，得到了蒋介石的特赦，得以继续在沙场上为国效力。

一个是在战场上屡立奇功的军人，一个是懵懵懂懂尚不经事的学生，天平两端的生命重量能否仅仅因为其个人贡献的大小便发生偏转？

作为审判长的雷经天尽管出于个人情感，一度陷于纠结之中，但最终给出了否定的答案。

法律面前人人平等，越是在动荡不安的年代，越需要法律挺身而出，用公平正义来维系人心。

正因如此，黄克功没有成为共产党的张灵甫，反而却演绎了一出现代版的“挥泪斩马谡”。

失去这样一位优秀人才对于革命事业固然是极大的损失，但倘若为了一时之利，做出有悖于法理的决断，失去了共产党多年来在人民群众当中所树立的良好口碑，这恐怕才是真正的得不偿失。

在重压之下，雷经天并未轻易被个人私交以及边区群众中惩治凶手的声音所左右，而是从法律出发，从纪律出发，判处了自己“三个死刑”，最终对黄克功做出了公正的裁决，让广大群众通过这样一场审判充分意识到，这是一支讲原则的队伍，这是一个讲法律的政党。

回望过去，聚焦当下。

《黄克功案件》的现实意义是不言自明的。

十八大以来，党中央反复强调纪检监察工作从业人员要聚焦主责主业，强化监督执纪问责。

黄克功式的难题在我们的日常工作中并不鲜见，许多犯了错误的同志，许多被问责的同事，都曾经在各自的工作岗位上取得过骄人的业绩，对于中国银行的事业做出过各类不可磨灭的贡献，面对他们的光荣历史，面对他们手中所掌握的资源，面对他们被问责后可能对自身职业通道产生的巨大影响，我们在执纪问责过程中，是否也能如雷经天一般敢于先判处自己的“死刑”，把功过可以相抵的错误观念彻底摒弃，给人民给组织一个满意的交代，这是每个纪检监察工作者都要认真反思的问题。

从审判者的角度，《黄克功案件》向人们揭示了监督执纪过程中公平正义的必要性，而从另外一个角度来说，这部电影同样可以视为对广大共产党员的一次有力警醒，让人们对“党员”二字背后的含义有了全新的认知。

正如毛泽东在片尾给黄克功及雷经天的回信中所指出的那样：“共产党与红军，对自己的党员和红军成员，不能不执行，比较一般平民更加严格的纪律。

”早在2012年，习近平总书记就曾在《求是》上撰文指出：“领导干部要以身作则带头保持党的纯洁性”，共产党员的身份不是个人用来炫耀的政治资本，不是用来打着旗号为所欲为的工具，更不是可以拿来抵罪的“免死金牌”。

一旦选择成为一名共产党员，就意味着必须时时处处用党的纯洁性要求对照自己、检点自己、修正自己、提高自己，要求别人做的自己带头做到，要求别人不做的自己带头不做，以自己率先垂范的实际行动充分体现党的纯洁性，用自己的一举一动维护党员在人民群众心目中的良好形象。

响彻在延河边，处决黄克功的枪声已经距离今天足足有八十年之久，然而那场著名审判的回响至今依然回荡在我们耳畔。

十八大之后，全面依法治国和全面从严治党两大方略陆续提出。

作为一名普通公民，我们或许无法亲身推动社会主义法治化的进程，但至少我们可以用自己的实际行动，守护国法与党纪的禁区，尽自己的微薄之力，让广大人民群众充分享受公平正义。

毋庸置疑，黄克功是个传奇人物，黄克功案件在当年也轰动全国。

在当时的年代，黄克功的影响力和90年代的小虎队或者现在的吴尊差不多，几乎是全民偶像。

年轻帅气，枪林弹雨里走过勇猛自不必说，又是将才会带兵就更加难能可贵了，是当时前线少不得的人物，几乎是哪里难啃派他去啃哪里，那个时候勇猛且能带兵会打仗的将领如海底寻珠般珍贵，黄克功也因此深得主席喜爱。

而这次案件，被国民党抓住了小辫子大肆炒作，其实是算准了不会对黄克功怎么样想在棋局上将一军，也使得一场桃色新闻变成一场政治棋局，主席挥泪斩马谡，赢了棋局失了爱将，稳了政局得了民心。

仅仅是一桩案件，却是一场两方将领对弈的棋局。

如果这只是一场桃色新闻，那么要好解决得多，但上升到人命关天，使难以收场。

冲动是魔鬼让这个一代英才付出了生命的代价。

话说小情侣吵架撕撕巴巴煸嘴巴子的常见，家庭暴力到武刀弄枪的地步还不太多见，搞对象谈恋爱要死要活要上吊的威胁也常有，但随身带着枪不答应结婚就点射爆头的危险系数还是太大了。

