夺命金

在决定进入金融市场前，每个人都该看一遍《夺命金》。

在这部电影中，真实地反应了金融市场的瞬息万变、投资顾问的唯利是图以及每个投资人的内心的小九九。

电影集齐了金融市场上常见的几种角色，有一心做好业绩的万通银行投资顾问Teresa，也有不懂金融但一心想赚多点的投资客郑小娟，以及从事期货外围盘交易的凸眼龙。

电影从一开始就为我们展现了香港金融业的繁荣状况，市场上各类股票、债券、基金产品层出不穷，把钱放到银行中，反而每年越来越少，于是大批的民众将身心投入到金融圈中，试图单车变摩托、完成一夜暴富的梦想。

影片开头一位手拿信封的老大爷，像游客参观一样，拄着拐杖走进了银行，银行间都是人头攒动的普通居民，每个人都在讨论着股票的涨跌。

为了应对这种情况，银行甚至想出办法，将银行分为绿色和红色两个区域，用来区分存款一般服务和基金、股票的投资理财服务，一下子就把影片背景一个投机取巧、金融泡沫的大环境打造的淋漓尽致。

不过在火热的金融市场背后，杜琪峰给我们展示了一个真实的香港—贫富差距严重，社会阶级固化，经济转型升级带来一地狼藉。

在香港遍地繁荣的表象下，金融不过是一块遮羞布，遮挡的是能够促进就业机会和收入的制造业转移到大陆和东南亚等国家的缺失。

然而，剩下的包括金融在内的零售房地产等产业带来的是巨大的收入差距。

香港人民辛辛苦苦转来的钱一半给了地产商，一半给了银行或者政府机构。

而在经济不景气的背景下，一场股市风波来临，让警员、黑帮、放贷老板、银行职员、普通市民纷纷被卷入其中。

这些人分别代表了不同阶级。

富人想赚更多，中层想要两手抓，底层想要搏一把。

但是世事难料，放贷老板大赚特赚却被人谋财害命，警员女友险些人财两空，普通市民孤注一掷却过分盲目，黑帮成员放手一搏却阴差阳错。

影片中Teresa为了业绩，向郑小娟推荐的“金砖四国”基金，从风险类型上属于“进取型”。

换言之，购买这类基金需要投资者有承受30%-40%损失的心理准备。

而郑小娟原本只是一个谨慎型的投资客，能接受的损失范围不过5%。

但是为了多赚一点，也被忽悠着上船了。

“金砖四国”的概念最早是2001年任高盛投资公司全球首席经济学家的吉姆-奥尼尔提出的，在报告中描述了一个让人无限遐想的经济神话。

报告中称，包括巴西、印度、俄罗斯和中国在内的所谓“金砖四国”到2050年能够超过七国集团成为世界经济的主导力量。

“金砖四国”的概念一经出炉就受到大肆吹捧。

高盛的这篇报告也将越来越多全球投资者的目光吸引到了这四个国家。

一时间各种围绕着“金砖四国”概念衍生的基金甚嚣尘上。

电影中，伴随着希腊欧债危机，“金砖四国”一下子大幅度缩水。

而在现实中，即便是专业的投资基金对“金砖四国”的投资也没有获得预期回报，其中损失最惨重的当属那些专门投资于金砖四国的基金。

事实证明，高盛所描绘的动人投资前景并不是针对普通投资者，尤其是针对谨慎型的投资者。

根据汤森路透监测的数据显示，从2010年3月份以来投资金砖四国的资金已经持续出现净流出。

2007年投资于金砖四国的基金资产规模最高时曾经一度高达1300亿美元，11年时已经缩水到不足280亿美元。

大时代的一颗尘埃，落在普通人身上就如同磨盘那般重。

影片中，当郑小娟购买的基金缩水32%，她焦急地问“会不会还要跌？

”事实上，还会继续跌的，不知道她当时有没有果断割肉的勇气。

股市大跌的时候，就是我们要贪婪的时候，这是巴菲特最常说的名言之一。

影片中Teresa的同事T.T.Chau是投资顾问中业绩最好的一位，在股市大跌的时候，还能不慌不忙的应对赔钱的投资人，劝这些投资人危机入市，专业素质可见一斑。

故事的另一条线索是刘青云饰演的三脚豹误打误撞在期货市场大赚一笔。

原本打算用来做空的500万，却让三脚豹凭借六合彩的经验做多，结果随着希腊欧债危机解除，期货指数果然上行。

作为街头混混的三脚豹，自然不知道大国联手为希腊注资的内幕消息，他只是单纯地赌对了而已。

正如龙哥的老板所说：你们知道股票是什么？

股票，是人对未来的预测，测对了就是赢家，测错了就是输家。

