家族游戏

即使你在外面受到再多的冷遇，傷害，欺騙，不公。

家，才是你最後的港灣，因為他們總能在你心煩意亂的時候給你捅上最痛的一刀。

雖然是個笑話，可用在這兒還真是貼切。

有些父母怎麼說呢。

本身無知，無能，天天過著机械的生活，內心空洞。

对现状失望又无力改变，渐渐与那世上的恶行同流合污，在日复一日的麻木里早已放弃了自己。

然而對自己達不到的却全寄望于下一代，不停施壓，也不過是不甘心不愿承認自己的失敗。

一味好面子，只要金玉其外，尚可以滿足虛榮心，得過且過。

他們的一生都活在別人的眼睛里，順從的按部就班的择业结婚生子，沒有考慮過我是誰，就被推上既定的軌道。

龍生龍，鳳生鳳。

你怎能指望自己的子女不重蹈覆轍呢。

從來不懂得尊重下屬，怎能指望兒子謙和有愛？

懦弱，沒有直面困難，承擔責任的勇氣，遇到問題不走正途，反而投機取巧，旁門左道，怎能指望兒子正直果敢？

只顧自己風流快活，自私自利，對家人的付出視而不見，沒有一絲感激反而視為理所當然，又怎麼讓兒子懂得感恩與回報？

壞榜樣在下一代身上無限放大。

這種彼此不關心，像空中樓閣一樣的生活是會隨時崩塌的。

家人何時已經成為一個頭銜，能夠炫耀的資本。

家的維繫，皆來自于成員“有用”。

悲劇是遲早的。

傘哥的出現像是一把手術刀，割開和平的表面，露出內部越漲越大的惡瘤。

貝克特曾說，我們的不幸是不夠不幸。

那就乾脆再來點好了。

看你能壓抑隱忍到幾時。

雖然他加速了悲劇化的進程，可關鍵時刻止了損，否則那定是又一次無可挽回的瓦解與消亡。

經一事，長一智。

傘哥也是這麼過來的。

他會戲謔的說，你真是爛泥扶不上牆啊，背後包含了多少悔不當初。

那人連道歉的機會都沒給他。

多少貌合神離的家庭啊，有幾人能勇於揭去那一層皮，那意味著沒有後路，失去所有，孑然一身。

重新来过。

大多数人也只是想想而已。

联想到天朝，更是积重难返。

高房价高教育成本有力的维持了婚姻。

分房太麻煩，一個人養孩子根本養不起。

廢墟上的重建。

終究還是幸運的。

说到底，家是靠什么来维系的呢？

原本就完全不同的两个人，因为各种各样的机缘结婚而成立了家庭，而孩子也在没有任何选择权的情况下出生，不得不依靠父母生活。

长久的相处既可以加深感情，也可以滋生怨恨，每个家庭切开来，都不是百分百清白的。

是维持表面上的光鲜还是摧毁重建？

吉本森赛选择撕逼并且成功了，然而并不是每个家庭都有这样一个颜值高脸皮厚能吃能睡会卖萌的家庭教师啊！

反正我家没有。

仔细想一想，生活在同一屋檐下的大家，早就习惯了将就和无视或者说包容和理解，可以面无表情的吃饭不带情绪的交谈，如果不是被逼上绝境谁又有勇气去撕破脸呢？

又有多少家庭在破裂之后得以重建呢？

你的家族，我的家族，将走向何处？

终归都是未知数。

又名，我为什么觉得这部剧很恶心……1.当初看《昼颜》的时候，我就好奇日本是不是也有个类似中国广电这样一个神秘有霸道的机构存在，负责审查公开上映作品？

如果有，他们审查的标准是什么？

其中有没有类似“每个人最后都要有他应有的结局”这一条？

也就是中文里俗称的“三观正”。

毕竟，《昼颜》的开局像只飞奔的野马，有理有据地离经叛道，冲击人伦，可最后还是归于寻常，重新走回了道德驯养的牢笼，对于这个结局，不能说是不失望的，因为它曾有着更大的可能性。

进而由此，想到了另外一个议题，那就是在文艺作品评价里，到底有没有“三观”这一条。

主角能不能穷凶极恶，结局能不能黑暗泯灭？

这么长时间各种电影动画漫画日剧看下来，我也只是有个模糊的感觉，认为作品的本身并没有输出价值观的义务，它只需要展示生活中另外的一些可能性，一些平时可能会忽略掉却有人贯彻到底的可能性。

间或会引发一些人做出类似“如果是我的话会怎么样”的思考。

可是，如果剧作者加进了自身的态度评价，对观点进行蓄意引导，而非单纯呈现，那就是另一码事了。

尴尬的是这种行为怎么界定怎么区分，也是主观判断的范畴，至今都没能想出有说服力的说法。

我是觉得不要求一部作品一定要弘扬什么表达什么，只要弘扬主张的，不是恶劣的东西，就犯不上上升到“三观”的高度来批驳。

何况“三观正”这种概念，本身就依照个人主观意志不停摇摆，不侵犯普世价值观的话，基本上可以等于没有标准。

2.这两天看完了日剧《家族游戏》，ARASHI的樱井翔老师主役，豆瓣评分高达8.8，b站弹幕量6.2万，收藏数1.9万（因为一些网站版权的原因，看不到播放量），现在打开，还能看到有提示“5个人正在看”，弹幕中无数人在刷“三周目”、“四周目”、“N周目”的字样。

