装台

以下都是观剧后的一些感想，原著党不要对号入座，谢谢八（疤）叔村霸八叔被演绎成养狗护妻的萌叔，这点真的要给演员喊声赞，无论是台词的设计还是角色性格上的设计，孙老师都把疤叔这个城中村村霸的另一面展现的生动可爱，以至于就算是二叔（平凡的世界中二叔的扮演者）这样拐的司机也能被瓜友硬生生跟疤叔磕在一起，一起归隐山林一个人修房一个修性,让人看的好生的心羡，当然无论疤叔多萌或者多喜欢撅人，都逃不开中年迷茫后的大彻大悟的态度，对前妻穷尽手段的围追堵截，生怕这种平衡被打破，面对儿子尽量做出合家美满的样子，虽然窘态百出但是回头想想，这不就是我们生活中做错了事想去弥补，却越补越乱的样子吗？

有些事错了就是错了，不要去解释，只要你承认你做错了，以后不做，你还是会获得别人的信任。

铁扣/铁主任要说铁主任这种人我们生活中遇到过没？

我想很多人都会说遇见过，但是你会发现你遇到的都只是他坏的一面，这种人虚伪奉迎欺软怕硬，明明自己活在底层却看不起身边那些跟自己出身一样的泥腿子，为了达成目的可以牺牲别人，永远一副你欠他的样子。

但是刷了六遍剧后我开始发现铁扣像极了一面镜子，你在他身上看的那些“恶”会映射在自己身上。

难道你不会看不起那些比你出身卑微做粗重活的人吗？

难道你不是为了工作上达到目的不择手段吗？

难道你不会在工作中对上司逢迎谄媚嘛？

你我不比铁扣高明多少，我们讨厌这种人，不代表我们不是这种人。

最起码铁扣是一个懂得珍惜爱自己人的一个人，他看到丹姐卖唱无论是面子上过不去还是心里过不去，那眼泪都不是鳄鱼的眼泪。

有句话叫以史为鉴，我觉得当你能看到自身的问题的时候，你要做的不是单纯的厌恶，而是要想办法去克服，人嘛总要不断的修剪自己，让自己变得像个人吧。

大雀（qiao）要说这部剧谁能代表这个农民工阶层，我觉得非大雀莫属，顺子到底是个城里人，虽然也是肯吃苦下力，但总感觉是来玩票的，转转明显是辍学打工的迷茫少年，打工只是为了逃避教育，油饼这个老戏迷更像是戏曲院预备班的学员，张口就来的唱词跟即兴创作的能力，不出力也饿不死。

猴子真就像剧里说的，就差披层毛了，太精，精的让你都怀疑他为啥一定要干装台？

敦敦就不用多说了…大雀的人设构成，非常的接近我接触过的农民工，当然为孩子赚医药费不是一个普遍现象，但是辛苦赚钱为了孩子跟老婆几乎是一致的，省吃省穿自己能找机会吃饱就狠命吃，为的就是就是把省下来的都给老婆孩子，白天干装台晚上接私活，只要不病倒手就不敢松，可能很多人会觉得太夸张了，在我看来一点都不夸张，我爸在我跟我我姐读书时期，白天给单位开机械，晚上下班接私活忙到凌晨，你以为这样的人是少数吗？

我反倒觉得这是大多数基层老百姓的真实写照，开饭馆从凌晨去买菜到夜里关门的难道不是同样的给别人装台嘛？

大雀身上有种时代精神，踏实肯干吃苦耐劳，这种精神在我们这个时代已经快被人当作内卷化的根源了。

但是想想我们才刚吃饱多少年啊，要不是这些人这些一个个不敢松劲的手，能这么快享受这么优越的现代化嘛？

看大雀的戏我总是看的眼泪叭叭的，对兄弟两肋插刀，对嫂子相敬如宾，对孩子父爱如山，对妻子体贴入微。

在他的世界里装满了别人，唯独没有给自己留一块地方，终于知道自己命不久矣了，给自己买了瓶啤酒，托妻献子了此残生……瞿养正（瞿团）一身的正气，是因为他有对于艺术的执念，是因为他不愿意轻易放下对艺术喜爱的这份态度，无论是从政后碌碌无为，整日看场排练或者回家洗菜做饭，他都没忘记艺术对他的滋养，这份滋养让他守住了自己底线，没有成为铁扣。

瞿团的人设很生活，除了名号叫来响亮实际跟看门大爷每天的日常没什么大的区别，我以前住在剧团里，看到太多台上千军万马顶盔灌甲，台下家长里短柴米面茶，知道无论从事多么高尚的艺术也要回归生活，戏不能唱一辈子，日子还是要一天天的过。

大军/桃花去年今日此门中，人面桃花相映红 ，人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

看到大军看到桃花那一幕，真是我哭的最狠的一次，那中恍然之间沧海桑田的穿越感，仿佛我看到了他们曾经相拥相爱的场面，大军用一个努力克制的表情压抑自己内心的伤感，他伤感的是岁月毫不留情的对待他的桃花，伤感的是那段美好的时光再也无法挽回。

谁无年少，谁又能做到不负于人，每个人的一生短暂且冗长，短暂是与合适的人相聚太短，冗长是永远在等待那个值得让自己爱一生的人出现。

写在最后，我选的这几个人都是我觉得给我很大感触的角色，并不代表其他的角色不好，只是我更喜欢这种有鲜明性格的角色，黑总再有趣也就是那句”被开捻晶揍私匝活子，这样的日子额小私后想都不敢想”或许他有更多的故事，可惜剧集太少没有足够时间展现，希望以后还能看到这样的好剧，希望有更多的人能喜欢这样贴近生活的剧。

