猩球崛起：新世界

特效10分 剧情0分 大场面0分 打斗0分 人物塑造0分 作者表达勉强3分吧，平均得分2.1分，不推荐看，完全是老太太裹脚布又臭又长，浪费你人生中珍贵的2个半小时故事一上来，猿民的好领袖凯撒就死了。

然后第一幕主角爬塔，顶楼的可抓握处竟然还有黄颜色提示，这个应该是孤岛惊魂的系列特色。

育碧你出来给我说清楚，你是不是来活了。

联想到这样一张泄露图，你说实话吧，我什么时候可以扮演诺亚清据点拯救弱小的人类，🦅你踏马给我准备好了，随着解放越多据点，我就有更多的祖先技能和人类工具了是吧。

鸟瞰点直接改成鸟窝，这不就成了，素材都是现成的。

以之前阿凡达水之道的经验来看，今天的特效电影已经是放弃故事，专门为主题公园和游戏改编服务了。

游戏的第一幕我都想到了，扮演诺亚摘鸟蛋，然后快点下去，一个大远景直接环绕，出字幕，育碧呈现！

现在这好莱坞电影都成你育碧的游戏预告片了，你小子行啊随着一场阴谋屠杀的展开，又是古典悲剧的王子复仇记，我真的累了，哥，沙丘刚死完全家你又来了，好莱坞你小子没活了是吧，而且一样是全家灭门以后投奔殖民地反抗军群体，认识了刺客大师红毛猩猩拉克，并且捡到了老婆诺娃，随后就找到了流浪人类的族群，不出意外和沙丘的保罗一样，他未来将会领导这群人类夺回猩猩可汗的宝座然后就是逃亡过程中，红毛猩猩莫名其妙就下线了，他还啥都没教主角呢！

编剧你有病吧，而且这里拉卡的牺牲，也没看到触发主角哪些价值转变。

鸣人献祭了自来也就去学仙术了，你这献祭拉卡的剧作目的是啥呢，我问问你被抓回大本营，经典孤岛危机开局跟boss谈谈心，新凯撒的口音挺法式，evolutron哈哈哈，笑死我了然后直到电影进度条过半，本片真正能称之为麦高芬的东西才出现，就是那个人类避难所，片中猩猩们称为知识宝库，这也是所有新三部曲中第一部共有的问题，节奏太慢，缺少独立故事，完全为三部曲过渡用，这一现象在《沙丘》《黑客帝国4》《月球叛军》和刚上映的《功夫熊猫4》都有体现，尤其是功夫熊猫，阿宝连片名都保不住了，下一部狐狸主角不能还叫功夫熊猫吧。

而且这还真是罗马历史，因为罗马历史上，重新获取希腊知识也是通过掌控了托勒密将军手中的亚历山大图书馆达成的，不得不说好莱坞真是没活了，可着一个古典史诗往死里薅啊然后就是经典的斯巴达克斯带领奴隶们反抗罗马老爷的故事了，当然以后要是有魔法了，致敬摩西分个海也是分分钟的事情，不过最后主角还是解锁了大招，召唤雕兄，不亏是刺客大师，这一手鹰玩得真妙啊。

故事的最后，诺亚完成了王子复仇记，但也迎来了更大的挑战，显然，蛰伏的人类势力还有着更大的目的，人猿大战真的不可避免吗？

“猩球崛起”系列IP在我心中一直是特别的存在。

喜欢它的理由很简单，好看——视觉上的好看，故事也好看。

之前从未认真琢磨过，为什么“猩球”IP会比人类作为主角的系列电影更吸引我，借第四部上映之机我又重新看了前三部，确定：这个故事就是在讲人类自己文明演变的过程。

故事的原始设定很有意思：在人类作为生物链最高层的现代世界，如果出现了某种智慧生物，能够颠覆人类的地位，世界会变成什么样？

《猩球崛起》第一部，就从那个被捉来做实验的母猩猩的遗腹子开始讲起：当猩猩接受了人类的教育，同时也受到了生物科技的推动，整个进化革命就在我们眼前以暴风骤雨之势展开——从他们会使用工具，到会使用肢体语言，到说出第一个单词，到大规模合作……人类进化的过程浓缩在一瞬间，在猩猩这一种族身上重演。

