哆啦A梦：大雄的月球探险记

很喜欢这片子，从几篇短漫画改编合并到更宏大的主题——反战。

也是作者生前一直贯穿的念头。

其实自己开始接触到，才明白，长期的、连续的小故事，需要多少层面的知识面，所以作者生前的素材那么一屋子的藏书量也是完全可以理解的，为了写好这个长长的故事，为了涉及大量的真实的知识，而不是信口瞎编，为了带给人正面的影响，要有多努力。

不能说这片子跟我想象中的类似，毕竟我根本没看介绍，也没看任何剧照，抱着放松的念头去看的，但是这个故事看的会难过，会不屑，会不解，可能真的不是彻底给小孩子看的轻松儿童节动漫吧。

我又想到三年前的爱丽丝第二季真人动漫，也是离奇的黑色童话系列在六一上映…我们国家的审核发布系统真的无比清奇…首先是探月，那一段的场景非常漂亮，我都有种隔着雾气看实景照片的感觉。

然后红色衣服的男人出场就给人一种特别奇怪的眼熟感，哦，是美剧的超人配色跟画风…所以这个人虽然看起来在敌方阵营但应该会有反转吧。

为了迎合现在美系文化的不断入侵跟腐化，所以英雄的样子也要不断改写么…看，这就是，成年人看电影跟小孩子的不同。

一边还在吐槽为什么是中文配音一边就想到剧情外去了。

再往下看，配音真的伤不起，听那位很明显的关键转学生和出木杉对话总觉得出戏，总感觉声音太成熟了…你饰演的是外表十岁的孩子，能不能不要用二十岁的声音。。。

本来出木衫的国语已经很有毒了，这个更加有毒。

后面还有一块明显是想用小孩子的声线没用好的配音效果！

竟然直接用上了！

我们国家是多缺少年音配音者啊！！

啊回到电影评价。

就和所有剧场版一样，大雄虽然没用无能懒惰，但是他总是勇敢的站出来，小夫总是各种躲闪，但最后依然并肩而战（长大后才明白，小夫才是正常人，正常的，会恐惧，会犹豫徘徊的真实的我们），虽然是一贯的套路，但是现在来看总觉得有点样式化。

这次甚至所有人面临危险都开始犹豫和不舍。

该说终于不是世界以我为中心的个人主义，还是该难过？

现在的小孩子看到这些会怎么想呢。

让人早早醒来或许比较好？

剧情一直进展到他们来到月底的辉夜族人居所，我才发现大概跟想象不一样，我本来还以为他们是兔子精呢…【话外音：你在看科幻动漫不是精怪动漫】一千零一十岁…总觉得怪怪的，辉夜姬当年不是被族人接回去，感觉那画风好奇怪…然后提到明明他们明明长期生活在这里，又有无穷的生命却过着原始生活的感觉，结果这伏笔埋到了片尾结束。

后面再细细说。

往后剧情开始提到，力量不能使用过甚。

展示了一下力量爆发的可怕性（毁掉了一大座山还吸引来了敌人）再然后是回忆，强大的力量被用作武器毁坏了他们所在星球的卫星。

提到撞击引起海啸之类的，我就不由想起03年那会儿儿童时代上的一篇连载漫画，没看到后面的连载，我们家没有再订（大概我爸妈觉得我过了七岁就不是儿童了...），也有一个卫星被炸毁的事件。

当时是直接取材地球。

实际上卫星消失，是由于引力系统遭到破坏引起的问题吧..而且大概率是海洋旋涡（现在想想大概就是全世界的海都变成百慕大吧）。

只是为了彰显力量，就肆意破坏。

然后又承担不起尘灰布满大气层整个星球活路断绝的命运，于是就跟生化危机一样，独裁者高高在上活的安全又精致，武装力量掌控生活根本，大量的平民们过着朝不保夕、吃不饱穿不暖的日子，起居安危与牢狱无异的生活——其实还是动漫美化了吧。

发放食物时没有发生争抢丧命，也没有各种监听的人员，大婶能对着陌生人抱怨现在的生活环境，相对来说还是要考虑小孩子的承受能力，没有画的更丧心病狂一点。

以及，监狱..那种漫无天日的星球上的监狱，应该会有暴力施法、XX、贿赂、XXX之类的发生吧。

反战，就是在于这里吧。

我很高兴试图把反战情绪内置到小孩子眼中的制作者们。

很不喜欢现在的美国电影跟电视剧，没有任何正面的东西，总是[老子天下第一]的画风，还有随便爱情就从天而降的画面，还有[厉害的女性奋斗在第一线]更不用说..美化那些并不是对的东西。

小孩子是最容易受到影响的，如果从小就能明白，战争，侵略，只能带来不好的东西，人们应当向往光明，就像那句俳句【世间一切光芒，皆为吾友】，把力量，把无形的东西用在追求美好，追求善良上面。

光永远是最美好的东西（青鸟里也在不遗余力的宣传这一点），没有光，整个世界都会崩溃，寒冷，生命能量都会跟着消散。

（这无声无息的科学知识植入！

）这世界上最没用的一句话是什么：“别跑”最蠢的行为是什么“明知道对抗不了还要浪费别人自我牺牲出来的时间”大雄他们差点就做了后者。

但是好在这种个人英雄主义迅速被打断了。

不知道是好还是坏，总之宣传正确的理念总是没错的，虽然现实中我们绝大多数人用不到这话和这行为。

（也最好不要用到了，大概率只能出现在被歹徒袭击上）不要做无谓的牺牲，不要浪费他人的好意，不要自不量力。

反转发生的稍微有点尴尬，反转的也有点奇怪，但这是个电影，不能要求慢慢铺垫配角心情...话说我还以为红色超人能拦下那些超人让他逃出去呢。。

结果是一起被抓了，被抓还不需要搜身。。

那种很明显的古老道具也还在身上带着。。

就收缴武器= =本来以为把静香跟那位辉夜姬抛下是因为歧视女性...是弘扬日本传统的女主内，还在抱怨中（C妈都能在翼年代记里把小樱设定成和魔卡少女樱里面完全不同的人物性格来宣传国别文化了我以为哆啦A梦也要走这条路）然后我想多了，留一个是为了以防万一...对亲情的描叙大概也是个宣传点，但从我的角度来看，能感动的点很少..我还疑惑于博士夫妇还能在那种背叛的情况下留下后代来，还是半个领导层...大概率来说是描叙父母会永远思念孩子...说到这个就忍不住吐槽啊，开始辉夜一族出场的时候说到制作者，说到一千多年，我还以为他们的制作者也是长寿一族，还理解成他们的父母还活着...还羡慕过。。

