邻居

还没看完，但我实在是要来吐槽一下，抱怨一下了看了半个小时基本搞清楚这剧情是怎么发展的了。

每个人都和凶手有过直接的多次的见面，而且剧中一半的角色都已经高度怀疑这个凶手了，但仍然没有任何人站出来来告发他，如果说这个女孩儿的死和大家并没有太大的关系，勉强还能说得过去，也能自我安慰下。

但是亲，在你都已经开始怀疑凶手的时候你就不能去police那儿走一趟吗？

你不会觉得她在看着你吗？

如果你是他们其中的任何一个人，你会肿么办？

毫不犹豫地大义凛然的挺身而出“我要告发他”？

不能够吧，你就不怕麻烦事儿找上门来？

要是凶手瞄上你了肿么办？

会出事儿的！

会死人的！

所以，我觉得故事中的这些角色是真实的导演的意思不就是鲜活的揭示了现在浮躁的社会“各扫自家门前雪，休管他人瓦上霜”的丑态吗？

这片子的细节处理得真是太到位了。

每个人做什么的心理动机都交代得清清楚楚，又互相关联，互相推进。

后妈的心结使她最后救到了眼镜妹；保安大叔的心结使他最后杀死了凶手；流氓的痞狠让他与凶手结怨的同时也让他最后成功越狱赶到现场以暴制暴；外卖小哥的好奇心让他能及时发现凶案的发生。

甚至就连看似在刻画遇害的女学生与她后妈的互动时提及的喜鹊的闲笔，到后来都起到了引起“停电”这一高潮时的关键环境的作用，并且还带出了一丝“冥冥之中自有天意”的味道（善待喜鹊的女学生死去，最终喜鹊叼走伞骨成为了破案的关键一环）。

片头后妈的“死去的女儿已经连续一个星期回家来了”跟片尾凶手的“我杀死的女学生已经连续一个星期回家去了”形成让人绝妙的响应，沉重中却又偏偏透出一股子黑色幽默，让人拍案叫绝。

2012韩国惊悚片《邻居》，根据同名漫画改编，豆瓣评分7.5，时光网评分6.9，IMDb评分6.5。

影片很好看，故事编得很丰满，节奏紧凑，全片惊悚在线，集合了韩国电影擅长的犯罪、暴力、血腥、人性于一身。

影片角色设计很丰富，没有绝对主角，是群戏，形形色色的角色汇集一堂，本没有多少交集的角色们因为犯罪事件而牵绊在一起。

马东锡好年轻，远没现在这么胖，角色模式和现在差不多，也就是说马东锡现在的角色模式其实来源于本片。

从这个角度说，马东锡十多年来在表演上提升不大。

我很喜欢金允珍这个韩国女星，多年前看过《国际市场》认识了她，最近看了《宠爱》《和声》《七天》《担保》，被她圈粉。

金允珍美丽，不妖艳，演技好，脸上戏特足，煽情功力很强，青年妈妈专业户，多年来演了很多妈妈角色，如今五十多岁仍当红、不愁没戏拍，这在韩国中年女星中非常少见。

其实看完觉得蛮扯蛋的，在地下室杀人一点都没血腥味和腐臭味没被人发现，喜鹊衔着铁丝突然就把城市弄断电了，三个人出现的幻觉，发现异常没有一个人优先选择报警。

后来一看漫画改编就原谅了一点，还是真实事件改编比较有代入感，开头看五分钟还以为是素媛呢，一直在祈祷千万不要是类似素媛案。

本来想给6分的，看到结局那句“我杀死的女学生已经连续一周天天从这里回家去了”和开头妈妈的“我死去的女儿已经连续一周天天回到家里来了”前后呼应还挺巧妙的想改成8分，（有一说一小女孩遮住半边脸尊嘟很吓人啊可以去演惊悚片）但是又一想到直到最后也没解释凶手手臂上的六条疤还死的戛然而止就感觉空空的还是改回6分吧，还有这个凶手哪里像年轻人了……看上去就是一四十五油腻臭大叔…（再更新一下…我发现刚开头小女孩上车的位置儿童保护区域旁边那个是监控吗