《猩球崛起》前三部，以第一只进化的猩猩凯撒为主角，讲述了猩族初步进化的过程。

这三部有极为浓烈的古典浪漫色彩，叛逆而智慧，沉稳而厚重，都是人类在凯撒身上寻找智人祖先的想象。

有人当它是莎士比亚笔下的人物，有人当它是中国历史中的帝王或起义者。

凯撒虽赋形为猩，思想和行为却是不折不扣的人类理想模式——一个开天辟地的英雄人物，展现他辉煌的一生。

前三部中的凯撒到第四部，故事设定在凯撒死后几百年了，问题变得很有意思：猩猩进化得怎样了？

人类的文明是否还在？

世界又会在物种大战中变成什么样？

拍电影的人，还在给出他们的假设和思考。

诺亚这个新主角，一开始并不能像凯撒那样最快引起观众的共情。

因为珠玉在前，开天辟地第一猩确实难被超越，而诺亚的视角，更多是带领我们观览新世界的变化。

在这个新世界中，一些凯撒时代的东西被继承下来了。

以图腾，以传说，不同的方式，不同族群都有自己的演化和理解。

诺亚所在的“驯鹰族”是一支，反派赛撒带领的“面具帮”是一支，还有一支是红毛猩猩——更注重文明本身的延续。

他们对凯撒祖先的理解，即当下的生存哲学，也反映在与同族、人类的关系中，引起一层又一层的冲突和合作。

第四部中的诺亚我相信很多观众和我一样，在看“猩球”系列时有一种复杂的情感，即：我们作为人类，并不完全站在自己这边。

甚至通过猩猩的视角，发现人类自身的粗鄙和傲慢，我们反而更希望猩猩能赢得战争的胜利，继续将他们理解的文明发扬光大。

但在第四部中，这种复杂的情感变得更复杂了。

因为人类的地位已荡然无存，再也无法以高姿态的方式俯瞰猩族，当人类成为猩猩的奴隶时，作为观众的我们还希望猩猩能够统治世界吗？

……这个问题，很难答。

片中唯一有存在感的两个人类角色，梅和教授，就代表了两种世界观。

一种是无论如何都要恢复人类的生物链最高地位，一种是顺应猩族文明继续高歌猛进的进程，把人类的硕果拱手相让——以后世界随便由谁统治，我不过就是我个体，过好自己的日子。

这两种价值观对比起来很有意思，甚至与当下人类自己的生存状态息息相关。

当我看到教授那样“躺平”时，我感到他也没什么错。

既然活着可以这样吃喝享用，不过轻松地把自己已有的知识教授给另一族群，为何要执着于自己族群的中心主义呢？

世界为什么不可以换一种生物统治？

这个设定，实际比“猩球”前三部凯撒和科巴的冲突更为激烈了。

凯撒从来没想过要统治地球，只是安于一隅过好自己平静的生活。

但这种理想状态对人、对猩猩都不会长久——和平永远都是短暂的，冲突才是持续的。

在《猩球崛起》几部中，战争是每一部都会发生的高潮事件，也验证了：文明史正是战争史。

每一次战争都在争论，文明将以何种方式发展延续。

在诺亚不断闯入新的世界时，新的价值观也在不断给他带来冲击。

红毛猩猩说，凯撒曾是人类抚养长大的，也能够与人类和平相处——这是一种对历史的讲述（但足以给诺亚带来震撼）。

而到了赛撒领地，这位新晋猩王以极为法西斯的方式宣传凯撒的理想——“团结就是力量”，没错，凯撒确实说过，没想到会变成这样一种方式推动“面具帮”占领世界。

你看，凯撒这个祖先，一句话、一段故事，可以被不同族群理解成多少种样子。

“历史是个任人装扮的小姑娘”，在第四部里显得尤为好笑却也沉重，因为我们深知人类的现实世界正是这样组成的，也在以这样的方式发展变化着。

如果大家对第一部还有印象，凯撒在孩提时代依赖的窗户，变成了他在狱中的情感寄托——到了第四部几百年后，已经成为一个图腾，既在红毛猩猩的脖子上，也在赛撒的脖子上。

同一个图腾却是完全不同的释义，最后连诺亚这一族也继承了这个图腾，又发展出了新的意思。

从第一部到第四部，图腾演变反映了进化过程“新世界”，即不同政治力量重新整合对抗后的世界。

对每一族群来说都没有绝对的对和错，大家都在冒险和试探，不知道自己这一族的命运将去向何处。

当梅以极为自私的面孔说出谎言时，也不过是借鉴古老历史的经验，人类在长远的发展中得到了一点生存智慧——史书教我们的那些东西，梅都在用。

而用到何种程度，取决于19世纪本杰明·迪斯雷利的那句话，“没有永恒的敌人，也没有永恒的朋友，只有永恒的利益。

”因此第四部中最为震撼我的一幕来得猝不及防：梅藏在身后的那把枪，随时准备把眼前的朋友诺亚变为敌人。

她可以忽略他救过她的命，因为她有“更高”的目标，要为自己的族群谋利益。

在这暗器的对比下，猩猩的进化还是太过缓慢了。

不是有没有核武器，也不是有没有书，而是那生存千百年的智慧，合作还是竞争，“to be or not to be”，人类在地球上活着的多少分支都已把故事讲了千万遍。