...看到最后，他们没有留下来，就开始进入完全非传统设定风格了。

一般来说，现在独裁者被打倒，母星获得新生，新的领导者肯定会是他们父母的后人，也就是友方，他们却在此刻选择离开，并且消除他人的记忆。

然后他们回到月球，选择变回普通人。

这里开始呼应前面，为什么他们明明从发达的地方而来，却过着原始人一样身体力行的男耕女织。

因为——无尽的生命，就不会去追求更好的了，因为，再这样也挺好的，时光无限的情况下，人们会厌倦，会无聊，会没有动力。

就像是每一个会有长命种族和短命种族的故事里写的一样，所有长寿种族都十分淡漠，对大部分事情都无所谓，甚至发展也非常的缓慢。

所以，唯有生命短暂，人们才会珍惜，唯有眼见衰老，人才能强烈的渴望更好，渴望延续，开始拼搏。

不能说是好是坏，但从古至今，有无数人选择追求长生，然后死在半路上，越是生存困难的地区，科技文化发展越迅速。

最近在看枪炮细菌与钢铁，美洲是自然资源最丰富的的地方，除了所有地方都会有的疫病以外，这里四季都有累累的食物，热度靠自身和河流就能扛过去，没有冷酷的寒冬，于是全球最落后的地方除了南极洲就是这儿了。

哦不，南极洲是因为太冷人活不下去所以没有人所以完全原始，但美洲是一直有生命的。

所以。

只有要面对困难，要面对自然抗争，才能有进步（我这话好像一个奇怪的宣传家啊），所以...但我好像自己也不能说服自己，至少，目前来说我们的生命太短暂了，尤其是，有活力的时间太短暂了。

我们大部分人，活的辛苦又疲惫，活的提心吊胆，最好的时光都在为了生存努力，等到垂垂老矣才能停歇，但此时已经什么想做的都做不了了。

所以其实我刚看到他们放弃永生，我很困惑，我不能理解，我还在想，这一群小孩子们会怎么想，这是想劝小朋友们不要妄想，还是劝我们这些老小孩正视真实，但我，如果我能能选..我大概会选择，在体验了一段有衰老感的生活之后就摘掉徽章恢复永生吧。

毕竟，那么强大的力量，能够毁灭行星，能够自由自在的飞翔的力量，我觉得实在难以理解会有人会放弃，我还在想，他擅自做这个决定，他身后剩下的9个人同意吗。

然后会不会发生那种很狗血的有的人选择做人有的人选择继续永生不死的精灵生活...emmm那大概是暗黑童话了，反正哆啦A梦的故事里不会发生这么诡异的走向的。

只是我自己，一个成年人来看儿童漫会联想的东西。

这才是这部电影真正要表达的东西吧。

力量是原罪——超出所能控制的范畴的力量是原罪，不能自己掌控，不能保护自己，会被觊觎，超出这个世界应该出现的力量，要被剔除才行。

因为一旦被作恶者利用，就会带来无法想象的后果。

说到这个我就想到，柯南国内排名NO、1的那部剧场版，贝克街的亡灵，十几年一直稳稳压过后来者成为所有人心里的柯南第一名，（我也这么认为），人工智能在最后选择自我毁灭，也是因为害怕，，因为现在还不到出现这份力量的时候，所以，他放弃了更加宏伟的未来，主动选择永远消失，说到这个我又想到日本文化里的武士刀自尽画风...咳，也许对于日本的传统来说，掌控不了的就自我毁灭，是一种伟大的牺牲吧。

至少不是国内的【你和世界我选一个毁灭啊啊啊啊好痛苦啊我哭着杀了你吧】这种。

擅自替他人做决定...明明错的不是毫无选择被创造出现的强大力量者本身。

然后我又想到达叔那本【师父】里面的，师祖被骗，杀了好人，带着对方的孩子隐居，后来无辜者的孩子报复心起来骗师父，但最后只想跟师父在一起，却逃脱不了骗子的掌控，师祖血洗骗子的阻止，死在了那里，最后师父收了司徒继续隐居，直到无辜者的孩子死去，带来骗子也死了的消息，劝师父离开，师父也选择了自尽一样。

“你师祖说，以道德心，掌杀戮剑，若不能明事理、辨真伪，我等入世就如小儿闹市织金无疑，太难了..”力量大概就是这样的东西吧。

前面也说到，他们在战后选择离开母星并且打算消除他人记忆这点。

大概就是为了终结人们对于外物的向往吧。

不如说，让他们不要抱着这里没救了，需要传说的力量来挽回这样的念头，而是干脆毫无退路，才能完全去凭借自己的努力来争取未来吧。

嗯，只能这么理解吧。

结合后面他们连自己的力量都放弃。

我原本以为他们会在几百年后再回去看看母星建设的好不好的，结果他们决定去死了。。

稍微有点懵逼，那个徽章的力量能强大到让他们死亡吗。。

虽然我东拉西扯了这么多，但是我想小孩子们大多数只是看了一场冒险故事，希望他们好梦。

我是睡不好了。

我还在纠结，他们就这样选择放弃与生俱来的东西，到底甘不甘心。

他们放弃的并不仅仅是长生而已，是长生和无与伦比的力量。

但或者说，因为是现在的他们，才会甘心的放弃？

因为已经过了一千年漫长的生活了，因为已经活够了，所以决定去死了，因为父母当年的误会解开了，了无牵挂了...但是没有经过这个一千年，让还是小孩子的他们主动选择去死来终结错误的不应在此时出现的力量，大概就不可能了吧？

