李米的猜想

整个片子的周迅看起来很疲惫，头发乱乱的，嘴唇紧紧的，握着方向盘的手硬硬的，好多时候像是在走神。

我想我太能理解她的心情了,因为等待不是想象中那么撕心裂肺或者山花烂漫，等待是个体力活儿。

打个比方，就像是给欠了债的地主扛长工，只不过欠下的，是情债罢了。

朋友说没感觉，男朋友消失了四年，看不出李米有什么难过。

我无法和她解释周迅演得多好，不曾站在原地守候的人，不会懂得站久了双腿都无法弯曲的滋味。

我心中的李米就是周迅的样子。

四年之中，时光与命运的变迁并没有在她精致的脸上留下痕迹，而是全部凝滞在了她的眼神中。

她的眼里埋藏了青春又埋葬了青春，剩下空空一片。

她的眼里有天，有地，有空气中的烟雾，只是没有其他人。

她看这个世界很远，看天很近。

我喜欢她自己跟自己较劲发狠的样子，她说我一定要找到他，然后骂一句：“你他妈的怎么不去死啊！

”她说我一定要骂出来。

那是一个把自己反锁在房间里人焦躁的喊声，她恨把自己锁起来的那个人，却已忘记这是自己加给自己的束缚。

片子前面大部分导演都在社会层面兜兜转转，多少沉闷了些。

而后故事像颗洋葱层层剥开，爱情的味道弥漫开来，蕴湿了每一双好奇的眼睛。

方文死了，留下了他可以给李米留下的一切。

他用自己的方式告诉她他爱她，就在她身边爱着她。

录像上的李米在阳台晒衣服，在大街上装轮胎，在和路人争执。

他挂着男人气的衬衫走在城市每个角落，却不知自己辛苦等待的人，就在抬起头便可以望见，伸出手就可以触摸的面前。

看着自己傻傻的样子，李米笑了。

不，是周迅笑了，然后我哭了。

有个导演说过中国有两个女演员，她哭的时候观众也会哭，一个是张曼玉，一个就是周迅。

中国只有一个女演员，她会在心里流泪，但你就是看得见。

还记得《如果·爱》的最后，周迅也笑了，那一次，我也哭了。

李米是该笑着的。

因为，方文是爱她的。

她没有失去一切，她的掌心是空的，心却是满的。

那心里有他们共同走过的路，有爱，有时光。

北村写过一个小说，叫《望着你》。

里面有一句我非常喜欢的话：望着你，是我爱你的唯一表达。

到了方文这里，我把它改了：放弃你，是我爱你的唯一表达。

最后的最后，我以为都结束了。

李米突然出现在天桥上，突然讲起她和方文的曾经，很不起眼的曾经。

周迅的语气，像是一个无名编剧在谈着自己都没信心的构思，即使知道那故事的最深处，是最真的心。

她说她和方文中学就在一起，后来两人都没有考上大学，她说他们是这城市，这世界最平凡的人，没有人关注。

但是方文对她说，遇见你，是我这辈子最开心的事情。

就像杨千嬅曾在歌中所唱：也许生于世上无重要作为，仍有这种真爱耀眼生辉。

爱一个人，你会等多久？

关于等待，不是等与不等的问题，而是，你会等多久。

眼神深深如时间之海洋的李米纠缠的是这样的一个问题。

周迅演绎的女子很适合纠缠，她身上有那么一种纠缠不开的神经兮兮的气质。

这样的气质让人觉得她真的会一直等，一直等。

就像《苏州河》里那个女子的喃喃自语：如果有一天我走了，你会像马达一样找我吗？

会一直找吗？

会一直找到死吗？

这样的女子，纠缠不只是爱情，还有时间，因为她要求的是，一直，一直。

如果方文一直没有出现，我毫不怀疑她还会一直开着出租车拿着他的照片做一次次自己没有任何把握但又徒劳坚持的寻找。

有的等待是一个圆圈，总有一个时刻等待的人和被等待的人会在圆圈的某一点相遇，但是对于李米，等待一条直线，没有任何转弯的余地，是单向的无限延伸。

让人心疼的也不光是李米以及她的等待和寻找。

莫名其妙去贩毒的裘水天，对着方文絮絮叨叨说些前尘往事的菲菲，每个人都有要等待的人。

这样的等待一定也让原本不相关但同样在等待的人心疼了。

“只有咒语可以解除咒语，只有秘密可以交换秘密，只有一个谜可以到达另一个谜”，这种心疼成了这起意外车祸中的另一种意外，卷入车祸的每个人在等待中生出了共鸣，或羞涩甜蜜或歇斯底里的交换了自己的等待。