一个不新鲜的故事，几乎没什么大变化的几个场景，几个关系简单的人物。

有点惊悚，可值得深思。

每一个人都在一个空间的不同位置存在着扪心自问，你曾经干过什么？

有没有心魔？

如果有一天他来找你了呢？

我们每个人都有一个从没分开过，却偶尔见见面的邻居。

不是吗?如影随行！

因为Looper 和End of Watch没有中文字幕，所以选择了观影《消失的子弹》。

不是说子弹难看，但也不能说好看，就好比说你一点儿都不丑，但绝对不漂亮。

在这里说一下18+的电影如果真的没有超强的英语听力，还是不去电影院了。

District 9和Kick Ass都被我看毁了，非得再来第二遍。

看电影对我来说是个很享受的事情，尤其是有些蛮能引起共鸣的电影，稍微文艺范儿，导演编剧演员稍微玩点儿花招，我就high了。

比如《邻居》，让我看的非常享受，估计在电影院看的话，我能高兴好几天。

电影好不好看，是见仁见智的事，东西都怕比，就看你和什么比。

为邻居建立一个坐标系的话，和Memento，Identity，神探比的话，肯定是差一大截。

但是要和消失的子弹比的话，也是把子弹踩在脚下，如果你喜欢，和孤岛惊魂比的话，那就是十万八千里了。

话说杨幂在这两部电影里十分出彩，尤其是在子弹里那句“哈哈，我觉得你好可笑啊”，我当时就笑场了，还吓着了旁边的新加坡人民。

如果以子弹作为坐标系，可以看出两者之间的差距。

子弹是解密，一连串谜题出现，侦探抽丝剥茧。

邻居一上来就全告诉你了，然后让你看整个过程。

相比之下邻居玩了个花招，倒着来，但是这也冒风险，万一编排的不好，或是演员太烂，观众就不信了。

1.封闭的环境故事蛮简单，集中在一个小区里，只有那么为数不多的几个拍摄地点，甚至把它当成一部室内剧也不为过，在这寥寥无几的场景中，竟然能衍伸出这么多的矛盾和冲突，最后达到高潮，难能可贵。

2.良好的互动子弹失败在无关人员过多（其实只有杨幂无关吧，但是为什么觉得她占了好大的比例），很多人认真的讲结果莫名其妙的便当。

邻居里分配比较平均，说不上谁是真正主角，每个人都能使上力，把剧情往前推进。

3.心魔的斗争后妈、警卫大叔、高利贷大叔、杀人犯。

虽然居委会大妈、箱店老板、披萨送货员、小姑娘也很重要，但是上面四个人有心魔，心里或多或少都有疙瘩，表面看上去都是生活在社区里的普通人，其实每个人都在竭力隐藏，最终爆发。

居委会大妈来访、警卫大叔查水管、杀人犯被高利贷大叔修理、披萨送货员偷窥几个段落尤其精彩，后妈的愧疚也很感人。

4.魔幻的现实一开始会以为是后妈的愧疚导致了精神上的问题，但是最后大结局让人瞠目结舌。

警卫大叔的内心煎熬也影响了故事的走向，因为没看过原作，不知道漫画里本来是什么样子的，但是电影的结尾有一点儿微微汗毛竖起。

5.成熟的体系韩国商业主流电影的大踏步前进，赶超日本香港已是不争的事实，而杀人狂题材还有很多经验可以借鉴。

比如追击者、杀人回忆、孩子们、那家伙的声音、遇见恶魔、大叔等等，你也不知道为什么韩国人那么喜欢拍这种片子，还拍的这么得心应手，拍的这么心旷神怡，真是阿西巴变态思密达。

从整体来看，这是一部叙事结构很完整，故事很精巧的电影。

它没有过分的拔高自己的立意，把煽情融于无形之中，让人看得舒心，看得舒畅，看的明白。

虽然它不是没有缺点，但是作为坐标系和参照点，衷心希望大陆的导演们以后拍悬念恐怖惊悚的时候动动脑子，不要把观众当傻子。

大陆的观众不要太多，稍有智商就行，好不？

该电影中的主题应该是 赎罪 + 讨债 的一过程吧。

在这个故事里，上帝共安排了这几类人。

一类是好人（那个送外卖的）（他只是一个上帝安排的帮手）一类是阴间的恶魔寄托在人的躯体（那个杀人狂魔）一类是：犯了小一点的错误的人（那个黑社会）一类是：有犯了稍微大一点的错误的普通人（卖皮箱的老板） 一类是：犯了致命错误而将永远都会去赎罪的（最后杀掉恶魔的那个保安）一类是其中有几个是上帝安排的链子，引导着整个故事的发展。

