李可乐寻人记

李可樂說，在遇到康紅之前，他一直生活在童年。

因為他一直找不到自己。

這句話出自騙子李可樂之口，是不是騙康紅暫且不說。

影片倒是用實實在在的90分鐘告訴觀眾，導演在影片上映之後，依然活在童年、依然天真爛漫…又爛又慢…[一]李可樂先是找孫子，接著裝孫子，結果自己成了真孫子。

另一方面，李可樂找孫子，找著找著就開始找自己，剛剛找准自己的定位又去找另一半。

影片就90分鐘時長哎，導演究竟要讓秀才找什麽呢？

看似“找孫子”是影片的主線——目標就在前方，甭管奔馳奔奔，踩著油門開去吧。

偏偏導演不帶路書不帶導航就去參加達喀爾拉力賽，跑著跑著就找不到路了，只能是東一頭西一頭亂撞。

反正“劇終”之前各條路都給你畫到終點線了。

90分鐘，要讓主人公經歷跌宕起伏，又要抱得金錢美女歸，還要“走正道、不走邪道”——分量不算輕。

如果不能在開機之前謀篇佈局、分清主次，那…開機拍吧…如果不能在剪輯的時候明確主線、有舍有得，那…上映吧…對不起，這時候已經沒有如果了…[二]雞窩頭女出現之後，線索、邏輯都失控了。

之前，我給5分。

導演應該感謝大眼寫的原作。

城管、重複建設、保護性拆遷、敏感詞…社會一直反感和詬病的吐槽話題，都在影片最初的極短時間內用犀利的諷刺語言爆炸式地一一呈現。

這也是影片惟一能對得起“喜劇”二字之所在。

是這樣嗎？

導演試圖用“開堂彩”抓住觀眾的第一印象，然後就幻想能收到如潮好評？

速食年代總有人不吃速食面的吧。

行吧……这算是个喜剧吧……从始至终贯穿着一句话，就是找什么最后都是在寻找自己。

李可乐是个有趣的人，除去给希望小学捐款，他基本上就是个人渣，各种骗，想想我自己也是这样，很多事情做不到尽善尽美不也会用一些投机取巧的方式来完成么，问题是，这个李可乐从头到尾，从赚钱到走心都是在耍滑头，不过这样才是一个人真实的样子嘛，我觉得倒是他给希望小学捐款这事儿来得不那么真实。

对了，这个角色让喻恩泰来演实在太难为他了，怎么看我都会想到吕秀才。

这个故事里充满了阴差阳错，但是我很喜欢李可乐骗妞的小手段，但是故事的劲儿不够大，不过也是一个不可多得的爆米花电影了。

还算值得一看。

ps.这个片儿是在12年拍的，时代感还是挺强的，还3G，现在都5G了，时间过得可真快。

这部电影吧，只能当微博看，在某些部分不失灵气，但组合起来就鼻子不是鼻子脸不是脸了。

BUG多，不必说。

傲娇女警把犯罪嫌疑人往家里（虽然是姥姥家）领，还给洗衣做饭，有这么好的执法服务吗？

做完手术几天就健步如飞，这是X战警吧？

掉洞里那么容易出来，当初何必救得跟生离死别似的还把自个儿搭进去？

寻孙子的最后成真孙子，把观众当傻子吗？

唯一有点惊喜的是客栈那场戏，四方聚集，误会丛生，笑料不断。

其余的戏，哎，就是个乱炖胡扯。

台词好，得记牢。

有些台词还是不错的，不愧是李承鹏的手笔。

比如那句“father died,mother married,people take care of themselves"；我的人生不可限量，你的包包必须限量；不能只有价格观，没有价值观。

总之，和大部分国产电影一样，虎头蛇尾，不知所云，好在稍微接了点地气，算是能勉强看下去。

这次观影必将是我一生中最深刻的记忆之一，本来迫不及待的在21号上映就去看的，但由于白天上班没时间，只好晚上去。

在这里我就要吐槽了，不得不说电影院对这部电影很是不给力啊，全天就几个时间段，并且还是那种不是黄金时刻的时间段。

那天去电影院，找了一会才找到，那里是武汉 江城壹号 文化创意产业园，配套设施还没完善。

要不是离我工作的地方近，我也不会去。

好不容易找到了，尼玛售票员竟然对我说，今天这部电影不放映，擦喔，不放映你在网上干嘛显示放映。

没办法那天只好打道回府。

昨天下了班，上网看了哈影讯，依旧各个影院把李可乐排片排的少得可怜啊，没办法，只好看晚上十点半。

由于本人早就看过小说，对作者也很喜欢，对他的几本书都很感兴趣，上次武汉汉街签售会我也去过，今天在电影里面看大眼好像长胖了咦,O(∩_∩)O但不管电影院怎么排片，我还是非看不可的。

