曙光初现时的最后阴影

真的受不了想表达又表达不出来的片子了。

SGIFF 导演处女作，风物拍得真美，对防海大坝印象深刻。

竟然是日本片……怎么还有中文……原来是公路电影……怎么成鬼片了……咋又活了，居然没死……完

#2023pyiff 06 记得放这部时刚好是隔壁厅红毯先生首映排队，影片开始没多久就有人陆续离场，最后可能走了得有一半的人，我们最开始还奇怪，想这片虽然一般，但也没这么烂吧..。不过确实，一部外表精致的后311创伤电影，借助录音带与信件作为载体，公路上的寻乡、悼亡、追忆与和解，但很难共情（btw suzume让我狠狠共情..），也没有什么印象很深的地方，可能就是女主的多元身份以及最后海上升起的亡灵了吧。

平遥2023，3.5，蛮有意思的一段旅程与一对人物关系

因为缺乏相同的社会环境，对于我来说比较难以共情。情感的表达、复杂的社会环境、剧情的走向、超现实的表达都蛮好的，特效做得特别细节，还是差些火候～

影片的女主有着华人父亲、日本母亲、住在新加坡，能说三国语言。这种家庭设定很有意思。女主角与永濑正敏对戏仍能不落下风，表演值得肯定。

母女题材死亡主题我很期待，呈现的结果差强人意。有阿彼察邦的影子但是很难进入情境，强打精神，连连哈欠。剪辑和内容的取舍，镜头语言的分寸，都需要再打磨。2023平遥电影节No. 5

属于观感很好但极其难熬的电影 对日本灾后的描写角度很特别 这种由日本牵头的新亚洲电影总会有不少新的点子

16min，不是烂东西，但也不是我有劲儿看的东西。

【2023年10月14日-第七届平遥国际电影展-亚洲首映】对亲人的思念可不可以突然出现啊，整的和惊悚片一样，一惊一乍的。最后一场戏的意境挺好看的，仅此而已

#7thPYIFF# 看睡着了，但是其实还不错。海啸创伤的国别性是映后才意识到，但还挺喜欢女儿-母亲-母亲的母亲两对母女关系的，开始听录音以为是传统的怀念逝去的母亲，后面才发觉是抛弃女儿的、奔向自己（未能救赎的）母亲的母亲，和奔向母亲的女儿。而即便如此，母亲也只想等待下一次海浪，来奔向自己的母亲。从这个意义上女儿就是母亲。

【7PYIFF#12】女演员的表演让我生理不适，浪费了这么好的视听。本来对这部电影最有期望，有了好电影很多难得的要素，完善的情感，连续的节奏，可就是抓住了难的，失去了简单的。剧本和故事很差，女主校园那段完全可以替代，立意很好，非常好，浪费了，这么憾人的情感是一点也没拍出来。

好片情感细腻，

一份精致的学生作业，看之前完全没想到是部后3·11的片子。可惜内容浅显空有情绪，落入当代日本独立电影的窠臼。尤为遗憾几乎完全放弃了导演的新加坡背景。

女孩儿去寻找逝去的母亲的痕迹，到日本以后的画面都挺美的，讲的道理也很治愈，只要不忘记逝去的人他们就还活着。可是真的很无聊，女孩儿演的太木了。

舅舅像海边的曼彻斯特里的钱德勒，女主像菊次郎的夏天里正男的抑郁系I人翻版，除此之外还带有东亚特有的人与鬼魂的联系，金黄色的游动线条像游荡在这片灾后之地的集体记忆化作的蛇，也像徘徊在人类身边带来宁静和痛苦的海浪，不断游荡、冲刷，这个喻体的选择也是我整部影片最喜欢的一点，仿佛将痛苦、情绪与鬼魂一同有形化，带来一种神秘的、无法言说、孤独的痛苦。但目前影片最后这个喻体被化解的过程背后的逻辑我并不是很能get到。

感觉我一直在嘴硬说是无聊的公路片，是《铃芽户缔》、其实刚开场Tapes的播放和Ami的独白就让我流泪了。我感觉也许是我跟导演一样对母女情感的想法很复杂，相当别扭。我总不愿意承认那些本该有的、我独有的心绪。看之前没想到本片以日语为主，加上影后制作人分享背景、制作历程时，作为日专生突然又能感知到除了自身复杂情感之外的，另一种对自然对生命，对不同文化的感受。这一场让我彻底感受到映后AS的最大好处和意义。

看似是部老生常谈的「后3·11」电影，实则探讨的内容相当复杂、暧昧、不可说。何况还夹杂导演不少「私货」，留待不同观众以个人视角细品之。若是熟悉了解日本的观众，更能从中品出几分妙趣。影片属于很典的三星电影，对于大多数观众而言也挺难共情。但是，太多细节和元素都完美戳中了我的心巴！冲着永濑正敏而来，自然一边看一边羡慕女主，太想安利银幕上的永濑正敏走下来帮我扎小辫子，给我买吃的，带我穿越山海……总之当我舅舅就是了！# 补标平遥

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