一个是那个死去的小女孩，还有一个是死去的保安。

在后面我会说。

其实故事的主要人物应该是那个最后杀掉恶魔的保安，他在过去因为自己的错误而杀掉了不该死的同事。

于是上帝便要让他进行赎罪，而恰好一个杀人恶魔是不该存在这个世上的（阴间的恶魔寄托在人的躯体 ），上帝便把这个赎罪的故事引导了这个恶魔身上，但是出了一点小意外，小女孩恰恰是妈妈的一次失误而被牵扯到这个赎罪的故事中，不该死的小女孩变成了到处飘散的冤魂，正因为如此，上帝也知道不该牵扯到小女孩，但是又不能让其复活，于是便把她的躯体寄托在另一个小女孩身上（长得很像的小主人公）（，让她安全的并继续来演绎故事的发展。

接着故事的序幕就拉开了。

首先，赎罪（一）： 那个最后杀掉杀人狂魔的保安，（因为打字很累，下面我就简称杀人保安吧）。

他因为在曾经的一次冲动，而杀掉并掩埋了他的同事。

那个死掉的同事的冤魂一直在跟着他，他也每天很不安。

他本想着等过了6个月就可以平安无事的时候，可是上帝安排的赎罪之路正在慢慢发展。。。。

小主人公（小女孩）在上帝的安排下一步一步拉近与杀人保安的关系（每天都会与他打招呼，并且送饼子）。

于是杀人保安更加关心小女孩。

开始死的保安是上帝安排的一个躯壳（电影里的剧情是他好像怪怪的，像喝了酒似的，这也说明他是一个空壳）他的死也正好推动了故事的进展，杀人保安便一步一步了解了这个凶手就是那个曾经杀掉小女孩而且杀掉保安的杀人狂魔。

而这个保安发现小主人公（小女孩）有可能成为下一个凶手的目标时，他想报案，可是一想到自己是在逃杀人犯时又退缩了。

他想在坚持与上帝抗争一会，因为只要在坚持6个月就可以免罪了，可是最终还是因为与小女孩的感情回到了赎罪的路上，并最终完成了杀掉杀人狂魔的赎罪。

赎罪（二）：小女孩的死因，妈妈也是有一部分责任，妈妈因为那天晚上没有去接小女孩，而导致被凶手杀掉，妈妈也因为自己的错误而悔恨无比，每天都害怕小女孩别找到她，也想着有一天能够赎罪。

而最终她救了小主人公，也完成了赎罪， 讨债：(一）上帝的讨债杀人狂魔最后被杀，上帝利用杀人保安将“阴间的恶魔寄托在人的躯体 ”的杀人狂魔讨债完成。

(二）卖皮箱的男子被讨债卖皮包箱子的男人在看到了小女孩子被杀的电视画面后，联想到了曾经卖给了一个很可疑男子（杀人狂魔），在看到支票上的名字时，更加怀疑。

在这时他是应该到公安局去举报的，可是他因为怕给他的生意带来不好，于是便没有去(这也犯了一个有关正义的错误），于是在后面他被“讨债”（被杀人狂魔抓住，并且身上受伤了）。