即使我是第一个人买这场电影票的人，即使售票员非常不相信还反复问我是不是确定看这部电影，即使售票机里面没小票打印，我依然非常确定的对她说，没错，就是这部电影！

来到4号厅，只看见一个男的，自己买票看这部电影还问我待会放什么电影，擦喔！

于是我也很开心简单的介绍了这部电影和作者，然后一个人坐在最后一排，吃着爆米花，喝着饮料等电影开始，快吃完的时候终于开始放了，我也放下一切，准备好好看这部电影。

不得不说刚开始就有很多笑点啊，很开心的，虽然这几天有几件不开心的事，就当做是心情调解吧。

李可乐开始对青青的爱真是没话说，不过很屌丝，但很爷们，直接给青青他校长老爸20万建学校，即使他没钱了，这笔钱还是帮庄找孙子的经费。

这感情没话说啊，爱青也爱他老爸。

大眼演村里那人也好搞笑的。

由于帮庄找孙子的缘故，可乐也认识了康红女警官。

在他们找孙子的过程中也是笑料不断啊。

接着可乐在康红抓薛战的时候巧合地认识了黑老大薛战，还演了一场限制级的打斗战。

然后薛战恶心的找了一个人冒充了庄的孙子，并且成功的骗了庄，而DNA造假这件事是瞒着李可乐做的，他事后才知道。

于是那个假孙子很嘚瑟，此时李可乐心爱的女人青却和假孙子乱搞被李可乐不小心发现了。

李可乐推开了一扇他不该推开的门。

但李可乐依然爱着青，给她送她喜欢的东西，恰巧被假孙子看见，于是羞辱李可乐，还叫他保镖打他。

这一打，李可乐的狗便去咬那个假孙子，在医院，庄的秘书因为假孙子被狗咬意外发现血型不对，接着做了DNA鉴定，确定假孙子是冒充的。

这事也牵累了李可乐，被薛战的手下打，恰巧被康红发现并制止了，五家可归的李可乐得到了康红的大力相助，让他住姥姥家，两人感情逐渐加深。

由李可乐捐建的小学建好了，大眼叫他去参加开幕式，于是康红和李可乐一起前往村里，因为李可乐依然要受警方监视。

李可乐在村里第一次升国旗，并且说了一番内心的话，康红也很感动的哭着给他鼓掌。

在离开村的路上，康红突然胃穿孔，不得不在村里住下了养伤。

此时李可乐细心照顾她，两人感情迅速升温。

一天早上正在给睡梦中的康红削苹果的李可乐，看见了康红手机的信息，大意是薛战已经被抓，也供出了李可乐，可以抓他回去。

此时李可乐便跑了，康红一直追，李可乐不小心掉进狩猎的大坑里面，康红拉他上来却拉不动于是用手铐把李可乐和他铐在一起，哪怕膀子拉出血来，左后两人一起掉进了大坑里面，康红也大腿受伤。

在坑里面，李可乐借山顶洞人的故事深情的向怀里的康红告白，很有爱的场景啊！

打开手铐的康红让李可乐一个人爬出去，李可乐爬出来后在林间小路一直拦车子，最终他们获救了，在审讯室的李可乐以为康红死了，一直痛哭，沉重的回忆康红对他的好，而他之后也朦胧的感觉康红就在镜子对面。

最后庄在处理李可乐的抵账物品时发现了那把小提琴，终于事实大白于天下，原来李可乐就是庄一直在找的孙子。

本片主要线索就是找孙子，装孙子，真孙子。

点片主题应该是找自己！

木有特效，木有大腕，木有大力宣传，木有好的排片时间，木有大的期望票房，这就是这部电影的个性，还撞上外国大片，以及爱情片和超有市场的爸爸去哪，不得不说上映都不错了。

看电影的时候没多少人，但我是一个善始善终的人，不喜欢没认真看就自以为是武断的下判定。

看完了后，没让我失望，反而是悲喜交加，还有一些地方打动了内心，虽然故事情节发展的有点快，但这是电影都有的特性，但丝毫不会影响打动内心的心情。

我现在发现，有些事是和你想象的不一样的，当你认真的看这部电影，你会发现它没那么糟糕，绝对不会让你失望，或者心疼那些小钱。

改编自小说的《李可乐寻人记》就快上映了，昨天有幸以媒体的身份观看了首映场，和预期中的情景差不多，李承鹏式的黑色幽默，全场密布的发自热心肠的毒舌，对大环境的嬉笑怒骂，对小人物的自嘲与自嗨，让人看完很是欢欣，观感不错，市场方面，喜剧+浪漫的双箭齐发，大概能保证在这个缺失小人物喜剧的档期里赢得应有的回报。