如果没有她，我会爱上你。

临死前方文对那个被他叫做菲菲的女人这样说。

对她说这话的时候，他对于她来说不再是她从前认识的马冰，而是她刚刚认识的方文。

在他说这句话之前，这个女人问她，那样伤害那个女孩子，你不会心疼吗？

那一刻我忽然感觉到这是一个女人对另一个女人的心疼。

因为懂得，所以慈悲。

因为心疼自己忍不住也心疼同样在等待的你了。

记得从前抄过纪伯伦的句子：爱情没有其他意义，只在于自己成全自己。

看着李米的兜兜转转，忽然觉得等待也是这样，是爱情的一种方式，或者，是成全自己爱情的一种代价。

就像莫文蔚声音沙沙的唱：努力爱一个人和幸福并无关联。

“要有多坚强，才能念念不忘。

”执着于等待的李米一定从内心深处最明白等待的种种心酸苦痛以及不能回避的寂寞，才唱的如此神情婉转忧郁。

情人间短暂的等待也许能让爱情于曲折中显露甜蜜，但过于长久的等待即使不能湮灭爱意也必然无限滋长出爱意背后的忧郁，滋生出一个女人日益显现的脆弱，以及逝去的年华。

等待是不会说谎的，因为等待是以时间来计算的，而时间，是不会说谎的。

等待到了最后，是赌来一份大悲大喜大团圆的俗世幸福，还是变成一份风干了旧日伤感，最会都会实实在在的摆在眼前。

等待的真相，无法回避，不能回避。

另一种等待的真相就是忘记，于等待之中慢慢，慢慢将谁忘记。

这不是背叛，只是爱情上的另一种转弯。

我不是没有等过。

这样的话听起来像变了心的人的一句辩白的借口。

然而不爱如同爱一样，是让人无法违背。

而违背了心灵的等待才是对爱的背叛。

你所谓的对你的背叛，恰恰是我对爱的某种坚贞。

继续等待，等到你回来，或者等到把你忘记。

在我想来，这是关于等待最好的两种结局。

而李米，她还在爱方文，所以，她最好的结局是等待，等，等，等，一直，一直，一直。

看完了《李米的猜想》。

想到了爱情。

这是我很少在这边提到的话题。

早听朋友讲，周迅在里面唱了《当时的月亮》，窦唯做的配乐很棒。

所以，在未看之前，王菲，窦唯，周迅，李亚鹏。

现实中的爱情已是交错复杂，于是在这个周末下载来看，还没有供暖，我披着毛毯，与剩下的半盒烟将这部电影看完。

我承认我差点在KTV里周迅唱当时的月亮时掉下眼泪，或许跟王菲脱不开干系，也或许，感慨于爱情。

爱周迅的样子，在这部片子中更接近真实。

四年的漫长等待，干燥的皮肤与深陷的眼睑，以及不停的周而复始。

有时候爱情是一场空想，有时候爱情是一场无期的等待，等待，有关等待，是我人生中很难忍受的事，太消耗人的体力与耐力，将人的精神一片片剥落，以至于李米呆滞的开着车游弋在城市里。

而有时候，爱情却又从天而降，就好像临近结尾，马冰真的变回的方文，重重的摔在了李米面前，只留下一脸错愕的李米，呆立许久，这是多么戏剧化的桥段。

而，现实与爱情总是不停的在抗衡，总结下来，现实总是残酷的。

单纯的农村少年为了寻找他的小香，误入歧途；方文为了李米，忍受着即便见面却仍要装作陌生人的痛苦，（不禁让我想起，《当时的月亮》是出自《只爱陌生人》专辑，谁又会想到，10年后的今天，会有这么多巧妙的联系）而整部戏，在最后的DV出现之前，除了李米思念成灾的夸张式表演，都没有太过煽情的桥段，旁敲侧击的，以其他人的爱情做铺垫，等最后DV出现的那一刻，爱情的主题才得意升华，李米面对失踪四年的爱人出现却完全失忆而发狂，而方文也同时是为此在经受煎熬的，现实将相爱的人扯远，想起太多奔波于生活而错失的爱情，好像有什么堵在胸口，无法释放。

当等待了四年的恋人在DV中出现，并且发现，当李米发现自己阳台晒衣服，在大街上装轮胎，在和路人争执，孤独地游走在这个城市的每隔角落时，却不知自己辛苦等待的人，就在抬起头便可以望见的地方注视着自己，于是，她笑了，可是这是，我却有种很酸涩的感觉，李米笑着得到了答案，她的爱人也那么深爱她，可却又不得不离开，若是乐观地想，可能李米从此，倒是可以满足的生活下去了吧。

但是方文死后，李米与朋友在一起狂欢，手拿着烟，在KTV里对着屏幕唱着，“谁能告诉我，要有多坚强，才敢念念不忘”，那一刻，真的觉得这才是这部电影中最经典的一场戏。

是的，我们没那么坚强却都念念不忘，哪怕是生活中并没有多么深刻的爱情，也会在狂欢散尽一个人回家的出租车上突然想起，当时的月亮。

1湖底对自己是无底的岸对自己也无岸它的水对自己也是不湿不干的它的波浪也不感到单一或个别这些波浪在既不小也不大的石头周围对自己那轻若无闻的轻声细语屏住对这严肃诗人以及俩木讷民工的笑意之后。

