家政妇三田

妈妈是最不爱他们的人爱他们 怎么会舍得在爸爸要抛弃他们的时候离开他们这些孩子估计只是妈妈留住爸爸的手段吧遗言里面也只提到了自己和那个男人真是一个毫无母性的女人

家政妇三田这部剧在日本获得了40%的收视率，但在中国的豆瓣上异常的出现了很多诋毁它的人，有些人“受不了这个剧，一集弃”，有些人为了自己喜欢的演员坚持到四五集还是弃了，有说画面阴郁、内容荒诞、讨厌角色性格等等的，这些我都不否认，尤其是前几集，女神菜菜子灰扑扑的一张脸，始终面无表情，男主角作为两儿两女的爸爸简直就是一个渣男加窝囊废。

但我却哭着鼻子边暂停边记录地把它看完了，并且喜欢上了里面几乎每一个角色。

该剧讲述一个“不笑，不媚，不亮丽”的冷血保姆三田，为一家失去母亲的家庭工作的故事。

吩咐的工作她全部都能完美达成，但却总是像个机器人般面无表情。

不论是什么样的命令，甚至是犯罪，三田都会冷静地奉命行事。

如果不看细节，从人物塑造的整体描述上来看，三田这个角色存在得很真实。

一个人曾非常努力地讨人喜欢却常使身边的人遭受不幸，最后自己深爱的人从身边死去。

当一个人的存在受到周围人的质疑，被人责骂“只要有你在身边的人就不会获得幸福，你去死吧！

”为什么只要自己在，就会有人受伤，她走不出这个问题的圈套，但又多次寻死不成，于是怀着“神明一定有要你活下去的意义”的信念一个人过活。

但为了保护身边的人不受伤害，用一种强迫的方式制造了和身边人的距离感。

渐渐地就从爱笑变得一点也不笑，从有人情味变得阴沉呆板，从一个活生生的人变成幽灵般的存在，不拥有自己的意志，不对外人产生任何感情，无论发生任何事情，不对别人的事情参杂意见，只按吩咐行事，也正是这个原因，她选择去当一名家政妇。

导演用日剧独特的夸张方式放大了人类的情感和行为。

于是有了我们所看到的行为荒诞不可理喻的三田。

日剧向来是展现人性的剧种，这部剧也不例外，为了达到导演想要达到的目的，牺牲了表面上的真实性。

该剧的夸张之处很明显，比如三田随身携带的包，就像是哆啦A梦的口袋一样，想要什么就有什么，生日的蜡烛、卡片、拔针用的工具、盛着姜茶的保温瓶等等。

她本人也接近万能，本职范围内的料理、家务还有家人托付的事情都能很完美地完成，就连数学、模仿、篮球也不输别人。

导演为什么要这么设定，我猜测，一是剧情需要，主角需要这样一个强大的外壳来守护自己的秘密，并且能强大到足以被他人所依赖；二是传达了这样一个观念，一个人再强大，再万能，也难以走出自己的阴影，不接受改变，不接受别人对自己的善意。

做一个人太累，要为家庭的琐事而烦恼，要为邻居的冷嘲热讽而愤懑，要为是和小三私奔还是守护家人这样的问题困扰，要辛苦地看护身边人的感情，要为逝去的家人而歇斯底里。

做一个没有自己意志的人，不去相信不去期待，不和别人有任何关联，全听凭别人的意志行事就好，多么简单的人生哲学啊。

这也是三田在承受重大打击之后想要持有的态度，但她却也没能完全遵守，没能彻底抛弃自我意志。

在听从别人意志的时候总会隐隐地偏向某一方，存在自己的想法。

在第一集的时候，三田没有被下达任何命令就把水龙头朝向隔壁对她主人一家冷嘲热讽的老太婆，三田的这个举动其实也暗示了主人公并非表面上那样的冷淡无情。

这点到了剧的后面表现得更加明显，尤其是最后几集。

在次子不再逃避校园霸陵而和霸头干了一架之后哭着问三田，我这样是不是很糟糕的时候，三田坚定地对他说“我觉得你做得非常棒”；长子因为被排挤而放弃打篮球的时候，三田也在没有任何人的要求下，捡回了他丢在垃圾桶里的球衣。