关于电影，观众可以在影片上映后亲身去体验，保证会各有各的感触，各有各的笑点和泪点，本篇要和大家分享的是片中一位演员的表现——女主角康红的扮演者谭卓，这位刑警队女捕头从一出场的英姿勃发，惩顽捉凶无往不力，到面对李可乐胡搅蛮缠时的无计可施，芳心暗许的少女情怀，再到最后一场情义难两全的千里捉男友朝朝暮暮，耍帅、搞笑、温情、用智，文攻武斗、煽情催泪，谭卓把能给银幕女警花提升魅力值的七种兵器演绎得虎虎生威，纵然偶尔对李可乐发点性子动点暴力，给观众的感觉也是温馨。

在近几年的大银幕上，女警花已然成为一景，因为每部警匪片里都有这么一位，优秀如冷艳又脆弱的Angelababy，美貌又能打的景甜，都给观众留下了强烈的美感，但是看完《李可乐寻人记》，你会发现这类角色永远没有最好的，只有更好的，没准，谭卓才是你心目中那个最可爱的女警花。

她很真实，没有飞檐走壁一个打十个的绝技，也没有或性感或华丽的妆容，仅是平平常常一身警服，或一身如同邻家女孩儿般的便装，都有化在骨子里的女人味道，一半是因为塑造到位，另一半则是有天然的魅力在里面。

平实，就是谭卓演戏好看的秘密武器，这个七成要归功于天赋，返璞归真基本上不是凭后天的演技能做到的，不是说谭卓不努力，而是她本身的气质和性格已经决定了角色，像这部戏里康红对待李可乐的情感，从一开始就注定会是一场日久生情的浪漫之旅，至少我想象不出另一种人物关系。

其实谭卓在《李可乐寻人记》里面的表演已经很突破了，喜剧和浪漫戏，其实都是她以前并未展现的技艺，第一次在大银幕上出演这种类型角色就能发挥得轻松自如，那必须是有灵气和演技打底的，谭卓用毫无委和感的表演证明了自己并不是只能演文艺片和内心戏，轻松的、开心的作品一样能脱颖而出。

上一次是《Hello!树先生》，谭卓饰演的哑女始终处于被树先生引导的状态，但性格其实更厚重，每一场戏都有精神状态的变化，表演相当完整。

再往前数，就是只能看下载的《春风沉醉的夜晚》，那一年，谭卓惊艳出世，像一只期待重生的蝴蝶在冷风中飘扬，坚韧的表现力让人叹为观止，三部风格全然不同的戏，谭卓用三种全然不同的角色，走着一条和别人全然不同的表演之路。

看这片子纯粹是因为李大眼的原著，李的球评、博客、微博都很得我等自由人士的青眼，且深以为然引为同道中人……《李可乐寻人记》的原著我是没有看，但这同名的片子（因为有大眼的客串，可认为大眼认可这片子的艺术水准的了），确是深深地将我恶心地够呛了…… 且不说满片不很道地的不知是川话还是昆明话，不难听吗？

喻恩泰的方言台词整个就是一个照本宣科，丝毫没有方言剧中人的活泛与口语化，难听死了； 且不说那个真心难看的空姐是谁呀，有意思吗？

不用电影学院毕业生里选，就是到各艺术院校门口报名的人潮中随便拉个女孩过来演，不比这货强啊？

你敢说此片的选角导演没有猫腻？

还有林栋甫的秘书不也是“脸谱化”的傻吗？

再有，那个女一号的谭卓，一亮相就让人别扭，脸上表情端着（身边的那个“男警”更是面首不如），你又不是外地分来的警察，你姥姥就在本城里，你不说本城的方言？

不说也好，要不东北人碴子味的云川话听起来更受罪…… 我问问诸位拉分的水军，有女警带街头的臭男人回姥姥家留宿的吗？

话说喻恩泰在ATM机前被人追打，女警谭卓是怎么一下子冒出来的啊？

（没空写了，过几日再补充）

前几天去效游在车上看了点，觉得有点意思，主要还是因为讲四川话，决定回家后就下来看看，可结果还是失望了。

第一个失望，女警官要查李可乐，竟然跑到百度上查，我一下就醉了，于是选择了快进；第二个失望，川渝女人的放荡和贪慕虚荣又再一次被搬上银屏，虽然说在全国各地干“那行”的确实是四川女人最多。