你不觉得等待就是这样的吗——等待得够久了之后，你早已经说不清自己究竟是不是还在等待。

等待已经成了习惯。

成了跟吃饭，穿衣，例假一样的生理行为，见缝插针地钻进李米指尖的烟蒂，黏在李米双手紧握的方向盘，附着在她已经背得滚瓜烂熟的一堆数字里——无所在又无所不在。

我见过这样的女人，也见过这样的男人。

他们都是祥林嫂般复述着自己悲伤的故事。

他们不愿见到自己的伤口愈合，一次次揭开血痂，腐肉腥臭于他们却馨香如兰。

因为只有疼痛才让他们有快感，只有不忘怀才能让过去存在。

2最虐人的两段等待。

分别来自廖一梅和石康。

《悲观主义的花朵》这是一个秘密，你永远不想让别人知道的秘密。

那个五点二十七分开始，一切都变了。

从此以后你每天每日每小时每分钟的生活都变成了两个字——等待。

等待他，等待他的电话，等待他那辆白色的标致车，等待他的召唤，等待他的爱抚，等待他的怜惜，等待他的空闲，等待他的好心情，等待他结束和别人的约会，等待他的爱情来让你安宁。

《晃晃悠悠》随后的几十分钟我是在不安中度过的，我坐在沙发上，想象着阿莱先跟她父母编一个谎话，然后穿衣服，穿鞋子，然后下楼，然后走过她们家楼前那段窄窄的沥青路，然后走到亚运村邮局，然后向两边看看，过马路，然后站在路边打车，过年的车很不好打，她站在那里左顾右盼，终于一辆出租车出现了，她伸出手，胳膊在空中上下划着，出租车停住，她钻进去，一直向南开，离我这里越来越近，过了安苑北里，过了小关，过了安贞里商场，过了安贞桥，过了北京五金工具厂、甘水桥、蒋宅口、地坛，又绕着安定门桥转一圈掉头，然后一直到我的楼下，这时我忽然发现自己胡子也没刮，穿的毛衣也不合适，连忙起来换了一身干净的衣服，匆匆收拾一下屋子，洗了洗脸，刮了胡子，又把方糖和咖啡找出来，一切就绪之后，我坐回沙发，心咚咚地跳，随后，我紧张不安地跑到楼道里，看看电梯是否在运行，又返回屋里，烧了一壶水，然后站在屋子正中看电视，我站在那里，对晚会节目视而不见，心里再一次计算阿莱从她们家来这里的时间，这时厨房的水开了，哨音刺耳地响起，我到厨房关掉火，忽然。