是以无论从哪个数据来看，这部13年的日剧都能称得上是叫好叫座，畅销长销。

一般取得这种成绩的剧，都会被称为“神剧”。

可我第一集看到一半的时候就开始有一些生理上的不适，第二集看完，这种不适就再也抑制不住了。

按照日剧以往的套路和一些或明或暗的提示，大概知道最后的结局是怎么样的，又本着“没有调查就没有发言权”的原则，我坚持看完了十集，果然最后跟原先预想的一样，没有任何意外和惊吓。

3.以下内容涉及剧透：这部剧讲的是一个另类的家庭教师通过教育一个吊车尾少年进而拯救了他整个家族的故事。

这种题材早已屡见不鲜，作为主角的教师，一定不能循规蹈矩，一定要个性张扬行事乖僻，总之怎么奇葩怎么来，怎么跟刻板印象不一样怎么来。

然而《家族游戏》里的吉本荒野老师（樱井翔役），基本上已经算是离经叛道至极致，几乎任何行为，拿“作恶”来形容都不为过了。

当然在剧里，这个角色本身也是这么自我界定的。

对家中那个对校园霸凌心存阴影的学生，他变本加厉地进行打压，只是一个莫名其妙的赌，将前者封闭在房间内，明知他只能吃过期方便面，也任由他在房间内再经历一遍拉裤子的屈辱——而他之所以会在学校里被欺负，也正是因为有一次不小心拉到了裤子了。

同时，恶意引导欺负他的同学，一次又一次地主导着原本就已经很过分的霸凌持续升级。

而家教老师做这一切，只是为了能拍下整个过程，作为反恐吓的素材。

可是，无论怎么样，这种人格层面的攻击，这种肉体上的磨难，已经实实在在地发生了，残酷地施加在了一个十几岁少年的头上。

看得时候我一直心想，难道他就不会心有余悸吗，就不怕稍有不慎彻底毁灭这个孩子的意志，将他打入万劫不复的境地中吗？

他对尺度，没有任何的把控，甚至不停地重复着打一巴掌给一甜枣的策略方针，先给予希望，再用大其数倍的绝望将其覆盖。

而他对此的解释是：外面的世界是很可怕的，是特别不友善的，是多灾多难的，你这样怎么能行？

怎么能在社会上混？

所以我要让你提前感受一下这世界的恶意，你要加油扛过来呦，扛过来你就无敌了呦凭什么……？

他是凭什么觉得自己拥有这种戕害他人的权力？

凭什么认为自己有义务将磨难施加于人？

又凭什么自以为是地认为这是在施以援手？

如果说对弟弟做的一切都能算是事出有因，因为本身他就确实遭受了校园霸凌，那他对家中的哥哥，父母做的事就完全不可理喻了。

他设了一层又一层的局，让家中每个人都掉进了里面。

本来，这个家庭确实存在着各种各样的问题，但每个人哪怕对现状不满意，还是在努力地维系着这种平衡的。

他的到来，毁了这一切，自以为高贵地扯断了所有紧绷着的感情联络，撕碎了所有伪装，利用人性的弱点，将整个家庭打到了万劫不复的境地。

如果电视剧至此戛然而止，或者介绍一下其实这名家教和这个家庭有不共戴天之仇，我都觉得合情合理，五星好评。

因为它着实做到了将恶演绎到极致。

有几个局的设定非常精彩，异常过瘾，演员的演出也可圈可点。

然而并没有，几乎每一集中间都若有若无地穿插了几个镜头，意在表示其实他本人良知尚存，对这种行为也倍感苦恼，但即便如此他仍要坚持下去，仿佛他受到的委屈更大，仿佛是出于一种极其神圣的使命感。

他对这个家庭所做的一切，是为了能让它破而后立。

果然，所有的剧情最后都按照他撰写的剧本进行，完结的那一刻非常开心地进入到了happy ending中。

这种陶醉其中的自我感动，以及自封为神的中二，真的感觉已经很久都没有见到过了……4.任何自然人，都没有审判他人、制裁他人的权力。

这本身就是文明社会得以成立的基石。

而吉本荒野，任性地做着这一切，同时身怀一种壮烈的悲怆感，觉得自己必须要做到这种程度，哪怕自己堕入深渊，化身为恶鬼都在所不惜。

目瞪口呆，无言以对。

原本，人的运气就有好有坏，哪怕世界再多灾多难，就是能有人能平平淡淡地过完一辈子，没什么起伏也没什么挫折。

他偏执地施加这种“挫折教育”，以期磨炼其意志使其能抵御未来发生的一切的苦难，本身就不可一世地站到了上帝视角的高度，和漫画里那种明明力有不逮却还吵吵着要做“正义的伙伴”的男主角，没有任何本质上的不同，只是两个极端而已。

中二，十乘十的中二。

除此之外，他频繁考验人性，恶意添加各种诱惑，对别人的命运指手画脚，反过头来，却还要指责别人不够坚定。

特别割裂。

所有的恶都是他自己做的，他又有什么资格去对别人气急败坏地进行说教？

一副 “我本来还对你有点信心的没想到你果然只有这么大点能耐真让我失望”的嘴脸。

明明所有的一切都是他一手策划的，他自己反而像受害者那样生上气了……直到演至第九集，他已经彻底将这个家庭的每个人摧毁后，开始套路地回忆他的过去，以此作为他现在所有行为的动机、那个故事同样惨烈，惨烈地甚至让人忘了他如今做过的所有事：而他做着一切的理由，仅仅是当年他亲身经历了一场逼人致死的校园霸凌没有施加援手。