A族有A族的智慧，B族有B族的智慧，C族有C族的智慧，只要有语言，有文字，有图腾，有故事，人类就可以以超乎想象的方式延续下去，生命力无穷无尽——正如尤瓦尔·赫拉利在《人类简史》中说的那样。

赛撒并非不知道这个事实，只是操之过急而他的一生又太短暂。

还没有太多猩猩能够觉悟到可以这样世代传承文明的火焰，但人类自身早已习惯了冲突与危机永在，存续意识是被深深植入基因的使命感。

电影最后一幕，当人类可以重新仰望星空时，猩猩诺亚也在废墟中领悟了天文望远镜的奥义。

这可能更接近文明的真相，人类持续发展的欲望——我们不知道能在那浩瀚星空里看到什么，但我们知道眼前短暂的一切可以为永恒加持，我们的生命可以有更久远的力量，当人类集体仰望星空时，渴望的是同一个闪亮的故事

“猩”火相传的语言《猩球崛起》第四部，显然是另一段文明故事的开端。

它的节奏缓舒缓，想要一点一点娓娓道来。

在人类已被降为低等生物后的假想世界里，文明已是一片废墟。

但废墟中哪怕仅存了那么一两本有文字的儿童图书，也是几千年的智慧，在纸的形式上发出了令猩猩震撼的光芒。

在接下来的第五部、第六部（听说一直到第九部）里，我相信还有更有意思的故事发生，以及更深层的命题被讨论。

《猩球崛起》系列是我们反照自己的镜子。

毕竟，关于一场瘟疫的故事已经发生了，再看看还有什么别的可能？

人类预言自身命运的想象力，也是文明的一部分。

2024.5.12 金逸影城中关村店这是三部曲之后的另一个时代，凯撒已经成为传说，猩猩开始进化、分化，开始追求生产力和技术，开始新一轮对权力的追求，从部落慢慢集成王国。

而人类呢，被病毒袭击，变成哑口、智力低下，但是仍然在努力争斗，想要回到曾经的光辉岁月，各个幸存者基地联系，然后推动知识学习，从零开始，想要重拾尊严和对世界的掌控权。

影片最后，同时抬头仰望星空，意味着新一轮的较量即将开始，所以我以为会有彩蛋，没想到并没有。

剧情很有意思，结尾留白很想知道人类怎么在这么多年还能将自己的文明保留好的，以及通讯后，人类下一步将怎么做，很期待下一部电影。

我看前还以为像是金刚，但是看的时候发现并不是，这部电影带有对世界的探讨，对人性，对生物平等等。

这部电影是讲述人类消失后的地球，实际上我想一下如果人类再这么作下去，会不会真有可能发生电影中的事情。

没想到是部当代政治科幻。

个人观感远高于预期，甚至高于评分更高的重启版前三部。

前半段从诺亚视角出发，进展缓慢，主要是为了后半段视阈融合打基础，呈现新一代革命者诺亚的心路历程。

被病毒-革命感染后的猩猩（不论主角诺亚的部族还是还是赛撒的王国）是第三世界革命群体。

人类女主所代表的是丧失世界霸权但一直想夺回霸权的第一世界。

人类-第一世界的衰落就是重启版前三部叙述的故事。

凯撒生前领导猩猩广泛传播病毒-革命、率领部族完成长征和内部重建，击碎了旧第一世界的霸权。

而人类-第一世界已经产业空心化（科技退化），大部分人民民粹化（失语言-理性），残存的精英虽掌握少数核心科技，但都躲在孤岛中，无法有效重新组织生产重建，生产力其实已经快要被赛撒领导的新兴猩猩-第三世界力量追上。