外面传来敲门声，我犹豫了片刻，答应了一声"来啦"，跑去开门，门口出现的正是一点没变的阿莱。

试想一下，把这两段等待的心情放大到四年。

你以为你总会遇上他，至少每天出租车上的乘客总会遇上他，甚至他就在下一个街角对你招手微笑。

每一刻，你都这样期待着下一刻。

你说你最想干的是找到他，对他说你他妈的怎么不去死啊。

可你找到他的时候你却说。

你什么时候回来的。

你是不是早就回来了一直躲着我。

我没有别的意思，你可以不要我，可是你告诉我好不好。

你告诉我，我不会死追着你的。

708天，告诉你一件事儿李米，几乎就快成真的了。

我今天早晨到机场买了机票，那时候思念像一条在草地上爬行的蛇。

我突然想要回去了，我买了机票过了安检到了登机口最后我还是出来了机票钱退了一半。

我多想回去你知道吗。

然后他说自己是方文了，你该说让他去死了吧。

你却又说。

对不起。

如果是我认错了，那我给你说一声对不起。

然后你跑掉了。

我知道你他妈的还想等下去。

一直到等到他为止。

3你就让我等吧。

就让我臆想着你也许就在某扇窗外偷偷打量我。

让我时刻做足了准备，战战兢兢地迎接你的出现。

等你的时候，任何声响都是预警，任何场景都是卦象。

都让我命悬一线，徘徊于生死之间。

4诗人像郭峰。

菲菲像于丹。

好有喜感。

切斯底里在“爱情”这个语境之下，切斯底里这词，变的不完全是贬义。

看到周迅在片子里又哭又跑，焦灼不安，随时可以对任何人大吼推搡的样子，非常熟悉。

看上去是平静的，有时又精神恍惚，随时可以爆发。

神经质。

偏执。

死磕。

她的眼神好极了，看上去又大胆又倔强又害怕，她泼辣起来可以不要命，但其实，心里十分怕。

李米让我想到过去有一段时间的自己。

前一阵我和朋友一起吃饭聊天，他说你看上去比以前精神多了。

我笑着问是否有段时间你看到我为某人特别切斯底里的样子，很不堪。

而过去最在意自己的斯文形象。

“不是。

”他用一贯不紧不慢地语速说，“最难过的只是看到有段时间你身上完全没有自己。

"爱到盲目混乱时，应该就是将近尾声了。

又或许，是没有碰上好的对手戏。

---等待《苏州河》里有句台词：如果有一天我走了,你会象马达那样找我吗? 会啊。

会一直找吗? 会。

会一直找到死吗? 会。

你撒谎。

这次，李米连找都是奢望。

她只有等。

等比找更让人疯狂。

所以她一直都非常焦虑。

其实，这部电影中的每一个角色，都有自己的困境，也都十分焦虑。

他们身后最大的舞台背景，不是昆明，而是乱象丛生的中国社会。

而李米他们，就象故事里的一个个符号。

考不上大学的小城市年青人，因为穷不能被父母认同的关系。

更小地方的打工仔，和他那村里模仿港台口音的女朋友。

以及表面威风却为老婆背叛而暗暗痛苦的警察。

甚至于那个我很反感的中年毒贩，原本应该也是个本分的农民吧。

为了生存或生存的稍微体面一点，所有人都一样流离失所，互相打死结。

唯有生活仍要继续，也仍会不管不顾继续。

片中我最喜欢的一个片断是，王宝强谈起他老家的女朋友小香。

学她说话的港台腔。

然后说：她和别人不一样，一点也不土，她一那样说话我就不生气了。

然后周迅也学，她认真为这个农村小伙子的爱情高兴。

声音又软又温柔。

很中国，很真实。

--哭周迅终于崩溃，对警察大吼：你等过一个人四年吗？

我跟着哭了。

看到她一路死跟着邓超，最后哭着轻轻读那些信。

我又哭。

那一刻她太无助，完全不知道该怎么办。

苦等一个人四年，一心只想找回那个男人，天天想，日日猜，好容易见到了，但他就是不认。

于是她倔强的样子，崩溃的样子，混乱的样子。

使人心疼。

哭，还是因为邓超再装不下去了。

知道他还爱着她，不知道有没有软弱的观众会象我一样终于松一口气。

有一阵，几乎每星期都跑电影院去看电影。

然后几乎又十之八九要哭。

我承认自己是软弱滥情的观众。

我这一样本并不代表这片子剧本有多么精妙，它确实打动过我，不过影片结构几乎需要太多巧合才可以支撑，有太多漏洞。

这片子拍的算紧凑，让我想到《老无所依》之类的美国公路片，未必能完全超越，但一样环环相扣，悬念层出不穷。

观众在电影院看这类片子一定不会睡着。

当然仍期待它可以剪辑的更好。

坦白说吧，这并不算一部十全十美的电影，要挑刺太容易了。

却胜在情绪饱满，如同我们一样并不十全十美的爱情。

曹保平在【李米的猜想】中至少做对了几件事：1.找了周迅来演一个爱情偏执狂，剧本主题为爱情，周迅过往的偏执人物很少有不成功的，几乎能够直击所有女同胞与文艺青年的软肋，看看华谊兄弟举办的点映活动特别对豆瓣的眷顾，商业居心昭然若揭，李米的点映的口碑对票房来说有如春风，春风吹又生，当然前提是电影不错；2.轻车熟路地运用文学系积攒多年的戏剧结构，安排悬念，辅线，前后呼应，剧本中有冲突，不期而至，戛然而止。

光是结尾想出人意表一连转了几个弯就可看出来，不过想做悬念的意图太过明显，差一点点过尤不及；3.窦唯的配乐相当的精致，特别是尾场的几幕戏，是电影感情的高潮，将前面的一些相对弱势和杂七杂八的辅线造成的分离效果都补救回来了；4.运用了多种电影类型片格式共冶一炉，喜剧有之；黑色电影（邓超与自杀诗人同摔车上这种命运的巧合是黑色电影的惯用伎俩）；suspense的典型悬念设置；纪录片（片尾有黑白的周迅一段独白，以及dv带中记录的一些片段）；最重要的当然还是爱情电影；曹保平曾在采访中认为【李米的猜想】这种戏剧结构他几乎没有见到过，这难免有些自卖自夸的嫌疑，这种类型片的杂交其实西方电影相当多，爱模仿的港产片更是喜欢不辞辛苦地在一部电影中贩卖各种元素。

当然曹保平做出了属于自己的气场。

但是从导演水平来说，曹保平还是一个文学性高过综合性的导演，【李米】没有什么成型的影像与叙事风格，有些地方的镜头走场也比较简单，不能给人留下什么深刻印象。

近两年在云南拍的电影相当多，相对去年两部“云南印象”的【箱子】与【公园】，曹对昆明这座城市的镜头表述几乎有点捉襟见肘无从落笔，连两位青年导演也匹及不上。

近期同样注重文学性的导演刘奋斗的新电影【一半是海水一般是火焰】也发行了，改编自王朔小说，拍摄地点选择在香港，连画面竟然也是宽银幕的港产片风格，台词竟然还是京味与粤语混杂，对画面知识知之甚少的刘奋斗果然有点神经大条得过分。

这似乎是内地导演的通病，对城市没有什么太深刻的感知，拍不出什么浓重的城市味道，更谈不上什么城市电影，什么影像风格了。

但愿曹保平下部戏有所改进，毕竟都是老师级的人物了。

个人认为《李米的猜想》是一部不错的片子，各个演员的表演恰到好处，剧本更是多元化十足，又是悬疑，又是爱情，又是警匪，又是公路。

当然了，在美粉的眼中，导演换成昆汀·塔伦蒂诺，女主角换成乌玛·瑟曼，影片就完美无敌了，对应的在港粉眼中，则导演是王家卫，女主角是张曼玉了。

不过，我觉得奇怪的是，有点拗但是并不复杂的故事情节，居然好多人还看不明白，曹保平真是痛呀！

为了周迅这位小老乡出色的表演，那就写些文字给那些观影人解解惑吧!1.李米在电影开头念叨的一些无序的数字，那些数字是李米收到她失踪的男友方文写给她的信的日子，和方文失踪那天的算起来的相隔天数。