我又走暗黑向了→_→

今年是哆啦a梦TV动画放送40周年，同样也是人类首次登月的50周年。

所以今年的剧场版也很好地体现了这两个主题。

这不仅在于以月球为背景，也在于故事的主题紧扣了哆啦a梦作品最大的两个主题——想象力和友情。

就电影本身的剧情而言，我认为在水田原创剧场版里已属上呈。

虽然仍然存在和前两年类似的剧情前拖后赶的叙事节奏问题，但是仍然可以看到剧情明显的进步。

线索的运用较为合理，给人一种“意料之外，情理之中”的感觉，一步步推向宏大的背景也没有太散乱突兀，而是有条不紊。

相比前作大雄的金银岛，这部作品的起伏更多，也带给了我更多惊喜，设定也更为合理一些。

同时，电影的很多细节点和故事点都很有意思。

比如大雄桌上的瓶装船致敬了前作金银岛，月兔王国里年糕的各种神奇用途，野比兔反着开的车，以及最后仍然是铁头（虽然这次是龟壳）功起到了关键作用。

可以说，电影中每个点都充满了想象力与趣味，细思起来令人忍俊不禁。

在我眼中，这部作品有着温和而澄透的光芒。

首先，结构上仍然是哆啦a梦系列剧场版的惯有故事结构。

一个梦想王国的建立，与不同世界观朋友跨越界限的友谊，大家一起努力拯救朋友的星球并拯救地球。

然后，最重要的一点，作品的焦点回到了想象力与友情上。

想象力，可以说在整个故事中起了最为关键的作用。

没有大雄和鲁卡奇妙的想象力，也就没有两个人的相知相识，也就没有月兔王国的建立，没有了之后的故事。

而异说俱乐部胸章，也正为每个佩戴者的想象力提供了展现的机会。

不仅是在故事中的体现，想象力在整个哆啦a梦作品中都是永恒的主题，想象力也是人类得以实现登月这样的壮举的必要条件。

应该说每一个哆啦a梦的作品，都延续着这份想象力。

藤子老师创造这部作品，就是基于丰富的想象力，这部作品最重要的意义，也许正是为了鼓励想象力。

哆啦a梦给我们带来了如此多不可思议的道具，实现了多少人孩童时期那一个个天真带点幼稚的梦想。

虽然这些梦想与想象在现在看来有点可笑，正如大雄开始时相信月球上有月兔一样。

但其实，人类大部分的进步，都起源于一个个荒诞的想象。

登月的这一小步，凝结了多少人望着月亮的遐想。

又如电灯、电话、电脑等大部分发明，最初不也是来源于想象力。

这些进步，曾经只是想象，但却最终化为现实，人类始终是在想象中学会进步。

另一个主题 友情算是哆啦a梦作品中永不缺席的部分，也是哆啦a梦作品的另一个基石。

无论是哆啦a梦与大雄之间的友情，还是五人组中间的友情，抑或是大雄等人与不同世界观友人之间的友情。

其实友情很简单，正如大雄所说“朋友就是伙伴。

朋友会为对方的开心而开心，难过而难过。

只是因为是朋友，就有了危难时刻互相帮助的理由吧。

”所以鲁卡之所以为了不连累大家宁愿关上任意门，大雄等人在鲁卡有难后几乎没有太多犹豫地挺身而出，理由很简单，正是因为是朋友啊！

也许真正的友谊就是这样纯粹而简单。

友情，已经融入了哆啦a梦作品的方方面面，成为了哆啦a梦作品的永恒旋律。

大概他们的友谊，每个看过哆啦a梦的人都会羡慕吧。

所以这部作品让我最欣赏的地方在于重新强调了哆啦a梦永恒的两个主题，让我真正回到了最初的感动。

这份感动，从第一次看哆啦a梦时就一直延续到现在。

同时作为哆啦a梦TV动画40周年纪念之作，这部作品仿佛也让哆啦a梦系列来到了新的起点。

现在也有不少人认为哆啦a梦作品无非是吃老本、卖情怀，也有不少人对哆啦a梦新番的子供向剧情进行批判，认为哆啦a梦系列正在走向没落。

而我认为，只要人们心中的想象力还在延续，哆啦a梦作品就仍然能够绽放生机。

哆啦a梦作品想要继续发展，仍然需要强大的想象力驱动。

而这份想象力，也要随着时代的推移继续更新。

期待哆啦a梦系列作品带给我们更多的感动与惊喜。

难得有耐心看了一部日本动画片，儿时陪伴长大的经典动画，孩子的世界简单而单纯，美好而轻松，尽管开起来影片与平时动画片相比有些冗长，但孩子的世界就是在这种平淡而漫长的时间中度过，而且充满想象力，孩子的世界和视角大人不应过多评论，无所谓好也无所谓坏，重要的是开心和陪伴！

总体还是不错的。

不管电影本身的内容做到什么程度，电影的名字和人物就足够吸引我了，因为这是童年呀。

竹蜻蜓的飞行器，时光机，还有红豆烧，鱼旗等等等等。

不得不说那些年日本漫画的输出真的是很全面的，无论画质和内容还有故事核心都非常的吸引人，以至于多年以后依然可以把主题曲随口哼唱，想起某些情节想起年少的自己忍不住嘴角上扬

哆啦A梦真的是非常非常优秀的科幻作品了，科技发展与人类的未来似乎是哆啦A梦自诞生之初就贯穿始终的思考，每次观看都可以体会到科学性和人文性的完美融合，这一次也不例外，据不完全观察，影片中出现了包括但不限于以下这些要素：异说与定说的辩证；“以太”（露卡说埃斯帕尔人拥有以太的力量的时候我突然想到了暗物质是怎么回事）；人工智能与机器人三定律的背反；辉夜姬的故事（前段时间东方文学刚刚讲过啊啊啊，露娜竟然是辉夜姬，这个设定有点可爱）。