虽然诺亚是主角，但他其实只是丢失了革命记忆的边缘族群，不了解真实的历史，对凯撒道路的初步理解其实来自修正主义者、经院知识分子化的革命经书传承者拉卡。

而拉卡这一派片面地执着于观念-理想idea，把凯撒要求与人类和平共处的遗命理解为对人类的无底线信任。

虽然指责赛撒玷污凯撒道路，但拉卡对历史的理解（参看他和诺亚的对话）反而处处是错误。

明面的反派赛撒真正继承了凯撒革命正统：不但了解过去的历史，且积极学习、不断发展生产力。

建立的王国红旗招展、团结一心，组织能力远高于其他猩猩部落的王国，距离掌握被第一世界所垄断的核心科技也只差临门一脚。

作为领导者，赛撒极具个人魅力，霸王道杂之，很清楚只要有机会人类-第一世界一定会试图破坏革命成功重建霸权。

当然，作为第一世界拍给自己观众看的作品，赛撒无论如何不能是正面角色（因此他这一派在电影里就呈现出欺压其他第三世界-猩猩的一面）。

正面主角必须是诺亚这种出身边缘，尊重在地传统、开明（虽说一度被利用但最终还是承认了赛撒对人类的判断）的新革命者。

但即便如此，编剧也不得不承认，旧的第一世界霸权确实不义，确实破坏力巨大（这也是为什么会有不少观众其实很难带入女主）。

所以最后的结局呈现出一种纠结。

一方面编剧还是希望第一世界能重获新生，并且有意呈现第一世界的“改革”，孤岛里的人类社会似乎已经变成女性主导且女主最终也没有挑起新事端。

另一方面编导也承认猩猩-第三世界是受害者，有自主发展的权利。

所以在电影中，人类重新集结（人类用卫星联通彼此），而诺亚的部族在推翻赛撒后反而学习赛撒道路，学习旧世界科技探索自己的发展之道，一同打开不可预知的新世界。

结局固然有美国编剧一厢情愿的部分，但也确实提出了一个老旧但真实的问题：革命后第二天怎么办。

赛撒的道路固然增强了自身的实力，但一味学习旧第一世界，用新霸权替代旧霸权，最终还是给自身埋下了隐患。

诺亚的道路看上去比赛撒的更正确，但一定能成功吗？

当第三世界丧失了迅速获取大量技术资源后，在新世界的斗争中如何对抗重新组织起来的旧霸权，编剧（至少在这一部）没有给出答案。

文 / 龙伟平至今还记得，初二的某一天下午，我打开电视机，在电影频道无意中看到了那部来自1968年的科幻片《人猿星球》的情景。

当看到人类被一群智力超群，神态宛如人类的猿人抓起来，关进笼子里用高压水枪冲洗，被当做宠物饲养的情节......给我尚未成熟的世界观带来的震撼，余波至今仍在。

《猩球崛起》系列，乃至《人猿星球》系列，我前前后后都看了三遍以上，这个大IP系列电影可以排在我个人科幻电影排行榜前五。

因为喜欢这个系列，大学的时候，我还专门花了一个星期的时间，为里面的灵魂角色“凯撒”画了一张4开的圆珠笔素描画像。

（大学时期为《猩球崛起》里的凯撒画的圆珠笔素描画像）宗教、神秘、人文、科幻、惊悚以及寓言式的结尾......是“猩球”系列电影带给我最大的感受。

相比其他科幻作品中宏大的宇宙场景，“猩球”系列里面那种“恐怖谷”式的科幻情节和画面，让人更加刻骨铭心，因为实在太有代入感了。

这么多年过去，回忆起当年观看电影时那种微妙感受，“大概源于每个人内心深处那种被其他物种凌驾头顶，取代人类霸主地位的恐惧”。

因为即便再普通的人，也会觉得，身为人类的自己，毫无疑问就是这个星球的主宰。

如果有一天，这主宰地位真的被其他物种取代，我们怎么可能会坦然接受，不觉得恐怖呢？

我想，这正是猩球”系列充满了难以言喻的吸引力的原因。

《猩球崛起》系列本质上是一部另类的“英雄”成长电影。

从第一部开始，详细的介绍了主角“凯撒”的身世和成长过程。

从它一点点觉醒，意识到自己无法融入人类社会，最后回到猿类族群成为首领，带领猿类向人类发起反抗……整个故事很热血，也很悲壮，就像一面镜子，里面充满了人类社会的各种关系倒影。

作为整个系列的灵魂，“凯撒”非常复杂，它虽然是一只猩猩，但它从母亲那里遗传的智商堪比人类，而且从小被人类喂养长大，熟悉人类社会的规则。

它开始也渴望作为一个“人类”融入人类社会，像刚进入社会的学生一样懵懂天真，然而现实总是充满了各种残酷阻碍。

当凯撒发现融入人类社会只是自己一厢情愿的想法，无论自己怎么表现，都会被人类当做“异类和宠物”，那种强烈的“耻辱感和愤怒”像喷涌的火山，彻底击垮了它，也点燃了它，让凯撒选择走向猿类，做了一件史无前例的事——反抗人类。