这就是生活，有喜有悲，有生与死，生死交织，悲欢离合，是开始也是结束。

是从二月份的某一天，无意间刷微博知道这部剧的，其实最早是看到在西安拍摄时的路透。

当时一个预告片就很喜欢了，一看阵容：闫妮、宋丹丹、秦海璐，追！

还有文章，虽然被删的干干净净，仿佛从来没有发生过一样，但是不影响。

一直喜欢二叔的戏，单纯的觉得老戏骨间的飙戏才是酣畅淋漓的足够过瘾，二叔的戏一个不拉全看过，这次看到新戏上映自然是欢喜的，等着上映，奈何学业繁忙，无暇顾及，然后开始了继续备考生涯，生活在继续。

或许冥冥之中有天意或者巧合，当我11月28日考完试下载了微博，通上网络，才知道29号这个戏要播出了，一阵欢呼雀跃，在熙熙攘攘的回民街蹦蹦跳跳，手舞足蹈的给队友讲述这个剧有多好看多好看，队友一脸看傻子一样的表情。

29号那天晚上七点多我就拉着队友坐在电视机前准备看，奈何酒店的设施不给力一直闹罢工，只好压着性子刷着B站的周乙、秋妍的cut，第二天一早一转眼就赶紧刷剧，当片头二叔骑三轮车出现时，我长舒一口气，真不赖！

二叔他变了，以后该改口叫顺哥了。

队友在我的带领下一口气补了十多集，直呼过瘾。

我们就开始了愉快的追剧生活。

这个剧每天晚上八点多更新，那个时间是我一天中最快乐的日子，不管白天多累、多难受，生活多么的操蛋，一想到晚上可以看顺芬夫妇就很兴奋，晚上追完剧，总是要上豆瓣看看讨论讨论才觉得满足。

喜欢剧中的菊，记忆中我也是这样一个叛逆的孩子，因为缺爱会和母亲对着干，和父亲吵架。

不善言辞的父亲总会被我逼的着急上火然后说一句啥东西嘛。

然后达成目的的我开心的继续躺尸，游手好闲。

家里也有过鸡飞狗跳的日子，但是随着长大，我越来越理解他们，他们也学着改变，就像不可一世的菊自从生了娃就变得温柔、成熟，学会听取别人的意见一样，每个人都有过叛逆的日子也终会恍然大悟，明白所作所为。

父辈们都是这样日复一日的起早贪黑，为了更好的生活而奔波，晚上吃完饭再喝口酒解乏、隔三岔五约着好友闲谝，日子就这样慢慢过去，孩子会长大，老人会去世，活着的意义是什么并不重要，重要的是还活着。

活着就意味着责任，活着就意味着担当，活着就意味着不能闲着，生老病死人之常情，这不正是生活的意义？

昨天晚上大结局了，是结束亦是开始，桂绒母子该何去何从、八叔八婶如何处理拆迁的事情、顺芬夫妇如何面对这一地的鸡毛，我们不得而知，但是，生活就是这个样子，没有标准答案，并非千篇一律，但是纵然生活虐我千遍万遍，我待生活如同初恋。

从场景到演员阵容、从故事细节到表演……非常认真地展示了生活市井中，小老百姓的酸咸苦辣，苦挣苦拼的艰辛，矛盾与轻松的笑点并存，每个演员都活脱脱地把自己带入了故事人物，，我给满分！

这样的好剧本，与厉害的导演与演员的架构组合，就是我前后两次给电视平台付费，分别买单一个月vip剧免费看的理由（一次是自己家人看，一次是给暂住来的老妈看，又一起回看了第二遍）。

看《装台》唯一的不好就是总不知不觉一集又一集的就半夜了影响了睡眠哈哈😄，，但值得！！！

评论说菊花这样的人也可以是三观正又心地善良的，因为自己认识这样的人。

首先，我不认为不知感恩的掠夺挥霍父母的钱财、干涉他人婚姻、辱骂伤害父母及其配偶的成年人称得上三观正心地善良，哪怕她自认为最可怜、时不时吧嗒几滴眼泪出来，错的就是错的，言语攻击精神虐待也属于暴力。

其次，外人跟这种人既不涉及共同家庭财产利益、也不需要天天生活在一起，这种人没必要也不敢以恶毒的嘴脸对外人。

如果像菊花对她爹那样，对着再婚的同事熟人来一句“你不要脸！

就知道找女人/男人，只顾着自己快活，都不管孩子”，看人家不抽死他/她。

因为这样说话就是不对。

那为什么对着父母就能说了？

不就是看人下菜碟，以及为了自己的利益要赶走继父继母吗？？

按剧情假设一下：作为再婚夫妻，本来要一起筹划未来的生活，对方的子女过来把积蓄拿走，还理直气壮的“我拿我爹/妈的钱，关你P事？！

”你辛苦照顾孩子的日常起居，这孩子却随时可能冷嘲热讽甚至恶毒辱骂你，而再婚伴侣只会强调“我孩子因为xxx原因好可怜的，Ta只是不会表达，你不要怪Ta啊”。

如果处在这种婚姻中的是你，你觉得这日子还能过下去吗？？

影视作品宣传的是牺牲奉献忍耐宽容大团圆。

但现实生活中，不是每个人都像顺子素芬那么能忍，当父母的婚姻已经被毁于一旦，我们如何认为这样的子女是三观正又心地善良的？

就算真有人能忍耐着过下去，这种病态互虐、靠一方忍耐而维系的家庭关系也绝不应该提倡。

我见过因为孩子自私算计作天作地而离婚的再婚夫妻，备受精神虐待又损失钱财，真的很惨。

所以如果只是外人视角、没切身体会过这种痛苦的话，就请不要替这种子女洗白了。

当然如果你觉得：对外人讲理就够了家人互虐不算事儿、越忍耐证明越有爱、言语攻击精神虐待不属于暴力、只要有个理由自认为很惨就可以伤害家人、孩子父母之间随意挥霍对方的钱不需要其伴侣同意……那咱们对尊重、善良、法律相关的定义就不同，请不必浪费时间往下看了。