总的来说还是很有看头的。

哆啦A梦是几乎每年都会看的电影，但是当我渐渐长大，好像它对我的吸引力也在递减，觉得剧情总是“好莱坞式”的英雄救美，画风也很多年一直没变，和大圣哪吒这样的动画电影或者新海诚式的画风也不同，甚至在b站看的时候，这一部有很多地方已经选择了快进。

可是就像台词说的，“长大以后不要忘了我”。

哆啦A梦伴我同行，其实很多电影里，它都在致力于打破成见，一点一点地陪伴、引领我们成长。

这部电影始于人们不相信月球上有兔子的“成见”，而剧中最大的武器，也是由大家觉得和总是很糟糕的笨蛋大雄类似的野比兔研究出的反向异说徽章。

英国有个纪录片，叫做《与敌同住》，是选择在某些事情上观点天差地别的人住到一起，我没有看完，但是从这个选题就已经可以想见这种观念的冲击。

今天回了外婆家，其实表弟和表妹也很没有礼貌，和前两天的堂弟堂妹，没有太大区别，甚至可以说是非常类似。

但是可能抱着一种“世界是你的倒影”，当你以一个友善的目光来看待世界，对你的伤害反而减轻了（真伤感的一句话2333）。

真的好羡慕大雄，可以拥有一个哆啦A梦，满心满意地想着他，陪伴着他。

可是一想，其实我们就像剧中的其他人物，我们虽然没有哆啦A梦，但是我们有各自的优缺点和其他的幸运与不幸。

小夫有钱，但是懦弱不自由，大虎身体壮没头脑但是讲义气而且和母亲陪伴时间很长etc. 在这个时候，我没办法说文艺的话，羡慕还是有的，可是我也明白我没法拥有哆啦A梦，所以成为自己的光？

（鸡汤&玛丽苏文上头）

今天拍的照片真的特别漂亮！

希望每次回顾也能记得这份快乐！

本文首发于哆啦A梦的壁橱： https://doracloset.com/shimmer/11393.html （本文作者Shimmer，由于已经发了短评，所以本文由我代发。

）深夜时分走出电影院，只见倾盆大雨从高楼大厦的缝隙间流注下来。

抬头一望——没有月光。

其实，我真的很想看见那轮或是那弯明月，向这闪耀的星体背面居住的月兔与露卡一行人致意。

但是没有关系，《大雄的月球探险记》这部作品已经将我与五人组在月球上冒险的经历永远联系在了一起，而这，就是想象力的力量。

回味起观影的两个小时，一幕幕印象深刻的画面浮现在我眼前。

精彩而严谨的剧情充满了对原作的致敬，诸多伏线回收颇有推理小说的风范，彰显了直木奖作家的实力；众多人物的刻画可圈可点，“想象力”的主题贯穿始终，更是给作品增添了色彩。

另外，成人观众才能看懂的内容在作品中不断浮现，低龄化的论调可以休矣。

剧情辻村深月真的懂《哆啦A梦》，也真的懂哆啦迷。

不然，她不会对遗忘草、超能力帽子等道具运用自如、如数家珍，也不会如此忠实而谦卑地追随《哆啦A梦》原作，尤其是原作大长篇。

故事的桥段充满了对原作的致敬：一开始大雄相信异说被同学嘲笑，源自《云之王国》；哆啦A梦拿锤子砸自己，源自《海底鬼岩城》；哆啦A梦提醒大家小心结果自己被绊倒，源自《日本诞生》；静香留下来照顾露娜而其他人前往战场，源自《铁人兵团》；AI使用超级武器使星球遭受灭顶之灾，源自《海底鬼岩城》；利用口袋之间的相连性实现瞬间移动，源自《白金迷宫》；五人组战斗时分别使用的道具，源自《大魔境》……小的彩蛋更是数不胜数，静香洗澡，胖虎唱歌，小夫喊妈妈，大雄夜谈，哆啦A梦变狸猫，这些梗也一个不少。

我想，每个哆啦迷看到这些地方，都会会心一笑吧。

由于重复运用了很多原作中已有的桥段，这部电影的既视感确实很强，让人觉得编剧或许是没有放开手脚。

但戴着镣铐跳舞的辻村还是用她强大的编剧能力告诉了我们，直木奖作家的称号并非浪得虚名。

身为推理小说家的辻村，埋设伏笔实在是一把好手。

有多少人能想到，野比兔的“逆向工程”能力竟是扭转整个局面的关键，莫佐的“宇宙最硬”壳成为了击败boss的临门一脚，而戈拉德交给露卡的“放映机”原来能让整个星球充满光明。

细节方面，野比兔的眼镜竟能在战斗中派上用场，而此前出现过的月兔的职业全部在战斗中重现也非常有趣。

整体的情节发展，也是不断地在意料之中与意料之外两者间交替前进——静香拯救世界是意料之中，但如此巧妙地运用异说俱乐部徽章这一道具以及野比兔的性格设定是意料之外；Boss身为绝对之恶是意料之中，但本体是辉夜星人制造的AI是意料之外；大雄与露卡永别是意料之中，但露卡请求成为普通的人类是意料之外……这些意料之外，若要仔细分析其实又是情理之中，或许这就是真正能吸引人的剧情必须具有的特点吧。

并且，本作在出场人物如此众多的情况下，并没有让人感到叙事杂乱，而是在有着非常清晰的主线的基础上将新的设定与线索不断引入作品。

这种清晰性也体现在作品的整体构思上：重要设定都通过角色之口传达了出来，却并不让人感到枯燥，这就避免了《金银岛》出现的设定交代不清的情况。

即使是存在既视感的部分，也不会让人觉得无聊。

比如对月兔王国的描绘，已然细微到这个社会的方方面面。

游乐场一般的年糕工厂，西部剧一样的兔子电影，加上月兔本身可爱的外形，让有趣贯穿了整个片段当中。

整部作品的风格其实也是如此，“有一点不可思议”被辻村拿捏得非常到位。

辻村不仅把大量的笔墨投入到了日常剧情的刻画，并且着重描绘了原作中极少出现的校园场景。

不可思议的情景不断在日常中浮现，惊心动魄的大冒险之前，由那平平淡淡却又回味无穷的日常生活来缓缓展开。

人物与情感前文提到，《月球探险记》中出现的人物数量非常多：露卡、露娜、阿尔、 莫佐、野比兔、戈拉德、迪亚波罗……在观看电影前，我对于这么多的角色能否兼顾于同一部电影内是持怀疑态度的，看完后才松了一口气。