这部电影最有趣的地方，便是刻画了香港在经济衰退的形势下，中低层人群的众生相。

月薪六万块的高级督察没有信心买房，仿佛被生活压倒，不再是那个英雄。

面对买房的选择，和是否抚养自己同父异母的妹妹的时候，他的回答永远都是“再看看吧，再想想吧，再考虑考虑。

”一味拖延从不作出确定，希望随着时间流逝问题自己解决。

大型银行的银行职员Teresa，为了不被裁员只好向谨慎型客户推销激进型的基金，换取百分之二的佣金。

面对精明的高级客户钟原她无计可施，只能将目标转向生活在底层的霞姨，通过软磨硬泡和略显欺骗的方法换得业绩。

而进入金融时代后的香港黑帮也威风不再，社团老大贪婪小气，靠着寿宴敛财；社团骨干三万块的保释金，需要东拼西凑。

凸眼龙本来也是低三下四的小弟之一，没想到进入金融业却赚得盆满钵满。

不过在风云诡谲的金融市场上，除了真正的大佬，没有谁能笑到最后。

即使凸眼龙没有死于外伤，也会因为押错了宝而倾家荡产。

片中最耐人寻味的角色，应该是电梯里试图自杀的老伯。

从他的自述里，我们得知他一直是试图在跟着时代走的，结果却落得头顶无片瓦遮身的凄凉下场。

小时候他便来到香港，塑料花好的时候做塑料花，塑料花不行了便去做皮具；皮具不要人便去做保安。

试图紧跟着时代却总是被时代甩下，似乎也是大多数底层人的宿命了。

要知道李嘉诚的第一桶金也是靠着塑料花生意赚来的，在老伯和李超人之间，究竟差在了哪里？

反正在电影里，我们只能看到现实中的香港，黑道白道的日子全都不好过，所有人都在挣扎度日。

而能打破这个宿命的，也许只有那一包沾血的“夺命金”。

《夺命金》：乍看完美，细析有瑕！

（刘青云表演出神入化！

）文/列文虽然一无枪火、二无爱情，镜头上也跟《单身男女》一样，没有特别鲜明的杜氏风格，但本片的内核上还是标准的杜琪峰电影，依然是在宣扬命运无常以及人在大时代下的身不由己，只是本片的“宿命论”多了一份真切的写实感和现实的沉重感，让观众感同身受，不会再感觉杜琪峰的电影只是有关侠义、爱情的美好梦幻和浪漫想象，而是将我们所处的这个金钱时代的残酷、无奈、悲凉尽皆展现，直抵人心的现实主义佳作，给人的直接观感甚为精彩与完美，只是看完之后细细思之，也能够发现影片的一些漏洞和无法自圆其说之处。

毫无疑问，《夺命金》是杜琪峰电影中最贴近现实、最接地气的一部。

笔者在看完本片的第二天到表哥家吃饭，表哥在闲谈中讲起他朋友的孩子居然从待遇优厚的银行辞职，原因是“他说他受不了那种环境，业务员为了卖基金完成任务，都是在骗人”。

听闻此言，我马上说：“你应该到影院去看看《夺命金》，剧情跟你说的一模一样！

”虽然影片展现的是香港民众在金融风暴下的众生百态，但金钱社会和金融游戏的法则早已遍及全球，渗透到生活的每一个角落，即便作为内地人，也会感觉片中港人的生活简直就是在说自己——一辈子辛苦劳碌、到老了租住屋村，头顶上也无属于自己的半片瓦；砸下所有积蓄并背负高额房贷买房，只要一次金融危机就可以让一切血本无归；辛辛苦苦攒下来的钱总是赶不上物价飞涨的速度，存在银行难以保本，拿去投资也可能陪得更惨。

在这个社会中，老实人最为尴尬，投机者则游刃有余。

何韵诗扮演的银行业务员，虽然努力打拼的态度不比别人差，往往加班到很晚，但由于性格老实，严谨低调，不会用花言巧语打动人，只能是销售业绩垫底，每天背负沉重的工作压力，遇上熊市更是成为客户抱怨的出气筒，而一旁的同事却能口吐莲花地让客户相信熊市才是个抄底的好时机。

同样，刘青云的义气也成为人人可以占他便宜又不把他放在眼里的弱点。

任贤齐和女友胡杏儿在买房与否上的拉锯，也代表了几乎每个中国人都会为之头疼的“房子问题”。

总之，片中角色所有的无奈、困窘、委屈、崩溃、压力，都和观众的现实生活一一对应，让人产生强烈的共鸣，印象中除了《再见阿郎》，杜琪峰的电影从未有如此强烈的现实主义倾向！

《夺命金》的两大亮点一是故事、二是角色。

三段式结构在故事性上相当精彩，何韵诗的开场故事最为写实，无论是上班族的工作压力还是金钱社会的生存压力，都跟现实贴得很近，也让人看清了残酷的现实是如何让何韵诗这样一个老实本分的人变成昧着良心吞没他人财产的。