下面是原回答。

首先演员的演技都是值得肯定的，给两颗星。

原著里的菊花是个彻头彻尾的恶人，但起码她作恶的理由还算是逻辑通顺，或者说一直作恶才符合她的本性：相貌丑陋又贪慕虚荣，嫁不出去导致她自卑又怨愤，一边不知感恩的榨取父亲的钱财，一边鄙视穷困窝囊的父亲。

有人说能带她去韩国整容、提供更好的生活，她就忙不迭地跟人跑了。

虐杀小狗（剧里成了爱狗人士），逼走韩梅和蔡素芬，甚至在书的最后一章暗示她还会逼走父亲的第四任妻子。

我们可以分析了解这种人作恶的缘由，但无法把她洗白成善人。

电视剧中改编的菊花简直就是个精神分裂，既有原著中的暴虐自私、侮辱、榨取家人，又要拼命往善人形象上靠。

一个嫌弃父亲没钱而处处侮辱打压父亲的女儿，有富二代追求不得高兴的蹦天上去，怎会对人家爱答不理？？

（原著里就跟人跑韩国去了）一开始恶毒暴虐的令人难以置信，把周围的人虐了一圈之后，最后突变成可怜巴巴深爱父亲？！

这不是pua就是精神分裂，有病得治啊。

虽然能够理解是为了过审，必须要强行大团圆结局，所以为洗白提前埋下伏笔。

反正都打算改编了，就把菊花当成另一个人重新塑造，矛盾的表达方式稍微符合逻辑一些。

让菊花作为一个正常的、可教化的作B，而不是一个暴虐的变态，这样后期转变不至于太突兀。

比如《渴望》里的大姑子王亚茹，也不是善茬，但观众不会觉得她是个变态、甚至也能理解她曾经的痛苦。

编剧试图既体现原著里菊花的自私、虚荣、变态、暴虐、癫狂，最后又要帮她洗白成通情达理、关心他人的好姑娘，强行把两个极端的性格揉杂在一起真的太过突兀、不合逻辑了。

菊花在原著里是捆绑她父亲的命运的绳索，这么重要一个角色搞成这样不伦不类，实在是影响剧情质量。

从之前的《都挺好》就有种感觉：家人虐我千百遍，我待家人如初恋。

只要是父母子女间的关系，就不需要逻辑，甚至法律都可以不顾，算计挪用亲人的财产、辱骂殴打亲人或其配偶…最后宽容+大团圆就完事了。

我不否认现实生活中有这种病态的家庭存在，但试图把这种互虐的家庭关系当作伟大的亲人之爱，倡导“牺牲忍让=真爱”，这三观歪得真有些过分了。

人和人相处是双方的事。

不能一方找个理由说自己好可怜，另一方就得无条件忍让，甚至影响更多人的生活。

所以我反对给菊花这样的人洗白，反对宣传家庭成员互虐后强行原谅，反对“爱我就得忍让我的孩子/父母”。

顺子对菊花无底线的忍让被当作大爱来宣传简直扯淡，现实中软弱无能的家长只会任由孩子毁了自己的婚姻也害了再婚配偶。

我见过这般病态的再婚家庭，孩子又作又自私甚至教唆父亲算计继母的财产，父亲懦弱无能以自己的孩子为天，继母百般忍让受尽折磨、被讹了几十万还是离婚告终。

这种懦弱的家长和暴虐自私的孩子压根不该找人重建家庭。

真不希望有人因为相信对方一句“我的娃因为xx原因好可怜的，Ta本性不坏，你忍一下就会好的～”而把自己的人生搭进去。

毕竟再婚伴侣不亏欠任何人的，是最无辜的，凭什么因为别人的孩子可怜就活该承担痛苦？？

作为孩子的家长，要么矫正孩子的行为，要么想办法保持距离少来往保护好再婚伴侣，而不是拖一个无关的人下水。

你跟别人结婚，难道不应该确保人家起码的生活品质和人格尊严吗？

一边找人再婚照顾自己，一边任由孩子给人家带来痛苦，这样的家长也是极其自私的。

作为孩子，有了缺爱、自卑、缺乏安全感等等理由、自认为最惨，就可以肆无忌惮的伤害别人了吗？

菊花是成年人啊，父亲已经没有养育义务了，她凭什么理直气壮的榨取挥霍父亲的钱财？

还干涉父亲的婚姻、辱骂伤害无辜的再婚妻子？

她的某些行为已经违法，只是人家不追究罢了，改编成爱狗+扣个不会表达的帽子，就变成三观正又心地善良的好姑娘了？？

这做好人的门槛也太低了吧……菊花这种人就是最自私的。

只想着发泄自己的情绪，不顾他人的死活；怨恨家人就牛逼一点自己搬出去，大不了少往来，她却赖在家里一边挥霍父亲的钱一边侮辱父亲一边虐待无辜的再婚妻子。