(三）黑社会被讨债他是黑社会，整天帮人讨债打架，是一个无赖（犯了一点小错误）。

可是他并不是彻底的坏人，只是因为关心他的人很少。

小女孩的帮忙倒车，他很感动，而且给了小女孩一张名片，告诉小女孩有什么文莱来找他。

他也在最后的营救小女孩当中完成漂亮的一个交接棒，完成了赎罪。

故事主题：上联：有罪必然赎，今日不赎明日赎。

下联：有债必被讨，现在不讨，来天讨。

横批：命运休想逃只看了一遍，临时想的故事，因为怕麻烦所以没有加图片，谢谢观看！

我爱你们！

虽然很多人都把这片子说得很一般，只是一般，不是烂，但也足以可见这是一部不可多得的好片子。

首先，我喜欢穿插式还有阶梯式的故事，一环扣一环，并非将凶手埋藏得多么深，但也足以让你心惊胆颤。

其次，从我个人的角度来说，我认为这其实是一部讽刺片，讽刺谁？

这个我不必多说，真正的犯人逍遥法外，而经常犯法的人，却总是躲躲藏藏地生存着。

多的不说，我来说几个小细节，当然，也许只是显而易见的细节，大家可能都已经注意到了。

第一个，为什么那个凶手总是抬起头去看楼梯？

这个场面出现了无数次，至少五次以上，但是导演安排得非常巧妙，因为每次凶手抬起头的时候，多半是有人来找他了，所以可能许多人没有注意到，其实，凶手注意的，是末尾出现的那个小女孩，的，鬼魂。

这个也是解释了，为什么包箱老板所说的话，以及最后凶手一脸恐惧地看着越过他走掉的小女孩。

还有一个很显眼的暗示，就是他将屋子里都按了许多的灯，他杀人需要灯光吗？

显然不需要那么多，那么只有一个可能，他在害怕。

第二个，喜鹊一直叼着的那根铁条子是什么？

可能有的朋友注意到的，是门卫老头拿起装着汝善（总觉得这个名字很喜感，乳扇……）的衣服的垃圾袋去找凶手之后，一只喜鹊飞来叼走了铁条子，至于为什么是喜鹊这个不用多解释，小女孩的后妈回忆片段里，就说希望和小女孩一起去摘柿子，小女孩说，想要留给喜鹊吃。

而那根铁条子，我认为是小女孩的后妈拿着的那把伞的一根伞骨。

有个片段，是汝善的后妈去接眼镜姑娘，眼镜姑娘说：阿姨，你的伞漏雨了。

汝善的妈妈说：因为伞坏了啊，这是我们汝善最喜欢的一把伞。

我可以想象成，汝善忘记了带伞，是因为以为今天天晴，所以将伞从书包中抽出来的时候，恰好折断了一根伞骨，而那一小跟伞骨，就落在了汝善的书包里。

为什么这么说？

除了汝善后妈提起的那个片段，还有一个是喜鹊叼起那根铁条落在102室，凶手的门口，它是无缘无故的落在那里吗？

我想，导演是在暗示，这个铁条，是从这里出来的。

第三个，为什么凶手没有杀了社保大妈？

就是眼镜女孩的妈妈，因为当时凶手已经是非常愤怒了，不停地被打扰着，所以从纸箱中抽出了一个雕塑，准备灭了这个多话的女人，但是为什么却停止了？

许多人想，可能是社保大妈拉开了窗帘，他害怕被外面的人看见，所以停止了？

当然，我也这么认为的，不过因为我一直疑惑凶手的身份，还有凶手为什么那么喜欢杀小女孩，所以在后面的片段里，我看见了窗子上是一些很卡通的图案。

所以我作了一个大胆的假设，这个凶手，是否就是那个画家或者说与画家有关的人？

为什么这么说，他非常熟悉纸箱里的东西，也可以说是因为他好奇，所以提前翻过了，但是我觉得作为一个队艺术完全不感兴趣的人，就算翻过了也是完全没有印象的。

为什么他没有杀了那社保大妈？

是因为他对自己所作的窗户图案很敏感，他本能地希望马上拉上窗帘来遮掩或者说把大妈的注意力转移到这里，不过他之后还是希望杀了大妈的，但是因为大妈转过身来，而且他听到了电话的内容，是大妈在和别人商量事情，这时候灭口显然是不明智的。

至于为什么我会猜测凶手就是那个艺术家呢？

除了以上几点，还因为大部分都知道，学艺术的人，性格可能都比较特别，并非说不好，而是很特别，或者消极，或者激荡，或者热烈，而因为将自身投入其中，才能带来无限的创作灵感，而许多艺术家又深居简出，见到的人其实并不多，不过那间房子，必定不会是凶手的，只是那些纸箱，可以猜测是凶手的。