刘青云的故事则是最具“杜氏风格”的一段，黑社会小人物讲义气一生难出头，阴差阳错地由四处找担保费变成扎进股海，为帮兄弟脱困，意图打劫又白捡500万，最后又将这500万投入金融赌局一举暴富，期间的种种反转与荒诞精彩连连，尤其是打劫时榔头互敲脑袋，以及龙哥以“扎金花”的姿态带伤狂奔，那种爆棚的雷人与夸张喜感，绝对是银河映像“只此一家，别无分号”的独家标签。

任贤齐的故事则稍显散漫，或者无法称之为一个完整的故事，他的作用只是以刑警的身份串起何韵诗和刘青云这两条线索，再以他和胡杏儿夫妻俩的买房矛盾和情感冲突，呼应下影片所探讨的金融话题以及人在金融风暴中的心态转变。

如果要把《夺命金》三段故事的精彩程度排个座次的话，那一定是刘青云的故事＞何韵诗的故事＞任贤齐的故事，如果要把三段故事中的演技排个座次的话，那也同样如此！

毫无疑问，本片是近几年华语影坛最为出彩的群像演技之一，无论戏份多少，只要出场的大小角色都把不着痕迹的生活化表演发挥得淋漓尽致，即便是总被人说成不会演戏的胡杏儿，演起哭戏来都十分真切动情。

更不用说扮演森哥、龙哥、坤哥、钟原、郑小娟的一众老戏骨黄日华、姜皓文、谭炳文、卢海鹏、苏杏璇更是举手投足、表情台词尽皆戏味十足，马上就能给人留下深刻印象。

何韵诗给人的惊喜够大，此前她一直是以梅艳芳弟子的身份闯荡歌坛，甚少涉足影视。

被杜琪峰选中加盟本片，出演银行业务员Teresa，对角色的把握度相当精准，丝毫不见生涩，将角色从老实遭人怨到冷漠发大财的转变过程的每一步，都让人能通过她不动声色的外表看到她波澜起伏的内心，诠释内敛角色相当有天赋！

而刘青云给人的惊喜则更大，像刘青云这样已经功成名就、观众熟得不能再熟的演员，演技依然能够实现突破，角色依然能够带来意外惊喜，难度是相当大的，华语影坛业已成名的大腕们大部分都无法做到这点，但是刘青云做到了！

他在本片中将塑造角色“自然传神”这方面又提升了一个境界。

以往看刘青云的电影，尽管他的表演华彩四溢，但总是带着一丝夸张刻意，用力稍显过度，《大魔术师》和《神探》就是典型体现，而本片中他饰演的豹哥依然极具光彩，堪称全片最出彩的角色，同时又将塑造角色的“度”拿捏得恰到好处，让人感觉非常真实且生活化韵味十足，即便是他专门给角色设计的不停眨眼的小动作，也不会让人感觉丝毫的夸张过分，而是突出角色直楞性格的点睛之笔！

可能许多人并不只知道，《夺命金》是杜琪峰继《文雀》之后，又一部拖期拍摄的电影，前前后后、断断续续拍了至少三年，笔者某次在电视里看到记者采访任贤齐，听到他对影片吐苦水，“我也不知道什么时候拍完，害得我发型都不敢换。

”虽然影片在角色造型、服装布景等方面看不到明显的不连戏之处，但在角色和剧情上细细分析，还是能看出不少思考欠妥和前后不接的漏洞，这也是拖期拍摄、边拍边想、边拍边改的必然结果。

片名从几年前的《绑票》变成如今的《夺命金》，就可以感觉到没准影片的改动是天翻地覆的，所以出现瑕疵在所难免。

任贤齐的故事里毛病最多，他和胡杏儿的买房矛盾没有任何前情铺垫和后续交代，为什么任贤齐不愿意买房呢？

影片一直没有明说。

而且胡杏儿角色的背景介绍也语焉不详，她一副职业女性的打扮，去银行贷款时何韵诗考察她的贷款资质时说她“目前没有工作”，以及为什么她如此急迫地想投资买房，也没有一个明确的解释。