她自私暴虐、好吃懒做，为了大团圆而洗白真的太突兀了。

就像《都挺好》的苏大强，得了老年痴呆就既往不咎，顺带两个自私的哥哥也强行洗白，多少人接受不了啊。

家人之间也应该互相尊重体谅，而不是找个借口就为所欲为。

与其倡导大家怎么无底线的退让宽容、为爱牺牲，不如展现一下如何机智的解决家庭矛盾、让人明白不知珍惜也会失去、勇敢离开过自己的生活也可以是一个选项。

既然剧中把菊花塑造成人渣，就让她恶有恶报，让观众知道肆无忌惮伤害他人是错的；或者像书中结尾那样，顺子注定因为懦弱无能保护不了爱人而单身下去。

这才是符合逻辑的。

如果非要大团圆，就不要让角色作恶的太夸张，变成“只要周围的人肯牺牲，人渣也能获得幸福”就太扯淡了。

这年头读书看报应该算个稀奇事儿了，但能断断续续地刷剧或许是个平凡生活的“常态”。

我看《装台》这部剧，是在得知原著获奖之后。

我没有一口气看完这剧，也没有边播边看当成“下饭剧”，我是等它播完了再分两次看完的。

这部剧，整体评分足够四星半；另外半星留着吐槽。

看了一些评论，矫情的西安人说这部剧就是专门给西安人看的，我真心觉得远不止此。

“面皮火车站”旁边那些经营各种营生的哈怂大家了解过么？

也不是说底层人都像剧中装台那帮人那样可爱，其实火车站旁边搞各种营生的真假西安人多是铁扣那种货色，心黑还欺生。

到处都能查到，这部剧的原著作者是陕南人，兴许最熟悉的也最难以忘怀的应该是陕南情怀；至于作者对西安的描写，兴许是后来到了西安的真实感受。

如今的西安可谓鱼龙混杂，哪儿人都有，为了钱，本地人变成兮兮的哈怂也是不争的事实，你去西安租房、住店、打工、买房，甚至像模像样生活一段时间就知道了。

所以说，这部剧应该是折射出了西安普通人（真假西安人都有）生活的现状和未来——人活着就是活着，至于为什么要有奔头地活着，兴许我的理解代表不了整体。

因此，这部剧不是专为西安人“定制”的故事，它的主要背景设在西安而已，它要面向更多观众才对，它牵扯到的人群应该更大才对，剧中有对陕甘豫川等地普通人的折射，甚至还以刁大军的故事把目光放到了北人“南漂”身上。

这部剧里最“出彩”的，依我愚见，是大雀儿这个角色（姬他扮演），姬他的演技越来越熟了——可能是让张嘉益老师给带出来了（这话怎么看，婆媳各有理，我就这么一说），但足见姬他演艺之路的日趋成熟。

可惜的是，大雀儿这个角色死得太早了。

但也正因如此，才让这个角色撑起了普通人喜怒哀乐一生的呜呼哀哉。

大雀儿一家人是典型的城市“边缘人”，你说他们过得不好吧，吃得饱喝得足，你说过得好吧，始终在为生计忙活。

大雀儿跟众多普通人一样，从生到死都在为钱发愁。

正因此，我觉得这个角色的一生悲大于喜。

同样，大雀儿死后农村回不去，城里没地盘，连个灵堂都设在顺哥家。

难道他活着的时候，一家人在城里有地方么？

因为不断上涨的房租，他们最后搬到了拆迁房，等那些房子彻底拆迁，他们一家人就在城里没了地方，只能去顺哥家“蹭”住。

像大雀儿一样的普通人有多少？

城里没地盘待不住，农村没营生回不去，看似一个简简单单的户口问题，从农户变成非农，这是社会发展的真实轨迹；想从非农再变回农户，可能性微乎其微。

这里面到底有何玄妙，我相信很多人心里明白，但确也无可奈何。

其实疫情后我发现，人这辈子活着，如果都是大雀儿一样的普通人，还真不能离开土地，就算城里有十套房又能如何？

最难过的是，疫情一来，房子不能吃，楼上楼下又不能种菜养猪，找不到事做，每天的几顿饭一顿都不能省，租你房子的外乡人也掏不起房租了，你每天必须花高价去买蔬菜粮油，那情景跟在农村有块地完全不同。

瘟疫这种东西就是撵着人群，哪里人多哪里最猛，到了十线农村，安全系数要比五线城市高很多，一家人挣不到钱没关系，关键时候还能在自家地里种点菜，就算喝菜汤也比挤在城里不敢出门买菜强。