本作一个非常有意思的特点是，五人组每个人似乎都能在新角色中找到“搭档”，即大雄与露卡、静香与野比兔、胖虎与阿尔、小夫与露娜。

后三者在《哆啦A梦》剧场版中是非常难得一见的，《猫狗时空传》做过这样的尝试，但几位配角的存在感实在不高。

相较而言，本作的几位配角更加独立，不仅通过“搭档”的方式增加了出场率，而且在情节发展中起到了自己的作用。

比如阿尔，除了因为唱歌与胖虎惺惺相惜，也因预言能力成为情节的关键一环。

五人组方面，每个人都展现出了自己的个性：大雄的粗枝大叶与重视情义，胖虎的霸道和可靠，小夫的怯懦和优柔……尤其是静香，相比以往的作品更加活泼与主动，与男孩子并肩作战，拯救世界时也展现出了勇气与智慧。

我曾非常主观地说，一部《哆啦A梦》剧场版的质量很大程度上取决于静香这一角色的塑造质量。

从这个角度来讲，《月球探险记》在原创作品中实属难能可贵。

露卡无疑是整部作品刻画最为优秀的角色。

一开始他的出场给了观众神秘阴冷的形象，但“探月”时与大雄一行人的交流使他敞开了心扉，围绕在这个角色上的疑点也层层展开。

身为人工生物的他，一千年前因被“父母”逼迫逃离危险之地而对他们怀有怨念，但认识大雄后他改变了想法，而戈拉德祖传的宝石则让他重拾温暖的回忆。

当然，塑造效果最出色的，当属大雄与他在赛车上关于朋友的交谈。

“仅凭身为朋友这一点，就足以当作相助的理由”。

不知朋友为何物的露卡听见大雄的这一回答后表面漫不经心，但当众人遭受袭击之时，他却为了救五人组而把他们带到了任意门前，为了救露娜又毅然踏上前途。

其他的角色在个性上也各有各的可爱之处。

露娜是活泼温柔的大姐姐，阿尔是元气满满的小萝莉，莫佐是自信爆棚的“宇宙第一”，野比兔是迷迷糊糊的发明家。

当然，还有那些圆滚滚、毛茸茸，“moonbitmoonbit”叫着的月兔。

这些讨喜的角色聚集在一起，再加上五人组与他们的互动，使本作的人物呈现出良好的观感。

然而略显不足的是，过多的人物使得人物描写不够集中，导致部分情节没有对人物形象做更深入的挖掘。

比如露娜受到了静香的照顾，到最后告别的时候受到特殊待遇的却只有小夫，其实就是静香照顾露娜这一情节功能性太强，露娜的个性并没有在这一过程中充分展开。

Boss迪亚波罗与哆啦A梦之间的对话也略显匆忙，只突出了哆啦A梦的义正言辞而迪亚波罗的可怕并没有很好地体现出来。

另外，如果观众在事先对原作中五人组的形象没有较为全面了解的话，可能也就无法彻底理解本作对五人组的刻画，因此对于新观众来说可能显得不是很友好。

相比起来，本作在情感的刻画上存在的问题更为明显。

其实，八锹明确表示这部电影的结局并不会感人泪下，而我们也确实可以看出本作在情感刻画方面显得较为抑制。

带动情绪最出色的部分，当属大雄一行人为救露卡等人决定前往月球，出发当晚离开家门时的不同动作与反应。

每个人奔跑的起点并不相同，可照耀着他们的却是同一轮明月。

其中静香与佩罗依偎告别的场景尤其令我印象深刻，一切尽在不言中。

但在此之后，情感的抒发就永远处于点到为止的状态，即使是最后的告别场景也是一反常态地冷静。

在中途已经带动了观众情绪的情况下，电影并没有“乘胜追击”加入感人桥段，反而有所收敛，这可能会降低观影时的畅快感，也是部分评论觉得本作虎头蛇尾的一大原因。

但另一方面，这种风格也会减少“过度煽情”之类的批评，并且也能够像八锹导演提到的那样，让观众在观影结束后也能回味无穷。

主题如果要用最少的语言概括本作的主题，那么无疑就是三个字——想象力。

大雄相信月球上有兔子，是因为有想象力；大雄与哆啦A梦能创造月兔王国，靠的是想象力；露卡等人被制造出来，用的是想象力；最后静香与野比兔拯救世界，仍然依赖于想象力……这三个字自始而终融汇于电影的剧情中，不仅鲜明而且层层深入。