而后来突然蹦出来的任贤齐的老爸和妹妹，作用就更让人感觉莫名其妙了，而且任贤齐和胡杏儿关于抚养小妹与否的争执，直接导致胡杏儿冲动买房，就更让人有些摸不着头脑。

显然杜琪峰对任贤齐的故事做了较大的改动，导致这一切说不清道不明之处，让这段故事有烂尾之嫌。

而刘青云的故事虽然精彩至极，但也并非让人挑不出毛病。

比如说影片已经设定了刘青云是个极讲义气之人，可以为同门兄弟赴汤蹈火，那怎么能为了对龙哥讲义气，毫不犹豫地去打劫另一个同门兄弟钟原呢？

这不也是有违义气和门规的吗？

(Spoiler Alert! 以下内容有小部分的剧情泄露，可能影响观看) 如今，纯正的港片已经越来越少，像《夺命金》这种有质量保障，香港一年都不会超过五部。

影片的故事场景、演员人物几乎全来自香港，搭配银河映像的固有班底，精粹打造。

《逆战》里，林超贤试图重现昔日港片的阵势，飞车爆破无所不用，可银河映像自成立之初便自成一路，它在港片的传统上进行了作者式的提炼突破，《夺命金》亦是再往前一步走。

经过十余年发展，杜琪峰在《复仇》就有遭遇创作瓶颈的说法，往后是合拍片还是国际化运作？

这成了一个困难的选择。

好在面对《夺命金》，很庆幸杜琪峰依然选择了香港制造。

《夺命金》有三条主要的人物线索，警察、黑社会以及银行职员，他们的身份基本就是整个社会的人物缩影。

如果按照上世纪90年代兴起的多线叙事风潮，几组人马必然会发生关系，甚至在最后相遇。

然而，《夺命金》抛弃了这点，完全放弃了对戏剧高潮的追求，转而表现人物的心理状态，这实在是非常大胆。

对普通观众而言，他们对《夺命金》的抱怨可能是进入太慢了，尤其是杜琪峰擅长表现的黑社会一线，刘青云过了近半小时才出现，简直是对人的折磨考验。

而前半小时除了介绍任贤齐的困境，剩下就是何韵诗的工作情况。

电影把她的活动空间完全压缩在了银行里面，那是一个相当逼仄的白色隔间。

上司冷眼、人声鼎沸，置身其中，观众也能感受到人物身上的压迫感和冷漠关系。

即便到了下班，她也被工作所绊，不得解脱，这分明就是都市人群被工作所缚的真实写照。

很多人肯定会夸奖刘青云的一条线，因为这是杜琪峰的老本绝活。

三脚豹的黑色遭遇，走马观花式的场景变换，那就如同银河成立之初的帮派片，充满了未知因素和不可预测性。

黑社会在《夺命金》里的没落，它不像单纯为了搞笑的《飞砂风中转》，而是依附在了全球金融危机的背景下——就连黑社会都无法置身事外。

但同样看得出，杜琪峰还有意识去强化何韵诗的一条线，放手表现，加以探讨。

抛开前面说的工作压力，卢海鹏和苏杏璇的出现也成就了这条线索。

一个自认为看透一切，随意放贷，大发横财，足以压倒银行。

岂不料，他能看清国际大局势，却无法预料几分钟后的索命危险。

一个明明稀里糊涂，却接连答出了“清楚明白”。

这当然不是贪图小利，而是市井小民的命运被大局势和金融机构所操纵。

重复录音、重复问题回答，近乎压迫、不予省略的表现方式令人烦躁，同时也加重了整部电影的危机感。

相比较这两线，任贤齐的一条线受制于表演能力，他和胡杏儿的组合实在有点貌合神离。

照理说来，这也是一个充满深度的人物，他内外交困，可惜没能有更好的发挥。

或者换一种说法，并不是任贤齐演的差，而是刘青云和何韵诗的线索实在太出彩了。

像黑社会那边，抠门的大佬、改行的道友，每一个人的嘴脸都活灵活现。

就连那个讲着普通话的BOSS（尹子维），他也阴阳怪气得有些搞笑。

可以说，《夺命金》所要表现的荒谬感，它在黑社会的一环上下了最多功夫。

一般说来，黑社会因为离现实生活远，人物会把它当做镜子，当成做戏的舞台。

可何韵诗那边，《夺命金》又不断强调真实，跳动的数字、众多的专有名词、不厌其烦的解释再解释。

这种并行齐进的结果是在结尾街角，两个人完成了一次“并不存在”的相遇。

他们不知道曾经为同一个人的命运而紧张焦虑，更不知道彼此的大笔钱财背后又牵涉到命运的搏动。

当然，对观众来说，他们的命运结局好像不该如此，也不止于如此，杜琪峰放任自流。

把金钱和命运的主题安放在香港，这是很恰当的处理方式。

对杜琪峰来说，《夺命金》只是再一次回归了银河映像的宿命主题，平息了刀与枪的火气，模样寻常。

这座城市本就充斥着各种追逐金钱、索取利益的无良行径，每个人都知道寸土寸金，也感受着贫与富的命运不同。

人被金钱所奴役，被体制和规则所奴役。

他们服从一切，相信能掌握自己命运的人是神。

可事实上，神也未必知道自己的命运。

更何况，这世上本来就没有神。

到头来，无知小民还是要为每一个选择付出代价，头破血流，难以全身而退。

【北京青年报】

跟你打听一个人，苏杏璇，知道么？

估计90%的人不知道，这位女士在《夺命金》里演郑小娟，不是青春靓女，而是一个普通的香港老太太，她把自己所有积蓄用来赌明天，在早就不该做梦的年纪偏偏幻想一个夕阳无限好，当然，玩这一把一部分原因是实际生活所迫，而更多的是被专业人士很专业的忽悠——银行投资经理的投资建议。