我发现在网上最喜欢晒幸福感的就是在农村有房有地的那些人，一年估计也花不了多少钱，叫苦连天的不是在为各种按揭烦躁的“城里人”，就是找不到工作的非农户。

另一个讨厌但又不得不提到的角色就是铁扣，他代表了世间所有的“中介”，虽然能帮上忙，但多数时候靠坑人维持生计。

这种角色在南方人才市场和其他有利可图的行业很多，相信不少去过广东谋生的朋友有所体会，不少人还被铁扣们给坑了，收走了中介费，最后也没帮忙找到工作。

北方过去的牲口交易市场有不少牙人，但也没铁扣那么黑心，连下苦的同乡也往死里坑。

这样的货色我们很常见，同样是最底层的屁民，但也有不少仗着一点小聪明和小权利坑死同乡或“阶级兄妹”的铁扣们。

你吃饭、住店、求职，等等等等，干什么都能遇到这类货色。

我的理解是，这种货色没本事坑真正的资本家，但坑跟自己差不多在一个阶层的普通人很有手段。

当然，任何人和事都有两面性，可能世上没了铁扣这样的中介，一些行业甚至一些人还真玩不转。

最后提一下三皮那个角色，刚开始就像个傻叉，还有点神经变态的意思，把甘肃人弄得太熊了。

最后一幕倒是还行，让人看着也不那么难受。

其实陕甘宁青新的大部分人活法都差不多，只不过自古以来“王气”都是从边塞往关中聚拢，所以导致西北地区其他省份的发展和形象越来越没存在感，独有陕西引领风骚。

《装台》只是众多普通营生之一，但这世间普通人干的营生，都是给人装台。

这在剧中也有表现，一层一层就那么活着。

或者也可以说，装台不单单是个营生，它还是多数人的生活和生存方式。

在“千年未有之大变局”历史背景下，每个人都要为“装台”而起早贪黑、劳心费神。

国产影视剧就缺少这样的作品，因为“床戏”内容太多的那种，多数人看起来都别扭，除非不太正宗的中国人喜欢看。

不过我相信，大多数人还是喜欢《装台》这样能表现普通人生活的影视剧，因为它是实在的，也可以说是真实的。

“装台”表面上是为他人搭台，其实也是看自己的戏。

所以有人说“人生如戏”，它真正的意思大概就是“装台”吧！

总之，我很喜欢剧中大雀儿一句台词：人这辈子就是自己“哄”自己，高兴还是难过，就看你怎么“哄”自己了。

兴许，喜欢这样的作品，也是它能“哄”我们开心的缘故吧！

我没有看过原著，就连电视剧也没有看完。

剧中有很多槽点，但是瑕不掩瑜，这已经是目前我看过的最舒服的国产主流电视剧了。

因为没有看完，还不能全面系统的去评判这部剧，但是我想说说爱情。

我特别羡慕闫妮扮演的芬芬这个角色，她就像是女版陶渊明，一个经历了大涛大浪后退隐田园的诗人。

一开始的时候，没有觉得芬芬身上有太多的亮点，只觉得她温婉贤惠，小鸟依人。

直到三皮讲述了芬芬过去的遭遇，才发现她是那么珍贵的存在。

受过良好教育的中学老师，因为前夫是杀人犯，为了逃离周遭的闲言碎语，毅然选择背井离乡来到西安讨生活。

命运的安排，让她遇到顺子——一个憨厚老实，被女儿欺负的西北汉子。

这个男人让她重新相信爱情，让她找回继续快快乐乐活下去的勇气，虽然苦一点，累一点，但只要坐上这个男人骑的三轮车，她就觉得心里踏实。

重要的是，她始终都是以一种超脱的心态看待眼前的生活，因为她细腻的心思和教育背景，她特别能发现平凡生活中的美好。

比如，顺子带她去看戏的时候，由于看到精彩的秦腔表演，可以感动的几乎要落泪；当坐着三轮车在斑驳的树影下穿梭的时候，她的微笑里有阳光和风谱写的诗，那是没有任何杂念的人最纯粹的样子。

就这样简简单单的快乐，多美好。

我觉得顺子遇到芬芬也是幸运的，因为他太简单了，甚至都不能照顾好自己。

太老实的人往往都不会富裕，身边有太多这种真实的例子。

不是说老实不好，而是他的“老实”里总是有一种过于讲求平等的付出，宁愿自己吃亏，不好意思让别人吃亏的“好人”心理。

他是按照共产主义的标准严格要求自己的言行，可惜其他人都是资本主义的套路啊。

遇到芬芬绝对是一件好事，因为芬芬除了能细心的操持家务不说，还有文化。

放在现实生活里，一个人老实肯干，一个人头脑灵光，生活总不会过的太差。

我不知道故事的结局如何，但是我觉得他们就是最完美的组合。

此外，剧中最讨喜的角色应该是疤叔吧，除了一开始的时候有点儿范混被菊给收拾了。

后面的时候，都是一种热情仗义、敢说敢做又及富幽默感的人设。

寸步不离的守着离婚的老婆，这份守候甚至有些滑稽。

就像很多人说的那样，失去后才懂得珍惜，他彻底认识到自己的错误，于是把八婶这个珍宝稳稳的捧在手里。

两人也因为离婚这道沟的距离，产生了美，更加清醒的认识到对方的好。

五星是因为该剧的视角关注普通的劳苦大众，让更多的人看到真实的世界。

真希望更多的人能看到发现《装台》这样好的国剧，活着跟生活是每个人来到这世上都要背负的两个字，生活除了柴米油盐还有可能一地鸡毛，绝处逢生看到的希望也可能是昙花一现俱往矣，每个人的几十年里最后都是一场归去来的轮回。

老演员的演技真的让人看得酣畅淋漓，无论是大小角色、老中青演员都让剧中人物丰满得像是真实的来过这世间。

上次看张嘉益的戏，还是《白鹿原》里的白嘉轩，粗粝，饱满，尽显陕西这片土地才能养育出来的那股劲儿。

这次，他在《装台》里，又演了一回地道的陕西人，张口即来的方言，本色自然的表演，把朴实耐劳的刁顺子刻画得生动，有他特有的准确、细致。

刁顺子在刁家村长大，是身在底层的城里人，踏实肯干，又略带懦弱。

他算是个小工头，平时带着一群从农民工从事舞台演出的装台工作。

装台，简单来说就是搭建舞台，负责把各种设备装好，一是布景，二是灯光，既要爬上爬下，又要仔细检查，是个兼具力气和细心的活计。

不过，刁顺子的运气实在不怎么好，故事一开始就遇到了糟心的领队跑路戏码，几个工友也各有心思，他既要想办法拿回工钱，又要安抚浮躁的人心。

但真遇到事了，也不退却，会用自己的方式解决一个个不好解决的小风浪。

我觉得，刁顺子身上有一种矛盾又自洽的安贫乐道感，生活不算厚待，需要苦苦奋斗，家庭关系里也有点小心翼翼、逆来顺受，可他保持着野草一般的生命力。

不难看出，剧中有两条清晰的叙事线，一条是顺子装台工作上的事儿，铁主任、大雀儿、麻刀、转转等等，讲人情世故、工友矛盾、底层艰辛，另一条是他的家庭生活，三次婚姻，两个孩子，第一任妻子所生的大女儿刁菊花，个性泼辣，不满他不声不响娶了闫妮饰演的蔡素芬，父女关系十分紧张。