其实，制作组能创作出这部作品，靠的不也是想象力吗？

为了深入挖掘这个主题，反派的发言是必不可少的。

在这部电影中，最发人深省的一点其实就是，为什么同样是想象力的产物，迪亚波罗成为了破坏的代名词，而露卡等人却能与孩子们成为朋友？

与辉夜星如此相似的地球，能否避免被自己的想象力破坏的悲剧，又是否能够依赖想象力继续发展？

哆啦A梦为我们提供了明确的答案：想象力为我们开辟了历史，也将继续为我们开创未来。

而正是孩子传承着想象力的力量，以后也会成为想象力的传播者。

哆啦A梦在迪亚波罗面前说出的那番话未免显得说教意味太浓，略显遗憾。

但在情节本身中对这一主题的明显体现弥补了这一点。

露卡等人因为身上的神奇能量而被辉夜星人利用，成为破坏性武器的能源，那么破坏辉夜星罪在露卡与创造他们的想象力吗？

我想，真正的罪魁祸首其实是人的贪婪。

想象力是创造未来的动力，而人心才是未来的掌舵者。

贪婪的人心只会招致毁灭，而像大雄等人一样“为他人的幸福而祈祷，为他人的不幸而悲哀”、在朋友有难时挺身而出的心，正是人类发展所需要的财富。

其它主题也被巧妙地融合在了“想象力”之中。

比如友情，露卡由想象力被制造出来，最终回归到想象力的世界里，他与大雄的联结点始终就是这份想象力。

或许可以说，想象力作为孩子的共性，也是连接人类的一条纽带。

再比如辉夜星被破坏的历史，本来是颇具原作《海底鬼岩城》和《动物行星》的韵味，体现反战反暴力思想的，竟也能与想象力结合在一起，让人不免赞叹构思之精巧。

以“想象力”为中心，不同年龄、不同身份的观众可以从中解读出各不相同、或深或浅的思想，或许这正是《哆啦A梦》剧场版所应有的样子吧。

其他上面洋洋洒洒写了这么多，总结起来就是本作的内容非常精彩，有些缺陷但瑕不掩瑜。

而本作的问题，则主要体现在制作层面。

与《金银岛》过于夸张的演出风格相比，今年的演出显然更加克制，观感也更加舒适。

并且在作品的前半段，也就是大雄一行人乘气球前往月球之前，本作的制作质量相当出色，配乐也能很好地融入画面之中。

但是遗憾的是，本作在后半段的作画与演出显得有些疲软，尤其是动作戏的高潮片段张力不足，未能体现出冒险过程中的紧张与压迫感。

如果说《金银岛》后部分是高潮迭起，那么《月球探险记》就是应有的爽快感在积攒到一半的时候就泄了气。

而与此同时，本作后半段的音乐也没有起到渲染氛围的作用，甚至都没有留下深刻印象的旋律。

幸好，过硬的剧情弥补了后半段在观众情绪调动方面的不足。

结语在经历了《南极大冒险》与《金银岛》之后，我们欣喜地发现，今年《哆啦A梦》的剧场版终于重新获得了中国大陆观众的认可。

的确，辻村深月撰写的剧本亮点颇多，导演八锹新之介也发挥稳定。

虽然本作后半段在战斗镜头作画以及情绪调动方面有一些缺憾，但这并不妨碍《月球探险记》成为近三年观感最佳的《哆啦A梦》电影，乃至于整个剧场版系列最优秀的原创作品之一。

我在怀旧与尝新：近三年哆啦A梦系列电影再回首中曾写道：在真正观赏过这部电影之前，过早地作出评判并非好事。

我们也无法预测，“水土不服”的问题是否会在这部电影上重演。

但至少，我们可以怀着期待的心情走进电影院，期待相信的力量，也期待历经近 40 年风雨的《哆啦A梦》系列电影带给“每个孩子与曾经是孩子的大人”新的惊喜。

而现在我可以说，这确实是一部可以带给“每个孩子与曾经是孩子的大人”惊喜的电影。

如果你有想象力，当你走出电影院，望向银白色的月亮时，或许还能看到月兔在永不停歇地捣着年糕呢。

想象力在整个哆啦a梦作品中都是永恒的主题，想象力也是人类得以实现登月这样的壮举的必要条件。

应该说每一个哆啦a梦的作品，都延续着这份想象力。

藤子老师创造这部作品，就是基于丰富的想象力，这部作品最重要的意义，也许正是为了鼓励想象力。

哆啦a梦给我们带来了如此多不可思议的道具，实现了多少人孩童时期那一个个天真带点幼稚的梦想。

虽然这些梦想与想象在现在看来有点可笑，正如大雄开始时相信月球上有月兔一样。

但其实，人类大部分的进步，都起源于一个个荒诞的想象。

登月的这一小步，凝结了多少人望着月亮的遐想。

又如电灯、电话、电脑等大部分发明，最初不也是来源于想象力。

这些进步，曾经只是想象，但却最终化为现实，人类始终是在想象中学会进步。

哆啦A梦的剧场版动画大多都是伴随着儿童节前后上映的。

这几年除了《伴你同行》以外，原创的的新作很少会有良好的评价了，今年这部似乎有点不一样。

相对来说，这确实是一部高质量的的剧场版动画，可以说具有了往常多啦剧场动画的很多优点。

救世五人组的集结依旧让人感动。

其实我很期待看到一部彻底革新全方面都不一样的革新之作，上一次剧场版能让人感到新鲜感的只有2013年的《秘密道具博物馆》，但是这一部对于老粉来说，只能是一部集合了应有要素的合格之作了，下面从几个方面展开讲一下。