结果呢，当然是巧遇百年不遇的金融危机，损失惨重，百万资产谈笑间灰飞烟灭，当然百万资产现在也就是笔小额存款而已。

之所以提这个老太太，是因为她曾经在若干年前演过一个古装剧，在里面她扮演一个两宋交替、风云变幻的普通女人，当然风是腥风、云是愁云，幸运的是她有个好丈夫，不幸的是丈夫被金兵杀了；幸运的是留下了遗腹子，不幸的是被金兵追杀无家可归亡命天涯；幸运的是她的儿子很猛成了大侠，不幸的是儿子年少时很笨总被欺负，刚刚风生水起她却挥一挥衣袖找孩子他爸去了。

怎么样，熟悉吧，她的儿子叫郭靖，那个片子叫《射雕英雄传》83版，她演的是郭靖的娘。

联想到这个是因为，我忽然觉得，这个老太太就是古往今来的中国人，在最好的时代、最坏的时代都命运坎坷，乱世容易没命，治世常常破财，除了小心活着，别的都玩不起啊，真的，苏杏璇女士的表情穿越了时代，传神古今。

在电影里，郑老太太和她的一笔钱是游离于故事之外，却实实在在的触动着我们的心，是啊，相对于横财，一辈子的积蓄才是我们的所有，能有的所有。

横财或许能改变命运，但更可能夺命，放高利贷的老头虽然龌龊虽然卑鄙却看透了人性的贪婪，资本的本质，包装的再精美、谎言再完美也是唯利是图，所以他选择现金为王，自己控制钱来生钱。

而基金经理之流其实无非是包装光鲜的吸血鬼而已，她们最大的能力就是利用理论上无懈可击的真实的谎言，为自己卖命的金融机器创造剩余价值，也为自己在足以致人于崩溃的压力下挣钱买命。

其实，大家都不容易，在香港这个寸土寸金、分分钟都是钱的地方，每个人都是脆弱的、无力的、无根的，不接地气、呼吸困难，像一群挤得密密麻麻的鱼，只能拼命的到水面吸口气。

不仅普通人如此，连黑社会这种在港片里风光无限的职业也一样，混的那叫一个惨，刘青云演的豹哥整个就是个职业的孙子，底层啊，无需多说却一言难尽，混江湖的基本素质忠义，在钱面前非常不值钱，你可以玩，但绝对玩不起，玩的再好也只是享受个过程、过把瘾，结局一定是被玩死。

在杜琪峰看来香港这个社会这片江湖其实就是个丛林，里面的声色犬马仁义道德纸醉金迷辛苦工作都无所谓，因为这里通行的只是弱肉强食的丛林法则。

一如杜琪峰的既往，结尾有一次毫无悬念的跌宕了，意外了，不过天降馅饼的黑色之后、好人好报的童话之后，是几行点睛之笔一一和谐。

这才是最让我意外的。

而郑老太太的钱在一次高端世界经济会议之后又失而复得这种事，不管你信不信，对于金融理财产品和各种投资的忽悠，我反正是不玩了。

「接下來，我們的對話將會錄音，你是否清楚明白﹖」《奪命金》其實是一套悲劇，戲中人各為金錢奔波，出賣自我的良知，一邊看便愈感受到爾虞我詐的醜陋，這種醜陋每天都出現在我們的社會當中。

有時受到一些銀行的cold call，問你要不要借錢，你很可能會膚衍幾句，一下子說自己很有錢，有時則會問候一下別人的母親，有時你會想大好青年幹什麼淪落如此地步。

可悲不可悲？

有時走在繁忙的尖沙咀街上看到衣著斯文，打扮光鮮的銀行職員走上街頭向人兜售「信用卡」、「借貸」時，會想到今日香港到底發生什麼事，當銀行淪為妓寨時，當職員為了「湊夠數」便紓尊降貴成為「企街」時，我們不妨想想這個追名逐利的「商場」是如何令人介乎在醉生夢死與傾家蕩產之間。

　 最近《奪命金》代表港產片參與奧斯卡外語片的競逐，為香港電影在死水中爭回一口氣。

再者，演員之一的何韻詩獲台灣金馬獎最佳女主角的提名，縱然在香港金像獎中敗給《桃姐》也是雖敗猶榮的。

杜琪峰在影片的處理上與他一貫大大咧咧，直接了當的手法有所不同。

這部片雖是有黑道與警察的元素，但都不像以前的作品中有對立的關係。

反而帶出了「金錢是萬惡」的根源，帶出能奪命的就是人的心魔與貪婪。

　　先論創作背景，《奪命金》是圍繞期貨、股票、債券的交易開始的，香港是一個「全民皆股」的城市，電視頻道中二十四小時滾動著各國市場的數據，以前讀歷史科均會讀到所謂香港的優勢，其實就是時區上處於中間有位置。