他浴火重生，决定化身为恶，以退为进地播撒大爱于人间……我是不同意“洗白”“反转”类似这种的说法。

从一开始，这就是一个浑然一体的设定。

有因有果，有始有终。

或许剧情上的这种安排能让人有这种错觉，但本质上，这仍然是一个中二青年令人作呕的自以为是。

5.人做出的所有判断，都是靠直觉与一己好恶。

这是本能，如果不加以自省，很容易不停地为直觉找无数的理由和论据，很容易落入别人设好的情绪圈套中，很容易对相似的两件事做出了截然相反的评价，逻辑无法自洽。

只有不停反思，不停修正，直觉才能变得可靠。

这部剧最后的结局，其实也有种毒鸡汤的感觉，试图传达“不要在意别人的看法要重视自己的内心，人是否幸福不在于住多大的房子而在于是否与家人真心相待。

”所以我才想知道，这样的设定到底是编剧玩弄观众的恶趣味（光明正大地喂屎给你吃你又能拿我怎么样？

），还是迫于主题审查上的压力。

两分钟前发布于公众号：alwaysholiday14

【声明：本人所有的分析均建立在原作原剧情的基础上，且建立在本剧编剧武藤将吾脑回路正常，是在认真进行剧本写作的基础上。

一切有关于角色和剧情的分析，猜测都基于原作，不针对演员，本人100%感激尊敬本剧所有的幕前幕后工作者，没有TA们就没有我今天在这里如此细致的贴膜。

感谢！

】【本期分析中包含大量剧透与主观推理，以及莫名其妙特别较真的一些细节分析。

不建议没看过原作的朋友进行观看。

什么？

你还没有看过原作？

求你了快去看吧，打开优酷/b站搜索《家族游戏》谢谢喵。

】【为了方便，在此将ep1——ep6称为本剧的“问题篇”。

ep7——ep10则称之为“解答篇”。

】【前1500字都是废话，建议直接从1500字后看起】首先，在进行下述的讨论前，请允许我介绍标题中【后期奎因问题】。

【奎因】指的是欧美推理作家埃勒里·奎因，这一笔名由一对表兄弟共用，二人一同写就了《罗马帽子之谜》《希腊棺材之谜》《X的悲剧》等著作，是推理文学领域不可不提的重量人物。

而【后期奎因问题】这一概念，则是于1995年由日本推理作家法月纶太郎于在其作品《初期奎因论》中提出，后由日本推理作家笠井洁在其作品《侦探小说论》中进一步探讨，但对于中国读者而言，对这一概念的了解大概率更多来自日本推理作家麻耶雄嵩的《有翼之暗》《独眼少女》等作品的后记与注解（这位作者对后期奎因问题进行了一种很新的讨论，说是划时代也不为过，我个人比较喜欢他在《神的游戏》《再见神明》这两本书中的处理）。

【后期奎因问题】包含两个部分，分别如下：第一个后期奎因问题：在侦探小说中，侦探总是【靠线索来推理真相】。

倘若侦探无法确认线索的真伪，以及线索是否完备、齐全，那他的推理正确与否，在作品中自然也无法证明。

即：【作品的结局是否为真相？

案件是否得到正确的解决？

侦探根据线索在案件中梳理出的答案，在作品中无法得到有效的证明。

】第二个后期奎因问题：在侦探小说中，假线索的出现一般是因为犯人意识到了侦探的存在。

为了阻挠侦探的调查，TA不得不出手布置假线索，或者为此杀更多的人。

即：【侦探的登场是否影响了案件中的主要角色的命运？

侦探的存在是否扭曲了事件的原本进程，使意想不到的灾难发生了呢？

】以上，就是后期奎因问题的概念。

这时候可能有人就要问了：“秋名山夜雪，秋名山夜雪，你是不是看推理把脑子看坏了？

家族游戏是一部教育悬疑催泪欢乐电视剧，跟推理没一毛钱关系，你怎么能把后期奎因问题这个推理小说中的概念硬搬到家族游戏上呢？

”实则不然。

在日本，“推理”这一概念非常广泛，只要是【mistery】相关题材，都能被翻译为“推理”。

即，只要作品中有神秘/悬疑/值得猜测的部分，那就可以说是推理（顺带一提，《我/推/的/孩/子》《三/体》在日本也是按推理作品分类的）。

从这个角度上来说，我说家族游戏是推理作品，应该也可以吧！

跑偏了，把话题再扯回正题上吧。

话虽如此，家族游戏却也不能直接地应用【后期奎因问题】的概念进行分析。

毕竟无论如何，里边不存在侦探，问题篇似乎也没有发生精巧的犯罪案件。

所以，请允许我先对原作的【问题篇】和【解答篇】进行简单的梳理和变形，如下：【问题篇】吉本荒野来到沼田家担任家庭教师，发现一家人问题百出，根本称不上是一个“家”。

于是，他用自己的方法，以比较扭曲的方式对这一家人进行了教育。

如：告诉欺负茂之的霸凌者一些可尝试的方法，试图以此让茂之体验“置之死地而后生”；安排女演员扮演公司下属接近父亲，并将约会录音剪切到录音带里，试图以此让夫妻关系中的问题得到正视；为初涉炒股的佳代子推荐股票，并在其亏损后出手补上，想借此让她明白经济投资中必然存在的风险……等等。