第一主题剧场版的哆啦A梦的主题总是聚焦于环保，战争，爱与和平。

这些都是人类世界的永恒主题，《月球》比较浅显又合理地把几个复杂的主题简单化的，以孩子们能接受得了得方式展现出来，这是非常了不起的。

这些简单的意识，会在孩子长大的过程中渐渐埋下种子。

对于成年人来说，这又是浅尝辄止，想要看到更多，是我们都长大越来越贪心了吧。

《月兔》最深刻的台词和主题应该是最后一段阿斯帕人选择放弃超能力以太接受死亡， 对于世界观尚处于朦胧状态的的孩子来说，理解死亡这个概念本来就是很难的事情了。

相对于多啦A梦创世级别的道具，阿斯帕人的超能力并不太让人羡慕。

很多剧场版都有争夺某种资源的大反派出现，这种资源往往能影响种族文明的发展，《宇宙开拓史》中是一种会飞的石头，《月兔》中就是阿斯帕人和他们的以太能力。

这些异常的力量就是人来展开争端的开始，人来无法掌控自己所创造出来的力量，被这样的力量所毁灭，但是通过不放弃希望和坚持不懈，动画中总有解决危机的办法。

切尔诺贝利和福岛的核危机就是现实的写照。

人工智能统治了世界，人类被自己创造的东西所支配，这也是现代网络社会的必然主题，我们似乎就被手机所支配了，这还是大数据而不是正真的人工智能。

而辉夜星的人类在绝望和痛苦中生活了一千年，可能经远远比动画展现出来的更加痛苦。

从十几年前起，多啦丢失百宝袋几乎都成了必备情节了。

从这里衍生出来的违和感可说大可说小，对于动画中展现出来的二十二世纪人类神鬼莫测的能力来看，剧情中看似巨大的矛盾在二十二世纪的人类来看根本不是任何问题。

多啦和大雄也早剧情中创作过无数个美丽的乌托邦，这样无穷无尽的能量，让整个故事的剧情的可信度降低了很多。

《月兔》是一部合格但是没有冲破格局的优秀动画电影，帮助成年人保持想象力，剧情中的人工智能，战争情节对于成年人来说太过儿戏。

对于观众来说还是希望看到更多的，甚至是势均力敌的道具大战，希望有更多二十二世纪的故事。

第二人物多啦A梦作为一部创作超过半个世纪的动画，主要的角色“救世五人组”的形象过于鲜明，所有的人物行动，包括静香救了大家和小夫的懦弱坚持都可以从以前的动画中找到一模一样的情节。

阿斯帕人也是可以和以前出现的很多种族一一对应起来的，对于我这样的老观众来说，这样的塑造方式最不好的地方就是既视感太强了。

好在《月兔》内容比较丰富，把很多东西都杂糅了进来，是的信息量大大提升，让人一定程度忽略了既视感。

最让人感到惊喜的无疑还是野比兔，多啦a梦和大雄创造的一个小小世界，就能诞生这样伟大的科学家，反异说徽章救了大家。

哆啦A梦依旧三观是那么正，是大雄和大家永远的朋友，我相信没有谁能拒绝他的魅力，神奇的道具成就了多啦A梦，多啦A梦和大雄的性格也成就了这些道具。

小夫和露娜最后的互动让人我感到会心一笑，没想到露娜不是和静香，小夫虽然是家庭条件最好的，但是大部分时间都是尖酸刻薄胆小懦弱的，在很多时候都很少起到关键作用，这次终于证明了自己的勇敢。

胖虎和阿尔，多啦和小乌龟莫佐，每个人都交上了了最好的朋友。

第三故事成就多啦A梦剧场版故事发生的契机的一般都是大雄神奇的脑洞，多啦A梦会帮助实现这些梦想，所以最后大雄和露卡因为想象力而能再见的情节其实是相当符合主题的。

每个多啦A梦的剧场版都像是一个美梦，去年大雄交过的那些朋友，今年就完全不会出现了，大雄也度过了很多完全不同的暑假，每次都会见到不同的人。

其实我是很期待大雄在不同剧场版交的朋友能够重新见面的，大雄在那么多个世界的那么多伙伴如果聚集在一个那将是怎样一个惊心动魄的故事啊！

这是一支什么样的队伍啊，我相信这些人物如果好好刻画的话，比起漫威宇宙那些烂大街无聊设定，多啦A梦宇宙要有趣的多。

很多剧场版其实都是可以出续集，作证没必要每次都纠结于创作一个新的世界，人的想象力虽然是无限的，但是一部依托于前作的续集，那个新的乌托邦世界或许可以更加拥有真实感。