香港股市收市不久後就到歐洲、再晚點就是北美。

再者香港是個國際金融中心，除了Ｈ股爭著來港上市，盼獲得國際的認同外，還有其他持份者在香港有所得的利益。

不只是中環人痴迷股市，在香港的年青人均以讀國際商業為驕傲，家長教導孩子向錢向，大學中最多人垂青的科目始終與錢有關。

彷彿香港人一出生就與市場連上關係。

香港經歷了九七風暴、零三的經濟疲弱、再到零八金融海嘯，一零年自今仍猶在的歐債危機，卻又受惠於大國堀起炒起概念。

起起跌跌之中生存就是香港人敢搏的一大寫照，同時有人可以投資獲利，但有人輸剩自己。

猶記得早幾年發生的雷曼迷債，被人戲稱為「I kill you later」，看到受害者控訴銀行制度的不堪，職員為了達到目標而誤導投資者，而在之後的委員會上面對無從規管的條文，責任究竟落在誰的身上呢？

《奪命金》主要是把三個不同命運的人牽連在同一件事上，先是銀行職員陳小姐(何韻詩飾)如何引導消費者購買基金，再到豹(劉青雲飾)的黑道線索，帶出這個看似是正經，玩弄條文的市場也有別一樣的玩法。

同時又因著戲中人物關係的緣故，帶出張警長(任賢齊飾)面對婚戀問題的制肘。

而連繫三個人命運的事情就是一宗血案。

就電影的手法上，杜琪峰把故事的表達埋下了伏線，每一個人都彷似有他們自己的故事，用在個人上的篇幅也較長，而戲中主要三人的交集並不多，內容交流上可謂是一句起，兩句止，而三腳豹在陳小姐的接觸可謂是零，二人的交集就只有出現在最尾的一個畫面，但畫面所呈現的是「向前走」與「向左走」。

電影的一個成功之處是在於導演利用線性的叙事，帶出三人背後所面對的故事，在時間性來說是相當短的，同時做到一定的戲劇衝突。

電影中彌漫的氣氛不是槍火、不是打鬥，而是一種令人感到窒息的真實。

陳小姐明知眼前的基金是騙人的，但為了工作，為了不用再「包尾」，她博取了別人的信任，在茶水間中她掙扎，但最終她還是要走上舞台為客人處理這宗的交易。

在片中銀行經理要求每名員工要「射兩球」，而她未能完成工作，要留在辦公室裡打cold call，而其中她飽受客人的冷嘲熱諷，工作相當的累人。

此外，她有名叫做鍾源(盧海鵬飾)的客人，職業是放數，心知肚明的他寧願教陳小姐如何辦事，也不願把錢投資在銀行。

原因很簡單，銀行某程度上是「正牌爛仔」，事實上每年香港都二萬多人申請破產，某些人正是每月都還信用卡的最低還款額，結果利息倍增，九出十三歸。

做人不要太愚蠢，即使銀行也是「吃人的魔鬼」。

真實的又何止是銀行的醜惡，還有是置業的困難，戲中的張警長與女朋友不就是為了置業而煩惱。

女朋友沒有工作，未能申請九成按揭，樓市升得快到上下午的叫價都有所不同。

置業困難，是近年香港社會面對的一大問題，但眼見政府的不堪，無阻樓價的上落，租金佔整體工資的一半有多，近年可見某些工資中位數算是中產的人住進「劏房」之中。

又有些人無力還債，被迫走上絕路，而這些事情正在每天發生，可以是發生在我們每一個的身邊。

然而，銀行、電視的廣告、每天收到的電話就是一種悲哀，最近更見過一個廣告說明可以借到二十一倍月薪，真的很恐怖。

《奪命金》的內容不但真實無比，更重要的是在中港電影合拍的洪流下杜琪峰在前作《單身男女》的中港迷失中重新回應香港的社會環境，選擇拍攝有血有肉的題材。

奈何不足之處是有些影迷認為杜琪峰的故事未有完全的寫好，然而筆者認為以流白作為結尾會有更多的想像，可惜得知內地版的「政治正確」後略嫌替內地的觀眾抱抱不平。

事情不應該就是非黑即白，有多面向性，只是偉大的祖國連電影也閹割，實屬對電影創作的侮辱。

清楚明白，清楚明白，或許不論是電影的改動還是現實的可怕，很大程度上我們都一早清楚明白。

只是我們不願明白罷了，在金錢至上的國度下，夢想被踐踏得一文不值，個人價值與「搵錢能力」相掛勾，無它的，這就是真實的香港。

文/Dorothy

看惯了杜琪峰的黑帮警匪片，习惯了那种男性荷尔蒙爆棚的快意江湖，初看这部片，不禁觉得好惊艳。

不再是那种快节奏的枪林弹雨，不再是那种印象中他的影片总是在不遗余力的将人性暴露的淋漓尽致，不管是《枪火》里的人与人之间义，或者是后来《神探》里人性的恶，亦或者是《华丽上班族》里人的贪婪和自私。