【解答篇】然而，结局却并不如吉本荒野想的那样走上正轨。

沼田家在经济和情感上均陷入了史无前例的崩坏，一家人失去所居住的房子，父亲被辞退，母亲情绪崩溃尝试自杀，长子慎一退学，原本受霸凌的次子茂之在学校站上了霸凌者的立场。

【在这样的一种情况下，几人幡然醒悟，决定从头开始，搬到小房子里安居乐业。

】应用【后期奎因问题】对上述情节进行分析，我们不难发现剧情中所存在的矛盾点们。

这些问题也常见于对于此电视剧的低分差评中，我在此将其总结如下：问题1：吉本荒野不来，这家人啥事没有，他的闯入是导致沼田家陷入崩坏的主要原因，没他就不会有这十集糟心剧情。

问题2：这一家都崩坏成这样了，怎么还能再心安理得地坐在一起包饺子？

吉本荒野的种种行为真的有切实有效地改变沼田家的问题吗？

沼田家的矛盾明明没有被解决，为什么要强行说解决了？

这在逻辑上根本不通，差评差评。

那么，针对上述问题，我会在下文给出我个人的看法。

上文中的问题1，对应的是第二个后期奎因问题。

对此，先用吉本荒野的原台词来解释好了：“无论我做什么，我将茂之从欺凌中解救出来，这是无可厚非的事实。

”从结果论的角度来看，吉本荒野的登场确实拯救了这个家庭的一部分。

可是回过头思索，这些处理也的确是过于“戏剧化”了。

教唆欺凌茂之的同学去使用电击枪，万一真的把茂之电出问题怎么办？

闯进教室用自杀遗书威胁全班同学，被哪个同学告诉老师或者家长的话怎么办？

面对这样潜在的风险，武藤将吾当场致敬传奇日本推理作家麻耶雄嵩（麻耶雄嵩在他的推理作品里设定侦探为神，即侦探是绝对正确的）：他直接设定吉本荒野在本作世界观中是百分之一百绝对正确的，上可利用线上线下超强信息检索功能获取目标人物祖宗十八代的全部信息，下可熟练使用智能手机拍照功能一天八百个分身洞察沼田家所有人的动向于镜头之内。

介于这一设定，暂且可以将这个逻辑问题扔到一边去，可第二个疑惑却也随之而来：【这家人的问题真的大到必须动用如此手段，穷追不舍地抓着每个人不放吗？

】对于茂之，一茂，我觉得是有其必要的。

但对于佳代子和慎一，恕我并不这么认为。

武藤将吾在设置剧情的时候，针对这一家庭的处境，设计了四个完全不同的人物以及他们身上的缺陷，并由其笔下的主角吉本荒野对这些缺陷进行逐一击破。

在这之中，父亲一茂本身的问题堪称最大，他本就是仰仗了妻子家的提拔才能在工作中有所成就的，却挪用公款包养情人，被发现后哪怕调职也不思悔改，仍旧掉入了吉本设置的骗局中。

对于他，我认为设置一系列诱导来放大他的缺陷使其最后认知到自己的劣根性是有必要的。

至于茂之，他的问题想必不用我多说，毕竟再不赶紧醒悟真的要被打死了。

可是，对于天真又要面子的佳代子，引导她去炒股并替她填上第一次的亏空，想借此让她意识到生活中的风险——这也太扯了吧至于吗？

同理，慎一确实扭曲，确实冷漠阴暗没有共情能力，但远远达不到说他会杀死同学的程度吧？

不过，武藤将吾可能是料想到了会有观众这么谴责他，于是让佳代子和慎一来担当推动剧情的主要角色。

慎一自作聪明地同吉本斗智斗勇，却一踩一个坑，在缜密思考下步入了最坏的结果；佳代子则沾沾自喜，以所谓放手一搏的态度在股市投入巨款，最终酿造了沼田家崩坏的开始。

经过上述梳理，我们不难发现剧情中存在的第二个【后期奎因问题】——【在并没有出现“足够的犯罪可能性”时，闯入者（对应原题中的侦探）便插手其中，使故事产生原本可能不会出现的崩坏。

】尽管武藤将吾他使用了很多方法来正当化吉本荒野的行为，比如在解答篇给他一个很惨的背景故事，试图让观众明白这个男人有着多么凄惨悲伤的过去，从而借这个更为有冲击的新事件规避第二个后期奎因问题——倒也真的很有效，记得在我第一次看的时候，我原本也是很质疑吉本荒野插手其中的正当性的，但看到解答篇我发现他居然是一个这么惨这么有逻辑这么善良这么孤单的神经病而本人生下来就是好人神经病厨，于是我瞬间将逻辑抛于九霄云外，为吉本荒野哭得是天昏地暗，发誓一生一世追随他的步伐哪怕是去夏威夷。

但冷静下来，这一问题仍旧在剧集中存在，作为一个恒久的绕不开的逻辑问题遭观众诟病。

究其原因，可能是武藤将吾本人在剧情写作时想尽量地让剧情更具有“可操作的，轻松的，能让观众在星期三晚上十点笑出来”的空间，因此刻意地放松了一些原本应该严谨的剧情部分。