第二任妻子几年前得癌症去世了，留下一个没有血缘关系的女儿韩梅，还在读书。

而因为三轮车碰到而结识的第三任妻子蔡素芬看起来温柔敦厚，是一个好女人，也给刁顺子的中年生活带来了一些不一样的活力。

从他午休时忙里偷闲，蹬着三轮车回家就能看出来，那个二层楼的小院里有自己牵挂的人。

这种平实又细微的情节，恰恰能反映角色的内心。

当然，这部剧对小人物的刻画，是群像式的展现，庞杂，热闹，却一个个都立得住，鲜活丰富。

几场戏下来，就能记得住每个人的性格特征，在心里也有大概的印象。

比如，铁主任油滑、爱摆架子但脑子活络，做事有底线，他牵线搭桥的项目出了问题，刚开始联系不到人，搞得人心惶惶，但后来还是给追回来了。

大雀儿抠门却很顾家，从他早上不跟大家一起吃早点那里就能看出来，他不舍得花钱，更愿意把钱省着给家人。

菊花脾气不好，总用杀气腾腾的方式跟最亲近的人相处，可对小动物有充足的爱心。

八叔看起来横得不行，对上同样窝里横惯了的菊，也只能一路小跑捂着血流不止的脸跑到诊所里缝针。

每个人物的细节都足够多，分寸又把握得足够好，他们平凡普通，有小瑕疵、小毛病，但也尽量活得堂堂正正。

坦白说，我对刁菊花这个不讨喜的角色更有感触。

原著中，她长得有点丑，会出口骂人，性格古怪，还是个大龄剩女。

《装台》里还原了一大半，只略微多了一些喜感，但她还是活得像个炮仗，一点就着，一着就炸，半分也不能得罪。

只有顺子说她是好女子（陕西方言），就是脾气不好。

可一个总用坏脾气对待父母的孩子，也是该反省和长大的。

就如前面说的，她缺点很明显，窝里横，孩子气，不懂如何跟家人相处，早该经济独立了却对花老父的钱没有丝毫愧疚感。

导致这些问题的原因，固然有父母、家庭对孩子的影响。

但更主要的是刁菊花对刁顺子有一股怨气，怨他性子窝囊，怨他给自己取了一个俗气的名字，怨他当初没留住要离家出走的亲妈，也怨他一再结婚。

这种日积月累的怨气，把她的身心撑成了一个充满气的球，如果不往外撒气，整个人会爆炸。

如果说我们能因为“樊胜美”、“苏明玉”等具有代表性的角色，讨论原生家庭对一个人造成的伤害，那我们是不是也可以通过“刁菊花”这样的人物，去思考为什么她总拿坏脾气当迟迟不肯长大、承担责任的挡箭牌？

这也是你我熟悉的百态人生中，借以警醒自身或想办法解决的一种。

不知道后续的故事中，菊是不是能意识到自己的问题，纾解怨气，跟家人和解，用一个成熟的成年人的方式去面对接下来的人生。

当然，《装台》也有让我觉得可以更好的地方，比如，有些出戏的旁白，原本可以作为点睛之笔或者快速推进剧情的存在，但略微多了，就显得累赘、刻意。

如果能精简一些就好了。

但有张嘉益、闫妮、宋丹丹等老戏骨坐镇，还是稳稳当当的，给人仔细打磨过的踏实感，很扎实，也很放心。

看他们过日子，就像是看到自己身边人的生活。

谁没有几家爱光顾的路边摊，谁不曾糟遇到过工作、家庭中的小波折小风浪，但无数人凭着祖祖辈辈传下来的勤劳朴实、脚踏实地，在某个城市成了家、扎了根，一代人有一代人的使命，从活下去到活更好，但追根究底都是好好活着。

而，只要活着，就会品尝生活的酸甜苦辣，也要学会扛住人生的压力责任。

这也是《装台》为我们展现的东西。

听说《装台》今晚（18日）结局，心下一惊：这才哪到哪啊？

等看完大结局，心下大惊：这都哪跟哪儿啊？

论集数，才33集，央一的上限是40，咋不咋，不得整个39集？

论故事，感觉顶大到三分之二，因为蔡素芬才刚刚出走——小说的结局是蔡素芬最终离开了顺子，顺子继续新一轮的装台生活，带回了第四任老婆。

但从这部剧开播，我就坚信其结局蔡素芬一定会归来。

因为小说写的是生活的真实，电视剧要的是观众的共鸣。

而蔡素芬从离开到归来怎么也得五六集，所以，蔡素芬昨晚才出走，今晚就结局，着实有点紧张。

用一集让蔡素芬归来，让顺子大团圆，让观众获得终极观赏快感，导演该怎么惜墨如金？

看完最后一集，我知道是我想多了。

打死都想不到，导演不是惜墨如金，而是泼墨如粪，且把金子一样值钱的墨，泼到了一个微不足道刚刚出场观众还难以认知共鸣的角色小哑巴身上。

顺子把大哥初恋女人的哑巴孩子带回西安，本就是为了塑造完美顺子却导致顺子形象高大全假大空的一个蛇足，而小哑巴那场浓墨重彩的戏，更是荒诞到无厘头——身体强壮的墩墩因为乐感太差无法达到大雀推景的效果，反复多次无果，引得靳导、瞿团、铁扣、顺子快要吐血，满台的装台工没有一个挺身而出，关键时刻，竟然是不能说话听不见声音的小哑巴，搞定了这个需要眼、手、耳、心全力配合的“高难度”活儿——这场戏把本来多余的蛇足，成功放大成了一个大象腿。