电影中交代，方文失踪4年了，一共写了54封信。

2.裘水天和裘火贵是到昆明坐飞机去广州的，搭了李米的出租车，他们拿走车上的杂志，是因为车费19元，他们给了20元，李米下车换零钱，他们等不及了，就拿杂志抵数，并不是他们认识杂志里面夹着的方文照片。

3.裘水天和裘火贵到桥上时取昆明到广州的飞机票的，他们并不认识拿票来的人，只知道拿票人戴墨镜，结果刚好碰上有个戴着墨镜的诗人搞自杀。

这里插一句，有人说电子客票的问题，影片的背景是2006年，电子客票还没有大规模普及呢。

4.方文是拿机票给裘水天和裘火贵的人，影片很清楚的提到他过了桥就下车，还有车撞上跳桥诗人的掉下的那个墨镜。

不过方文也是不认识裘水天和裘火贵的，他追赶两人是因为他不明白他们怎么会有他的照片。

5.方文叫菲菲说是她开的车，那是因为他的身份证和驾驶证都是伪造的，警察一查肯定出事。

6.警察跟方文说冷静，他觉得方文真够倒霉的，好端端的碰上诗人自杀这麻烦事，又没处说理。

而方文发脾气是因为，一耽误了交飞机票的事情；二要跟警察打交道，这两个都是麻烦事。

7.裘水天和裘火贵要李米带他们去马普，是想去做生意的亲戚那里借钱买飞机票，如果不是车上李米看到他们带刀，应该不会发生绑架的事情。

8.裘火贵应该也是初哥，不然不会吃李米给的止痛药。

另外，如果是老手的话，也不可能连3万都没有挣到。

9.后来三人在荒地停下，裘火贵下车看地形，是有杀人埋尸的想法。

10.裘火贵最后被体内藏的毒品被止痛药溶解要了命，同时裘水天也被抓。

11.叶倾城跟李米说他正闹离婚呢，意思是每个人心中都有烦恼的事情，李米还可以爆发一下，他是说都没有地方说，而且李米跟方文分开4年也不算什么，他跟他老婆天天在一起，老婆还不是在外面找了小白脸。

12.李米追出租车这段有点问题，明明是追上，下个镜头却转移到里面在家的场景，不知道删掉了什么。

13.鉴定证书那段有点问题，前面台词讲到笔迹鉴定有70%的叠合率，而后面的鉴定书上明明写着60%。

14.这里有个大问题，如果马冰是方文，他怎么敢去警察局核对笔迹呢，早就跑路了！

这是因为在未剪辑版中，马冰确实不是方文。

15.16. 李米收到方文寄来的那封信里面是一张中国银行贵宾卡，一个密码和一个保管箱钥匙。

广东的邮戳，9月4日，刚好又是做笔迹鉴定的日子，这似乎也是证明马冰不是方文，而另外那张工商银行存折是菲菲送过来的，李米出门追，但没有追上。

17.中国银行的保管箱中的钱，在未剪辑版中，清楚说明是110万连号的新钞，而存折上，菲菲的台词中可知道是8万，是做服装生意赚来的干净钱。

如果将110万看成是方文做毒品生意赚的钱。

我们可以看到，4年时间，做服装正当生意，只能赚8万，而做毒品生意，像方文一个只是买买机票的中间人，都能赚100多万，毒品利润之高可见一斑。

不过在未剪辑版中，马冰不是方文，因此这个110万也是正当的，最后还给了李米。

18.方文以为菲菲不知道他做毒品生意中间人的事情，但事实上菲菲是方文的上头派来监视他的，最后菲菲在桥上也跟方文说了。

19.在桥上堵截方文的人，个人认为是毒贩，不然，既对不上菲菲前面说的“他们想要做了你”的台词，也无法解释方文为什么要跳桥，因为只有落在毒贩手中才会生不如死。

而被警察抓，窃以为方文应该够不上死罪吧。

20.在未剪辑版中，李米后来无意中碰到了小香，才发现小香其实只是裘水天的同学，两人都没有说过一句话，一切都只是裘水天一厢情愿。

21.未剪辑版中，叶倾城请李米给他意见：该不该离婚？

22.未剪辑版中，详细交代了裘火贵在老家和村长的纠纷。

23.李米最后的独白有点突兀，其实在未剪辑版中交代李米的出身，她父母是大学教授，一直希望李米能嫁个门当户对的丈夫。

这样就对应了方文没有考上大学那天去游泳的事情。

另外方文开出租，李米的父母觉得他没有出息，方文一气之下就出门赚钱。

而李米认为是自己的原因才导致方文离家出走，觉得有些愧疚，才会接手方文开过的出租车，才会等方文这么久。

24.李米在说了这段独白后，便在方文跳桥的地方跳下？

这个有些天马行空了！

25.方文是个卧底的警察？

我觉得幸亏不是，不然就太主旋律了！

曹导演的上个片子《光荣的愤怒》就有这个毛病。

26.最后叶倾城和李米最后走在一起？

港片看多了吧！

江中月2010.6.2 于广州之西，版权所有，转载须说明原作者。

2017.7.31已将马文修订为方文。

2018.12.7 添加导演访谈附：新世界週刊訪問曹保平導演, 曹導自己說到 刪了50分鐘..真的太可惜,遺憾了 　　李米找到小香 　　我刪掉了後面的部分內容，原來在片子快要結束的時候，有一場李米找到小香和她見面的戲。