这一改动必然会导致一部分观众的弃剧，毕竟这涉及了该剧底层逻辑上的问题。

就算结果真的如编剧所写，沼田一家重归于好，和和美美地坐在一起吃早饭，可也不能掩盖故事动机存在漏洞的事实，至少作为观众（哪怕是非常喜爱这部电视剧的观众），也不得不承认的一件事是：如果吉本荒野不来闹这么一通，沼田家至少能在这栋漂亮的白色一户建里多住一段时间，而不是将其毁作一团，还没有享受多久便就此永远失去了它。

说完问题1，下面便来论述问题2。

在一系列如海啸暴风般的崩坏后，沼田家突然因为吉本荒野的一本日记醒悟，开始打扫房间，重新生活，并在新家过上了相敬如宾的生活。

这一急转直下的铺垫实在是少得过分，说是不突兀是不可能的。

而且，这一“包饺子”的行为不仅是家庭，甚至就连慎一和女朋友飞鸟的恋情，武藤将吾也一并进行了“包饺子”处理，笔者认为这一处理是解答篇最烂的一点。

吉本荒野作为闯入者（对应侦探的角色）真的有真正解决沼田家的问题吗？

沼田家最后的感动到底是一群已经麻木的人的表演，还是放下心结后的真情流露？

这一点，仁者见仁，个人认为，最后的改变只能说是短暂起效的自我陶醉，每个角色都好像在演什么：我真的吃一堑长一智了，我不会再犯错了，我真的改好了你看我都已经……事实上有观众吗？

没有观众。

如果是按照这样来处理的话，解答篇在这部分剧情上的逻辑应该会还算通顺——然而，武藤将吾根本没有这样的觉悟，他是真的很认真地打出了一套非常安全的牌，包了一顿彻彻底底的饺子，甚至在EP10安排慎一对吉本鞠躬，向他说“谢谢！

”。

他是真心想要营造这种温情的合家欢，还是想反讽？

我已经看不出来了。

无论如何，在解答篇的写作中，第一个【后期奎因问题】是绝对切实存在的：武藤将吾没有对沼田家的核心症结问题进行任何真正有力的剖析（明明已经这么直接了，为什么不能直接点明呢？

只是让吉本荒野在讲台上讲了一大段日记内容，他们就自己领悟了？

），他甚至不舍得给予任何一个角色“刮骨疗毒”的机会，只全部都用温情的包饺子情节通通带过。

凭什么呀？

难道不应该是让慎一去社会里打工吃尽苦头最后幡然醒悟决心换一种方式在社会立足，佳代子和一茂离婚重新投入社会工作找到自己的价值之类这种“失去才懂珍惜”的结局吗？

为什么这么轻地就放下了？

结合原作中的种种线索，于我而言是不足以证明这一“包饺子”式解答的真实性的。

“没有羁绊的家庭破镜难圆”，经过了这些人为制造的羁绊后，这个家庭就真的“圆”起来了吗？

我觉得不会。

这样HE的结局虽然确实会让观众在当时掉两滴眼泪，但仔细思考一下，总会觉得有一些荒唐吧。

然而，武藤将吾作为老牌编剧，道高一尺魔高一丈，面对观众可能的质疑，他直接在EP10的最末尾加上一段慎一的质问“这到底是不是真相？

你不会又在骗我吧？

”和吉本荒野的“不错嘛”，疑似又在致敬传奇日本推理作家麻耶雄嵩（这位也喜欢在书的最后一页故弄玄虚让读者觉得原来案件都是不出侦探所料都是侦探设计的）。

这种手法确实可以作为规避【后期奎因问题】的最后手段，但实在是有耍赖之嫌，好像最后写了这一点就可以给剧情中的一切bug做解释一般：我都设定他是神了，你们还要在乎这点逻辑干什么？

这是由吉本荒野主导的家族游戏，只要他说什么就是什么呀不关我的事——呵呵。

如果最后拍了个SP或者第二季的话我一定会相信的，但啥也没有，我只能以冷笑待之。

沼田家的最终结局到底是如何，就留给社会观察的角度来分析吧。

笔者只从文艺创作的角度认为：根据武藤将吾在《家族游戏》中直接提供的内容，并没有切实解决“沼田家内部和外部所存在的问题”；结局给定的答案，在原作中无法得到有效的证明。

话都说到这里了，不妨来分析一下，武藤将吾为什么要把结局写成这样呢？

其实说真的，我并不认为这个结局是一个败笔，无论是在哪种文艺作品中，“包饺子”类型的合家欢结局的受众都是相当广的。

在沼田家的结局中，我也切实地体会到了一种温情，为此也掉了眼泪。

在【符合剧情节奏的彻底崩坏】和【麻木机械的凑合过呗】之间，武藤将吾选择了最玄幻的一种“包饺子”——其原因其实非常简单。

在我的上一篇贴膜中，我曾经说过，本剧是由樱井翔主演的单番男主剧，除了吉本荒野以外，其他角色都是配角。

我合理推测，武藤将吾为了最大程度地体现在作为主角的吉本荒野身上所体现出的戏剧张力，不得不写了这样一个安全保守的结局。

我何出此言呢？

其实逻辑很简单，就说一点，如果结局是【符合剧情节奏的彻底崩坏】或者【麻木机械的凑合过呗】，吉本荒野的绝对正面形象必然会受到影响。

换言之，虽然现在的结局是会遭人诟病，但绝对不会对吉本荒野的人设造成任何负面影响，为此，武藤将吾才舍弃了别的因素，写了这样的结局。

我并不认为把结局改动成别的会影响吉本荒野的魅力，却也不得不承认，这样的结局对于他的角色塑造而言是最安全的：吉本老师，虽然这次你的家教委托分外曲折，但你真的又拯救了一个家庭。