三田除了接受命令以外基本不说一句话，但观众依然能从中看出三田对这一家人的期待和改变。

在被长女命令杀死她自己的那一集中，三田拿着刀向长女步步紧逼，长女吓得倒在地上一动不动，闭上了眼睛，三田百分之百有能力杀死长女，却在长女睁开眼睛的时候发现三田猛地一挥刀，插在了离她不远的地板上，可以看出三田是不会杀死她的，但她就连杀人的命令也不肯违背，并且步步紧逼的气势切实地让长女体会到自己还不想死的情绪，三田正是在用极端来治极端，最后道出“爱着你的家人还活着，如果你死了的话，给这些人带来多大的痛苦相信你自己也知道”；到后来三田用一天的时间到垃圾场找一块对希衣来说很重要、象征爸爸的石头，三田表面依旧冰冷无情，但她人情味的显露达到了高峰。

三田最后在这一家人的温柔善待之下，在他们面前绽放了笑容。

这是一个互相救赎的故事，一个人不可能完完全全按照别人的意志过活，一个人只要还在社会上，就会参与别人的生活，成为一大家子的一份子，从中得到救赎，得到安慰，就连三田这样一个完全不需要依赖别人的万能的人也会因别人的温柔善待而有一点点的改变。

但改变只有一点点，或许这个改变只是对这一家人热情友好的一个报答，离开了这家人，她依旧生活在自己阴郁的世界里，在令人恐惧的bgm中走路，看着表，掐着时间，再一次像机器人一般走进新雇主的房子。

聪明的次子在和三田分别了之后说三田或许就是圣诞老人，是啊，所有人都需要她，她却不需要任何人，她救赎了所有人，并因为别人重新得到了幸福而开心了那么一点点。

弹幕上有人问为什么她不能和他们成为一家人，为什么最后要选择离开。

因为她自己痛苦的经历，她不允许自己幸福地生活下去，“让他们死去的十字架，我会背负一辈子。

”这是她的坚持，也是日本对他们自己民族人的教诲，是这个民族都认同的价值观念。

日本人的人生观便是，生来就不为了追求幸福，而是背负着社会对自己的恩情而来到这个世上的，而像三田这样被周围人称为罪恶之源的人更不能幸福地生活下去，她必须要对死去的人和留在社会上的人一个交代，而给她的交代就是永远不能笑，永远痛苦。

这不仅仅是社会上其他人对她的要求，也是她自己认为不能轻易改变，必须承受的东西。

所以还没有涉及到日本文化的观众可能会有这样的疑问，但对于日本观众来说这或许是最好的结局。

我不是很清楚三田对乌拉拉小姨的这段话算不算对日本社会这种约定俗成的规范的反抗。

她对乌拉拉说“就像这样发发脾气，想哭的时候就哭，没必要逼着自己强颜欢笑，没必要讨好他人，看他人颜色活着，如果你想成为他们的家庭一员的话，如果真的想要保护那一家人的话……最后用你的微笑温暖大家，你绝对不能跟我一样。

”三田应该还是羡慕乌拉拉的，她也想呆在这家人身边，想哭的时候哭，想笑的时候笑，能够发点小脾气，用笑容温暖人，为他人驱除霉运。

虽有菜菜子加持，但本剧最初并没有引起我的兴趣因为很主观的推断这是一部家庭伦理剧而当知道本剧成为年度收视率最高日剧更在历史收视杀入三甲后大概没啥人还能忽视这部剧吧？

这货不是人吧！

这货是机器人吧！！！

故事在阴暗的氛围中展中向以甜美笑容为标志的菜菜子，此番形象大变，以冷面家政妇形态登场（三无系在称霸二次元领域后也要攻占三次元了吗？

）对主人家的命令毫不犹豫地执行（堪称杀手级应用）火中取物若无其事，随事包中更是有如哆啦A梦的百宝袋一般烧出的菜居然能吃出别人家妈妈的味道……不得不让人吐槽：这货不是人吧！