讲述了月球探测器在月亮上捕捉到白色影子，大雄认为是月亮上有兔子，惹来大家耻笑，结果哆啦A梦利用神秘道具，“异说俱乐部徽章”，在月球背面建造出一个月兔王国的故事。

影片开头以月亮拉近直奔主题，日本发射的幼竹号探测器在月球上拍到了一道白影。

全篇便以月球上的白影展开。

班级里以胖虎和小夫分为两个帮派讨论着那个白色影子到底是什么，而姗姗来迟的大雄慷慨激昂的表达了自己的看法那是月亮上的兔子。

对于这一答案顿时引来了全班同学的哄堂大笑，而一切依旧是熟悉的配方，那个一出事就会去找哆啦A梦的大雄又回来了。

而哆啦A梦依旧是那个大雄有难就会随时伸出援手的哆啦A梦，异说俱乐部徽章。

只要戴上徽章，就可以成为认同同样说法的伙伴。

这一点值得深思，虽然说只是编剧在电影构思上的幻想道具。

但是相对于来说的日心说，不就是一个曾经没有过的理论经过后期实践所得出来的结果么，那么就此来论月球上也不能绝对的说就是没有兔子的。

依旧是熟悉的任意门以及竹蜻蜓，一下就把我们拉回到了小时候围坐在电视旁边看哆啦A梦的场景。

只有在异说俱乐部的成员才可以看到所说的理论构想出的世界，这个徽章也成为了贯穿全篇的一个重要道具。

大雄和哆啦A梦利用异说俱乐部徽章让月球上有了空气，可以使生物生存。

发光苔藓、任意水龙头、速成植物种子、发射式圆顶、动物黏土。

所有的道具都是异想天开，但说的都很全面，仿佛我们都置身其中，一起为大雄的想法在添砖加瓦。

大雄捏出来的兔子更趋于真实，但是并没有童话萌萌的感觉。

就被大雄随意丢弃掉，两个人捏出了Q版的月球小兔子。

而他们也就作为了月球上的亚当夏娃，成了只属于他们的月兔，组建起兔子王国。

在去帮妈妈摘芒草的时候大雄和初次相遇了月野露卡，那个在树边凹造型的小伙子，听到大雄的呼喊仿佛被吓到了，一个大招使得风吹草动让大雄睁不开眼，一溜烟就不见了。

然后又不知为何的进入到了大雄的班级，小夫和胖虎本想教训一下新来的新生。

结果被露卡一压帽子，就反杀了...路过静香枯萎的花旁边，花也绽放了起来。

露卡悄悄的的带着小乌龟溜进了大雄的房间，一举手就把乱成一套的房子收拾干净，让我们对露卡的身份产生了好奇心。

反观另一边的月兔已经会自己种植生产，还生了小兔子。

哆啦A梦和大雄教兔子们生活，生产年糕的方法，兔子王国就这样的日渐壮大。

画风一转一个身穿铠甲的铠甲勇士从外面走了进来，禀报迪阿布罗大人的戈达德队长还没有找到埃斯帕尔人。

没错，这一段绕口令就是他们之间的对话。

向我们表达的是迪阿布罗让戈达德去寻找传说中的埃斯帕尔人，找为了拯救星球的以太能量。

这一大段的阐述让观众不知所云，说的都是什么，难道要找的就是那个露卡的小孩子么？

让观众产生了想看下去一探究竟的想法。

随着兔子王国的建成，静香、胖虎、小夫以及后加入的露卡，几人一起随着大雄和哆啦A梦戴着徽章去月球探寻兔子王国。

兔子王国建设的已经十分精美完善了，有了自己的科技、城堡、工业等等，四处都是十分可爱的小兔子。

大雄一行人也受到兔子们的最高款待，游轮上吃着年糕大宴。

也在下船之后遇到了和大雄一样戴眼镜，当初抢了大雄眼睛的“野比兔”。

正当所有人都沉醉在兔子王国快乐祥和时光的时候，突然一个大兔子蹦了出来。

毁坏了兔子们的电影院和娱乐设施，还带走了野比兔。

原来大兔子就是当初大雄随手一捏的兔子，而大雄也因为去救野比兔掉下了悬崖，徽章也随着坠入悬崖掉落下去。

而那也就证明没有徽章的大雄会因为消失掉了异说而没有氧气...

剩下的四人在寻找大雄的途中偶遇了巨型兔子，最后拿出道具遗忘草。

让大兔子忘记了自己要做的事，与其他兔子和睦相处才得以逃脱。

听到大雄的呼喊，找到了并没有出事的大雄。

从而发现了更大的秘密，长者耳朵的露卡，以及月牙陆龟莫佐。

从而发现了居住在月球的姐姐露娜，弟弟露卡，阿尔和其他埃斯帕尔人。

他们躲避着辉月星人的抓捕，辉月星人觊觎着他们的以太能量。

他们的父母为了保全他们只能忍痛送走了他们，所有才有了月球的埃斯帕尔人以及去地球寻求帮助的露卡。

莫名其妙的哆啦A梦提议去比赛卡丁车，露卡懂得了朋友的含义。

胖虎和小夫因为抢驾驶而打了起来，迫使阿尔不得不动用自己的以太能量去化解危险，然而正是因为动用了太多的以太能量而使得戈达德搜索队搜索到了躲在月球的他们。

戈达德带着大军去月球抓捕埃斯帕尔人，刚开始露卡露娜还能借助自己的以太能量得以周旋。

但戈达德拿出以太屏蔽器，屏蔽了他们的以太能量。

所有人都失去了能力，只成了普通的小孩。

戈达德大军也随着抓住了阿尔和露娜，最后露卡把大雄一行人通过任意门送回了地球。

自己回去救他的朋友们了，任意门也随之毁掉了，戴着异说徽章的露卡好像想到了什么...

大家明知道去月球救他们凶多吉少，但还是回家简单的准备一下决定去救他们。

短暂的和家里告别，体现了他们作为孩子的天真烂漫，以及面对困难不认输，勇往直前。

面对友情、情谊，不抛弃，不放弃。

我们是否也要考虑我们长大了，是不是失去的太多了。

成长多了，烦恼多了，想的多了，也不会那么奋不顾身了。

然后由哆啦A梦改造的飞船“锚点”热气球，奔向月球，扬帆起航。

到达月球，任意门已毁。

野比兔开着它的卡丁车来找大雄一行人，想要表达什么。

原来露卡把自己的徽章给了露娜，让露娜得以逃到兔子王国。

简单制定了营救计划，大雄一行人前去辉月星拯救露卡以及其他埃斯帕尔人。

戈达德把埃斯帕尔人带回辉月星想着用以太能量拯救辉月星，才知道了迪阿布多的计划。

原来迪阿布多寻找以太能量并不是为了拯救辉月星，而是为了利用以太能量去攻占地球。

而到这时候戈达德才知道自己被欺骗了，用尽全力想要救露卡出去，不过还是失败了，被一起关了起来。

大雄一行人赶到了辉月星利用哆啦A梦的各种道具终于救出了露卡以及戈达德等人，他们一起去找迪阿布多讨伐。

原来隐藏在暗处的迪阿布多，是辉月星人制造出来的人工智能机器人，拥有了自己的意志便开始有了野心。

虽然哆啦A梦露卡等人都有着自己的能力，但无奈对方实力太强。

而且人多势众，便败下阵来，全部被抓了起来。

“千载逝之，将与友人共还乡。

千兔降临，光之大地将还归。

”阿尔说出了自己当初的预言。

从哆啦A梦的口袋中蹦出了无数月兔，以及当初大雄捏出的大兔子，兔子拯救了即将变为烤肉的大雄一行人。

原来是野比兔仿照着异说徽章制作出了定说徽章，从露娜那里穿越到了哆啦A梦的口袋中。

在众多月兔的反击下，迪阿布多终于节节败退。

气急败坏的迪阿布多带走了露娜想要一走了之，奈何迪阿布多的飞船根本追不上。

迪阿布多借用着露娜的力量想要毁灭辉月星。

正在这时露卡的圆珠闪出光芒，大雄利用最坚硬的莫佐一击击穿了迪阿布多的机器，击败了迪阿布多。

阳光普照大地，植物繁殖，辉月星恢复了原来的安宁。

用遗忘草遗忘了埃斯帕尔人，一切都重归于好，在戈达德的带领下辉月星会越来越好的。

露卡让哆啦A梦把自己变成了普通人，也和大雄成为了好朋友。

摘下了异说徽章，回到地球。

从此月球上的兔子王国、埃斯帕尔人、辉月星，成为了只有他们之间互相知道的秘密，埋在了土里，埋到了心里...

整部电影看下来依旧是当初的样子，大雄依旧被欺负、小夫和胖虎依旧校霸一样又带着傻傻的可爱、静香依旧是美丽的女主角、哆啦A梦依旧是百宝箱一样的智多星，也是依旧的异想天开中带有着满满的感动。