看完全剧后，观众应该会在心里这么觉得吧？

我想，武藤将吾就是为了这一点醋，才设计了这样的“包饺子”结局，尽管欠缺逻辑，但至少那一刻的温情和感动是足够真实的。

作为一部电视剧，能让观众有这样的澎湃，我认为已经足够了。

当然，如果有机会，还是希望武藤将吾能够摊开来再写点什么，什么sp啊前传啊都多少写点，拍他们一群人在餐桌前真的包饺子我都会哭着买单。

完全直戳东亚家庭的痛点，包括我，看完电视剧的我在想，我是这个社会培养的怎样的怪物呢？

虽然没有参与校园霸凌，但是我是冷眼旁观的纵容者，明明也被欺负过，但是软弱的人就是总是无法吸收教训吧。

作为监督教育者，明明有那么多觉得不好的行为，却因为软弱不敢说出来。

对家人而言，沉默以对却永远叫嚣着彼此的不理解。

大学课堂上，老师学完《组织部来了个年青人》老师问我们还有多少人愿意去改革，去反叛，即使是看到这样不满意的世界，我选择了我不会。

这难道不是我的自我被淹没？

可是这又完全是我的错吗？

个性是会遗传的，一个传一个，我们都是这个被人操控的世界的受害者。

但明明我们也是可以做点什么的，我们也是可以至少改变自己的。

生活无法像电视剧那么糟糕也无法改变得那么美好，可是去改变吧 至少从现在开始，去改变吧。

去做世人眼中的“疯子”，至少从大胆表达我的怒气，我的观点开始，去他丫的不公平的规则，去他丫的怒火吧。

至少你应该表达出来！

世界依然不会改变，那些讨厌的规则也很难改变，但那又怎样，这个世界已经在坍塌，就让我狠狠发疯啊！

中国从来不缺乏欺凌，只不过中国的电视剧不能探讨这些现实问题，所以看到日本的这个剧，我的心为之一颤，仿佛自己一直不懂，看不透的东西，发生在他人身上，就完全明白了。

沼田茂之这种状态，不正是自己么。

正如剧中最小的孩子，而我就是那个。

首先要说明的就是受欺凌的人都是缺乏自信的，他们很容易就把过错归结到自己的头上，总是觉得自己不够好，自己需要改进，自己太软弱。

欺凌他人的同学属于那种意志力很强的，非常坚信自己的所作所为，从来不知道什么是犯错，看到什么地方不顺眼，自己就要插一手。

两种极端的性格碰到一起，尤其是同学之间，不免摩擦碰撞。

这样，可能刚开始大家都是玩笑，但是随着游戏的加快，大家也慢慢忘记了原来这只是一个玩笑，把欺负他人当成了一种习惯，内心已经把被欺凌的同学在心中定型，仿佛这个人就是这样而生的。

如同狗烂狗皮一样，如同厕所里的石头一样又臭又硬，欺凌对于他造不成任何伤害。

高一人的心是一个很奇妙的东西。

高中刚上，来自农村的土气与那种学习上一定要第一的傲气，使我与他人隔离开来。

那些农家孩子刻苦努力的榜样力量，还有他们所受到的城市里孩子的排挤也似乎昭示着我的高中命运。

记得高中前，自己发誓，高中三年，什么也不干，让自己只属于学习。

这样的态度也决定了了我的命运，不过受到欺负，却没有得到自己期待的成绩，因为自己的性格没有办法彻底致他人的看法于不顾。

我的性格又是淳朴耿直，从小就是被教导好好学习的书呆子与自己本身热情开朗形成冲突，不会与他人沟通交流的技巧，导致自己一度受到班里面的人的欺负。

不过自己也并不觉得那是欺负，不过是大家的玩笑罢了。

不过有时候觉得大家的玩笑有些过分，有些时候，突然我先自己竟然在班级里没有一个可以说句真心话的人，突然就会多了一种落寞孤单。

分班后 一记得分班后，自己和另一个男生联合“欺负”原班的一个男生时，那个男生的眼中投射出的不顾一切置我于死地的眼神让我突然明白，原来自己在他人眼中不过是一个弱小老实，并且是属于那种被欺负的人的，要是自己也要欺负他人，就会天崩地裂。