第四，凶手到底杀了几个人？

这个可能大部分人都想到了，除了在影片中所看到的两个，小女孩和门卫大爷，还有四个。

开头有个镜头是他将车停在了黑社会的车位上，他不满黑社会，于是说，是不是你吐口痰？

结果被黑社会看见了他手上的伤痕，而最下面的一条，还是崭新的。

于是黑社会骂了一句：还有伤疤？

五条，你以为你是六年级啊？

我曾经对杀人狂很感兴趣，很多杀人狂总会傻缺地留下某个特征，比如喜欢收集指头，比如喜欢做一个杀了人的记号，所以可以理解为，那陈旧的四条伤口，是代表四个人。

新的那条，是汝善的，而且那四个人，很可能是中学小女孩，因为凶手并没有将门卫大叔算在内。

门卫大叔，只是一个例外。

第五，为什么保安大爷走掉了，而黑社会被抓了起来，这个很多朋友都看出来了吧，黑社会在帮保安大爷顶罪，所以在整个片子中，我最欣赏的人其实是黑社会，这个人虽然总是洗钱，总是打人，但是是一个真正的铁血汉子，是个正直又爽朗的人，但也因为他的存在，这个片子都具有讽刺性。

你以为最坏最可恶的那个人，其实才是最好最善良的，低俗的人，并不表示他的品格就低俗，穿着鲜亮的人，也不能表明他的人品就优雅。

第六，为什么汝善的后妈要出去，这个我想大部分人也是看出来了，显然，汝善一直在悄悄地帮助着眼镜女孩，每天晚上10点她的鬼魂必定出现，但是那天晚上却没有出现，那一刻，汝善的妈妈心里充满了不安，就像冥冥中有什么在指引着，她走了出去，然后，见到了眼镜女孩。

第七，看完的时候有人问我，那小女孩既然是鬼魂为什么不去害那个男人，其实鬼魂是没法害人的，从保安大爷每天跟在身后的背后灵，或者说，他的良心就可以得知，也不是说小女孩没有吓那个男人，从第一条便提到过了，而她回家的目的，也并非吓自己的后妈，她只是悲伤地站在那里，期待着她爱着的女人和同样爱她的女人，有一个人可以先迈出一步，说句我爱你。

最后说一句话，头上三尺有神明，杀人者便要有被杀的准备，害人者就要有被害的准备，你以为万无一失，逃了法律，逃不了命运，逃不了良心，也逃不了报应，你以为你一辈子高枕无忧，你快乐了，你子孙后代必定要来陪你的罪。