如此骚操作的结果，硬是让我发明了“泼墨如粪”这个词…… 这还不够，顺子接下来的戏，是要把大哥留下来的金表金项链一克拉的钻戒送给大雀媳妇拿去给孩子做植皮手术。

好人顺子要多好，才算个头啊？

这是在践行鲁迅先生说的”欲显刘备之长厚而似伪”吗？

在小哑巴和大雀媳妇这里如此不惜笔墨，到了蔡素芬归来时，却偏偏简洁到了草率。

三皮一句我叔给我找了活我要离开，成了蔡素芬归来的密钥。

这个让人最为讨厌反感的三皮，全剧一直一根筋鬼魅一样存在，上一集还万丈雄心要与顺子竞争，转眼间却放下屠刀立地成佛，把蔡老师送了回来，人设崩塌得太让人猝不及防。

因为来的太不靠谱，顺子和蔡素芬的团圆，便缺少了力量。

尽管顺子把价值十多万的钻戒再次套在蔡素芬的手指上，尽管蔡素芬苦涩的脸上再次绽放出了微笑，尽管他们最后紧紧地抱在了一起，但是作为观众的我，硬是没有一丝感动。

我前天还鼓吹为《士兵突击》之后十多年一出的好剧，硬是用结局狠狠地打了我的脸。

看完《装台》的前几集，我便开始向朋友和同事们安利它了，因为，通过目前的剧情完全可以确定，它是一部非常优秀的剧。

这部剧非常有吸引力的一个地方是它的地域特色鲜明，具有浓烈的陕西味儿，从陕西话唱的片头曲，到人物一口地道且韵味十足的陕西方言，再到不断出现的陕西特色美食，肉夹馍、胡辣汤、裤带面……都把人瞬间拽进了西安的街巷里，扑面而来的，是繁华都市里的城中村，是普通人的市井生活。

而正是这一抹底色，让人物瞬间就立住了。

此外，主演张嘉益与闫妮，本身就是西安人，毫无疑问对于人物的刻画是就更是驾轻就熟。

《装台》讲述的是一群小人物的故事，他们的职业是装台。

如果不看这部剧，恐怕通过这两个字，很难理解这是一种怎样的职业。

装台，按照顺子他们自己的说法，是离艺术最近的职业。

事实是，这职业蹭了点艺术的边，但却也有些勉强，简单点说，他们是搭戏台子、舞台的人，算是艺术工作的参与者，但是实质上干的还是体力活，算是艺术的“边缘人”。

而比较有意思的是，他们是为在这个时代越来越边缘的秦腔剧团装台，说起来算是边缘艺术的边缘人，怎么看，都透着一股子尴尬。

《装台》的故事，本身是沉重的，它讲述的是生活及命运是如何不断给顺子这个普通男人施加重压和伤害的，这样的故事很容易讲得凄凄惨惨戚戚，可是《装台》却举重若轻，将这样的故事讲得很轻松、幽默、好笑，甚至于让人在很多个片刻忘记了人物生活的艰辛和苦难，被逗得哈哈大笑。

当然，这很大程度得益于对人物的辛辣、精准的刻画，以及充满喜剧色彩的剧情处理。

也因此，刁顺子、大雀儿、猴子、转转、麻刀、墩墩、八叔这些人物便显得分外鲜活、真实、甚至可爱。

顺子，是这群装台人的领头人，除了他，其他人几乎都是外来下苦力赚钱养家的，因此这些人身上多多少少都有些市井气，在彩排现场，他们看到俄罗斯姑娘跳舞时，两眼放光地说“你看，那白花花的大腿”。

从某个维度来讲，他们是“好色”、猥琐的，但是从刻画人物的角度讲，却无比真实，底层人很多时候，在大是大非的问题上不含糊，却有些“小毛病”，他们难以抑制本能对异性的憧憬和好奇，也就做不到在这么多美女面前目不斜视。

作为一个男性观众，在看到这样的片段，难免会心一笑，我们在大街上看到美女，不也会多看两眼么？

而顺子去督促几个人工作时，他们多半是为了作弄顺子，便让顺子荡着绳子去看一眼，结果顺子一看之下，竟惊得从高处掉了下来，惹得工友们哄堂大笑。

这样的片段，也让人忍俊不禁。

张嘉益饰演的顺子佝偻着背，头发中夹杂着不少白发，一看就有种被生活压弯腰杆的沧桑感。

他在这伙装台人里，算是头脑灵活且圆滑的，而且他有一种这个阶层的人特有的幽默感，比如看彩排时，他就在跟铁扣铁主任催要工钱，说白了就是要先把工钱拿到手。

铁扣说“有我在你怕啥呢嘛，人老板财大气粗的，在乎你这点碎毛毛钱？

“，顺子就半开玩笑半认真地说：”这老板要是不像铁主任，那就成了。

“看铁主任不高兴，又是一通马屁，把铁主任哄得舒舒服服。

想说的话说了，却又让对方挑不出理儿来。

当演出过后，老板和铁扣都跑路了，要不到工钱，顺子又是很有领导力和应变能力的，他迅速安排大家去堵住表演的演员们，堵不住的情况下，又让猴子和转转去盯住这群演员，他和大雀等人守在剧院门口，不许人搬灯光设施，并且必要时灵活的搬出瞿团这个救兵。