黄克功少年英才意气风发，出身苦寒根红苗正，一身伤疤却也都是军功章一样的见证，被个小资气质的较劲儿小姑娘迷了心窍乃至失了尊严。

那个年代的作为全民偶像的抗战英雄找老婆几乎是指哪儿打哪儿，也是太自信没有让组织说合，而非巴巴地一腔爱恋上赶着捧着给个年芳十六的小姑娘却被扔地上摔八瓣还要穿钉子鞋上去踩两脚，英雄怒发冲冠两枪毙了青春好年华，然而开弓没有回头箭。

直至被捕，黄克功都并没有认为自己会因此失了性命，他觉得自己的对于这场战争乃至整个国家的价值都远远大于一个女学生，而这才是他以为的护身符。

而价值真是可以如此衡量的吗？

功勋可以换人命吗？

在那个内忧外患且法制尚不健全的年代，黄克功用生命的代价做了回答。

数万万百姓等着他来保护，他杀一个人可以原谅吗？

这个当时震惊全国的大案如今被导演搬上大银幕，还原历史，且与时俱进的表达了我党一贯的鲜明观点，那么就是不可原谅。

更难得的是导演在镜头语言及叙事顺序上下足了功夫，把这故事讲得分外好看悬疑十足。

片子没有把笔墨用在儿女情长上，前半部下功夫在悬疑，后半部下功夫在感情与价值观的形成与树立并存，使得一部影片即好看又立得住。

正是因为有着对国家的大情，才使得老一辈革命家舍掉了小家的小情，保住了新中国的法制正轨，而这也成为了一个国家稳定向前的立国之本。

而在任何时代，这都有着深刻的意义。

而黄克功和张灵甫命运的不同，也彰显了两党的价值观与法制的根本不同，也直接导演了两党的命运最终的不同，而这才是一盘棋的棋眼所在。

文/梦见乌鸦这是一部比较有意思的电影，不要因电影的红色基调将其归类为主旋律电影，甚至也可以根据电影的题材称之为反主旋律电影。

总而言之，一部法庭电影，在市场环境下比较少见，而一部讲述发生在陕甘宁边区的法庭电影，那就更稀有了。

黄克功，俺孤陋寡闻，还是因本片才了解这个人。

黄克功，1927年参加革命，1930年参加中国工农红军，参加过井冈山斗争和两万五千里长征，在二渡赤水的娄山关战役中立大功。

延安时期任中国人民抗日军政大学第二期第15队队长、第三期第6队队长。

一个老红军老革命，因逼婚未遂在延河畔枪杀了陕北公学女学员刘茜，也是电影故事的起因。

本片用了大量侧面描写，突出黄克功的革命生涯以及战功显赫，同时渗透本片的背景，在全面抗战正是用人之际，随后便展开本片的故事线，一个杀人的战斗英雄，在这样一个关键时刻，一个战斗英雄究竟是走法外之情还是戴罪立功秋后算账，是电影突出的卖点。

因此而言，别看本片是讲述陕甘宁边区的故事，但并无半点主旋律味道，电影主要讲述的是法制，从某种程度上让人联想起了库布里克的《光荣之路》，但内容完全不同，本片故事起因描述的是一出桃色事件，犯事的是军官，又是一个战场上以一敌十的战斗英雄，正值抗日全面开展之际，本片关键点其实是情与法纠葛，同时又抛出了大量悬疑点，比如黄克功究竟是否是枪走火而杀人，还是故意杀人？

电影有一个标准法庭电影所应有的戏剧元素，将特殊时期的特殊案件公开，情理与法理之间的对弈，构成了本片的最大的冲突点，从事件起因到“罗生门叙事结构”，再到线索调查乃至最后的公审，一气呵成，抛弃电影故事场景，《黄克功案件》乃是工整的法庭电影，模式很西方化。

其实本片真正的主角是成泰燊饰演的雷经天，这位老戏骨在本片中奉献了超赞的表演，其出场以审理一场离婚案为主，从侧面突出了其公正铁面的立场。

而本片因故事场景的特殊性让戏剧元素发生了强烈的冲突。

首先在陕甘宁边区唯一的法院中，董必武等正选法官因故出差，仅剩下雷经天一人够格审理案件。

其次，雷经天与黄克功还是老相识、老战友，在长征之际，后者还用一片生姜救了雷经天一命，但这个关系在审理中无法回避，令电影在情与法纠葛之中有了第二层矛盾点，使得电影的故事在随后的发展中变得更加令人揪心。

