导演:赵德胤
主演:王福安,吴可熙,赵德富,郑梦兰
类型:电影地区:中国台湾,缅甸语言:年份:2013
简介:兴洪与妹妹从缅甸偷渡至泰国边境,妹妹却被人口贩子拐走。来到曼谷後当导游助理的兴洪,却遇上洪水成灾而生意惨淡,他决定重返边境贩卖毒品原料盼能赚钱赎回妹妹。缅甸女子三妹为了得到台湾身份证替人蛇集团工作,一心梦想着新生活的她,带走兴洪的妹妹完成了贩运人口的任务,但身份证却仍遥遥无期……详细 >
缅甸贾樟柯…
相较于剧情可看度和完整度,更加吸引人的大概是关注边缘群体的题材稀缺性,以及剧情片无脚本的即兴拍摄方式。大量运用素人演员反而做到整体情绪流畅真实,总让我觉得赵导在用真人秀套路拍摄剧情片。
105分钟的篇幅就像冗长的巨大沉默物
故事很有吸引力,制作质量过于粗糙。
5/10.
35南特电影节。上一部片子Midi Z讲述一个归来的故事,这一部讲述了一个离开的故事。虽然未在缅甸取景,但导演想要表现的是改革后的缅甸现状,偷渡、贩毒、贩卖人口……这些非法的交易在边境的光天化日下进行,但每个人却都着实是为生活所迫。影片有意地模糊纪录片和剧情片的界限,情节尚可,结构稍混乱
虽然为了保留最真实感,但不论观影还是看完,我都好累,甚至总觉得憋着大招,却发现,这样的表达,不说苦却处处苦。
@2019-12-23 22:20:04
补标.归乡三部曲 之二
哎呀 有点喜欢赵德胤 调调超对/ 不知道为什么那么像纪录片 文本和镜头都像 /阿富和几个妓女演的太好了 就像隐形摄影机拍下的人 吴可熙云南话有点吃力 怎么都像个演员 最差的还是黑道大哥 / 这叙事顺序只是从中间剪掉然后调换前后而已吧…
假如给无剧情思维的《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》换个有叙事逻辑的标题大概就是商人·资源·钞票·放债主。因此生存在环境内部的资本主义原理是这部悲观主义作品背后真正的驱动力。然而这种普遍日常化的“记录” 早已无需赘述,观众想看的是经过作者反思之后的态度。赵德胤的摄影机本能地落在阶级裂缝里,他的核心诉求是移民者遥遥无期的身份。只可惜我们从这个轮回式的标题中没有找到可行的出路,只看到了一个令人着迷或恐惧的巨大沉默物。
好吧,又是一部反映社会边缘人物生存状态的片子。。【。摄影师求你镜头别抖了好嘛=。=
3.5
向宇学生打卡,如果我有罪让法律制裁我,而不是在期末周先看一遍再二倍速看一遍,真的很难看🆘
看几个非职业演员抽烟真是够了。
边境电影
看到三妹哭了,我也哭了。那種焦灼和委屈,那種無助和脆弱。我懂。
难怪他说用了四万,黑道大哥那两句台词偷偷照着念都念不抻展。
笑死。一直聽到攝影師的呼吸聲。寫實到不得了。
2023-1-7 感觉有点乱呼呼的
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缅甸贾樟柯…
相较于剧情可看度和完整度,更加吸引人的大概是关注边缘群体的题材稀缺性,以及剧情片无脚本的即兴拍摄方式。大量运用素人演员反而做到整体情绪流畅真实,总让我觉得赵导在用真人秀套路拍摄剧情片。
105分钟的篇幅就像冗长的巨大沉默物
故事很有吸引力,制作质量过于粗糙。
5/10.
35南特电影节。上一部片子Midi Z讲述一个归来的故事,这一部讲述了一个离开的故事。虽然未在缅甸取景,但导演想要表现的是改革后的缅甸现状,偷渡、贩毒、贩卖人口……这些非法的交易在边境的光天化日下进行,但每个人却都着实是为生活所迫。影片有意地模糊纪录片和剧情片的界限,情节尚可,结构稍混乱
虽然为了保留最真实感,但不论观影还是看完,我都好累,甚至总觉得憋着大招,却发现,这样的表达,不说苦却处处苦。
@2019-12-23 22:20:04
补标.归乡三部曲 之二
哎呀 有点喜欢赵德胤 调调超对/ 不知道为什么那么像纪录片 文本和镜头都像 /阿富和几个妓女演的太好了 就像隐形摄影机拍下的人 吴可熙云南话有点吃力 怎么都像个演员 最差的还是黑道大哥 / 这叙事顺序只是从中间剪掉然后调换前后而已吧…
假如给无剧情思维的《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》换个有叙事逻辑的标题大概就是商人·资源·钞票·放债主。因此生存在环境内部的资本主义原理是这部悲观主义作品背后真正的驱动力。然而这种普遍日常化的“记录” 早已无需赘述,观众想看的是经过作者反思之后的态度。赵德胤的摄影机本能地落在阶级裂缝里,他的核心诉求是移民者遥遥无期的身份。只可惜我们从这个轮回式的标题中没有找到可行的出路,只看到了一个令人着迷或恐惧的巨大沉默物。
好吧,又是一部反映社会边缘人物生存状态的片子。。【。摄影师求你镜头别抖了好嘛=。=
3.5
向宇学生打卡,如果我有罪让法律制裁我,而不是在期末周先看一遍再二倍速看一遍,真的很难看🆘
看几个非职业演员抽烟真是够了。
边境电影
看到三妹哭了,我也哭了。那種焦灼和委屈,那種無助和脆弱。我懂。
难怪他说用了四万,黑道大哥那两句台词偷偷照着念都念不抻展。
笑死。一直聽到攝影師的呼吸聲。寫實到不得了。
2023-1-7 感觉有点乱呼呼的