这部片自然也不例外。

一个为了生活奔波的银行职员，一个碌碌无为的警察，一个连“捞人”也需要四处借钱的黑社会，三个人物浓缩了整个的社会。

三条线，三个人物，一笔500万，被电影用倒叙和插叙的方式巧妙地串联在一起。

一天之内，由人生低谷到高潮，就像坐了一列过山车，荒诞却也真实。

电影用一种黑色幽默的方式，来调侃人生，来绘制一幅利益驱使下为求生存的众生相。

开篇让人觉得冗长而又缓慢的剧情铺陈，到刘青云的出现，开始慢慢拉开高潮的序幕，回味渐甘，酣畅淋漓。

这部影片的英文译名是对整部电影极好的诠释：“life without principle”。

什么是原则，什么是底线，义？

信？

礼？

然而这些在金钱至上，利益最大的面前，显得这么不堪一击。

不得不说，杜琪峰的电影总是有一种浓重的宿命感。

你总会发现杜琪峰镜头下的人性都这样的真实，让你不愿承认，但却无力辩驳。

a. 任贤齐线：处理老翁砍伤事件➡️陪胡杏儿看房b.何韵诗线：业绩不好➡️招揽客户（高利贷钟原，谨慎郑小娟，胡杏儿贷款买房）➡️钟原提钱（500万与凸眼龙通话／500万留何韵诗处）➡️钟原被袭c.刘青云线：办坤哥寿宴➡️给拜山华筹钱担保➡️找凸眼龙➡️入股研究股票涨跌➡️凸眼龙出事d.重叠线：凸眼龙找钟原➡️刘青云趁机抢走500万（钟原与口罩男对打致死）➡️胡杏儿找何韵诗➡️凸眼龙被宋先生刺伤➡️任贤齐调查何韵诗，受困于电梯➡️刘青云买即日期指（赚）➡️遇任贤齐胡杏儿说说最后拿到钱的两个人：a.刘青云：没有被发现出现在命案现场➡️利用500万以及自己预估稳赚➡️没有上前查看凸眼龙b.何韵诗：没有填入帐单拿走500万➡️辞职c.重叠线：刘青云何韵诗相遇十字路口三个受股票涨跌影响的人：a.刘青云：翻赚b.胡杏儿：差点买不到房c.郑小娟：保守派损失至少30万

写实，写的让你不相信现实。

这就是今天的社会？

不是吗？

是的，这就是今天的世界！

江湖还有，但已没有情和义！

只留下了一个三脚豹，让我们去怀念曾经的世界。

金钱至上的年代，每个人的命都上了欲望快车道，停不了、不敢停。

香港电影几乎都已经被炼成这个时代的地沟油了，除了杜琪峰和许鞍华等几个人的电影，其余一概可以被扔进垃圾箱。

我想杜琪峰北上神州的时候一定是绝望的，虽然他笑呵呵折腾出一部《单身男女》，亦只是养家糊口晨光的委曲求全，这正如他当年加盟向华强的“永盛”，在媚俗之余励兵秣马，终于成就了《黑社会》的风潮再起。

只是世易时移，踌躇满志的银河映像逢了瓶颈，整出《复仇》这样的形式主义笑话后，杜琪峰拍《文雀》时对香港最后一抹怀缅也化成了《夺命金》里撕裂式的悲愤。

港人不港，拍港片也将失去意义，杜琪峰借左右香港股市的外力，道尽这个繁华港都的腐朽中的垂败。

被人屡屡言说的“风格化”好似是杜琪峰的杀手锏，符号化的构图和极端的打光方式造就充满张力的美感，却并非是电影价值的重心，杜琪峰的电影最讲究布局，这在《PTU》等电影里发扬到极致，而《夺命金》虽然花了65分钟来布局，技巧却相形见绌，甚至及不上郑宝瑞的《意外》，但此片胜在接地气，质地不俗。

杜琪峰抛弃掉惯用的开场方式，以絮絮叨叨的银行股市背景切入，以一个时间重演的环形叙事将形形色色的港人拉入洪流，手法并不高明，却没有累赘和脱节的部分，任贤齐扮演的警察看似和电影主线关系不大，但末尾封路的一场戏才成就了姜皓文和刘青云驾驶的汽车走投无路的景观，寓意颇重地映射了香港不知何去何从的尴尬处境，黑道、古惑仔、兄弟情这些最能展示老港片精神的身影，和电影里逐年萎靡的帮派一样，成为被时代遗忘的过去。