这货是机器人吧！！

三田所属家政介绍中心的主持人，居然就是当年GTO剧中理事长此剧似乎走的也是GTO的路子，不走寻常路的教师／家政妇是机器人的理由：面无表情，不苟言笑从来没见过进食（虽然自己烹调的技艺超群，在游乐场里买了快餐却只看不吃）在能力范围内无条件执行主人的命令，包括赴汤陪浴，乃至杀人放火（待续）三田特殊技能表一般家政妇的基本技能如做饭、打扫、洗衣服等就不必提了（虽说这几项基本技三田也是超级强悍，能做出别人家妈妈的味道，将浴缸擦洗得如同第一次洗澡般闪亮）徒手抓蟑螂于刚刚熄灭的灰烬徒手拾取烫手铁盒（铁沙掌？

）数学（能解答初中级别的数学方程题）记忆力：能报出AKB48的成员名字、面包超人里的角色名、希衣在幼儿园里好朋友的名字能解释“为什么有人会欺负别人”这类哲学性问题玩抛接球（6个以上）心算（在超市结账时算出总共花了多少钱）拳击（虽然对付的只是不良少年）硬气功（虽然抵挡的只是气枪子弹）折纸：能折出复杂的熊猫三田包包里的东西生日蜡烛生日贺卡抛接球急救盒（纱布）治宿醉的药品（统计至第三话）

在飞机上看了日剧 《家政妇三田》，第7集看的人鼻子酸楚，眼泪汪汪的。

其实看到这部剧，就会有很多思考，剧中的父亲是个高材生，但是性格懦弱胆小，是个老好人的人设，做事情都是被别人推着走，也许不是自己的真心实意，但一步步被逼到了一个地步。

后来在工作中遇到了所谓的解语花，而后向妻子提出离婚，妻子无法接受爱人的抛弃投河自尽了。

剧里让我比较有感触的是，他并不能很肯定的说他爱自己的孩子，不知父性为何物。

他说他不确定爱不爱孩子的妈妈，也许这四个姐弟只是妈妈留住爸爸的手段。

但是也给人以思考，父母就一定会爱孩子吗？

就一定该爱孩子吗？

责任和爱又该如何区分呢？

我想，若不是那个小三不愿接受他有四个孩子，他也还是会义无反顾的和小三走的吧。

这一集他说他愿意去做个父亲，让孩子们给他机会。

哭的眼泪鼻涕的。

总觉得孩子们不是他的第一选择，小女儿问他爸爸你爱我吗？

他也很诚实的说我不知道。

或许母亲孕育了生命，对孩子有天生的感情。

父亲呢？

或许我们不该要求那么多，我希望你爱我，但我不要求你一定爱我。

1.游川和彦是个有想法的编剧；2.菜菜子选的戏，都不错。

结论：不要错过。

很多人对第一集里子女对父母、对保姆的态度提出了质疑。

我觉得这正是游川编剧抛出的引子。

故事，应该是综合了《保姆119》的家庭问题进行了整合。

主题是人人都必须有责任，负责任，对家庭对自己，构建和谐生活^_^比方第一集里连最小还没有上小学的幺女都在对母亲口出侮辱性语言。

这是有样学样。

烧毁佛龛，是他们家的人对自己的行为没谱，自食后果。

后面的故事，应该会让这个家庭的每个成员都意识到他们是主人翁，都在彼此影响着。

父亲应该有父亲的样子，全体人员都要参与到家庭工作中去，而不是什么长女要持家什么的，有少部分颠覆传统观念，又提出了这样做也保持和巩固了家庭的完整性。

游川编剧以前是个教师，好像是吧。

GTO响应了那时候的宽松教育；女王的教室是对这宽松教育的反思。

宽松教育、放任的结果是越自由越枷锁越迷茫，这几年的游川编剧一直在强调自主自律。

————看到第七集,和保姆119没什么关系是吧。

(^-^)听人说这戏讲救赎与被救，想想，确实越来越显现。

同样是死了亲人，渣男那一家不止是失魂，连形都快散了；三田那边呢，却是另外个极端，从悲痛中拔不出来。

她们彼此帮助，会不会成就现代版“一期一会”？！

那样我会更迷恋游川编剧的。

本来想给4星啊，但是太过了啊！

从火烧那集开始就真心吃不消了，4个人冲上去握着蜡烛就没人想到吹一口气么！

后面几集各种说教，各种煽情，连全家原谅小三这样的剧情都被想出来了，实在是吃不消了……大概震后的第一个冬天岛国人民急需煽情家庭温情剧，所以才会出现离谱的收视吧……另外我没爱心，我觉得两个女儿都特别讨厌。