那次之后，自己猜开始思索，因为那种眼神让自己恐惧，但是自己那时并不明白。

只是觉得那种眼神表情自己也曾经有过，那是一次一个个子比我小的男生和其他人和我开玩笑"诈尸"，我记得我心里面想的是你这个小玩意也敢欺负我，看我不好好修理你。

原来我在别人心中也不过是懦弱的小玩意罢了。

二高中的自己，保持着小时候的调皮，如果想和一个人交朋友，就会不断地打扰他，“欺负他”，一个并不懂得情感交流的人最终是会伤害到他人的。

所以自己也把一个自己认为最好的朋友彻底得罪了。

后来高中没怎么说过话。

（当然也不止这一个原因，另外的原因不解释）说这个是想告诉大家，有些人在某些时期，可能会很喜欢你，不是想要欺负你，不过不会表现，对于这些人，要及时沟通。

这样的人有个特点就是朋友不多，平时比较二二呼呼。

三高一分班，有个人比我更加引人注意，新班级里大家都欺负她。

最开始都可能是玩笑，但是被欺凌的人都有一种很奇葩的思想，或许死情商低的原因，大家越来越欺负他。

看到他时，自己卑微的想，如果没有他，我就是被欺负的那个。

自己要谢谢他。

自己知道他人的做啊是不对的，但是懦弱的自己只会看着别人和他开那些有的没的的玩笑，取笑他。

正如我所说，被欺凌的人很软弱，不会反抗，反抗也只是无力的抗争，只会引起他人更大的欺凌。

最终那个人不堪忍受而转学。

后来我渐渐又成为被欺凌的对象。

现在想起来，两次欺凌的发起人都是同一个人，一个调皮捣蛋的同学A。

四关于这个同学A，还是有些话可以讲得。

他刚来我们班的时候，因为性格原因，比较活跃，导致有些人看他不顺眼，而且这帮人是“老大级别的”。

刚开始同学A态度还是比较强硬，后来看不行，就转变了手段，开始讨好老大旁边的同学，这个过程在当时的我看来是比较“没面子”，但是，功夫不负有心人，最终还是和老大打成一片，得到了继续嚣张的权利。

说他可以给大家一个借鉴。

高中时对待欺凌的态度现在想起来是欺凌。

不过那时的自己并不觉得。

自己很自卑，虽然不承认，但是认为自己情商比较低。

因为自己觉得自己也是老犯错，老伤害别人，所以被欺负也没觉得有太多的不对之处。

另外就是比较极端的思想，幸好这些都没有发生。

不过软弱一直存在。

有些时候，我们所经受的苦难其实是我们自己所导致的。。

有一本书叫做《发现未知的自己》，大家可以看下。

欺凌对自己的伤害痛苦，加重了自己的自卑，影响自己读他人的看法，不能客观正确的评价他人。

要么满怀恨意，要么满怀爱意，非常极端。

自己也越来越封闭，不愿与人交流。

自己喜欢的人也不会太过交流。

举个例子，原来自己认为和我关系很好地舍友的生日聚会没有叫我。

所有舍友中只有自己没去。

自己高中毕业同学聚会时大哭了一场，发泄了自己所有的伤悲。

高中所有的爱恨情仇。

记得前些日子，关于舍友的争论让我给以前的舍友发了条消息，说感谢舍友不杀之恩之类的玩笑话，他回复的时候，我突然眼前浮现了那些欺凌，就再也没说话。

解决欺凌1、 就像剧中的少年一样。

所有受到欺凌的少年，内心中存在更大的苦闷，更大的痛苦，他们不是那么热爱生活，热爱生命。

他们软弱选择逃避，沉迷于网络世界，虚拟世界。

一次又一次。

有些东西，我们无法改变的，就要学会接受现实，这个过程很痛苦，每个人方式不同。

2、无论什么时候，自己都要自信，哪怕自己是错的。

也要相信自己是最棒的，不轻易向任何人低头.3、学会感恩于交流，对于他人的帮助要回报，感谢。

4、欺凌不是仅仅只你欺负别人，如果你在一个团体中，做了自己并不想做的事。

就像剧中少年最后欺负他人一样，你也不是强大的。

真正的强大时自己能够做自己认为是对的事情。

方式有很多，而且每个人对欺凌的判断是不同的。

如果你想当皇帝，受到那样的尊重，你要做的就会更多。

如果你想成为普通人，人各有其喜悲，重视那些关爱你的人就好。

不得不说，最初点开《家族游戏》因为这部剧有樱井翔和神木隆之介。

起初只是抱着要是剧无聊就刷脸的想法，然而随着情节的发展，越来越庆幸相遇了一部剧情紧凑、悬念重重、脑洞大开的好剧。

力荐！

家长帮学习差的孩子找家教，一件再寻常不过的事情，然而对于这个家庭来说却是一个噩梦的开始。

梦中人，不辨真伪，亦或是世事就是亦真亦假，交织着人们心底最隐秘的私欲与妄想，一切都开始变得扑朔迷离起来。

被这片迷茫网住，谁也不是无辜的。

于是，是是非非再也不能说明白。

每个人心中的自己都是一个英雄，拼尽力或是勉强了自己，只为换得那些重要的人的幸福。

然而，真的尽力了吗？

真的希望别人幸福吗？

自己的“牺牲”真的是那么高尚伟大、不可或缺的吗？

再！

问！

一！

次！

真的吗？

（此处配上翔哥哥鬼畜的表情(∩_∩)）家教问大儿子，他究竟是为了家人才去保卫这个家？

还是说，只是不想失去一个对自己有利的优渥环境？

有没有一种一把扯下伪装面具的感觉？

惊愕，疑惑，尴尬，羞愧，恐惧，愤怒，否认！

带着笑脸的面具久了，心里是否在哭，早已经不在意了。

麻木了，忘记了。

直把杭州作汴州。

似乎很好，就好。

然而，真的吗？

（翔哥哥鬼畜的表情(∩_∩)再次上线）小儿子幻想有真心相待的朋友、有可爱的女孩子喜欢；爸爸幻想着有年轻漂亮的小姑娘倾慕、在公司凭着智商与资历做点不轨之事也会毫发无损；妈妈幻想着轻易就可以得到孩子的敬爱、丈夫的钟情，足不出户也可月进斗金，炒股就能赢回输掉的一切；大儿子特殊，他幻想着自己是最了不起的人，周遭的所有人无非就是利用他达到自己目的而已。。。。。。