电影里牵涉的各色人物，有公务员（警察）、金融白领、黑帮混混、放债者、股市投机者、普通居民，他们在一瞬间集体成为股市蝴蝶效应的受害者，香港人一向谨小慎微的生活方式也随着通货膨胀的现实愈加不安分，摧垮了他们的消费理念，这亦不难让人认同彭浩翔在《维多利亚一号》中诠释的暴力心态。

每个人都站在了金钱与股市的对立面，以至于杜琪峰淡化了自己电影里一贯剑拔弩张的警匪关系，真正和他们对立的，反而换成了操一口国语的大陆客，怒了就拿利器插港人的胸膛。

这批人意指了香港电影的融资者，他们已经控制与拿捏住香港电影的命脉，也成就了众多合拍片不忍目睹的滥觞。

对现实的绝望下，杜琪峰丝毫不掩饰自己愿如凸眼龙那样敢于抗争，带那么份喋血街头的豁达，即使他明知是悲剧的结尾，也勇敢地扛起祭奠的花圈。

还有杜琪峰的嘲讽，伴随何韵诗和刘青云的两条线交织出荒诞和夸张的效果，明明灭灭，死死生生，在股市涨涨跌跌中彼此交织，触发了一起血案，讽喻了港都的动荡，他们已经身不由己，只能在外部风潮中饱受风吹。

没有变的是杜琪峰电影里人物的宿命感，充满紧张压迫的喘息和命运无常的黑色，任贤齐面对自杀式爆炸老人的一场戏就像是死生由命的赌博，杜琪峰非要借老人之口把港人的遗嘱说给人听；何韵诗的戏大多限于办公室狭小的室内，冗长而呆板的拍摄方式，在荒诞的解构之后将矛盾注入人物强大的心理斗争中，它与三角豹兜兜转转的遭遇形成了亦庄亦谐的比对，后者正是杜琪峰轻车熟路的东西，他有意在中间拾掇那些引以为惆怅的段子，张兆辉扮演的混子和黄日华扮演的破烂王都是极讲义气的字头兄弟，今日陷入苍凉的境况，禁不住惹人唏嘘，而字头的萎缩、凄凉的寿宴、吃斋的惨景，同时也隐喻着后97时代和平与和谐带给社会的改变，这在电影里化作往昔的幻灭，而凸眼龙的最终死亡也拔高了这悲情的一切，香港电影再也回不去了，于是冷眼相看，徒然伤神。

事实上《夺命金》比《黑社会》拍得还现实，镜头都很直接，虽然部分配乐还能延续他日趋浓郁的浪漫主义精神，但用得极其省略，几乎都做转场之用。

想不出杜琪峰会用什么态度来拍摄《龙城歼霸》，或许他真要憋着劲拼个你死我活，搞出彼此全败的悲剧。

满眼尽是沧桑，身为香港电影卫道者的杜琪峰当然晓得现实是什么，在港城随世界亦步亦趋的年代，他和香港导演们都丧失了对本土电影的掌控，甚至随波逐流、自我出卖，化作北上淘金的常客，换来港片的腐朽。

香港电影早已不是波德莱尔所说的“尽皆过火，尽是癫狂”的乐园，而成了受操控的牵线木偶，于是杜琪峰忍不住露出自己最绝望的伤感，看上去是承担，事实上却是叹惋，在绝望般的眷恋扫过之后，《文雀》那样的情书终于化成《夺命金》一般的祭文。

单从片名上，就已经预感和杜琪峰以往的片子有些不一样的地方。

看过之后，果真如此。

但算转型吗？

也说不上，内核还是老杜独特的风格。

开篇任贤齐去处理的案件有些让我摸不着头脑，何韵诗的拉客户投资也有点沉闷，直到后面刘青云出场之后，几条线慢慢交织在一起。

这种打乱时间的叙述节奏在老杜之前的作品里很是少见。

既有层次感，又引人入胜。

就主线剧情来说，银行、股市两条线非常精彩，任贤齐卖楼那条线则笔墨略少，不够深入，略感遗憾。

如果能刻画得更多一些，让三条线齐平，火花会更甚。

再看演员表演，刘青云何韵诗二人性格鲜明，演绎得张力十足，这两条线上的各个配角也非常到位，很好的展现了每个人为金钱忙碌奔波的执着和无奈，把社会形形色色的人物形态描述的简单有力。

任贤齐那条线由于不够深入，演员表现也表现平平没有亮点可言。

对于黑帮的没落，影片的表现也非常到位，这对于一个之前以黑帮片闻名的导演来说十分难得。