短评写不下，还是得扔在这里= =嗯，我对于日剧的要求要比动画高，如果动画的含金量达到这样我痛痛快快就打五星了，但是这是日剧啊。

动画甭管多低幼都可以扯上给孩子看的大旗，日剧就不行了吧！

于是虽然说这部剧里女演员的长相和全体演员的演技都不错，但是这个剧情总是透着低幼的味道，特别是最后一集卖笑那段（相信基本上所有人第一集时就能猜中这结局了），真不知道怎么创下的收视奇迹。

如果说前半段里三田的豹变（啧，为啥这词会变成贬义？

就因为豹子看起来比较凶猛？

= =）戏码勉强对得起那40%的收视率，那么自从うららちゃん再次闪亮出场后这收视率就理应降到2%，大概反正也大结局了，不看白不看吧。

废柴爹的演员，反正我不觉得长得好看（应该说我没看到这戏里哪个雄性生物长得比较好看）但是演技确实很不错，机器人（嘛，大家懂的）的演员听说靠这戏赚了好多好多，名利双收，事实上演技确实挺不错，而且长得也还好，所以给人理所当然的感觉。

大女儿的演员，听说还演过柯南系列的毛利兰，长得还好，大眼睛一瞪还是很有杀伤力的，作为非日本出生的孩子在日本演艺圈走到如今的境界还是很厉害的，相对的，大儿子听说现在炙手可热，但是长得实在不合我意，演技应该还可以吧。

神隐一大批人，我就说三个配角：1，うらら长的真心不错，演技我觉得也非常到位，虽然没有很红很红，但是每年都有戏演，而且也拿过几个主役，也不算埋没人才。

2，与此相对，没有很好卖相的邻家大妈（其实长得不算丑，不过话又说回来了，真长得太对不起观众也进不了这圈- -所以说相对平庸一些也很要命啊）连名估计都没几个人记住，在圈里干了二十多年，似乎一个主角都没到手，而且考虑一下如今的岁数，估计这辈子也够呛有主角演了，事实上人家演技也没差啥。

3，介绍所的老奶奶，我很喜欢这种风格的老人，这个演员在演艺圈干了五十多年了，干的年头比好多演员岁数都大，但是谁知道演没演过主角，四五十年前的电视剧，反正我没闲到去查资料的地步，其实我也不知道我提她干嘛，看着有好感而已。