半屏着呼吸，一气呵成看完。

在韩国电影里尝到这样的紧张感，倒是很新鲜的体验。

因为一直以来，觉得他们以细腻的节奏见长，舒缓而从容，克制但饱满。

加上片名如此普通，一开始差点看轻了它。

所以四星半，有半颗是给这样的意外。

以为是生活剧，马上变成鬼片；以为主打惊悚，却充分地铺垫温情。

难得的是，故事明明有非常刻意而为的痕迹，人物设定太多巧合，但多层情绪随着剧情自由转换，衔接得十分流畅，且精悍利落。

看到母女俩相拥而泣的那一幕，我特地看了一眼进度条，1小时08分，当时有点吃惊，因为前边的内容很饱和，情绪也让人满足，感觉至少有90分钟的体量，实际上却没有。

这符合我衡量好的观影体验，两种很肤浅的方法之一：一种，让人觉得很过瘾，跟着导演各种high，两三个小时浑然不觉，像《金刚》；另一种，就像《邻》。

线头多、叙事杂、信息零碎，但情绪逻辑清晰，身形小巧明快，有种轻灵美。

这两种风格会产生同样的效果：能让观众坐得住。

但这样的一盘杂菜，很容易就玩坏了，变成惹人烦躁的故弄玄虚，很幸运《邻》竟然没有。

过程中感觉导演像个顽童，肆意率性而为，结束后再搜信息，看到这片拿到青龙和百想的新人导演提名。

有新鲜血液的那种无所禁忌之感，镜头语言和剪辑方式却成熟稳重，并不稚嫩。

下一部电影，值得期待呢。

惟一让人有些郁闷的，是警方角色的全面缺失，稍微有点生硬。

像排查箱子和周边可疑人等这种看多了CSI都可以知道的招数，剧里毫不推进，让人好生着急。

好在，一开始就明确的“魂归”设置，本身就架空了现实。

而且看多韩国电影，觉得泡菜国的编剧似乎对本国警察和司法系统心怀不满毫无信心，作品里不是颟顸就是无能，即便《杀人回忆》这样的刑侦悬疑剧，也都无头绪告终，总之是各种鄙夷，一肚子哀其不幸怒其不争烂泥扶不上墙的怨气。