第三个失望，不管剧情发展到哪，李可乐总能遇到女警官，难道这世上就只有她一个警察吗？

所以说情节太牵强了。

综合以上等等，我没能把这片子看完。

PS王澜霏是要比女警官漂亮

这片子排片实在太少了，网上一查家附近的影院只有今天有排片，赶去看。

我照例一个人，买了8排8座的位子。

迟到了两分钟进放映厅的时候，买的位子旁都有人了，习惯性地隔开一个位子，8排7座，反正放映厅里稀稀拉拉，广告不多大牌不多的电影放映厅里都随便坐。

吕秀才满口四川话，这倒是我没想到。

电影是两条线交织，吕秀才女警官的爱情和富豪的寻孙。

喻恩泰演得真好，但这李可乐的样子里总是抹不去吕秀才的影子，一时间我都分不清谁是谁。

我反感造作但认同夸张，上一部我认为夸张但不造作的电影是前任攻略，这一部是李可乐寻人记。

那些故事一定是夸张的，但我看的时候，还是该笑则笑，该哭则哭。

好像，李可乐和女警官的爱情细节，常让我感动得不行。

好像，李可乐和兄弟们的调侃折腾，常让我无奈一笑。

好像，李可乐和女警在那深坑相依，而后相遇，让我流泪。

我记得李可乐说如果我没有丢了你，我愿意带你看最美丽的风景。

李可乐以为永远失去的时候，那种痛苦感同身受。

爱一个人的时候，如果从来没有想到如果失去他会是怎么样，那么当真的来临时，施加于人的痛苦几乎不可想象。

电影让我记得最深的，莫过于这种感觉，我是真的失去了你。

所幸，故事不至于那么悲。

如果那么悲，我就打五颗星了。

李可乐用逆转的方式，找到了自己。

编剧在最后，完成了一个看似潦草的大团圆。

我记着一句话，如果我没有丢了你，我愿意带你看最美丽的风景。

文/满囤儿现在的内地电影市场，是一个类型片的市场。

许多商人特质的电影人，都在追求电影作品的类型纯粹。

当某类型走俏的时候，就会投机该类型。

定下类型，随后的各种配备，均以该类型为唯一标准。

可是那些智商、经验、能力高于一般水准的创作者，总会不满于这种套路化的创作方式。

他们绞尽脑汁，就为了让自己的类型片能够与众不同，脱颖而出。

《李可乐寻人记》是一部嬉闹喜剧，走的是《疯狂的石头》和《泰囧》那个路数。

可是主创们偏偏利用女主角谭卓那可以变幻的气质，在喜剧类型中引导出了一定程度的类型转换。

嬉笑怒骂的喜剧之外，爱情令影片增出几分亮色。

《李可乐寻人记》改编自李承鹏的同名小说，并由其亲自编剧。

改编自己的小说，往往会遇到两个问题。

一个是舍不得删减，从而无法真的做到类型上的纯粹；一个是对主人公的固有印象太深，难以选到称心的演员。

能选对谭卓来做影片的女一号，多少是其编剧处女作的一大幸事。

李承鹏的追求，八成是要让《李可乐寻人记》具备嬉闹喜剧的娱乐性、黑色幽默的讽刺力和欢喜冤家的浪漫感。

这就要求主演能够在这三重类型之间游刃有余、不留痕迹地转换。

如果转换不够自然，观众便会出戏，整部电影也就成为了散乱的拼盘。

好在谭卓本身就是一个具有两面性甚至多面性的演员。

一来她的容貌之美足以惊艳众人，而且还是天然的。

二来她出道后便主演了《春风沉醉的夜晚》、《Hello，树先生！

》等文艺影片，在与娄烨、贾樟柯、张猛这样的名导的合作中迅速积累起同龄女星难以企及的表演经验。

外形条件如此优越，却总是饰演哑女、绝望失控的瑜伽教练等内心戏较重的角色。

这都让谭卓给观众留下了一丝神秘色彩。

观众熟悉她的名字，却不会拿得准她下一次出现在银幕上，会是怎样的姿态，又担起了怎样的挑战。

这种带有神秘感并兼备过硬演技的演员，最适合引导影片实现类型的融合。

因为只要从外部改变她的造型，她就能随之展现角色变化的内心，从而让影片的氛围得以转变。

《李可乐寻人记》中的喜剧和爱情的转换，就是通过谭卓头发的束起和披散为分界的。

随着剧情的推进，一个适度的契机，女警康红一直束起成马尾辫的头发披散开来。

当柔顺的头发自然垂下后，观众会发现谭卓之前凌厉的眼神，不知何时变得温柔了。

整个人的气质便跟着过渡而来。

女警那层冰冷强硬的外壳，融化了。

康红回归成了一个女人，一个我爱犹怜的女人。

如此一来，《李可乐寻人记》前半段的嬉闹喜剧和黑色幽默，很自然地被引导向了欢喜冤家间擦出的爱情暖流。