工友们闹情绪时，他也不是一味的忍让，而是发火说，自己是个好歹是城里人，为啥要揽活，就是为来带大家赚点钱。

几句话就堵住了大家的嘴。

大家提议说去铁主任家去要，他推翻了这个提议，而他自己呢，委屈的情绪平复后，就抱着铺盖卷子住进了铁主任家。

这种种细节，足可见，顺子是个粗中有细的人。

为了要回属于自己的报酬，他不得不做一些极端的事儿，因为他知道，如果他不这么做，那么不仅自己的钱不仅要不到，兄弟们也都要不到钱，有些看似的无赖之举，其实就是五奈之举。

事实上，为了要回自己的报酬而住进债主家里，这是常有的事儿，我还在老家的时候，经常到快大年三十时，一些需要结算工钱的人都会一起去欠钱的工头家里，要不到钱就要在工头家里过年，只有如此，才能把辛苦钱要回来一些。

都是抬头不见低头见的打工人，如果不被逼到实在没办法，谁会出此下策呢？

顺子也有“鸡贼”的地方，譬如他和第三任妻子蔡素芬相识，就是他骑车怼了人家，结果把人带回家，用酒给人搓腿，搓着搓着就搓到了一起。

他和蔡素芬领证之前，也并没有把自己所有的事情都和盘托出，比如他曾经有过两段婚史，有两个女儿。

直到大女儿刁菊花回来，蔡素芬才像砸彩蛋似的，砸出了一个个“惊喜”的秘密。

很难说他是不是有意无意瞒着，以便于将生米煮成熟饭，之后再慢慢解释。

抑或是他认为人到中年，遇到一个相处融洽的人很是难得，于是认为其他的不重要，一起开开心心地面对生活才重要。

顺子虽然叫顺子，但生活很显然是难得顺遂的时候，娶第一个老婆，生完孩子，没多久就跟人跑了，第二个老婆，在一起没多久，就得病去世了。

干装台的活儿，演完出老板就跑路了，费尽周折才把钱给要回来。

一波刚平，女儿刁菊花又回来了，掀起了无边风浪，不仅把他刚拿到手的工钱拿去给流浪狗看腿伤，还蛮横地干涉他和蔡素芬的生活，甚至于烧毁了他们的结婚证，把他存下的所有钱拿出去挥霍。

可以说，他的生活因为种种人和事儿，而处于一团剪不断理还乱的乱麻中。

顺子在磕磕绊绊面前，有忧愁，有无奈，但也偶尔有自己的甜蜜时刻，比如那场和蔡素芬临时起意的婚礼。

酸甜苦辣，都融合在平凡而又波澜起伏的每一天里，但不管面对平静的生活还是惊涛骇浪，他都不失去心中的希望，冷静地接招。

而这，似乎恰恰又是普通人的生活标本。

很多普通人就是如此，生活总是平地起波澜，你能看到他永远满面笑容干劲十足的样子，但他内心的愁苦，就只有自己知道了。

毕竟，相比于搭建舞台，生活这台戏，才叫真真儿的难唱。

也正因着眼于普通人的跌宕人生，顺子这个角色才分外的打动我。

他让我时不时想到《活着》里的福贵，他们生活在不同的时代，但面对生活时，都有着一样的坚韧的态度。

而他也同时让我想到家乡的每一个头发花白的亲戚、邻人。

剧中的一些配角也都非常出彩，且设置得非常幽默，比如宠妻狂魔疤叔，一个浑圆的汉子，整天抱着一只白狗守着前妻的超市，因为自己的狗发情和流浪狗交配，便追着那条流浪狗跑了几条街，甚至为了此事，而落下了一条疤痕。

再比如铁扣的老婆，入戏太深，总以丹麦人自居。

还有小资而擅长摆谱的灯光设计师，居然在剧院门口撑着一把伞摆出吃西餐喝洋酒的架势。

连小角色如菊花闺蜜的男友，也很具喜剧色彩，顶着几缕头发，却自信可以游刃在两个女人之间，滑稽而可笑。

人物的幽默感，似乎涂抹掉来生活带来的压抑感和沉重感，让整个观剧过程轻松而愉快。

但这种幽默感，却又似乎是很符合这个阶层的，我印象中，我爷爷，姑父等等很多普通的人，都有一种特别的幽默感，这种幽默感，让他们生活在底层，却有一种独特的魅力。

而在这部剧中，我再次感受到了这种魅力。

当然，普通人的幽默，有时可能会有一点粗俗感，片中还有一个片段是有些惊到我的，就是大家向闫妮饰演的蔡素芬介绍各自的绰号，介绍到大雀时，说他有两个老婆，所以叫大雀。

对于“雀“这个字含义有所了解的人，会秒懂。

而我虽然是湖北人，可是家乡却与陕西毗邻，到西安也不过三小时的车程，很多方言与剧中的方言都是相通的，我们也把男性的”把儿“，叫雀。

而在我老家农村，村民间也会时常开着不荤不素，略显粗俗的玩笑，这对他们而言，似乎是艰难生活中的一点娱乐。

也许正是方言上的相通，让我更加觉得片中人物真实可信，就像片中人物说“哈怂“，我的家乡说一个人坏，也是说”哈“，所以，总感觉这些人物是离我不远的人。

所以在我看来，这部剧对人物的塑造，有一种不加滤镜，原汁原味的纪录片式的真。

真实，便生动，而真实的底层生活，便是像片中一样苦乐参半的。

虽然表达方式轻松诙谐，但这部剧却在反映很多深刻的问题，比如农民工欠薪的问题，比如普通人如何面对苦难，再比如秦腔以及很多国粹的陨落。

当然，它最厉害的地方是，把底层人，拍活了！

而恰恰是真实而轻松地反映着普通人的厚重生活，才让这部剧有着独特的魅力。

我想说的是，这部剧真的拍出了底层人的魅力，它让我们乐于去关注那些普通人甚至边缘人的起伏人生。