《猩球崛起：新世界》是系列第四部，也在前三部的基础上，衍生出的全新故事。

故事一开始，凯撒就已经死亡，时间回到了三百多年后。

人类被人造病毒害得差点灭绝，幸存的少部分人类也躲藏了起来。

在凯撒死后的三百多年里，人类和猿类的和平被打破，但凯撒的“遗志”仍然还在“猿类”中流传，关于它的传说也一直影响着后辈猿类。

主角诺亚很小就听过凯撒的传说，只是时间太久远，它一直怀疑那是不是假的。

直到后面祸从天降，诺亚所在的驯鹰族被一伙更强大的“面具猿”一锅端了之后，它死里逃生，遇到了一只年长的红毛猩猩。

从它那里，诺亚才知道，原来几百年前关于猿类英雄凯撒的传说是真的，而且红毛猩猩一直在继承凯撒的遗志。

这个情节很关键，正是从这里开始，诺亚体内反抗与继承的基因在慢慢觉醒。

离开成长的家园后，它领悟到了更多世界的真相。

从一个英雄到另一个英雄，凯撒虽然消失了，但它却影响着千千万万的猿类。

乃至大反派赛撒在鼓动其它猿类为自己卖命时，也是打着“自己就是凯撒”的称号。

然而凯撒真正的意志，“猿类不伤害猿类，反抗只是为了追求平等，与人类和平共处”，只有诺亚理解并尝试去做了。

“猩球”系列，最不缺的就是各种隐喻和伏笔，这一部里面也有一些细节让我印象很深刻。

在被赛撒俘虏后，诺亚和人类女孩诺娃一起潜伏进了“人类遗留的武器宝库”里。

在那里，诺亚和另外两个伙伴看到了一本儿童画集，里面有人类把猩猩和猴子关进笼子里当做宠物的画面。

在此之前，反派赛撒为了拉拢诺亚，曾对它说：“如果不杀光人类，人类就会把猿类再次关进笼子里。

”然而当时诺亚并不相信赛撒的话，觉得它在挑拨猿类和人类的关系。

直到诺亚看到那本画册，心里的想法也开始动摇了。

所以到最后，诺亚才会问诺娃：“人类和猿类，真的能够和平共存吗？

”诺娃说：“我也不知道。

”

除此之外，还有贯穿了整部电影的“鹰”。

最开始是诺亚和两个好友为了仪式去山顶的鹰巢偷鹰蛋；接着因为无意打碎了鹰蛋，为了顺利完成仪式，诺亚决定深夜再去找一枚鹰蛋，结果就遇到了追杀过来的反派“面具猿”一族；随之而来的是诺亚的父亲被“面具猿”首领杀死，父亲临死前还叮嘱诺亚把鹰放走......到最后，诺亚跟大反派赛撒决斗，被赛撒打在地上起不来时，也是父亲养的鹰在天空鸣叫激起了它的斗志；最终在鹰的鼓励下，诺亚哼唱起了父亲的驯鹰之歌，不仅完成了心里那场无法实现的“交接仪式”，而且还和父亲的鹰一起战斗，将赛撒打入了海崖之下......一个完美的闭环，在这里面，鹰始终是“驯鹰族”的精神图腾，也是诺亚从幼稚到成熟，从弱小到强大，从怯弱到勇敢的见证。