这部戏仍然如此，倒也不会特别突兀。

对公权力的警惕，这似乎是资本主义主旋律作品的一种讨好和政治正确，得益于电影审查制度的宽宏大量，倒愈发显出体察民情的现实关照意义。

韩国近年来根据真实案件改编的电影大行其道，大多受到好评，不晓得是舆论口径的突破，还是现状的确无能至此，批判只是民心所向？

这些与韩国社会有关的题材背景问题，有空真希望看到懂这方面的大神专题讨论。

但这是题外话。

说回《邻》，我觉得如电影名称“邻居”（隔壁的人）所示，像海报上那一组比例均分的群像一样，导演主要想展现的，还是小区里各色人等对待汝善之死的不同态度。

因此破案与否的情节推进，在整个故事里就不再那么重要，反而增加了结局的不确定性，令观影的紧张情绪始终保持，渲染了惊悚感。

全片最喜欢的部分，是一人两角的设置。

秀妍这个角色，不仅仅因为样貌神似汝善，在剧中刺激了杀人犯，并推动了汝善妈妈的守护。

在我看来，她更像是一个“镜像”人物。

相似的年纪，相似的生活背景，却有不同的性格和境遇，从而产生截然不同的结局。

看秀妍和汝善妈妈，和纹身大叔，还有和保安大爷的那些过场戏时，心中总有一些安慰，同时也隐隐刺痛。

因为故事似乎在铺垫，这个孩子将会面临危险，但她终会因为身边的人最终脱险。

假如汝善当初遇到的是这样的情形，那孩子的命运，也会完全不同。

感觉导演在这样说。

从这个层面，电影所探讨的价值得到了深化。

人心的选择在一念之间，箱包店老板的迟疑，披萨店小哥的犹豫，保安大爷的纠结，让汝善的命运差一点在秀妍身上重演，但终于，结局还是被改变了。

这让人松一口气，同时，也陷入思索。

在冷漠的城市里，我们每天都强化着“事不关己”、“独善其身”的自我保护功能，但这究竟是不是正确的？

这样的选择，是不是看似引着我们进入了平静的下一天，其实，却推着我们陷入更大的危险？

作为一部群戏电影，剧中各人物的戏份不相上下，以新导演而言，可以呈现得如此比例均衡，基本功不俗。

但在一众好戏之人中，演出双姝角色的小演员金赛纶，仍然让人惊艳。

这个2000年出生的小妹子，甫一出道就令人充满期待。

她似乎天生就是吃电影这碗饭的，《大叔》不说了，即便在《时尚王》这样的电视剧里演个打酱油的女主少女时期，甚至只是在《想你》当中声音出演，也令人印象深刻。

在《邻》里，内向羞涩、让人怜惜的汝善，活泼天真、让人温暖的秀妍，不靠特意区别的发套和眼镜，也像是两个人。

以当时13岁，还连自己演的黑暗电影都看不了的年纪，具备这样老到的演绎能力，看来把她称为“韩国电影的未来”，真不算言过其实。

黑社会大叔和杀人犯，也有点“镜像”的意思。

强壮对孱弱，纹身对刀疤，大叔秀妍对杀人犯和汝善。

一个简单粗暴，内里并不太坏；一个看似平静，却拥有反社会的人格。

杀人犯为什么变态，片子里没说。

这种无差别犯罪是最可怕的，因为谁也不知道究竟危险在何处？

何时发生？

但大多数的犯罪电影，尤其是讨论犯罪心理时，往往还是要分析心理形成，以找出避免惨案再度发生的方法。

在这部片中，导演关注受害人的外部环境更多，关注周遭人心的冷热变化，所产生的蝴蝶效应，对人犯本身着墨较少。

但我总觉得，片子隐隐有点想探讨的意思，只是没展开。

黑社会被诬陷了，舅舅去保他的时候，那种感觉最明显。

这一对镜像，应该也是从小就遭遇着不同对待的。

当然，这也可能是从小被教育要分析中心思想，是我想多了。

整部电影，非要说有点遗憾的话，在秀妍和黑社会大叔相遇的那场戏。

孩子去摸纹身、赫兆给她名片的那个段落，十分生动。

但这里给了人一种期待，总觉得这是在铺垫大叔将来会去救孩子。

但最后黑社会的确去了，却与秀妍并无交集。

这导致的期待和呼应落空，多少有点影响了结构的对应感。

唉，原谅我看完《大叔》脑洞大。

尽管如此，《邻居》仍然算是近年来让人眼前一亮的韩国电影。

尤其结尾，自“见鬼”始，以“见鬼”终。

以为一直以来是妈妈的心魔与幻象，在此却确认为一种可实体感受和干涉的能量。

虽然教化感重了一点，但，对有意无意之中，也在修炼冷漠大法的你我来说，不心悸吗？

看了棒子电影<邻居>和同学们的影评,仍然觉得意犹未尽。

果断补充N点以平复澎湃的心情。

1。

鬼魂还是心魔?我认为主要还是心魔。

人在极度恐惧、愧疚、不安、牵挂等极端情绪下会产生幻象是有可能的。

一旦这种情绪不存在了,自己想出来的幻象也就消失了。

后母宣泄了愧疚之后,女儿的幻象就没有出现了;孩子的生父也抱怨过说自己日夜思念死去的女儿都没有机会见到,而后母却因为见到幻象吓得魂不附体;被杀的黄老伯却没有幻象,因为凶手对他没有愧意或不安。

这些可以说明心魔说还是比较符合逻辑的。

那么凶手为什么独对小女孩有极端的感情而对黄老伯却没有呢?凶手作案了N次,是否次次都出现被害人的幻象呢?我把它解释为,在作案过程的当下,凶手的心境以及被害人的反应在相互作用中, 可能会对凶手施暴时产生一定的情感震动.被害小女孩汝善至纯至真,善良无邪的天性与凶手冷血无情的残暴冲击出来的火花即使无法扭转沉浸在杀人快感中的凶手的暴行,事后凶手冷静下来,因其自卑孤僻的性格,是有可能反思过程的.这时掺杂着懊悔和恐惧的情感震动就越来越明显,到后面升级成极端的情绪而导致产生了幻象。