成泰燊在本片中的表现， 正如当年法国《解放报》对成泰燊的评价“河流一般沉稳的表演”，照搬过来真是相当贴切。

一面是以公正廉明为己任的法官，一面是饱受情感煎熬的凡人，片中他的一句台词：“两碗水都要端平”可以概括其心理活动，面对自己多年的战友，面对无辜死亡的女学生，雷经天的两碗水究竟该如何端平？

《黄克功案件》以真实事件改编，因此在剧情走向甚至结局上不存在夸大其词的改编，电影公审之处，在陕北公学的操场上，两千多人参加，有12位群众代表发言，事件参与者包括贺子珍、张闻天、胡耀邦等知名人士。

电影的结局正如史实那样，被称为近代版“挥泪斩马谡”。

而电影的特殊的题材在这个敏感的时期能够还原出当时的历史事件也是令人刮目相看。

一场“打老虎案件”，无论是借古谈今也好，还是还原历史尘封悬案也罢。

本片除去是一出张力十足的法庭题材，更有法不容情的立场在里面。

一声枪响之后，一位边区军官没有死在敌人的枪炮下，死在了人民公审的法场上，或许时至今日，观众也能体会到一段史实所传达的内容以及意义，而电影所讲述的内容，一个发生在主旋律背景下的非主旋律电影，没有了以往的歌颂，所有人都是有血有肉的凡人，法字当头，是否有代表性？

看了一遍完整版，撸了2遍CUT版，有那么一点感概，鉴于刚才被140字的字数限制了，所以干脆开电脑把想到的全写下来，也算是对得起演员王凯说的，关注角色本身吧。

1/片中有这么一段：毛孩饰演的角色对雷庭长说，黄克功以前和刘茜约会从来不带枪，但是出事那晚他却带着枪去见的刘茜，由此可见，黄克功对于杀刘茜就是有预谋的，因为黄克功对于刘茜的拒绝怀恨在心神马的，雷庭长回应的是一切讲求证据。

在这里我想说的是，电影或许只是重现了当年历史上的一个事实，但是从情节上来看，在片头似乎并没有黄克功与刘茜之前感情是一个什么情况的交代，只是从另一个大学生的描述中让我们知道一个事情，刘茜是自愿和黄克功离开的。

镜头切换，这两人就到了小河边。

但是我没有感受到浪漫，因为感觉是压抑的。

刘茜的第一句话就是“你要是再不说话，我就要回去了”。

单看这句话有点像恋爱中的男女，女孩在撒娇的感觉，当然，作为污党派人士，我的理解就是，女孩觉得男孩不主动，欲擒故纵的一种说辞。

但是，这仅仅是感觉，事实上刘茜的演绎却给我一种不太耐烦的感觉，就好像这样的场景已经不是第一次发生了。

后面的发展其实也是印证这样的感觉了的。

黄克功抱住刘茜说爱她，希望她嫁给他，刘茜很淡然，她说“我再给你说一遍，我来延安，是为了投身革命，不是结婚嫁人”，包括后面说感谢黄克功的帮助和照顾，但是那不是爱情，我不能嫁给你。

这时背景的雷声酝酿了一种山雨欲来风满楼的感觉。

谈过恋爱的影迷朋友们应该能理解的，恋爱中的人会有一些病症，比如患得患失、疑神疑鬼等，不论男女似乎遭遇被分手或者求爱被拒，似乎第一反应就是他/她是不是有别的人了。

自制能力好一点这个时候就会质问“你是不是爱上谁了”“你爱过我吗”“你爱他吗”之类，参见黄克功；当然，即使自制能力再强，十个有八个如果听见对方的回答是“我爱谁就是不爱你”之类的话，都会气血上涌，恨不得抽、挠、踢、打上演左右右手跟我一个慢动作，右手左手慢动作重播，参见黄克功，动手经典案例参见《不要和陌生人说话》；动手以后的情况基本都是一种后续反应：心疼、自责、后悔等，参见黄克功抽了刘茜一大耳瓜子那个表情。

接下来自然就是惯例的你听我解释，我不听让我走之类的你走我拉的肢体碰撞场面。

所以，对于拿着枪的黄克功来说，第一枪确实是走火。

因为这个时候黄克功的表情是那么的震惊，他不可置信的看着拿着枪的自己的手，他的手还颤抖了一下。

镜头略过。

所以，需要说说黄克功为什么会持枪。

作为一个走了10年真枪林弹雨革命路的军人，黄克功骨子里是看不起那些只会喊口号的进步学生的，只有经历过生死的才是革命，所以他掏枪其实只是想告诉刘茜，我黄克功才是你应该爱的人，不得不说，黄克功在这里犯蠢了。