每个人都沉浸在自己的迷梦不可自拔。

夫妻恩爱，父慈子孝，兄友弟恭，大家各司其职，岁月静好，不是吗？

直到家教的出现，这种微妙的平衡打破了。

冲突伴随着无妄之灾接踵而至，真相扑朔迷离，而那些曾经的美好，随风而散。

覆巢之下，每个人不得不看见，那撕去伪装、赤裸着的不光彩的自己。

尴尬、愤怒，错在别人！

既然已经毁了，就让它毁得更彻底吧！

硝烟暂时平复，亦或是大家累了，总之，一切又回归平静，不，这次是寂静。

妈妈化好妆，开开心心走出了破碎的家门，去寻觅她一直憧憬的自由与幸福。

可是，兜兜转转，无功而返。

她意识到了：自由，从来不在外面。

是的，真正的自由，只能来自内心。

心无杂念，没有隐藏起的晦暗，直面困难与恐惧，方得安宁。

最后，反而是最懦弱、最柴废的小儿子给家族的黑夜带来了一缕曙光。

嗯，最后一家人迷途知返，结局不错。

（此处脑补翔哥哥此剧经典台词“不错嘛”(∩_∩)）整个电视剧中，鬼畜家教声嘶力竭地呐喊、狂笑，无非想表达一个思想：别逃避了！

别装了！

睁睁眼面对现实吧！

粉饰好的太平，只是让人暂时心安的虚伪的假象。

努力地粉饰太平，是在愚蠢的饮鸩止渴！

有了问题，要去解决；有了隔阂，要去沟通；更重要的一点，若想得到他人的真心以待，首先要不算计地付出真心。

世上不是只有自己，要懂得关注别人、体谅他人、成全别人。

人之间若有羁绊，不会说散就散的。

能散掉的虚假羁绊，只能说明：从一开始，你们就不曾并肩。

各自揣着各自的小心思，皮肤与面具融为一体。

妄想感染他人的嬉笑怒骂，其实最后只感动了自己。

还有，一梦不愿醒。

这时候，需要听听内心良知的声音，不考虑得失，问一问自己：真的吗？

家族游戏，一个金玉其外败絮其中的家族追寻真正温情的游戏，一些缺失完整自我的人们直面自我、寻找真我的游戏。

；游戏中的BOSS，不是那个鬼畜的家教老师或者倒霉的境遇，从始至终，对手只有自己。

毁灭之后，是重生还是破灭？

答案掌握在你手中，必须由你自己给出。

现在，做好准备来剥掉那层华丽的伪装了吗？

(∩_∩)

被两个地方震撼到了：1、第四话三三用历史课本的例子对教育的看法：我们应该学的是历史真相，是与非、功与过都应该由我们自己去判断、去领悟。

同样，教育教给我们最重要的是学习的方法、事物的判断力，以及勇气、信念和善良，不是填鸭式地固化思想、弱化斗志、盲目认同，这样我们才有可能成为在我们小时候希望自己成为的人。

但是如果教育是被国家用来加固统治那就不好说了 ╮(╯▽╰)╭…2、第九话大变态吉本说，我从出生到现在从没有经历过什么挫折，一直没有辜负父母的期望，一直比别人优秀，所以理解不了弱者的心思也是理所当然。

撇开他的蛇精病，我仿佛看到了我身边无数优秀生说都不屑于和你说的潜台词。

果真还是只有强大才有话语权，不要希望每个天赋异禀的人都是救世主，世间你想得到的一切，不要埋怨上天没有给你、社会父母别人没有让着你、一旦有了这个想法，你先辜负了你自己，没有谁再有这个义务替你去努力。

把标题忘记了…始终觉得三三的教育方式太极端了，不排除放大现实强化艺术感，但是显得有些脱离实际，剧里这些问题都是很多家庭普遍存在的，男主人忽视家庭、女主人没有主见、孩子叛逆，要被说成无可救药，需要考验，完全摧毁才能重生，碰上这样的“热心肠”也算倒了血霉了，毕竟大部分家庭一生都很难碰到足以摧毁整个家的挫折，不用担心以后这样的家庭没你的教育会变得更惨，就像是考验男人的忠心，你非要用一个香艳美女去诱惑他，那是没事找事。

所以想去改变什么就去改变自己就好了，不要迷信什么考验呀

如果别人笑你，你可以怜悯他；但如果你笑他，你也许永远不能原谅自己。

如果别人伤害你，你可以忘却那伤害；但如果你伤害他，你会永远记住。

其实，那别人就是你最敏感的自我，寓于另一躯体。

————纪伯伦《沙与沫》

身为红担，当然要支持sho酱了！

我觉得xgg演技真是好了不是一点半点！

好吧，我是从山田太郎过来的，我担精分演的是出神入化，也不愧平常又在番组里搞笑又可以一本正经的播新闻了，完全本色出演啊！

日本的校园暴力总是这么厉害，或许中国有但是却没有影视作品反应。

每个家庭多少都会有些问题，吉本33先破后立也算拯救了他们的家庭，虽然方法极端了点。

那场砸家的戏看的那叫一个过瘾！！

大家吧演技发挥的淋漓尽致……