最后说剧情，剧情吧，怎么说呢，结构挺好，但是内容很一般对于我来说，一部戏的好坏是演员占40%，剧情占60%的。

于是天海演的戏，因为天海占了40%所以只要剧情占上20%就值得一看，但是最新的青蛙女王，哎，伤透我的心了。

唱的歌也很一般，演员太多都分不出主次了，最讨厌的就是女王训人那段，不要动不动就让天海爆种好不好？

显得天海多歇斯底里似的，发怒要恰到好处，要不然就和泼妇一样了，结果那戏似乎恨不得一集怒一次似的，不过也有可能我记错了，嘛，不管怎么样，突然跑题万分抱歉= =。

所以，这部戏演员怎么也占了30%，所以剧情只要还凑和我就会看，但是事实证明，剧情没比凑合强多少。

废柴爹变成不那么废柴的半废柴爹的励志故事，机器人卖笑的辛酸历程，还有少年改邪归正什么的，我追求的亮点到底在哪啊？

而且板着脸这创意让我第一时间想到女王教室，查了一下，还真不算抄袭创意，因为编剧都是一个人，唉，这都多少年了，怎么还吃老本呢？

叙事结构倒是挺好玩的，不知道是该归功编剧还是导演，最让我喜欢和失望的就会机器人谈过去那段。

一口气说完确实让人很意外，然而接下来没有很好地把这种情绪延续下去，总的来说一句话，给人一种好东西太少，一口气都倒出来了，然后让你喝白开水的感觉。

哎，时间紧就不应该写什么评论，文中出现细节问题请勿较真，那么就这样吧，总的来说作为打发时间的东西还是挺有意思的，但是想陶冶情操，似乎帮不了什么忙（本来也是- -），想要纯娱乐的话，反正里头没有一个段子把我逗笑过（讽刺的笑除外），推荐给有时间的人看。

看家政妇三田成了每周五最重要的事，今天是告别仪式了，就象三田与“洁”一家的告别一样。

三田经历了常人难以忍受的心灵创伤，坚强的活了下来，因此有了对人性更深的理解。

她表面冷酷的背后是一棵慈悲的心，也就是这样一个形象我读到的是：她没有被这个家庭的情感所卷入，才能看到这个家庭的困难所在，才能够帮助到这个家庭。

不过我看到的是共同成长。

治疗师与来访者的关系难道不是这样吗？

有心了解家庭的成长、有心了解家庭治疗的朋友。

请多关注

第一集 07：29「四十九日」とは死んだ人の魂が４９日間はこの世にいて、その後、あの世に旅立つといわれているので、その日にお別れをし、死んだ人のことはもう忘れようと、生き残った者達の都合で決めた日のことです。

（“断七”就是人死后魂魄会游荡在这世间七七四十九日，据说这时候魂魄就会转世离开，所以那天就按生者的意愿被定为了与死者告别并忘记他们的日子。

）第二集04：23————三田さん、何でいじめなんかするの？

　　　————それは人間が弱い動物だからです。

弱いものを見つけたら、徹底的に痛みつけ。

強いものがいれば、恐れをなして逃げ出す。

それが人間という動物の本性(ほんしょう)です。

（恐れをなす：心里害怕、感到可怕；有所畏惧）第四集04：50普通なら、子供達をすぐにでも連れ戻しに行くべきなんですよね。

でも、どうしたらいいか、分からないです。

あいつらにどんな言葉を使っても許してもらえる自信がなくて。

本当は子供なんかほしくなかったのに、結婚して、それから、ずっと流されて来たから、子供達を命を懸けて守るんだとか、あいつらを心から愛してるって、胸を張って言うことが、どうしてもできないですよね。

きっと、普通の人が持ってる父親の愛情みたいなものが欠落(けつらく)してるんだな、俺には。

（命を懸ける：拼命。

胸を張る：挺胸）22：20バラバラになった家族が集まる簡単な方法があります。

誰かが事故に遭うか、重い病気になるのです。

そういうことでもない限り、人は心配して集まったりしませんから。

（バラバラ：粒状物持续落下状或这种声音；乱哄哄地；零乱、散乱）第五集09：46————「家庭崩壊(かていほうかい)」って何？

　　　　　　————家族に問題や欠陥(けっかん)があって、めちゃめちゃになっている家のことをそうではない人達が同情(どうじょう)したり、哀(あわ)れんだりする時に家庭崩壊と呼びます。

（哀れむ：同情、怜悯。

觉得可怜）19：18————何でタバコを吸っちゃいけないわけ？

未成年が。

　　　　　　————未成年の喫煙は成長を妨(さまた)げ、頭も悪くなり、いつまで経っても大人になれないくせに一人前のふりをする、弱い人間を育てるだけです。

　　　　　　　　（妨げ：妨碍、阻碍。

ふり：姿态、样子）第六集02：50父性とは父親なら本来持っているべき愛情のことですが、母親と違い、実際に子供を産まない父親にそんなものが存在するのか疑問だという人もいます。

03：22自転車パンクしたからバスにしたんだけど、おばあさんに席を代わってあげようとしたら杖(つえ)で思いっきり足踏まれて、痛いを我慢して走ったら階段から落ちて、足くじいちゃったの。