故事的最后，人类女孩诺娃听到了幸存人类的召唤，决定回归人类。

诺亚也带领驯鹰族成员回到了自己的故土，重新建立家园。

然而画面一转，诺亚又离开部落去往人类遗迹研究天文望远镜。

这颇具隐喻的情节，很像第一部里，凯撒偷取了人类开发的药物，去提升猿类族群的智力一样。

赛撒虽然被诺亚杀死，但它之前说的那句话“猿类要进化，就需要宝库里的知识”却影响着诺亚。

世界在变化，如果猿类不寻求进步，就意味着挨打，这个道理诺亚当然懂，所以它才对人类的书籍和科技很感兴趣。

这一部结尾，诺亚越来越像凯撒，心里的责任也越来越大。

这一切都预示着，在未来，人类和猿类还将迎来更大的冲突，新的故事还将继续。

至于诺亚是否能像凯撒一样，成为新传奇里的精神领袖，让我们拭目以待。

（本文首发公众号【龙伟平的故事屋】）

电影进行了两个小时，前面的剧情明明用一个小时就能拍完，非要整了俩小时，知道的是导演想重新拍个传奇，不知道的就是水时长呢在这，看的我都疲惫了！

我以为会用凯撒的儿子当主角。

没想到是个小部落的儿子，这个部落甚至连凯撒是谁都没听过，是个非常封闭的部落。

然后有一天他们的部落被大部队吞并了，男主诺亚就完美发挥了主角光环活了下来开始寻找自己的族人。

发现女主角能说话的时候还挺惊讶的，后面就演的莫名其妙，女主一直想去塞撒的部落，还一直跟男主他们逃，最后又乖乖束手就擒，结果闹了一番被逮到了他们也没有被怎么样。

这剧情就？

那我前面在这看啥呢啊，前面打来打去，追来追去，逃来逃去是为啥？

你为啥要浪费我的时间？

除了假装被俘虏，就你们仨还能有更好的打入敌人内部的方法吗？

为什么不一开始就被俘虏！

然后这个女主角，设定也莫名其妙，刚开始没骑马也能跟得上男主们的部队，后来又嫌她跑的慢了。

让她在后面跑又能咋着，反正她也追的上。

女主这个人的智慧说实话让我觉得蛮震惊的，刚开始我以为她只是会说话，没想到她保留着人类完整的知识。

那就说明有一部分人类已经完全适应了这个病毒并且在丛林里生活的非常好也隐藏的非常好，前面男主种群关于人类的了解已经完全落后了。

也不是说非要人类和猩猩对立，只是知己知彼诺亚就完全没有做到，然后就帮着人类干趴了塞撒😳 还有诺亚被老鹰认可那段也莫名其妙的，我都没看明白咋就被认可了！

老鹰虽然是神秘，但是它就真的能和神一样决定部落的首领合不合格吗？

最后的决斗就是欺负塞撒的人都没了罢了，赢得胜之不武的，也赢得莫名其妙，这时候把塞撒打赢了又有什么作用？

说真的出于猿人的考虑，虽然激进式大一统不好，但是像男主这群猩猩这样一直过着原始人生活将如何面对人类的进化？

这个电影就真的真的很难评。

难道猴子的进化是从看到天文开始的吗？

女主角和诺亚聊天时手里握着枪，是不是代表着只要有枪，人类就可以重新统治世界？

那为什么看起来人类智商已经恢复，却还是屈居？

2011年，鲁伯特·瓦耶特执导的《猩球崛起》，在全球票房收入超过4.8亿美元。

三年后的2014年，马特·里夫斯执导的《猩球崛起2: 黎明之战》上映，全球票房收入超过7.1亿美元。

2017年，里夫斯再次执导的《猩球崛起3: 终极之战》全球票房也超过4.9亿美元。

作为系列电影来说，《猩球崛起》已经足够成功，但其光芒也常年被【漫威】、【变形金刚】、【霍比特人】系列掩盖。

而新一部的《猩球崛起：新世界》，也完美继承了该系列风评不断下降的颓势，几天过后，评分已经来到了吉利的6.6。

新一部《猩球崛起》毫无疑问罹患了许多系列电影的通病——剧本太过敷衍，把精力都花在了特效上。

更何况，对于其1.6亿美金的成本来说，其水平有点过于向3D游戏看齐了。

其剧本最大的问题在于电影前大半段，组织零碎，令人昏昏欲睡。

串联事件的方法，不外乎是：突然传来了一阵响动，主角发现了xxx；xxx看起来有点异样，于是主角前去，发现了xxx。

包括但不限于，主角发现熏鱼的地方有点异样，于是发现了女主；主角发现一个火堆火堆有点异样，于是掉进了红毛猩猩的陷阱；主角一次在路上发现了死去的同伴的尸体，火光忽现，声响乍来，于是反派的小喽喽驾到；主角在路上撞见一群”哑口“喝水，突然有一阵声响传来，反派的小喽喽突然袭来，并大开杀戒。