李米去一個出租車司機餐廳吃飯，突然在滿屋子雲南方言裡聽到了港台腔，她一看，就是原來她家樓下的那個姑娘，果然是小香，她已經做了領班。

李米上前問她，認不認識裘水天，小香說「我有知道啊」。

飯廳的一個廚子問裘水天是誰，小香說「我的一同學，蠻好玩的」。

李米就急了，說他為了你，把自己都搭進去了，你卻說他「蠻好玩」？

小香這時也急了，脫口就是玉溪話，哭著說啷個知道他找我做啥子，說他們唸書的時候，兩人沒有說過一句話。

後來李米去監獄問裘水天，裘水天說小香答應嫁給他。

所以這段故事，誰真誰假，李米也無法判斷。

　　葉傾城求助李米 　　葉傾城平時在外頭威風八面，但是老婆有外遇，他非常窩火。

可是離不離婚，他自己很難抉擇。

這個片子我最後刪除了50分鐘的戲，葉傾城本來有一場求助李米的戲，讓李米幫自己決定離還是不離。

在離婚的問題上，有頭有臉的警察也痛苦不堪。

　　方文不是馬兵 　　最初設計的故事是，最後警察葉傾城找到李米，給她退錢。

他們跟錄像帶和DV機一起繳獲的那筆錢全都是連號的，葉傾城告訴她，販毒掙的錢應該是一筆一筆的，不應該是連號。

最終調查結果是，這筆錢是從香港的中國銀行一次性提取出來。

提款人是個港商，錢很乾淨，去處也很乾淨，因此這110萬必須還給李米。

這就意味著馬冰其實不是方文。

這個結果對於李米來說，更崩潰。

她的那種遭遇永無休止，比四年更長的等待要來了。

　　最尾那段是要紀錄片感覺　　李米的父母是大學教授 　　觀眾們對周迅在影片中的情緒控制和對白都很滿意，不過對結尾的李米獨白表示困惑，有個別觀眾認為那是「蛇足」。

　　曹保平：這是我非常喜歡的一個段落，也是在我一再堅持保留下來的。

我身邊也有朋友有這兩種感覺。

點映那天，有一些觀眾看到那個段落的時候哭了。

那個段落完全從故事裡抽離出來，整個片子其實都是導演在敘述，我就希望能夠跳出來，就像在街頭隨機採訪，像一種紀錄片的感覺。

　　現在周迅的這段台詞力度有些不夠，這也與刪減掉的情節有關。

周迅的父母都是大學教授，他們希望女兒能夠考上大學並且找到一個門當戶對的對象，因此強烈反對她和鄧超交往。

因此鄧超決心一定要考上大學，讓周迅的父母刮目相看，但是他沒考上。

如果觀眾瞭解這些，當週迅說到第一次看到鄧超哭的時候，就會更有感觸。

　　裘火貴為什麼要犯毒 　　裘火貴。

裘火貴實際是從家鄉逃出來的，鄉長的老丈人家的廁所對著他家的廚房，他找鄉長，鄉長不理這事。

為了去除對面廁所飄來的臭味，裘火貴就找了一捆蒿子桿，刷上農藥開始燒。

結果那天鄉長的老丈人湊巧腦溢血死了，後來老丈人家人就訛上了裘火貴，他只有跑路了。

他在外頭躲了三年，鄉長老丈人家裡提出來，說拿 3萬塊錢了事，所以他才為了3萬塊錢鋌而走險。

片子裡的每個人都在自身的困境中充滿了焦慮。

我原來想把「李米」做成一個單純的公路片，就是兩歹徒綁架一人，他逃跑的過程，做得很緊張很好看，或者可以做成一個尋找男朋友的情感故事。

但最後我決定做一個尋找真相的詭異故事，有點像大衛·林奇風格的電影。

　　鄧超演的馬兵、方文其實不是一個人；小香和王寶強的故事完全是他臆想出來的，真相層層剝開的時候，突然真相找不著了，原來的結尾周迅是從警察局裡出來的時候，突然往後移到一個DV機的屏幕裡，一切都很詭異，沒有結果。

　　　　在剧本送审时,电影局给「李米」也提了很多意见,我们也做了修改。

他们觉得我的切入点和表达还是不正常,不是作为主流意识形态希望的方法和表达。

比如,「你为什么要写一个女孩和毒贩的爱情呢?」你要抛开这个故事载体来看底下这个东西的时候,那我也没话说了。

但是我也有话说:「周迅演的主人公一开始并不知道他是毒贩,你不能剥夺一个女孩的爱的权利,我并不知道你是毒贩呀。

」在这个电影里,我赋予每个人物的前史和困境都不像一个商业片和简单的爱情故事,我想呈现一个时代性、现代人的焦灼状态,而这个状态细緻地体现在每个人身上,今天这个社会都挺焦躁的。

可是,在电影里很多细节你没法呈现。

　　　　比如裘火贵和邱月天,裘火贵的邻居是乡长的老岳父,他家厕所的排风扇对到裘火贵家厨房,臭得不成,他就天天和乡长老岳父掰扯这事,两人就打架,突然有一天老岳父脑溢血死了,说是被他打死了,裘火贵拎著包跑到外地,三年都不敢回家。