因为如果你爱一个姑娘，而这个姑娘不爱你的时候，你做的一切努力，她或许会感动，但是绝不会因为感动而选择和你在一起，更何况，你还拿着枪。

2/嗯，下面的分析估计会有人说我的三观不正吧，但是还是要说，因为这是观影的感受啊。

镜头切换，刘茜倒地，黄克功颤抖着双手，呼唤着刘茜，试图查看她的伤势，这里可以看出，黄克功从心里是不想伤害刘茜的。

刘茜从心底里害怕，害怕黄克功这个为爱接近疯狂的男人，所以他推开了黄克功，开始狂奔，并且大声呼喊“救命”“黄克功杀人了”“救命啊同学们”“黄克功杀人了”。

黄克功在没防备下被刘茜推开后，其实可以看出，他有一瞬间的表情是惊喜的，惊喜于刘茜没事，惊喜于自己并没有真正伤害到她。

可是后面刘茜的狂奔大喊却让黄克功心冷了血热了“刘茜”（我爱你）“别跑”（刚才那是意外）“刘茜”（你停下来）“别跑”（我爱你啊）“别喊了”（我不会伤害你）“你别喊了”（你说我杀人了，你是想我死吗）“你别喊了”（闭上你的嘴）“一枪爆头”后，冷峻的身影，急促的呼吸，缓慢放下的手，跌落的手枪，冰冷的心。

嗯，这个时候我想说说激情杀人。

度娘告诉我，“激情杀人”是刑法理论上激情犯罪的一种，存在主观恶性的不同。

当然激情杀人也是故意杀人，只是在主观上由于情绪的影响，引起行为的控制力减弱，将冲动的情绪直接反射为行为，在强烈而短暂的激情推动下实施一种爆发性、冲动性的犯罪行为。

与有预谋的故意犯罪不同，行为人没有长时间的犯罪预谋，没有预先确定的犯罪动机，也没有事先选择好的犯罪目的，主观恶性不如有预谋的故意杀人大。

所以，我要说的，黄克功的恶性并不是杀的恶（当然，黄克功枪杀了刘茜这是事实），而是隐瞒事实的恶，他的恶在于他没有认识到他的行为会给党，整个陕甘宁边区带来的恶劣影响。

回想片头，其实，在他杀害了自己心爱的女人又弃尸河中以后，他应该也是抱着必死的心态奔赴前线战场的。

所以最后感概两句:1、黄克功这样的将士不是死在战场上而是刑场上，真是遗憾。

2、王凯这个演员对于角色的演绎非常棒，看图自己感受！

图源见水印！

＊xm配弦乐的慢镜头也太多了…得占全片三分之一了吧！

看着好难受。

一直到审判大会的讨论都感觉平平，主角演技都很好不用多说，但台词文本真心很一般，好几处甚至雷人。

伟人为什么会是软绵绵的台湾腔？？

太出戏了吧！

演员演技也是全片最差。

（幸好结尾用的是真实信件找补回来了）kkw天生一脸正气还是努力让人相信地演凶狠邪恶了，中戏出来的台词就是好啊。

14年的演技就已经很成熟了，真心好演员，全片的情感变化眼神戏都特别好。

好奇一点，只有他全片大部分时间穿白衣是有什么含义吗，还是单纯入狱了没法换衣服。

不在那个时代所以观点可能有点狭隘，是坚定的以命抵命拥护者，人人平等拥护者，即便黄克功是能以一敌百的将才，这也不是他随意杀人的理由，更不是赦免他的理由，生命无轻重，大家都只有一次。

其实最后的决定就是孰轻孰重的考虑，是眼前的革命战争更重要，还是未来的社会与人民更重要，想必都会选后者。

能上战场杀敌的黄克功还会有千千万万个的，但要立刻处以极刑的只有他一个。

拥护革命的忠心不假，战场上功勋无数为国献身不假，因为求爱被女生拒绝就恼羞成怒杀人也是真的，这就是人性的复杂，怎么混为一谈相互抵消呢，不可能的。

不过感觉他是被那句“黄克功杀人了”给激的，回去了也会暴露，干脆一不做二不休。

五人讨论会开始像换人拍了，要不就是编剧下重手了直接上价值升华，没有一句废话，那前面都在干啥呀。

雷经天的三次死刑发言很震撼，判处救命恩人死刑，他应该是最煎熬挣扎的。

李兴国在审判前夜的坚定让我以为他只是主观上一心向着特赦，结果人家讲证据讲法律，在那部条例没有被废除的情况下，判死是不是真的违法重判了？

但限制于年代和法律制度的不完善，也没法深究。

有没有可能让他先上战场杀敌，再接受审判呢？

也不太现实。

Jan 4