当然,我觉得这个不是重点,也有可能原作本意应该是鬼魂和心魔共同作用的结果,对剧情并不影响。

2。

凶手的职业。

海员无疑。

所以可以解释为什么他有一些泊来品像国外雕塑之类的东西,这些都是海员游走世界各地可能买的东西。

而且长年作案一直没有落网,因为他居无定所给破案带来了很大难度。

他总戴着世昌货轮上的帽子,以及最后他准备解决所有麻烦之后就上船也可以说明这一点。

3。

为什么不杀妇女主任?很明显了,又开窗帘又在电话里和人报自己的坐标,凶手是变态,又不是智障,怎么会这个时候下手给自己找麻烦呢?4。

后母为什么在一个雨夜出去恰好救了小女孩?如果说巧合挺牵强的,于是有人说因为女儿的幻象不再出现了,所以出去找,我觉得也不合逻辑。

因为母女抱头痛哭后已经消解了后母的愧意,自己不再产生女儿的幻象也很合理,而且这个结果应该也被后母接受了。

我的理解是,本来事情发展到后期,许多邻居已经对凶手产生了怀疑。

凶手驾驶的黑色轿车紧紧跟着上学的小女孩时,后母和保安大叔都长时间凝视这个车并产生了明显的不安。

后母隐隐觉得凶手的下一个目标是邻居的小女孩,出于对小女孩安全的担忧,后母迫使自己一定要出去看一下才能心安。

同时,这一行为也算是对女儿遇害事件的一种心灵救赎当时没有救女儿,这次一定要救长得极像女儿而且和女儿遇害当天一样处于同种危险中的邻居的女儿。

5。

凶手的杀人动机这个也是不影响剧情的次要原因。

许多变态杀人犯是无动机杀人的,只能说杀人这一行为能给他带来快感。

至于造成变态的原因,太多了--仇恨社会,儿时被虐待,先天人格障碍,etc.,你想给他安哪一个前因都行。

让观众自己去想就好了。

交待亦或不交待,都不影响电影的叙事。

这部电影虽然可能不卖座,评分也不高,但它不失为一部高水准的好片。

原因很明显。

1。

有比较就有差距。

国产片特别名导大制作出产的电影,很多刻意塑造恢宏磅礴的气势和场景以期能说明一个深刻的哲学道理或者巨大的主题。

像<英雄><无极>之流,但故事却讲得晦涩难懂甚至不合逻辑。

此片明显是小成本小制作。

可能最大的开销只是演员的工资而已。

但它无疑把一个故事讲清楚了而且还达到扣人心弦的效果,逻辑上无硬伤,经得起推敲。

这一点,纵观许多名导作品,已经非常难能可贵了。

2。

电影想要表现的主题不大,但是却不肤浅。

应该说故事是撑得起这个主题的。

首先是影射淡漠的邻里关系,其实很多邻居都隐隐怀疑过或者本来可以发现凶手,比如箱包店老板,黄老伯,保安,妇女主任,后母,披萨小弟,但都因为种种原因而没有进一步努力,最终导致了后面的悲剧。

箱包店老板因为事不关已高高挂起,结果后来也成了受害者;黄老伯疏于职则,只想拿着垃圾去讹一瓶酒,结果直接遇害了;保安则因为命案在身,不肯出面,最后却导致自己再背一桩命案;妇女主任忙于工作,为了多得一张选票而不去接送女儿导致女儿险些遇害;受害小女孩生前善待喜鹊,后来喜鹊无意中制造了一起停电事件为制止又一出悲剧赢得了宝贵的时间,这些是否代表电影也在暗示果报的意思呢?其次是影射政府在公共安全管理上的不作为。

两名凶手,都在消遥法外。

一个还在不停地作案,另一个只要躲满15年就可以不被追究。

这样的现实,不管怎么说都不应该是合理的。

而不停地被追究,貌似残暴的黑社会混混却在关键时刻发挥了警察的作用。

准确地说是在该警察出现的时候,却要靠政府和民间眼中的暴力组织或者个人来除暴安良。

多么嘲讽的一幕。

另外电影的泪点很和谐而且符合大众的主流审美和价值观。

后母和女儿情感宣泄那一幕令人动容。

保安大叔和小女孩的温情也很表现了人性的善。

多个人物脱离了通常影视作品对人物定位的巢臼。

后母不再刻薄自私,而是温顺恭良尽显母性光辉;黑社会混混不再目无法纪,凶残无情,而是仗义勇敢,坦荡磊落;知识份子不再儒雅温和,与世无争,而是阴暗凶残,为了名利不惜害命。

人性很复杂,影视作品应该要偶尔折射人性的多面性。

3。

细节丰富了情节。

许多地方有伏笔有呼应,这一点说明电影做得很用心。

电影一开头凶手的车占了黑社会的车位,这是为后面两人冲突埋下伏笔;喜鹊叼走了被害女孩弄坏的伞骨,这是为后面伞骨触到电线引发停电埋下伏笔;披萨小弟提供订餐兑换券是为后面借送免费披萨而敲开案发现场大门埋下伏笔;凶手一直开大灯,留着箱包店老板不杀是因为小女孩的幻象反复出现,使饱受惊吓;保安大叔身后那个的眼镜男永远自说自话,没人招呼为他其实是幻象埋下了伏笔;不管怎么说,这电影证明了我们的邻居不单单会拍又臭又长的狗血爱情剧,偶尔还有聪明的时候.不像他们的邻居,除了在无休止的婆媳和宫斗戏上智商高度统一,就再没有其它了.