导演想展现的是宏大叙事，但是自己的叙事本领确实不敢恭维。

他以为自己展现的是人猿文明冲突的断代史，可事实上展现的是一碗放坨了的面。

种种非常粗糙的剧情组织形式，真不如一本起点玄幻小说来得顺畅。

据说，电影上映的时候被删减了三四十分钟，之后应该会出一个导演剪辑版本。

这倒是给剧情稀碎找了一个借口，不过猜测就算是导演剪辑版，应该也不会跟上映的版本有云泥之别。

毕竟《正义联盟》出了一个导演剪辑版，也不过是给了一堆糟糠做了包装，内核依旧，难看依旧，无聊依旧。

电影比较可圈可点的只有后几分钟，当导演终于把视野从单纯的猿类的视角和人类的视角中抽离出来，方向了更远的星辰宇宙之时，电影的格局也才大了起来。

人类启动卫星，Noa带着自己的爱猿透过望远镜看向星辰，这一幕就像穿越时空、穿越东西方文化的永恒美学。

【海上生明月，天涯共此时。

】 【今人不见古时月,今月曾经照古人。

】能够透过一部好莱坞电影看到东西方共通的精神片段，也是这部电影为数不多能拿得出手的部分了。

除此之外，电影对于猿类和人类处境的对置，倒也无法在观众心里掀起多大的波澜。

人类中心主义的边缘化，伴随而来的是猿类中心主义不断被强调。

两者的内核其实都是一样的，都是自然界弱肉强食的残酷法则的诠释方式。

电影展示的是一个此消彼长的过程，其实也很像是人类不同民族的斗争过程，也都发生过排斥到包容之间的迂回摇摆。

而电影展示的猿类社会，也仅仅是一个采集渔猎的时代和奴隶时代的一个交织。

不同的只是人类曾经留下来的知识遗产成为了一个时代催化剂，以一种奇异的方式在偶然间加速时代进程。

具体表现在，主角通过望远镜认识了宇宙星辰；见识了人类的枪支；看见了绘本中被人类关起来的猩猩；在红毛猩猩口中人与猿的历史中，开始反思自己族群的【长老制】。

而猿类最应该庆幸的就在于，早在他们的奴隶时代以前，所有的猿类就统一了语言，英语成为了突破生物界限的最伟大语言//狗头滑稽。

在猿类和人类的冲突中，电影里采取了贴标签形式。

猿类对于人类的印象是通过不同的猿的口中展现出，或阴险狡诈、两面三刀，或自私自利，或低贱卑微…… 而在人类的视角中，猿类是抢夺了自己世界的物种，对应思路是【夺回】。

电影想要展现人和猿的矛盾，很重要的一点就是展现误解和偏见，贴标签易导致片面和极端，也算是合理的展现形式。

总体来看，《猩球崛起：新世界》实在是乏善可陈，就是标准的好莱坞下等工业糖精，吃起来没什么害处，但也确实没有多少营养。

ps：真的很想吐槽一句，这个女主真的好能走，前半段猩猩男主骑马飞奔，居然都不能甩开差距，这身体素质真够恐怖的。

而她居然还找不到吃的就离谱。

猩猩男主还说女主阴魂不散地跟着他，他是一点也不害怕呀。

下面这张像不像西天取经……

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非常棒的电影，是我这半年看过的最好的电影之一。

考虑到技术实现和电影主题，我愿意打五分。

先王和它的大同世界一起离开了首先本片的CG技术是我近期看过的最好的，这个好不单指技术维度，更包括服务电影的维度。

没有昏暗的背景，绚丽的光效，奇幻的场景，电影“真实”地呈现了一个后人类社会的画卷。

里面猿类的与环境的互动，与人类演员的交互毫无违和感，让我在观影时完全沉浸在故事中，而不会被自以为是的炫技打断。

电影是光影的艺术，但是光影更要好好去表达电影的内容而不是喧宾夺主。

其次本片在情节上讲了一个逻辑自洽的故事，而且并不俗套。

我没有看过前几部，这并不影响观看本部。

在主题表现上，猿类作为人类的镜子，让我们从女主梅身上看到了什么叫 非我族类，其心必异，什么叫人类的自私。

为了表现这一点，猿类甚至有点太平和了，空有一身肌肉，却没有一点搏杀技巧。

哪怕人类和猿类会被同一片浩瀚的宇宙所震撼，在争取自己族群得生存空间上也是会毫不犹豫，至少人类是这样的。

哪怕在白莲花一样的猿类中，也有部落间的征伐，部落内的等级。

正所谓金杯共汝饮，白刃不相饶。

与最近加以战争相对应，让我更加反思每个族类为了争取生存权，所能做出的行为下限和行为逻辑。

在人类还区分民族，还区分国家时，为了族群利益，是可以将另一个族群排除在“我们”这个概念之外的。

从这一点也不难理解以色列有些我们看起来“魔怔”的做法。

定义谁是“我们”，是讨论一切社会问题的前提。

我认为在所有人都把自己归为同一人类族群之前，战争和屠杀是无法被消除的。

因此我自私地希望，至少我所在的族群是有足够的暴力去制止其他族群的不义侵害的。

欢迎来到丛林世界，失去文明，失去一些，失去暴力，失去所有。

三十一号看的，拖到今天。

三星送给这个系列未来的可能性。

但第四部被拍出来就是冲着榨干剩余价值来的，也就没什么未来可言吧。

但是片尾人类靠卫星重新连通全球，猩猩受到启蒙开始仰望星空，这个结尾我觉得特别带劲。

不过结尾也确实很扯，刚开始看星星的部落猩猩能打得过有卫星的人类吗？

而且人类的设定也特别扯，都几百年过去了，还存在这么多没被病毒影响，保有智力，而且文化也没断代的人类？

我又得提《最后的生还者》了，艾莉那代人对航空航天的了解程度就已经是一个既没吃过猪肉也没瞧见过猪跑的状态了，乔尔给艾莉送一盒阿波罗计划的任务录音磁带她都高兴得不得了。