第七集31：37お前たちのお母さんは俺と違って愛はいっぱい溢れてる人だった。

始めて会った時から，よく泣いて、怒って、笑った。

いつも自分の気持ちに正直な人だった。

隠(かく)し事(ごと)は嫌いで、思(おも)い詰(つ)めるところもあったけど、誰よりも俺のことを愛してくれた。

（隠し事：隐情。

思い詰める：想不开，钻牛角尖）39：35僕はちっぽけな船ですが、どんな嵐が来ようと、どんな敵が襲(おそ)って来ようと、子供達を載せてそれぞれが目指す港(みなと)というか目的地まで連れて行きたいです。

第八集02：40不況というのは、金儲(かねもう)けのためだけに生きている経営者や自分達の地位だけを守ろうとする官僚(かんりょう)、それに対して何でもできない無力な政治家達のせいで、たくさんな人達が仕事を失い、貧乏(びんぼう)になることです。

26：25大切な人を失う悲しさは分かります。

もう二度と取り戻せないむなしさも分かります。

でも、あなたには、まだ、大切な人を幸せにできるチャンスがあります。

（むなしい：空、虚、徒然）34：05長い冬もいつか春になって、氷(こおり)は解(と)けるものよ。

第九集03：35おかけになった電話番号への通話はおつなぎできません。

（つなぐ：接上、连上）54：26いつもこうなんですよね、私。

いつも間が悪いって言うか、何をやっても裏目(うらめ)で、万年厄年(まんねんやくどし)なんです。

急いでるときに限ってタクシーは来ないし、厄払(やくばら)いに神社が行ったら階段から落ちるし、パソコンもファクスも私が触ると故障しちゃうし、男と付き合って結局はババばっかりっていうか、ろくな男、好きにならなくて。

（間が悪い：①不好意思，难为情。

②不走运，不凑巧。

裏目に出る：事与愿违。

ろく：后接否定，不正常、不理想、不像样、不令人满意。

）第十集39：08もし、もう一度会えたら、お母さんが大好きだったリンゴを食べたいです。

いつも肩が凝(こ)るといっていたから、揉(も)んであげたいです。

冬は、洗い物とかで冷たくなった手に暖かい息を吹きかけてあげたいです。

第十一集25：50人を憎むより好きになってほしい、大丈夫だよ、ハートでぶつかって行けば、今まであなたが言って来たことは全部正しいんです、ただ、伝え方が間違っているだけです。

33：48奇跡というのは、普通に考えれば絶対起きない出来事が、そうなってほしいと願う人間の強い意志で起きろことです。

奇跡が起こるから奇跡と言います。

「自分には無理だ」と諦めている人には絶対起きません。

35：05北極星(ほっきょくせい)とはいつも同じ場所で光(ひか)っているので、自分の行き先が分からなくなったとき、あの星を見ていれば道に迷わずにたどり着ける大切な道しるべ（路标）です。

看完第一集就打算弃了。

虽然设定是个反“萌”、反“热血”、反“温情”的新型完美家政妇（最后不还是要俗套地拯救什么吗？

），但是她的所作所为其实就是一个女精神病人的异想世界吧……看到她拉着小孩子的手一起趟进大冬天的河里，我好想做出金馆长的表情：各位亲！

可以正常一点吗？

稍微贴近一点人类世界吧！

大家轻松一点不好吗？！

先吃点热气羊肉再说吧！

你们也稍微考虑一下地球人观众的接受程度吧！

受不了这种为赋新诗强说愁，为找新意强装病。

这两年的日剧都在搞什么啊，明明剧情脱轨化人物脸谱化，还非要找出点现实主义的意义。

怪不得只好大拍漫画改编剧，反正要多夸张有夸张。

松岛菜菜子老得太厉害，她本来就是靠温婉气质取胜的知性派掌门人，冷着一张干瘪又挂着黑眼圈的脸，太可怕了。

我一直不知道长谷川博己的萌点在哪里，大概穿上西装还蛮有禁欲感的……相武纱季姿色真是一般啊，四个小孩子也没一个可爱的。

没了。