后来乡长放话了,拿三万块钱就可以回家了。

三年没有见到老婆孩子,他要挣这三万块钱就贩毒去了。

　　　　邱月天也是因为暗恋小月,小月妈贪钱,他出不了彩礼,只能进城打工。

邱月天进城打工赚钱很难,总是被人欺负被人骗,赚不到钱,他最后为了钱跟裘火贵贩毒去了。

　　　　张涵予演的那个警察在很多人看来没有意义,而他的意义恰恰也就在这。

你要是简单完成叙事功能,张涵予演的警察完全没有必要出现,他老婆给他戴绿帽子,他自己焦头烂额了。

他可以变成一个符号化的警察,这个事依然可以完成。

　　　　但是这个个性化的警察形象,不能完全实现。

张涵予演的那个警察,警察能说什么样的话,不能说什么样的话,都有严格的尺度的,不能把警察形象坏了,这在他们的概念里是玷污和丑化公安形象。

客观地说,这不能完全说与电影局有关系,我们国情决定是这样。

这片子就算电影局通过了,公安部门给你打个电话,你片子还是必须得叫停。

　　　　通过这些事我觉得,在中国做电影你得很客观地看这些事,在这样的国情下,这是没有办法的事,不是你个人力量可以改变的。

你只能是在规则允许的情况下,在狭小的空间里调整你自己,锻炼自己的能力。

　　　　周迅看了「李米」的剧本特别喜欢,因为她在香港、内地的票房影响力,给了华谊一定信心。

他们的营销部门不乐观,认为这个电影不能赚钱,但王中磊说他找不到一个不拍的理由,有好的剧本、好的演员、好的导演,为什么不做呢?　　　　我原来想把「李米」做成一个单纯的公路片,就是两歹徒绑架一人,他逃跑的过程,做得很紧张很好看,或者可以做成一个寻找男朋友的情感故事。

但最后我决定做一个寻找真相的诡异故事,有点像大卫·林奇风格的电影。

　　　　邓超演的马兵、方文其实不是一个人；小香和王宝强的故事完全是他臆想出来的,真相层层剥开的时候,突然真相找不著了,原来的结尾周迅是从警察局里出来的时候,突然往后移到一个DV机的屏幕里,一切都很诡异,没有结果。

　　　　这样一个比较诡异、扑朔迷离的电影,我觉得是中国电影里没有的。

在电影的叙事上,我不希望正叙著讲,我希望插著讲,但华谊希望我把结构变成平行的,共同推进的方法。

再比如你希望的电影是复杂、诡异的,但华谊可能就希望简单明瞭。

　　　　按照我的版本设想,可能比现在成片的表达要更复杂,更个人化,但是从华谊角度而言,他们觉得这样的复杂和个人化,会影响到市场推广和观众的接受。

所以,他们要求彻底的改变。

　　　　最后,「李米」变成了一个温情片、一个爱情故事了,被剪掉了五十多分钟。

这个过程对我来说是一个损害的过程,你不断会消减尖锐性和犀利性, 最后变成一个大家都比较容易接受的一个电影。

「光荣」被人看到更多是在网络上,这个辐射的面其实很有限。

但从社会影响力而言,「李米」被更多人看到也是一个好事,大家知道有你这样的导演,在做这样的电影,你一步一步积累,等你做到一定的时候,你就有可能按照自己的真正想法去拍电影。