另外我记得乔尔和艾莉也逛了天文馆，《猩球崛起：新世界》电影里把这个情节分给了猩猩……我怀疑序幕的凯撒葬礼之后的所有戏份，都强行把时间线往后挪了几百年，而原本的时代设定是凯撒死后几十年，凯撒的孙子当主角。

这样一来人类智力和文化的延续问题是可以解释清楚的，因为本来也没超过两三代人，文化传承可以做到不断代。

可能只有病毒对人类的危害不好设计，人类燃起复兴希望的剧本里，总不能让女主角真的演一个不会说话不会玩高科技的原始人。

不过马特里夫斯负责的猩球崛起第二、三部就已经修改了第一部的设定，第二部追加了可以部分人类对病毒免疫的的设定，第三部又追加了病毒变异成了不致命但是对人类智力有损害的设定。

重启的第四部加一个病毒已经对人类智力没有巨大危害的设定估计也没什么大问题，毕竟最近四年我们现实世界的全球人见证了新冠病毒对人类的危害从不住院就很有可能病死到吃阿司匹林就能好的威力减弱。

现在非得设定在几百年后，可能主创只是想用这个设定隐藏一阵女主角的“智人”身份，而想隐藏身份不能让她戴防毒面具，几百年后病毒威力减弱也比几十年就减弱相对更有说服力……之前的预告片里有着类似阿凡达的手持摄影效果，飘飘悠悠的，我很不喜欢。

不过正片里这种一看就是棚拍带来的手持摄影戏份占比较少，只有开场掏鸟蛋比较上天入地，大多数时候摄影机还是稳定的。

（虽然应该还是全程棚拍？

）特效很好，主角一路上的非奇观类的野外景物可以以假乱真。

但是它只是在之前猩球崛起三部曲和《奇幻森林》和《狮子王》这类电影的延长线上。

不是现在这部新世界不够好，只是同样的特效我已经在更早的电影里看见过。

猩猩主角诺亚被烧家那段也许可以算我在这部电影里最喜欢的特效大场面。

虽然以动作戏来说还是比较难看。

掏鸟蛋那段虚拟摄影机的自由度太大，我不喜欢。

其余的动作戏因为主角是已经进化的猩猩，所以几乎就是一群身姿很难看的人类猫着腰在打架的样子。

又因为他们已经进化，所以他们不会去爬上树打架……可能只有猩球系列第一部最后的猩猩反击人类，以及第二部开场猩猩打猎还有科巴带猩猩打人类这三段比较好看。

我觉得主创没有想明白猩猩之间的动作戏怎么打才好看。

特效还有一个点是整部电影都在模拟变形镜头的画面效果。

而前三部猩球崛起应该都是球形镜头拍摄，《奇幻森林》和《狮子王》也是，但是我不知道这能不能算一个进步，因为之前也有很多电影也在特效场景里模仿变形镜头效果，只是那些电影的特效场景里没有特效制作的角色。

这个可能只对国内的特效行业有点榜样作用，因为我印象里国内电影里的特效场景一直没有以变形镜头的画面来制作，比较明显的是流浪地球系列，两部流浪地球都有用变形镜头来拍摄的画面，但是所有画面都在后期制作中被修正了变形镜头所特有的畸变。

最后说点电影里猩猩文明设定的问题。

首先，我们先注意一下猩猩主角诺亚的部落里的马。

电影里有一场戏是诺亚追着人类女主角跑出部落之外，发现自己的族人被杀死，这时出现了一起拖着猩猩尸体的马。

猩猩尸体为什么会被拖行？

因为他的脚被挂在了环形马镫里出不来了。

我清楚地记得，《猩球崛起》第三部里凯撒他们的马镫是一个马鞍上垂下绳子，绳子上有球型疙瘩的形状，因为猩猩的脚和手的外形都是差不多的，有对生的拇指，球型的马镫方便他们用脚趾抓握。

为什么到了这部里，猩猩的外形没有明显演化，而马镫又变成了更适合人类使用的环形？

我觉得这就是世界观设定没有弄清楚。

反派猩猩塞撒被干死我是可以接受的。

因为我觉得他不是想让猩猩一族全都享受科技进步的领袖，他只是想用人类科技来一统天下，基本就是个借助外力来打仗的军阀。

可能还带点妄图长生不老的封建君主的意思。

真想搞科研不可能只靠开人类宝箱，不如先学会怎么种地。

诺亚部落的重走人类文明之路的路线比较靠谱，但是缺点就是进展实在太过缓慢，现在才刚开始看星星。

在人类复活更多科技、开着汽车扛着枪杀来之前，猩猩能发展到铁器时代吗……终于憋完了。