　　　　拍「光荣」的时候,除了我挑的男主角叶光荣由北京人艺的演员吴刚饰演外,其餘主要角色大都是云南本地演员扮演。

我把他们拉到那个拍戏的村庄,三十多天封闭在一个村里,都不洗脸,不刷牙,早晨起来都挂著眼屎,胡子拉碴,我看他们都觉得特恶心。

他们身上所有的衣服都是从小镇上的人那儿扒下来买的:「我给你买件新毛衣,这件毛衣我要了。

」扒下那旧毛衣就直接穿演员身上,那味儿还在上面呢。

　　　　当演员和那些人活在一块儿了,我拍的时候,再把所有有表演痕迹的地方全部打回去,找到一种最纪实的状态。

可是纪实状态有时候又会丧失掉你戏剧张力的复杂性。

你就永远在互相纠缠,这个过程其实是一个特别美妙的过程。

　　　　但拍「李米」所用的演员都是腕儿,周迅、王宝强、邓超、张涵予。

当你用这么多明星的时候,很难每一部戏都达到你想要的这样一个创作状态,但「李米」是个特例,它做到了。

因为这些演员都很认真。

　　　　周迅本身她就是一个挺疯狂的人,你怎么折腾她都行,你把她弄死了都行。

因为有她这样一个例子,王宝强、邓超正是处於这样一个时候,往上走的心气儿特别高,所有这些人凑到一块儿,都能够达成这样一个目的。

有一场是周迅在加油站的时候,其实有些镜头根本拍不到王艷辉、王宝强,但是他们让人非常感动的,一直站在旁边,说「我们要让现场的空气都是一样的」。

　　　　我既不想把《李米的猜想》拍成简单的商业片,也不想把它拍成艺术电影,我只想拍成特别好看的电影,但在背后有强烈的表达和态度。

开始敲这些字之前，我抱着一盆衣服去阳台上晾，然后，对面的寝室楼里突然传来一声极大极哀的哭嚎。

于是阳台门纷纷启开，一个一个女生跑出来，笑着闹着说几句话，又跑回去，接着哭声便停了。

高三，做题到深夜，一个人站在阳台上直愣愣对着暮色苍茫灯光斑驳，就忽然觉得，每扇窗后都有一个巨大的秘密，而别人不能触碰。

那么你就应该明白，下午看李米的时候，我是为什么忽然泪意汹涌。

李米，出租车司机；裘火贵，罪犯；裘水天，乡下人；叶倾城，警察。

然而。

李米，神经质地抽烟，瘦，满脸雀斑，动作幅度大语言亦粗鲁，她拿着失踪男友的照片问你你你和你认识他么，她这样过了四年；裘火贵，他抢劫出租车，然而突然在后座捂着脸大哭，他说谁愿意做这个，是他们找我要三万块，没有三万块我连家都回不去！

裘水天，他将小村里唯一一个懂得说两句蹩脚港台腔的女孩当作天使，为了小香他几乎想要上天入地。

叶倾城，他一边工作一边电话，对对，是啊，我看见她跟一小白脸她还不承认呢。

这些人天天从我们身边走来走去，擦掉眼泪换上面容他们不过是世间最平凡最庸碌的人，你不会想要知道某个身材臃肿的中年妇女是否有过烟火绚烂的爱情，你也不会想到某个表情委顿的男人是否有过恢宏极盛的往事。

李米说，我们都是很平凡的人，没有人会在意的。

那么，可以龟缩在一个小小的角落，比如，一辆出租车，一张办公桌，随便什么。

然后，等一个你不知道什么时候会出现的人，一天两天，一年两年，没有人需要你去拯救地球普度众生，你只属于自己和等待。

偶尔说说故事，如果有人听懂是有幸，不懂也没有什么关系，你也不懂他们的故事，为什么要别人懂你。

这就是生活。

大部分你我，都已经，或者必将，走上这条路。

然而，这样平凡亦是好的，如同无知常常是幸福一样。

没有人会来刺探往事窥视秘密，所有的痛苦欢愉都属于自己，好像在喧嚣之外独立根植出一个世界，里面，是繁盛的秘密。

我们曾经希望拥有以后的时间，可是没有，那也没有关系。

你变成我的秘密，住在我的心里。

于是，我们永远在一起。

李米和方文中学时开始恋爱，两人都没考上大学，开上出租，前途渺茫。

方文承诺赚一笔钱给李米开个超市。

李米的父母不赞成两人交往，方文为了成为李米父母认可的那种人，决定出去闯荡，四年间一去不返，只是时不时给李米寄来一封信。

四年间李米疯狂地寻找方文，她把方文的照片带在车上给每一个客人看，只到遇到两名携带毒品的绑匪上了她的车，她终于找到了方文，等待她的却是比男友失踪更可怕的现实。

　 影片最后，毒犯方文自知来日无多，给李米留下一箱子钱和一个ＤＶ。

ＤＶ中他给李米留下了遗言，说“我做到了，你去开个超市吧，如果我再也回不来了，你想我的时候，就看看我写给你的信，一共５４封……”这时我的眼泪再次和周迅一起流下来，一发不可收……遗言后面，是方文四年来在李米身后偷拍的片段——李米晾衣服、李米出车内急找厕所、李米和客人吵架……这些让李米又哭又笑的镜头，是方文四年来的注视，牵挂，和渴望。

这一片段也是编剧的神来之笔，周迅的表演让其锦上添花。。

　　字幕打出来的时候，周迅略带沙哑的歌声也轻轻缓缓地响起，全场在歌声中沉默，在黑暗中沉默。

这个以绑架、毒品、悬疑、警匪这些元素串起来的爱情故事，冰冷残酷中透出的那一丝温暖，击中了每个人。

　　在如今这个浮躁的充满欲望和诱惑的年代，有多少像李米和方文这样面对现实力不从心的小人物，面对一份无望的爱情，有人会彷徨，有人会怀疑，有人会轻视，有人会抛弃，有人会背叛，有多少人能像李米和方文那样，在无望中等待，在等待中坚守，在坚守中忍受煎熬。

　　什么样的电影算好电影？

泛泛来说，故事性强算好电影，叙事技巧高超算好电影，视效震撼算好电影，想像力奇崛算好电影……但归根结底，好电影的终极标准其实是打动人心。

像《李米的猜想》、《万箭穿心》这样的华语片，不是高成本的制作，没有恢弘的场面，却关注现实生活，刻画身边普通人的喜怒哀乐，主人公以过硬的演技感染观众，其直击人心的情感力量构成的观影体验，比哈哈一乐的喜剧片、只有感观震撼没有心理震撼的商业大片，更让人觉得过瘾。

　在这里不能不说说周迅，在片中表现出的演技，比《如果•爱》中更抓人，更出色。

从演员角度说，这是她一个人的电影，她没有把故事浓缩为爱情就万事大吉，她表现出来的内容更多，比爱情要多，那些内容如果再一次用概念来概括，将会很无聊。

好的表演，说到底是用来欣赏而不是归档的。

有些遗憾的是，李米之后至今，周公子好像还没有出现比李米更为出色的作品。